构成基础 课件

1、构 成 基 础,平 面 构 成 篇,平面构成的形式法则,1.教学内容 平面构成的形式（重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的定义；平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的基本形式；平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的情感特征。 2.教学要求 掌握骨骼，平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的定义，平面构成的形式法则（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集、空间、肌理）的形式。,了解平面构成的形式法则（重复、群化、渐变、发射、特异、对比、密集

2、、空间、肌理）的情感特征。掌握平面构成形式法则在构成中的实际应用。 3.重点和难点 重点：（重复、群化、近似、渐变、发射、特异、对比、密集）的定义和形式法则。 难点：（空间、肌理）的形式法则。,重复构成,一 .重复构成:重复的构成形式就是把视觉形象秩序化、整齐化，在图形中呈现出和谐统一、富有整体感的视觉效果。 二.重复构成的分类: 1.形状重复 2.大小重复 3.肌理重复 4.方向重复 5.色彩重复,基本形,重复构成图例,重 复 骨 格 举 例：,群化基本形,1、群化的特点 是基本形重复的一种特殊形式。也可看作是超基本形，常作为符号，具有独立存在的性质。 2、群化的方法 群化的方法有：对称、平

3、衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、 回旋等。,渐变构成 1、概念： 是指基本形或骨格逐渐地、有规律地循序 变动，它使人产生节奏感和韵律感。 （如：火车开动的声音、音乐的旋律、花样 滑冰） ）,2、类型 1 形状的渐变 2 方向的渐变 2 位置的渐变 4 大小的渐变 5 色彩的渐变 6 骨骼的渐变,发射构成 、概念：发射是特殊的重复和渐变。是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心相外散开或相内集中。,2、种类： 1 离心式发射 2 向心式发射 3 同心式发射 4 多心式发射 5 结合式发射,特异构成 1、概念：特异是规律的突破，在规律中出现轻微差异或局部突破，有意地出现数个不规律的基本形或骨格单位，

4、以突破规律的单调感，造成动感增加趣味。,2、类型： a.形状特异 b.方向特异 c.色彩特异 d.大小特异,网球拍,舞女与舞鞋,乘车,人头与花格布,口红与手,铁丝网,对比构成 1、概念：对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。,2、类型 a.形状的对比 b.大小对比 c.多少的对比 d.色彩的对比 e.肌理的对比 f.方向的对比 g.空间的对比,密集构成 1、概念：结集又称密集，不遵循骨格支配，作自由性的集合。有时趋向于点，有时趋向于线，有时趋向于面。,结集的形式 向心式 点集式 线集式 面集式,聚集与疏散 聚散构成,空间构成 1 概念：空间是

5、一种具有着高、宽、深、的三次元立方空间也叫物理空间。平面构成中所谈到的空间形式，只是一种假象，三度空间是二度空间的错觉，其本质上还是平面的。,2、 矛盾空间,矛盾空间在真实空间里不可能存在，只有在假设的空间中才存在。矛盾图形是图底反转矛盾的一种延伸，同时与错觉是具有共同点的。这种空间对于启发人的想象力、开拓人的超常思维无疑有着积极的意义。,肌理构成 1、概念 肌理是形象的表面特征。可分两大类：视觉肌理与触觉肌理。,1视觉肌理分三大类： a.绘写的肌理 b.特技的肌理 c.印刷制作的肌理,作 业,1、点、线、面综合构成一张（2424CM）。 2、特异、密集、发射、空间各一张（2424CM）。 3

6、、肌理一套（9小张，77CM）,色彩构成篇,0,艺术设计专业,基础色彩理论知识,0,艺术设计专业,色彩的分类 将色彩按特性分为两大类 1、第一类以单纯从色彩的亮度来区别明暗的，其中，白色是最亮的颜色，墨色最暗的颜色，由它们相混而产生的中间灰色。称为：无彩色。 2、第二类除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、绿。有彩色中还分： （一）类似色（同类色），色环中45以内的色彩。 （二）对比色：红紫，红兰，色环中90-180 。 （三）情感区分：兰、紫、绿系为冷色，红、黄为暖系列。,1,艺术设计专业,1、色相指某一色彩呈现的相貌和名称与人名同义。 在对色相的认识学习中，又分为： （1）三

7、原色把光谱中的红、黄、兰，由于它们不能用其它颜色调配的，色彩称为三原色。 （2）间色把光谱中橙、绿、紫等，它们由二种原色调配而成。称为间色也叫二次色。 （3）类似色：色环中45以内的色彩。 （4）互补色：色环中180对比色 （5）对比色：色环中90 -180的色彩 2、明度也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度，在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、兰紫色明度最低。明度具有较强的对比性它的明暗关系只有在对比中，才能显现出来。,2,艺术设计专业,3、纯度（饱和度）指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鲜灰度，饱和度。 无彩色中的颜色

8、，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。 （1）同时加入白、黑，纯度降低。 （2）加其它色相，纯度降低。 （3）加水稀释纯度降低。 （4）互补色相混：产生灰色。 （5）三原色相混暗浊色。 色彩的明度，色相、纯度都具有相对的独立性，称为色彩三属性，色彩三属性的全面了解掌握是学习色彩的基础。,3,艺术设计专业,1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）,也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影,色彩混合,二、色彩混合,通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一

9、色都会有下降,2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）,3、中性混合,中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合,二、色彩混合,在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合,A、旋转混合,将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。,B、空间混合,空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。,(一)孟塞尔色彩体系 孟塞尔(

10、Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图。,二、色彩体系,24,艺术设计专业,(二)奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。,奥斯特瓦德色立体,奥斯特瓦德色相环,8,艺术设计专业,pccs色立体,pccs色相环,(三)日本色研配色体系

11、 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：1紫味红2红3黄昧红4红味橙5橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。,8,艺术设计专业,色彩de心理感觉 (一),红色 太阳 热情奔放(火、血、 口红、消防车) 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士) 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝),8,艺术设计专业,二、色彩与心理,绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天) 蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤) 紫色 缺血 恐

12、怖(葡萄、牵牛花、国王) 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉) 灰色 阴天 消沉、懒散 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、),9,艺术设计专业,色彩de心理感觉 (二 ),B、色彩的空间感 ：,造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退,色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色,C、色彩的大小感 ：,造成色彩大小感的因素也是色的前进和后退感,暖色及明色看着显大,冷色及暗色看着显小,在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后,色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下，明亮的颜色向前推进反之则深色向前推进,D、色彩的轻重感 ：,主要与明度有关,明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻

13、,就色相来讲，冷色轻，暖色重,E、色彩的软硬感 ：,主要取决于明度和彩度，与色相关系不大,明度较高，彩度又低的色有柔软感，如粉红色,明度低，彩度高的色彩有坚硬感,五、色彩心理,H、色彩的兴奋与沉静感 ：,主要取决于色相的冷暖感,暖色系予人以兴奋感，冷色系予人以沉静感,中性的绿和紫既不兴奋也不沉静,I、色彩的明快与忧郁感 ：,主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联,高明度、高彩度的暖色有明快感,低明度、低彩度的冷色有忧郁感,低明度、低彩度的冷色有忧郁感,二、色彩与心理,1、色彩的冷暖感： 不同色相、纯度、明度的色彩给人不同的冷暖感觉。,0,艺术设计专业,色彩的后退感,色彩的膨胀感,色彩的前进感,

14、色彩的收缩感,色彩中高明度鲜艳色，给人感觉靠进、膨胀，低明度、低纯度使人感觉后退而收小。,二、色彩与心理,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,上左：烈性酒 上右：矿泉水下左：果 汁 下右：咖啡茶,三、色彩构成一、色彩构成的方法,(一)以无彩色变化为基础的构成 1无彩色构成 (1)黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。 (2)黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。 (3)灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。 (4)黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。 2以无彩色为主、点缀有彩色的构成

15、这种构成主要指黑白主调点缀有彩色、黑白灰主调点缀有彩色等。无彩色与任何有彩色搭配都能取得调和感很强的、有着特殊格调的配色效果。,10,艺术设计专业,(二)以色相变化为基础的构成,1同一色相构成 在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合 2类似色相构成 24色相环上间隔15度60度之间色相的配色。 3对比色相构成 24色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色 4互补色相构成 24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色,10,艺术设计专业,(三)以明度变化为基础的构成,1低明度差的配色（短调） 2中明度差的配色（中调） 3高明度差的配色（长调）,有6种：高长调、高

16、短调；中长调、中短调；低长调、低短调；。第一个字代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对比的强弱取决于色彩明度差别的跨越度的大小。,0,艺术设计专业,高长调大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比，对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定的感觉。 高短调大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比，形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。 中长调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比，有朦

17、胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。 低长调大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。 低短调大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比，有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的感觉。,(三)以明度变化为基础的构成,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,(四)以纯度变化为基础的构成,1弱纯度对比配色 2强纯度对比配色 3纯度与其他配色因素的关系 (1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。 (2

18、)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大，明度差要小：纯度差小，明度差要大。 (3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度面积小，低纯度面积大。,图片,0,艺术设计专业,(五)以冷暖变化为基础的构成,在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与暖色区。橙色为暖极色蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。 暖色易产牛紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、活力、外向特征； 冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内向的特点。,0,艺术设计专业,色彩对比与协调,1、色相对比；2、明度对比； 3、纯度对比；4、补色对

19、比； 5、冷暖对比；6、同时对比； 7、面积对比；8、黑白灰对比； 9、空间效果。,配色方法,不同的色彩组合会带给人不同的感觉， 这些配色方案的形成仍与色彩的三要素密切相关。,相同的感觉也可以因人、因地、因年龄、因文化素养等多种因素的不同而形成不同的配色方案。,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,利用人的心理、生理感受，有效结合人的视觉效应创造适合主题、表现力强的画面。,0,艺术设计专业,色彩对比,A、色相对比B、明度对比C、彩度对比,色彩三属性对比,将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比,+,+,将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的

20、差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。,人对明度的对比最敏感，同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果，在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用,色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系,A、优势与抗衡,1、面积与色,色面积的大小对色彩对比的影响力最大,对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法,当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法,其方法是对自然色和人工色进行观察、学习的前提下，进行分解、组合、再创造的构成手法上。就是将自然色和由人工组织过的色彩进行分析、采集、概括

21、、重构的构成。 一是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的色彩关系与色块面积比例，保持主色调、主意象的精神特征以及色彩气氛与整体风格； 另一方面：打散原来的色彩形象的组织构成，在重新组织色彩形象时，注入自己的表现意念，构成新的形象、新的色彩形式。,色彩的采集重构,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,无彩色构成,0,艺术设计专业,以无彩色为主、点缀有彩色的构成,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,0,艺术设计专业,作 业,1、18色的色相环一张（2424CM）。 2、明度、纯度、色相综合推移一张（2424CM）。 3、色

22、彩的联想一套（4小张，1010CM），春夏秋冬，酸甜苦辣任选一组。 4、以冷暖对比构成的四种色调一套（4小张，2424CM)。,立 体 构 成 篇,立体构成是研究空间立体造型的学科，是进行立体设计的专业基础，通过立体构成的学习和训练去了解和掌握立体造型的构成方法，认识到立体设计中形式美规律,从而提高其设计能力和审美能力。从总的划类可分为线材、面材、块材构成。,立 体 构 成,一、空间立体造型的基本因素 (一) 空间立体造型的基本形态及感情特征 1、平面几何形体 常见的有正角锥体、正四棱锥体、正立方体、长方体等 平面几何形体特征：该形体的表面为平面，其棱线为直线 心理感觉：简练、大方、庄重、可象

23、征稳重、严肃、沉着等性格 、几何曲面体 常见的有圆球、圆环、圆柱、圆锥、圆台等 几何曲面形体特征：形体表面为曲面所构成的方块体或转体 感情特征：既严肃又有曲线变化 、自由曲面体 感情特征：既优美活泼、又有较强的秩序 、自然形体 客观环境中自然形成的偶然形体 感情特征：朴实的自然形态，如鹅卵石的光滑、细腻、老枯树根的粗糙等 构,立 体 构 成,（二）立体构成美的形式法则,形象的特异 构图的平衡 对比与调和 整体的韵律 形象的重复,立 体 构 成,二、立体构成的综合构成 （一）综合构成之一线材构成 线材，是以长度为特征的型材。线材构成分为软质线材和硬质线材。 软质线材包括：棉、麻、丝、化纤等软线、

24、铁、铜、铝丝等金属线材。 硬质线材有：木、塑料、其它金属等条材。 线材构成的特点；其本身不具有占据空间表现形体的功能，它可以通过线群的 积聚，表现出面的效果，再运用各种面加以包围，形成一定封闭式的空间立体 造型。 线材构成必须借助于框架支撑。通常可采取木框架、金属框架、或其它能支撑 作用的材质作框架。,立 体 构 成,木框架的软质线材构成,软质线材的构成,立 体 构 成,金属框架的软线构成,立 体 构 成,木托板铁钉支柱的软质线材构成,立 体 构 成,立 体 构 成,木质条形线材回转构成,立 体 构 成,木质条形线材回转构成,（二）综合构成之二面材（板材）构成 面材构成是以长、宽、两度空间的素

25、材所构成的立体造型。在二维空间的基 础上，增加一个深度空间。面材构成的结构大部分表现为空心z造型。这种 结构是一种折面构成。也就是将面材加以刻化、切割和折屈，形成一种面材 包围的空间立体造型。便于切割、折屈、互相连接。 面材构成的材料运用 克以上的白卡纸，有一定厚度，价格便宜，易加工 联合板、有机玻璃、塑料面板等硬质材料。但价格较高，加工较难,面材构成的基本加工手段 折屈加工 压屈加工 弯曲加工 切割加工,立 体 构 成,立 体 构 成,折屈加工,面材构成的基本加工手段,立 体 构 成,同心圆曲面弯曲效果图,自由曲面弯曲构成之一,几何曲面弯曲构成效果图,面材构成的基本加工手段,面材加工的基础折

26、屈练习 1、限定加工构成的条件 在一幅80mmx80mm的正方形上，切一个刀口。其长度约为2，方向可与边线平行、倾斜或呈对角线的位置，然后，在其正方形平面的范围内进行凹凸加工的构成变化，可产生各种基础造型。 2、构成原理 加工构成练习，可围绕卡纸上的刀口进行。假如，刀口的长度已被限定，这样加工时，在刀口上必须进行等量的折屈，即：其边线上部如果在其左侧折屈，使其刀口的长度缩短。而在其刀口边线下部，必须相应进行等同长度的缩短，以保持其凹凸加工的平衡。 如果在一张平面的卡纸上，其切口周边，不经挖切部分面积，或者不 经曲面加工，便不能产生各种凹凸造型。 3、加工的不同形式,立 体 构 成,直线折屈加工

27、,立 体 构 成,曲线及斜线折屈加工,立 体 构 成,对称式组合加工,立 体 构 成,立 体 构 成,对称式组合加工,立 体 构 成,周边式组合加工,立 体 构 成,放射式组合加工,立 体 构 成,综合式折屈组合加工,立 体 构 成,综合式折屈组合加工,立 体 构 成,综合式折屈组合加工,面材构成的结构形式之一板式结构 板式结构，是用平面素材经过折屈或切割加工以后，所形成的一种具 有浮雕特征的板式立体构成。可将其应用在室内、外装饰墙面效果的 处理，或天棚，壁饰悬挂墙面。 板式结构的构成分为两步：一、先确定板基的造型，其折屈加工的基 本要求须反复折屈。比如：瓦棱折、方台折等 二、在板式结构上，再

28、体现不同手段加工。如：凹凸加工或切割拉伸等 板式结构具体加工形式 直线折屈构成 蛇腹变异构成 斜向折屈直线构成 并列金字塔直线折屈 曲线折屈 切割构成4板式结构的集聚构成,立 体 构 成,蛇腹变异构成,直线折屈加工,立 体 构 成,蛇腹变异效果图,直线折屈加工,立 体 构 成,斜向折屈构成效果图,直线折屈加工,立 体 构 成,菱形凹凸折屈展开图,直线折屈加工,立 体 构 成,菱形凹凸折屈效果图,直线折屈加工,立 体 构 成,直线折屈加工,立 体 构 成,”金字塔“形穿插折屈构成展开图,”金字塔“形穿插折屈构成效果图,直线折屈加工,立 体 构 成,”金字塔“形穿插折屈构成背面造型效果图,直线折屈

29、加工,立 体 构 成,曲线折屈构成,直曲线结合折屈的背面效果图,立 体 构 成,切割构成,切割拉伸和压屈构成效果图,立 体 构 成,切割拉伸和压屈构成效果图,切割构成,立 体 构 成,切割构成,切割拉伸和压屈构成效果图,立 体 构 成,切割构成,切割拉伸和压屈构成效果图,立 体 构 成,板式结构的集聚构成,立 体 构 成,单体集聚构成的多种表现,板式结构的集聚构成,立 体 构 成,板式结构的集聚构成,立 体 构 成,立 体 构 成,面材构成的结构形式之二柱式结构 柱式或筒式结构，是在平面的卡纸板上，进行重复折屈，或进行弯曲构成。然后，在将折面的边缘，粘接在一起，便可形成上下贯通的筒形造型。在此基础上，在将上盖和下底封闭，即可成为柱式的封闭立体造型。 其造型的变化部位，归纳起来有：柱端变化、柱面变化和主体棱线上的加工变形等。 柱端变化 柱面变化 柱体的棱线变化 柱体构成,立 体 构 成,柱端加工,立 体 构 成,柱端加工,立 体 构 成,柱体棱线加工,立 体 构 成,柱体的构成,立 体 构 成,柱体的构成,立 体 构 成,柱体的构成,立 体 构 成,面材构成的结构形式之三单体集聚结构 集聚构成是用单体的立体造型，按照作者意念灵活地组合在一起，构成一种带有独立性、存在的造型。这种作品具有设计的性质，其造型一般都尽