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文档简介

1、第七讲,西方音乐表演观念的 演变,古代（公元前5-公元5世纪）,古希腊的乐器比赛,乐器比赛,古代（公元前5-公元5世纪）,古希腊的乐器比赛 古罗马奴隶制的社会分工 圣经旧约全书记载的早期犹太人的音乐表演,中世纪（5-13世纪）,基督教一统天下 人的欲望和情感都是罪恶 音乐的审美功能和情感功能被阉割 城市流浪艺人（戎格勒）对表演的促进,流浪艺人Jongleur,文艺复兴时期（14-16世纪）,复兴古代希腊罗马的文化艺术 “以人为本”的人文主义思想 戏剧、舞蹈艺术的再生 宫廷音乐表演的发展 牧歌、尚松的发展,巴洛克时期（1600-1750）,歌剧的诞生 阉人歌手和美声唱法 乐器制造业的发展 乐器制

2、作-音乐表演-音乐创作的良性循环,古典主义时期（1750-1820）,启蒙主义思想的影响 音乐中的古典主义 奏鸣曲式的产生 奏鸣曲、交响曲和室内乐的发展,浪漫主义时期（19世纪）,情感-个性-自由 音乐表演地位的提高 浪漫主义的音乐表演观的产生,帕格尼尼 Niccolo Paganini (1782-1840),李斯特 Franz Liszt (1811-1886),肖邦 F.F.Chopin 18101849,浪漫主义音乐表演观,把表演始终置于中心地位，忽视作品和作曲家的作用 反对拘泥于原作，对作品和作曲家的创作意图进行随意的理解、“演绎”甚至改动 把表演者主观情感的抒发置于音乐表演的中心地位 强调音乐表演的技巧性,新古典主义的音乐表演观,重视过去时代音乐作品的表演 强调音乐表演必须忠实于原作，强调严格“照谱”演奏，反对将作品之外的因素作为表演的依据 要求音乐表演必须朴实、自然、节制 偏向于大型作品，要求表演揭示作品的思想内涵,原样主义音乐表演观,Origanal performance 要求恢复古代原貌：乐队编制、乐器形制、表演方式等 重视手稿研究 重视音乐史、音乐考古研究的成果,综合性的音乐表演观,把浪

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