苏州博物馆解析

1、4101090402 刘禹坤,苏州博物馆新馆 设计分析 Suzhou museum Design analysis,4101090402 刘禹坤,通过一学期对公共建筑设计原理的学习，我了解了一些公共建筑的基本内容以及公共建筑设计的一些的要求，如功能要求，技术条件的要求以及艺术形象的要求等。 现在，我就以苏州博物馆新馆设计为例，从建馆的地域环境、文化特性、和建筑设计造型、色彩和新材料、新技术的应用等多个方面进行分析，希望能对公共建筑设计有更深的理解和体会,4101090402 刘禹坤,一 ：苏州博物馆简介,苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与拙政园和太平天国忠王府毗邻，占地面积15,0

2、00平方米，由著名的建筑大师贝聿铭设计。其弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。 博物馆包括一个占地7000平方米的展览馆，一个容纳200个座位的礼堂，一个古物商店，行政办公室以及文献资料图书馆和研究中心，另外还有一个空间用作储藏，以及一些中国园林,4101090402 刘禹坤,二 ： 苏州博物馆选址,规划总平面图,建筑及周边环境平面图,它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。选址大胆显赫，又蕴涵深刻,4101090402 刘禹坤,三： 苏州博物馆面临的文化冲突,苏州是一座有着2 500多年历

3、史的古城，是中国文化南方地域文化的代表。 确定选址后的博物馆却面对着重重压力，当时引起媒体的轩然大波，一系列耸人听闻的消息如“新馆建在拙政园的心脏上”、“废了忠王府，伤了拙政园”、“救救忠王府，救救拙政园”等等不断传出，让这个还未开始的工程遇上了诸多批判的眼光。 特殊的地理位置加上独特的文化内涵迫使原本就很重视规划的贝老更加重视这座新建筑与苏州古城的完美结合问题,4101090402 刘禹坤,经过一系列的探讨后，苏州博物馆便有了现在的近传统四合院的布置形态。门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象征 效果。着眼处是贝聿铭签名式的几何结构，线条硬朗而明快，

4、冲淡了苏州 的委婉。却用清淡的色彩、简单的线 条与古典暗合。 楼房建筑不高，大胆利用了下层空间，不显霸气，就 为了和周围环境一起呼吸。几进递进式的结构呼应中国传统庭院设计风格，门口一角碎石老松，相映成趣，颇有几分禅意,四： 苏州博物馆的设计思想,4101090402 刘禹坤,苏州博物馆模型,4101090402 刘禹坤,五： 苏州博物馆具体解析,新馆建筑总面积：15391平方米，分首层、二层、地下一层。主要有展厅、公共空间、行政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4。新馆建筑群分成三大块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行政办公区、教育区和饭店,4101090402 刘禹

5、坤,4101090402 刘禹坤,造型,苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具现代特征，但精妙之处在于从新馆任意房间的窗户向外看都会发现新馆坡度与远处及更远处的苏州传统民居的屋顶坡度几乎不差分毫，这使得人们首先从图形构成认同达到对传统文化的认同。 从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶隐含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念，三角形、正方形不断的繁衍和重构，西方古希腊罗马神庙的三角体立方体的构成、哥特式夸张的三角形、立体主义极简主义艺术的冷峻理性与苏州传统建筑潜在的三角形、围墙线形的运动以及建筑的方形空间交织在一起，西中有东，东中有西，东西方的图形自然转换，简洁、抽象、有力度，不知不觉之中完成了中西文化

6、的融 合。实现了传统与现代的转换,4101090402 刘禹坤,新馆整个运用轻型钢架和混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见晶莹剔透的玻璃天棚。空间封闭而又通透，折射出禅宗文化、道教文化的深层信息，参观者尽管在犹如在超级魔方的现代气息中穿行，却仍然被东方园林强大的传统文明牵引着，确立起建筑景观中国文化的主体性。 造型、空间等中西元索有机的结合，图形构成的巧妙转换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传统与现代转换的关键,4101090402 刘禹坤,色彩,新馆采取了与设计其他城市标志性建筑物不同的手法，保留了苏州温和、清淡、俊秀的黑自基调。为了与周围民

7、居环境协调，博物馆尽管用的全是现代新材料，但外墙与内墙都以纯净的白色作为主基调，仅仅在空间转折处用灰色的线条来勾勒外形，同时，深灰色石材的屋面与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市色彩肌理相融合，新瓶老酒，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释,4101090402 刘禹坤,新材料、新技术,苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。 在屋面材料的运用上，则以现代材料花岗岩取 代青瓦。 建筑的中庭借鉴传统“老虎天窗”的做法，但窗户开在了屋顶中间部位，屋顶形成一个折角，光影交错，整个空间充满祥和与大气。走廊由透过天顶造成的线状光书写着，如同走在了

8、古老的竹帘下，传统符号在光线中简洁地演绎着现代的气息,4101090402 刘禹坤,建筑空间流线控制及细节设计,通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层，以便于功能周转,4101090402 刘禹坤,新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内的感觉,4101090402 刘禹坤,大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和整体建筑非

9、常协调， 但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因。通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换， 在这样一个既定空间中承载负荷,4101090402 刘禹坤,窗是苏州园林中的“眼”，苏州园林的窗有多重功能。采光只是一个方面，其实他还是借景时裁剪风景的取景框。新馆中菱形，海棠形，六方式漏窗。如同反复出现的旋律，参观者产生远景如画的错觉，体现“尺幅窗，无心画”的意境，是框景,4101090402 刘禹坤,在主庭园中，贝先生“亭”的设计也是现代的形式钢结构、双层、亭顶为玻璃并覆盖木饰贴面格栅、结构柱上放置照明灯具、亭中部为洗漱台,4101090402 刘禹坤,在西部主展厅区, 贝老设计

10、了水幕墙和荷花池.贝聿铭说:“水是用来听的。”按照他的设计，水从高处顺着暗槽往下流，游客远远就能听到“淙淙”的水声却不知水在何方，直至走近了，一池荷花方才映入眼帘,4101090402 刘禹坤,博物馆采用了一层地下室的构造方式，这样解决了层高对周边古园林建筑的揉合问题的同时也考虑了建筑的节能保温效应。落入地下的部分充分考虑了防水防渗等一系列问题的影响。 在苏州博物馆的设计中，贝老结合对环境的揉合，采用地下温室的原理结整个保温节能给予了另一种的考虑。地下室有一部分位于中庭水景之下，在设计中采用了大量的防渗材料，以保证博物馆的温度舒适，这包括对参观者以及文物保存的舒适,4101090402 刘禹坤,对苏州博物馆新馆的解析就到此为止。但作为一名建筑系的学生，对于公共建筑设计的探究才刚刚开始 公共建筑是人们日常生活和进行社会活动必不可少的场所，在城市建设