摄影师理论考试复习题三

1、高级摄影师理论考试复习题三一、单项选择(第1题第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的括号中。每题0.5分，满分80分。)1. 职业道德是一种( B )的约束机制。 A、强制性 B、非强制性 C、随意性 D、自发性2. 为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的( D )功能。 A、娱乐 B、主导 C、决策 D、自律3. 职业道德通过( A )，起着增强企业凝聚力的作用。 A、协调员工之间的关系 B、增加职工福利 C、为员工创造发展空间 D、调节企业与社会的关系4. 在商业活动中，不符合待人热情要求的是( A )。 A、严肃待客，表情冷漠 B、主动服务，细致周到 C、微笑大方，

2、不厌其烦 D、亲切友好，宾至如归5. 爱岗敬业的具体要求是( C )。 A、看效益决定是否爱岗 B、转变择业观念 C、提高职业技能 D、增强把握择业的机遇意识6. 下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是( A )。 A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭 B、“一分钟应看成是八分钟” C、勤劳节俭符合可持续发展的要求 D、“节省一块钱，就等于净赚一块钱”7. ( D )是银版摄影术的发明者。 A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查德 D、L.达盖尔8. “双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为：( A )。 A、凸透镜 B、三棱镜 C、凹透镜 D、UV镜9. 物距指：D 到透镜的距离 A、像点

3、B、景点 C、焦点 D、物点10. 潜影的形成过程是卤化银中( D )被还原为银原子的过程。 A、被摄景物的影像 B、银颗粒 C、潜影 D、银离子11. 以下几种药品中，(A )是常用的黑白显影剂。 A、米吐尔 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠12. 显影液中( B )的作用是使显影的速度加快。 A、氧化剂 B、促进剂 C、保护剂 D、抑制剂13. 快门的作用是( A )，控制胶片曝光时间。 A、配合光圈 B、配合光照度 C、配合光亮度 D、配合色彩饱和度14. 正确存放照相机的方法： ( C )。 A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方 B、放于阴凉、冷藏、通风的地方 C、放于阴凉、干燥、通风的地方

4、 D、放于强光、干燥、通风的地方15. 禄莱（Roueiflex）、哈苏(Hasseblad)、玛米亚(Mamiya)等是( D )照相机的常见品牌。 A、大型照相机 B、135照相机 C、数码照相机 D、120中型照相机16. 焦距范围在( B )之间的镜头是常用的120照相机的标准镜头。 A、35mm50mm B、75mm80mm C、40mm75mm D、100mm左右17. 多层镀膜镜头的优点是( D )。 A、适当校正了镜头的像差 B、镜头的分辨力更高 C、消除镜头的色散现象 D、减弱了多种色光的反射和折射，提高透光率。18. 相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的( B )。

5、A、1/4 B、1/2 C、1倍 D、2倍19. 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：( A )。 A、光圈系数大，快门速度慢 B、一样 C、光圈系数大，快门速度快 D、没关系20. 感光材料的主体结构为( A )和它的载体。 A、感光乳剂层 B、假漆层 C、结合层 D、保护层21. 黑白感光胶片按( C )分类，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。 A、具体的用途 B、不同载体 C、感光性能 D、制作原料22. 彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：( D )。 A、彩色正片、X光片、全色片 B、抛光片、彩色反转片、紫外片 C、彩色一步成像片、分光片 D、彩色正片、彩色负

6、片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片23. 负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像( D )。 A、为全黑 B、为黑白效果 C、为红外效果 D、其明暗正好与被摄景物相反24. 分色片对可见光中的( B )色光不敏感。 A、黄、绿、青 B、红、橙 C、蓝、紫 D、黄、绿、青、蓝、紫25. ( C )多用于印刷制版，可用于翻拍黑白照片、图表或制作黑白暗房特技。 A、红外片 B、紫外片 C、分色片 D、色盲片26. ( D )是全色片感受色光的范围。 A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光27. 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为( B )。 A、彩色正片、彩色负片、色盲片 B、日光

7、型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 C、色盲片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片 D、彩色正片、彩色负片、色盲片、分色片28. 用彩色负片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为( D )。 A、品红花、黄色叶 B、黄花、青色叶 C、红色花、绿色叶 D、青色花、品红色叶29. 红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为( B )。 A、青、品红、黄色 B、红、绿、蓝色 C、品红、黄、青色 D、黄、品红、青色30. ( C )的彩色胶片对色温的要求为5500K。 A、柯达、富士等135胶片 B、所有彩色负片 C、所有日光型 D、所有灯光型31. ( B )属于灯光型彩色胶片对色温的要求。

8、 A、2500K B、3200K C、3800K D、5500K32. 灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用( B )。 A、雷登80系列滤光镜 B、雷登85系列滤光镜 C、雷登81系列滤光镜 D、雷登82系列滤光镜33. 黑白相纸按反差性能分为( B )。 A、无反差性纯分类 B、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性 C、1号、2号、3号、4号 D、黑白感光纸、中性感光纸34. ( B )不是胶片片基化学性能稳定的具体表现。 A、胶片在储藏过程中不会分解变质 B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形 C、片基耐酸碱 D、片基不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应35. ( B )不是

9、感光乳剂中使用的银盐。 A、溴化银 B、氟化银 C、氯化银 D、氯溴化银36. 一般彩色感光材料的保存温度：( A )。 A、低于08oC B、0oC以上 C、30oC以下 D、13oC以上37. 照相纸( A )，它的反差越大。 A、号数越大 B、号数越小 C、颗粒越粗 D、颗粒越细38. 照相纸纸基的特性主要表现为( C )，而且抗水性较强。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、柔韧而富于弹性、不易变形 C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白 D、有一定的透明度39. 保护层、感光乳剂层、片基和背面层是( D )的基本组成部分。 A、感光材料 B、彩色负片 C、照相纸 D、黑白负片40.

10、感光材料的( C )具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。 A、背面层 B、片基 C、保护层 D、结合层41. 胶片的( C )具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。 A、保护层 B、片基 C、背面层 D、结合层42. ( D )胶片一般应保存在0oC以下。 A、一般彩色感光材料 B、黑白正片和照相纸 C、中速黑白负片 D、专业型彩色负片或反转片43. 一般( D )黑白负片的保存温度为13oC以下。 A、慢速 B、低速 C、高速 D、中速44. 低于20oC为( D )的保存温度。 A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸45. ( B )是一般彩色感光

11、材料的保存温度。 A、低于30oC B、低于0oC8oC C、13oC以上 D、高于20oC46. 光源投射在被摄景物上的光线( D )即为光源的光照度。 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱47. 反光率表示物体( A )光线的能力。 A、反射 B、投射 C、通过 D、吸收48. 形成物体亮度的基本因素：( D )、反射率。 A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度49. 摄影曝光指按动照相机( D )使胶片感光。 A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门50. 感光材料经( A )后变黑的程度称为密度。 A、曝光和冲洗 B、曝光 C、冲洗

12、 D、产生潜影51. 反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说( B )。 A、“黑”与“白” B、“软”与“硬” C、“厚”与“薄” D、“深”与“浅”52. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：(C )。 A、曝光正常、曝光不足 B、曝光正常、曝光不足、曝光过度 C、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上 D、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上53. 下列现象中，( D )是曝光不足底片的主要表现。 A、底片密度较厚 B、影像没有层次 C、对应于景物亮部的密度往往很大 D、对应于景物暗部的密度往往很小54. 曝光过度底片的主要表现：底片

13、的( D )较厚，影像没有层次。 A、上光 B、过塑 C、照度 D、密度55. 影像( D )反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。 A、象征性 B、艺术性 C、夸张性 D、正常性56. 正确曝光指：( B )。 A、光圈正常 B、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似 C、底片的密度较厚 D、10%的反光率57. ( A )指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。 A、控制曝光 B、抽象曝光 C、正常曝光 D、正确曝光58. 光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体( C )之间的反差或亮度间距。 A、前后距离 B、层次与质感 C、亮

14、面与暗面 D、主体与陪体59. ( D )属于室外光的光线性质。 A、顶光 B、侧光 C、平光和侧光 D、直射光和散射光60. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、( C )。 A、景深 B、光圈 C、地点 D、焦距61. 摄影光源的光位种类：顺光照明、( D )、逆光照明。 A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明62. 根据互易律原理要保持曝光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须( B )。 A、降低1档 B、降低两档 C、提高1档 D、提高两档63. ( D )不是决定室内灯光摄影曝光的因素。 A、光源强度 B、光源与被摄体距离 C、被摄体受光角度 D、光源的色温

15、64. 胶卷的感光度是调整照相机胶片( C )的依据。 A、厚度 B、密度 C、感光度刻度 D、曝光组合65. 照射距离为1米时，照度为A单位，那么距离2米时，照度为( D )。 A、2A B、4A C、1/2A D、1/4A66. 按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标注为( C )。 A、ISO50/18 B、ISO50 C、ISO50/18o D、ASA50/18o67. 感光度为DIN 21的胶片相当于ASA标准的( A )。 A、ASA100 B、ASA50 C、ASA200 D、ASA40068. 感光度和曝光量的关系是( C )。 A、ISO100比ISO50的感光度

16、低 B、感光度越低，需要的曝光量越少 C、感光度越高，需要的曝光量越少 D、感光度和曝光量没关系69. ISO、ASA、DIN、GB为( D )的四种标注方法。 A、感光性 B、宽容度 C、光亮度 D、感光度70. ( D )不是控制景物亮度范围常用的方法。 A、对暗景物做补光处理 B、对亮景物作减光处理 C、改变构图对景物的明暗做一定取舍 D、同时增加或减弱光源的光照度71. 曝光宽容度是指胶片对( D )所允许的程度。 A、正常曝光 B、正确曝光 C、控制曝光 D、不恰当曝光72. 胶片的宽容度 景物的曝光范围 = ( A )。 A、曝光宽容度 B、胶片感光度 C、光源的光照度 D、被摄物

17、的光亮度73. 胶片的宽容度越大，曝光宽容度( B )。 A、适中 B、越大 C、越小 D、不变74. 景物的( B )范围越大，曝光宽容度越小。 A、光照度 B、曝光 C、拍摄 D、远近75. 控制景物曝光范围在胶片( B )以内，是曝光控制的基本要点之一。 A、感光度 B、宽容度 C、感色性 D、反差性76. 摄影的曝光不受( A )的影响。 A、被摄对象的多少 B、被摄对象周围环境 C、被摄对象接受光线投射的方向 D、被摄对象的反光率77. ( D )的测光原理是以18中灰色调再现测光亮度。 A、闪光测光表 B、点测光表 C、照度测光表 D、亮度测光表78. 当被摄体以深暗色调为主，或主

18、体位于大面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致( D )。 A、反差偏小 B、互易率失效 C、测光读数偏高 D、测光读数偏低79. “括弧式曝光”的方法通常先按估计的( D )拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成三幅或五幅一组。 A、光照度 B、光亮度 C、色温 D、曝光量80. 消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、( C )等有关内容的真实情况。 A、维修保养 B、厂家厂址 C、规格、费用 D、保存期和保质期81. 公民名誉权是指( C )对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和。 A、公民自身 B、公民广大群众

19、 C、社会或他人 D、单位或集团82. 照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照片在厨窗中进行展示或广告宣传时，必须( B )。 A、是为本照相馆拍摄的 B、经公民本人同意 C、经照片本人家庭成员同意 D、经照片本人单位的同意83. 国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、( C )不超过44小时的工作制度。 A、平均每月休息时间 B、平均每周休息时间 C、平均每周工作时间 D、平均每月工作时间84. 消费者产生消费行为的根本原因是( D )。 A、良好的服务态度 B、产品激发出的购买欲望 C、对产品质量的认可 D、需要85. 了解顾客审美倾向的诸多方法中，( A )是一种不正确的方法。 A、请顾

20、客直接表达出他（她）的审美观点 B、通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点 C、通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点 D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点86. 通感，也就是心理学上说的( D )。 A、同感 B、知觉 C、感觉 D、联觉87. ( A )是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。 A、审美理解 B、审美幻觉 C、审美感觉 D、审美感知88. 在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是( A )。 A、彼此依赖、相互渗透网络结构 B、相互独立、互不渗透的并列结构 C、环环相扣的环状结构 D、层层推进

21、的递进结构89. 审美经验最终还是会还原成( B )。 A、审美印象 B、审美感知 C、联觉 D、知觉90. 拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准( C )。 A、照片的中心位置 B、照片最前端的人物 C、第二排被摄者 D、后排被摄者91. 在使用中型相机拍摄大型团体照的时候，对场地长度的要求和( A )无关。 A、所用镜头的光圈值 B、人员排面的总宽度 C、所用镜头的焦距 D、底片的大小92. 用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该( D )。 A、让被摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、换上一只焦距更长的镜头 C、换上一只拍摄角度更广的镜

22、头 D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列93. 用转机拍摄大型团体照时，转机拍摄旋转角度的大小是由( C )决定的。 A、所用镜头的焦距和光圈值 B、人物排列的长度和所用镜头的光圈值 C、所用镜头的焦距和底片上人物影像的长度 D、人物排列的长度和所用镜头的焦距94. 用转机拍摄大型团体照时,假设相机需要旋转120度,已知第一排人物排列的弧长为25米,那么相机到第一排被摄者之间的距离最短需要( A )米。(注:圆周率值为3.14) A、14.3 B、15.3 C、16.3 D、17.395. 处理软调（低反差）照片的要领是：( D )。 A、用硬光拍摄，用高密度相纸制作

23、 B、用聚集光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗 C、用硬光光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗，用高密度相纸制作 D、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗，用软性（低反差）相纸制作96. ( D )进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。 A、在朦胧的阳光下 B、在没有直射光的宽敞阴影区 C、选择阴天 D、在晴天的阳光下97. 后期制作( B )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。 A、硬调照片 B、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片98. 在进行室内拍摄时，( C )，可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。 A、在灯具周围罩上沾有酒精溶液的柔光纸 B、

24、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板 C、采用电子频闪装置并配有柔光箱 D、在灯具前加上沾有酒精溶液的普通白纸99. 黑白摄影中( A )的基本作用包括控制影调、柔化影象、调整反差。 A、滤光镜 B、UV镜 C、近摄镜 D、反光镜100. 在硬光下拍摄景物时，一般宜将最亮和最暗部分控制在( B )。 A、八级光孔以上 B、七级光孔以内 C、八级光孔 D、九级光孔101. 处理好高调照片的关键包括( D )。 A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量 B、必须用冷光拍摄，减少曝光量 C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量 D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些102. 对于高调照片而

25、言，曝光量( B )。 A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感 B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感 C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 D、越多越好，多多益善103. 用软光拍摄高调照片，( B )。 A、使得画面过分模糊，失去了画面的层次和细节 B、可以获得较大程度的曝光调节自由 C、会较大程度地限制曝光调节自由，失去亮部的质感 D、不可能获得柔和悦目的画面影调效果104. 为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( B )拍摄静物、广告产品和人物肖像。 A、顺光与侧顺光 B、逆光与侧逆光 C、侧顺光 D、侧平光与平光105. 在风光摄影中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( D

26、 )拍摄。 A、任意角度的平光与顺光 B、高角度的侧顺光与侧逆光 C、低角度的顺光与侧顺光 D、低角度的逆光与侧逆光106. 构图中的“破”含义是对照片画面里( C )采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。 A、杂乱的线条 B、高调或低调 C、过分死板的线条或大面积块 D、过分活泼的线条或大面积块107. 构图中“布白”的含义是( D )。 A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围 B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围 C、在拍摄人像的时候以白布作反光物来调整用光和构图 D、将空白也作为一种块状符号来安排，在画面里求得空白的合理布局

27、或空灵效果108. 拍摄艺术人像时， ( C )。 A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果 B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误 C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配 D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用109. 拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( B )。 A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感 B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用 C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用110. 色光通过滤光镜的规律是( B )。 A、只能部分通过与其

28、相邻的色光或补色光 B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光 D、只能吸收与其相同色光，通过其相邻的补色光111. “8”级白占画面的90%，“9”级白占画面的8%，( C )的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级黑占画面的2% B、“3”级白占画面的2% C、“1”级黑占画面的2% D、“6”级灰占画面的2%112. ( D )，9”级白占画面的10%，“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级白占画面的85% B、“4”级黑占画面的85% C、“5”级灰占画面的85% D、“2”级黑占画面的85%113. 色温

29、滤光镜的基本类型有校正色温滤光镜、( A )。 A、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜 B、UV镜、色温锐化滤光镜 C、雷登镜、调低色温滤光镜 D、浅色滤光镜、雷登镜114. 影调的配置原则是( A )。 A、“均衡”、“透气”和“活” B、“闭合”、“扩张”和“收缩” C、“不均衡” D、“闭合”、“收缩”115. ( D )构图的特点是人像视线不直视读者。 A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭性人像116. ( C )构图的特点是人像视线直视读者。 A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像117. “求稳”的构图原则是( C )。 A、被摄对象动作平稳，但可利

30、用诸如倾斜的地平线来表现其内心的变化 B、画面不讲究均衡感，而是讲究节奏变化，讲究动感效果 C、画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐 D、以冷调来营造神秘、凝重的气氛118. ( D )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。 A、“平衡构图” B、“立体构图” C、“求稳”的构图 D、“求险”的构图119. ( A )的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致

31、或完美效果。 A、“构图讲究” B、“立体构图” C、“压抑感构图” D、“色彩缤纷”的构图120. ( C )的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。 A、平行线条 B、竖型线条 C、起伏性线条 D、平稳的线条121. ( C )的主要方法是以侧逆光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。 A、表现人物容貌 B、表现人物内心世界 C、表现人物立体感 D、表现人物肤色122. ( B )的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。 A、表现人物粗糙肌肤 B、表现人物细腻肌肤 C、表现人物纵深感 D、表现人物透视关系123. 表现人物粗糙肌肤的用光要点是

32、( D )。 A、运用色温较高的自然光均匀照射 B、运用色温较低的灯光均匀照射 C、运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射 D、运用侧向或侧逆向的硬光作主光124. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢( C )级快门。 A、1 B、2 C、3 D、4125. (D )不利于翻拍绒面照片。. A、将照片用水浸湿，并将图象面贴在玻璃板上 B、将照片用甘油浸湿，并将图象面贴在玻璃板上 C、排除夹杂在照片和玻璃板之间的气泡 D、在照片正上方用散射光作为照明光源126. 仿拟效果的照片( C )。 A、只是一种低饱和度的照片 B、只是一

33、种低色差的照片 C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 D、只是一种高色相的照片127. ( C )中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。 A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿拟效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照128. 淡彩效果婚纱照的用光( D )。 A、要由顾客选择 B、可由摄影师任意选择 C、要用硬光 D、要用软光129. 进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片( A )。 A、可以表现出任意色相 B、无法表现出任意色相 C、只能表现出一种或两种色相 D、

34、只能最多表现出三种色相130. 交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的( B )的基本环节。 A、传统纪实摄影 B、现代婚纱摄影 C、现代新闻摄影 D、大型团体照拍摄131. 单色调拍摄婚纱照的含义是( D )。 A、以彩色摄影的方式拍摄，再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色 B、新郎和新娘同穿红颜色服装的婚纱照 C、拍摄时使背景和道具只有一种主色的婚纱照 D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成只有一种颜色的婚纱照132. 单色调婚纱照常见的单色是( C )。 A、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 B、大红、金黄、海蓝、浅绿、棕色等 C、浅

35、红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 D、红、黄、蓝133. ( A )的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。 A、偏色调婚纱照 B、淡彩效果婚纱照 C、单色调婚纱照 D、仿旧效果婚纱照134. 偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是( D )。 A、添加滤光镜、在反光板上添加冷色 B、添加强光改变色温、用强烈的冷（或暖色）块做背景 C、用彩纸（或镜）遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷 D、添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷135. 淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是( A )。 A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线 B、逆光位，灯位尽量靠近镜

36、头主轴延长线 C、顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感 D、侧顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感136. 淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是( D )。 A、无深重色块、有深重阴影 B、无暖色块和深重阴影 C、必须要有深重色块和深重阴影 D、无深重色块和阴影137. 重彩效果婚纱照的含义是( B )。 A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照 B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 C、运用正片负冲来获得反差较低的颜色 D、运用正片负冲的方法洗成照片

37、，再用浓重油彩着色，138. 反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗( B )工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。 A、负片的K014 B、负片的C041 C、反转片的K014 D、反转片的C041139. 重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是( C )。 A、道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色 B、道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色 C、道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色 D、道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色140. 拍摄仿旧效果婚纱照时， ( C )。 A、被摄者神情要热烈，动

38、作要显得非常亲昵 B、被摄者表情要非常开放，动作要显得非常亲昵 C、新娘要有大家闺秀的仪态为佳 D、被摄者表情要严肃、凝重141. 仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括( D )。 A、新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿旗袍、浅色婚纱等款式 B、新郎穿皮衣、背带裤、中山装以及20世纪6070年代军装等古、旧款 式，新娘穿皮衣、裙裤以及20世纪6070年代军装等古、旧款式 C、新郎穿西服，新娘穿深色婚纱 D、新郎穿长袍、马褂、唐装、中山装，新娘穿旗袍、格格服等古、旧款式142. 仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是( D )。 A、有较明确的现代特点，例如汽车场景、洋房场景、公园场景、酒吧的场景等等 B

39、、有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等 C、有较明确的年代和民族特点，例如竹楼场景、洋房场景、草原场景、酒吧的场景等等 D、能体现年代和民俗的特点。例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等143. ( D )的基本色调是棕黄色调。 A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、单色调婚纱照 D、仿旧效果婚纱照144. 以下各选项中，( D )不属于产品照草图必须表现的基本内容。 A、物品怎样摆放 B、文字部分加在什么地方 C、如何表现客户意图 D、相机摆放位置145. 产品表面质感的复合型是指( A )等三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。 A、吸

40、收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型 C、吸收型、反射型和透明型 D、透明型、亚光型和不透明型146. ( B )性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品。 A、软光 B、硬光 C、散射光 D、间接光147. 用暗线条表现玻璃器皿时，布光的先决条件是要将背景处理成( B )。 A、暗调子 B、亮色调 C、中间色调 D、特殊环境148. 拍摄玻璃器皿时，要在被摄体的边缘形成深暗线条，那么主光应该( B )。 A、从被摄体后方直接照射被摄体 B、只作照亮背景用 C、从被摄体上方照亮被摄体 D、从相机的同一位置照亮被摄体149. 在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要( B )，才能衬

41、托出玻璃器皿的明亮线条。 A、半透明 B、深暗，甚至是全黑 C、足够明亮 D、有一定的反光率150. 在玻璃器皿的( C )方向用大面积散射光照明被摄体可造成玻璃器皿的两侧外轮廓及顶面出现明亮的线条。 A、上方 B、侧下方 C、侧上方 D、侧前方151. 拍摄复合型产品时，用光应该( D )。 A、完全按照重点质感的要求来布置光位和选择光性 B、选择兼容的光位和光性 C、做到光位 “顺”、光性 “柔” D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感152. 影室( D )设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜

42、绝安全隐患。 A、道具 B、照明 C、背景 D、环境153. 以下( C )不符合影室基础照明设计的基本要求。 A、将照相机处适当布置亮些，便于摄影师操作 B、将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果 C、基础照明布置要尽量亮些，便于摄影师操作 D、最好将基础照明电源和摄影用灯的电源做成倒头开关，便于观察摄影师布光效果，又有利于被摄者集中注意力154. 以下( D )不是影室中常用的的灯具。 A、普通照相白炽灯、碘钨灯 B、影室闪光灯、小型电子闪光灯 C、石英灯具 D、水银灯155. 在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到( D )。 A、8.5EV值以上 B、3.5EV值 C、4.5

43、EV值 D、10EV值156. 为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面任何位置的光照度不能相差( A )EV值。 A、0.5 B、3 C、5 D、6157. 摄影室内所有镜头的视角全部( C )人眼睛的视野范围。 A、等于 B、大于或小于或等于 C、小于 D、不小于158. 进行道具、背景设计时，应( D )。 A、先进行实地的测量，再设计背景、道具的风格 B、先进行实地的测量，再确定摄影室的表现形式 C、先进行实地的测量，再确定表现形式和拍摄内容 D、先确定该摄影室的拍摄风格等，然后再进行实地的测量，计算出背景、道具的尺寸规格159. 摄影艺术作品的内容指( B ) 。 A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式 B、画面形象中各种因素的内在联系与组合 C、画面形象的影调和色调 D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式160. 摄影艺术作品的形式指( C ) 。 A、画面的情节 B、画面形象所体现的线条造型和色彩效果 C、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式 D、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式二、判断题(第161题第200题。将判断结果填入括号中。正确的填“”，错误的填“”。每题0.5分，满分20