《红玫瑰与白玫瑰》的现实命运

红玫瑰与白玫瑰的现实命运摘要在二十世纪的中国文坛上，张爱玲称的上是一颗璀璨的明星。她的作品以描写女性人生命运为主，大都充满了悲情色彩，又流露着对人性和社会的反思，而成为时代的经典。红玫瑰与白玫瑰是她的作品中阐释其思想态度很有代表意义的一篇。描写的是二十世纪三四十年代的中国上海古老的家族、神秘的大宅、浓重的吴音，弥漫着永远抹不去的怀旧心绪；同时又夹杂着洋场的灯火、变幻的风云、各国的来客、无时无刻不在躁动的人心。这两种环境共同影响下的上海，男女的爱情也时刻充斥着无奈。因而她小说中的人物永远生活在传统与现代的夹缝中，构筑了一片永恒的苍凉风景。通过对红玫瑰与白玫瑰的主人公佟振保这个深受传统文化包裹的现代青年的抽丝剥茧的分析，通过他人性深处的真情实感，展示出他病态的人性和变态的心理的社会根源。关键词张爱玲；红玫瑰与白玫瑰；传统意识；现代意识一、绪论“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光“；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。”很年轻的时候就被上面那段话倾倒。以为绝世明言，盖世妙喻。一见生情，再见幻灭，热情不够一首歌长。在这个物质泛滥，精神萎缩，思想文化转型下的二十一世纪中国，人们时常遭受着种种心理上的困扰，而这种困扰多以婚姻困扰居多。历代的文学作品都对其有着数不尽的分析和描述。但是对其有独到见解和深刻反思，并用文学的语言淋漓尽致的描绘出来的实属不多，红玫瑰与白玫瑰便是张爱玲这种生存状态下的产物，也印证着张爱玲独到的思想。1这种独到的思想更多的在于对传统和现代以及由传统意识和现代思想冲突带来的婚姻困境的种种反思。她的文字，温润如玉，却也如玉般清明寒冷。她的故事，远非男女情爱，而是人世的无奈，人性的无奈。讥诮嘲讽的同时，也不免同情。最精彩的莫过对人物的塑造典型的两种女人，典型的中国男人。谁都知道，可只有她写了出来。这并不是脸谱化的划分。红玫瑰也有真爱，白玫瑰也会偷情。没有什么绝对。二、红玫瑰与白玫瑰内容分析小说的主人公选得巧妙男主人公佟振保，一个留学归来，一心向上雄心勃勃的男子，足以代表绝大多数的男性；女主人公王娇蕊，天生美丽，最擅长的是爱情游戏。这样的两个人碰在一起，落网的应该是男子，谁知偏偏是女人中了招儿。原因是，在真正的爱面前，女人不顾一切，甘愿自投罗网；男人却退了，为了名声、前程。我们且看这部小说里，张爱玲是如何玲珑剔透地描摹男女主人公的心理的。她写振保先交代了他的从前，他有嫖妓的经历，也有坐怀不乱的初恋，他时时克制自己，因为他要为自己创造一个“对”的世界。碰到娇蕊，男人的天性被激发，振保的心就乱了娇蕊溅到他手背上的肥皂沫像是个小嘴吮着他的手；他看她罩在宽大衣服里的身体，一寸一寸都是活的；浴室里她的头发牵牵绊绊，他捡起又扔下这样的描写，活脱脱地将男人对女人的欲望写了出来。但振保不敢造次，他努力克制自己，在两个人的关系没有明了之前，男主角是被动的，在暗处怀着贪婪的心窥视着。相反，娇蕊的表现却处处主动，在她爱上振保之前，她是一个任性、风情、甚至放荡的女人。她背着丈夫约会别的男人，又为了振保失约于人，而这一切都是当着振保的面，这种率真倒让人不能责怪她的善变，也不忍从道德的角度批评她。在张爱玲的许多小说里，男人是苍白孱弱不成器的，振保却是一个拼命想有所作为的人，他要按照社会的要求建立自己的世界，一个众人称道的合乎理想的世界。娇蕊的爱与1余斌张爱玲传M南京南京大学出版社，20070615这个世界是不相容的，他几乎没有犹豫就舍弃了。当他按照理想的标准选择了合适做妻子的女人，却发现一切都不对，一个要强要面子的男人，娶到的是不称心的女人。他也曾耐心地经营过，却没有效果。当无意中发现他弃之如履的妻子竟然与裁缝勾搭时，他所有的忍耐达到了极限，他开始可怜自己，于是他开始放纵“砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可以砸碎他自己”。终于有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的“红玫瑰”娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。2三、内容分析的结论无奈从文章的分析我们可以得出这样的结论其实不管是白玫瑰、红玫瑰和还是振保，他们当时的选择无疑都是合情合理的，但是结局总是带有一种遗憾和悲凉。（一）女人的无奈白玫瑰与红玫瑰中的女性是传统与现代的两个典型化身。然而，无论是白玫瑰还是红玫瑰，尽管她们代表的是两个不同的极端，等待她们的都是悲剧。如果说白玫瑰的悲剧是由于传统意识过重，那么红玫瑰的悲剧则缘于现代意识过重。传统意识对女性的要求永远是贤妻良母，处于被控制被奴役的地位，没有一丝的生机和活力，这样的传统女性已落伍于时代。她们的平庸、自我压抑、顾影自怜、婢妾似的怨愤远远不合当时男权社会的要求，只是作为男性购置的花瓶，或当作旧时的屏风，摆设而已。所有的这一切使白玫瑰们对传统产生了怀疑，有了一丝摆脱的渴望。对于红玫瑰们来说，她们的热烈、自由、奔放、西化的生活方式、不顾一切大胆的追求很能满足沉湎于物欲与情欲之中的男权社会，不过，并没有彻底摆脱传统的男权世界大多表面维持着传统的道德伦理规范，通常把这类西化的女性当作生活的调剂，闲暇时的玩物，构筑一番天长地久的爱情是不可能的。面对这样的现实，这类女性或堕落、或毁灭，或者再回到传统之中。（二）男人的无奈女人在传统意识与现代意识冲突面前无能为力，男人同样也是如此。只是与女性不同，男性多了一些自由权。红玫瑰与白玫瑰中的男主人公振保从表面看来似乎能在传统和现代女性之间游刃有余，他是有始有终，有条有理的。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事不是尽合理想的，给他自己心问口，口问心，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。”不过无论如何潇洒，张爱玲传奇中的男性依旧是享受着现代文明但却摆脱不了传统的人一方面，现代生活的侵入让他们感受到了婚姻与爱情的自由；另一方面，传统的伦理道德依旧像巨蟒一样箍紧他们，他们同样要面对现代和传统的不可两全的局面。振保出生微寒，如果不自己争取自己，便“一辈子死在一个愚昧无知的小圈子里”。后来他出洋得了学位并赤手空拳地打了天下，因而有了体面的工作、古典的妻子、众多的亲戚朋友，表面热热闹闹地周旋于现代与传统之间，其实内心深处永远潜藏着深深的贫乏与无奈。后来他在娇蕊面前痛哭一场，完全暴露其内心的苍白。在处理与女人的关系上，振保也保持着现代与传统的中庸一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。对于娇蕊，尽管他十分留恋，但却不愿对抗传统，对伦理与社会传统的顾忌，不得不使他离开娇蕊，他选择了烟鹂，又无法忍受传统的死板与琐屑，于是变得比以往更放荡，他最终成为了自己的奴隶。四、无奈的根源（一）在父权制的文化构建里女人无奈的根源2张爱玲张爱玲作品哈尔滨出版社，2006第45页男人要的是世界，不单单是一个女人，当然他的世界里要有女人，那个女人是摆在那里的，和其他属于他的要协调一致，否则，如果她破坏了这种协调，甚至影响了这个小小世界的格局，哪怕她再好，他也会毫不心疼地舍弃；女人要的是男人，遇到可意的男人，他便是她的世界了，她可以放弃现世里的一切，只要和他在一起。男权制度下，女人必须依附男人，而男人不仅需要一个温情的女人，更需要树立自己在社会中的形象。这是男女对待生活的视角下的一个矛盾。女人为了得到自己想要的男人，得到自己想要的生活，满足男人的愿望，要按照男人的逻辑塑造自己的人生角色。所以作为女人大概也只有两种选择，一种选择就是成为红玫瑰一样的荡妇，一种选择就是做白玫瑰一样的天使。而这两种角色，任意一种都不能完全满足男人的愿望，也就注定了女性生活的永恒苍凉。男人理想中与荡妇有婚姻外的寻欢作乐，从她们身上他们体会到了冒险与征服的刺激快感。她们给予他们感官上的极大享受，并使之充分发挥男性个体的主动性和支配欲。这种感觉正是他们一直以来孜孜不倦追求的。天使在婚姻中坚固稳定，家庭天使要奉行顺从和忘我的妇道，无私和奉献乃是她的本分和职责，她必须让丈夫从充满竞争的社会上回来之后能在家中找到避难所和安乐窝。她们的生活中没有故事可讲，要一直处于无知无识的状态。总之，男人需要荡妇的时候，天使的温存就是拘束。他们需要天使的时候，荡妇的诱惑就是威胁；男性并不打算把这种矛盾的理想集中在某一个体之上，所以女性在发现了自己被分裂的形象之后暗暗寻求自我价值的实现，在她们被派给的角色与她们想成为的角色之间冲突与挣扎。最终，她们在现实面前被撞得粉碎。（二）在父权制的文化构建里男人无奈的根源其实，当类似红玫瑰与白玫瑰这样的女人在婚姻中显得无奈时，像振保这样的男人也是无奈的，甚至可以说，男人无奈的根源就是女人无奈的根本所在。在男权社会中，男人不仅需要给自己生活增光添彩的女人，更需要获得一定的政治和经济基础。因为凭着这个政治和经济基础，男人才可能成为生活的支柱，才有可能养活起一个家庭。而往往男人要有能影响社会政治和经济基础，就必须遵守当时社会的道德伦理纲常以及顺应当时的婚嫁制度。这种旧式婚姻在社会的上层常常表现为两个家族的政治联姻和经济联姻。自古以来是以门当户对为婚姻的首要条件的。与婚姻的动机相应的婚姻方式是普遍的买卖婚姻和包办婚姻。由于婚姻完全是或首先是一件关系两个家族经济利益的事情，所以它是一笔货真价实的交易。家族为这件大事认真商讨，权衡利害，却不大顾及婚姻当事人的意愿。所以这里的“合二姓之好”之意并不是依男女本人的意志，只要二姓的家长同意于其子女的结合，经过一定的仪式，婚事便就此成立。法律与社会承认男性直系尊亲属有绝对的权利命令他的子女与任何一定的人结婚。不容子女反抗。即使男女已成年，婚姻也要由男性尊亲属决定。违者按当时律法予以刑罚。3虽然红玫瑰与白玫瑰的写作背景是上海工业经济的发展以及国外思想的传入，给人们带来了重视个人价值、自立自强等新观念，家庭成员的价值观念开始更多地向个人倾斜，家庭伦理观念逐渐从“家庭本位”向“个人本位”转移。人们开始以鲜明的主体精神出现在家庭中，追求个人在家庭中的独立地位和自主发展，注重个人权利和人格尊严，要求家庭重视每个成员的需要和利益，为人的身心健康成长和个性的自由发展创造了条件，由此形成了现代家庭观念。五、结语永恒的苍凉风景男女的不幸看似彼此双方造成的，却隐藏着深层的文化内涵，这种文化与文明间的错3陆璐浅析从中国古代社会到现代社会婚姻的转变华侨大学，2003第15页位使得人与人之间美好纯真之情荡然无存，每个人都在为自己的心灵建造一个牢笼。费勇在评论白玫瑰与红玫瑰中的人物时说过“三个人都是失败的佟振保没有创造出一个对的世界，也没有成为自己的主人；红玫瑰没有成就自己的热烈；白玫瑰更没有实现自己的圣洁。三个人的五官最后都是灰色的一片，点缀在这个灰色的人世。”这些悲剧性的结局使得张爱玲的传奇永远笼罩着一种苍凉的氛围，这种苍凉来源于面对现代与传统交杂的矛盾世界的无奈与迷茫。传统与现代的不能两全性给张爱玲的传奇染上了悲伤的色彩，苍凉成为她小说的主要基调。红玫瑰娇艳风流，白玫瑰清纯圣洁，振保传统正直，但是在现代的转型时期，却遭遇了前所未有的尴尬局面，既无法保持自己的圣洁，也无法永远热烈，更无法在传统的阴影下生活。幸福总是和他们擦肩而过，因此留在他们深色的背影后面的只能是“传统”与“现代”之间永恒的苍凉风景参考文献1余斌张爱玲传M南京南京大学出版社，200706152魏得胜张爱玲笔下的1950年代J文学自由谈，2005,（1），23243吴青青失落了家园的人张爱玲解读J福建论坛人文社会科学版，1996,2,35364徐改平试论张爱玲的创作思想J晋东南师范专科学校学报，1999,2,12135易水寒闪烁摇曳于奇异感觉中的人生解读张爱玲J华文文学，2004,3,21226魏丽,崔云伟论张爱玲的存在之思J泰安教育学院学报岱宗学刊，2004,1,25277鲁迅娜拉走后怎样A鲁迅全编M浙江文艺出版社199273758张爱玲张爱玲作品M哈尔滨出版社，200645609刘媛媛爱之殇张爱玲红玫瑰与白玫瑰中男女情爱的心理揭示D太原太原大学外语师范学院，200310顾梅珑红玫瑰与白玫瑰的解读D江苏江南大学文学院，200411田冰凌女性的显示命运和理想人格红玫瑰与白玫瑰与青蛇之启示安徽安徽大学，200312徐日君沉沦与反叛论张爱玲小说对女性灵魂的重新审视与女性命运的深入探析N文学评论，2005,5,181913张爱玲谈女人A张爱玲文集C安徽文艺出版社1992717814骆晓戈女性学M湖南大学出版社,2004678315吴晓芬荒原中的“玫瑰”D南宁广西民族大学文学院,200216陆璐浅析从中国古代社会到现代社会婚姻的转变D泉州华侨大学,200317老顾张爱玲的苍凉世界J国际人才交流，1994,1,3234199条建筑设计知识1公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2美国著名建筑师沙利文提出的名言形式由功能而来3密斯凡德罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是自由灵活的空间组合开创了流动空间的新概念4美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5电影放映院不需采光6点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14冷色调给人以幽雅宁静的气氛15色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18不同文化形成独特的比例形式19西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20稳定所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21人眼观赏规律H1845局部、细部2H1827整体3H18整体及环境22黄金分隔比例为1161823通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26渐变具有韵律感27要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34建筑的有效面积建筑面积结构面积35加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38建筑构图的基本规律是多样统一39超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过3842住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的09M，一边临空的075M住宅室内楼梯踏步宽不应小于022M，踏步高度不应小大020M44住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于20米46室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心025处的踏步宽度要大于022米49两个安全出口之间的净距不应小于5米50楼梯正面门扇开足时宜保持06米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于04米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38建筑构图的基本规律是多样统一39超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过3842住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的09M，一边临空的075M住宅室内楼梯踏步宽不应小于022M，踏步高度不应小大020M44住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于20米46室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心025处的踏步宽度要大于022米49两个安全出口之间的净距不应小于5米50楼梯正面门扇开足时宜保持06米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于04米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38建筑构图的基本规律是多样统一39超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过3842住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的09M，一边临空的075M住宅室内楼梯踏步宽不应小于022M，踏步高度不应小大020M44住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于20米46室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心025处的踏步宽度要大于022米49两个安全出口之间的净距不应小于5米50楼梯正面门扇开足时宜保持06米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于04米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52室内台阶宜150300；室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于12553住宅公用楼梯踏步宽不应小于026M，踏步高度不应大于0175M54梯段宽度不应小于11M（6层及以下一边设栏杆的可为10M），净空高度22M55休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于12M，净空高度20M56梯扶手高度09M，水平段栏杆长度大于05M时应为105M57楼梯垂直杆件净空不应大于011M，梯井净空宽大于011M时应采取防护措施58门洞共用外门宽12M，户门卧室起居室09M，厨房08M，卫生间及阳台门07M，所有门洞高为20M59住宅层高不宜高于28M60卧室起居室净高24M，其局部净高21M（且其不应大于使用面积的1/3）61利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于21M利用坡顶空间时，净高低于12M处不计使用面积；1221M计一半使用面积；高于21M全计使用面积62放家具墙面长3M，无直接采光的厅面积不应大于10M263厨房面积、4M2；、5M264厨房净宽单面设备不应小于15M；双面布置设备间净距不应小于09M65对于大套住宅，其使用面积必须满足45平方米66住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267单人卧室6M2；双人卧室10M2；兼起居室卧室12M2；68卫生间面积三件3M2；二件225M2；一件11M269厨房、卫生间净高22M70住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于09米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71阳台栏杆净高105M；中高层为11M但要12；杆件净距01172无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75严寒地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标817层及以上（16米）住宅必须设电梯82宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时，应设电梯83医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过5层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑，应设封闭楼梯间。公共建筑门厅的主楼梯如不计入总疏散宽度，可不设封闭楼梯间84图书馆内书库、非书资料库的疏散楼梯，应设计为封闭楼梯间或防烟楼梯间档案馆库区设置楼梯时，应采用封闭楼梯间，门采用不低于乙级防火门85电梯不应与卧室、起居室紧邻布置8612层及以上每栋楼设电梯不应少于两台87建筑楼梯一般不应超过18级，且不应少于3级88楼梯净宽按每股人流055M（0015M）计算，并不应少于2股人流89管道井在安全、防火和卫生方面互有影响的管道不应敷设在同一竖井内90排烟和通风不得使用同一管道系统91图书馆照明一般室075M水平面150200300LX老年室075M水平面200300500LX陈列室075M水平面75100150LX读者休息室075M水平面305075LX92托幼园照度标准活动室150LX、保健隔离室100、寝室75、卫生间30、门厅2093中小学照度均匀度不应低于07黑板灯其垂直照度不应低于200LX94二级踏步不允许出现在楼梯梯段95电梯和自动扶梯均不可以计作安全出口96建筑物底层地面至少应高出室外地面015M97电梯不宜被楼梯环绕单侧排列电梯不应超过4台双侧排列电梯不应超过8台98候梯厅深度单侧台住宅电梯B其他电梯15B多台双侧排列时相对电梯B之和；并45M（客梯）99一般平屋面的最小坡度为150瓦屋面无望板坡度12、有望板125石棉瓦坡度为13波型金属瓦坡度为14压型钢板为1710010米以上建筑无上人屋面楼梯时应设上屋面人孔或外墙爬梯101开向公共走道的窗扇，其地面高度不应低于2米，外窗窗台低于08米时应采用防护措施102双面弹簧门应在可视高度部分装透明玻璃103旋转门、电动门和大型门的临近应另设普通门104建筑物内的吊顶应设检修口及通风口、水管道通过应有防产生冷凝水措施、管线多时应留有检修空间105天窗应采用防破碎的透光材料或安全网，并应有防产生冷凝水或引泄冷凝水的措施106窗的开启形式应能方便使用、开启应安全并易于清洗、平开窗适用于多层或高层107砖墙006米处设连续水平防潮层，室内相邻地面有高差时应在墙身侧面加设防潮层108设计最高地下水位低于地下室底板0305米，且基地内土壤回填土无形成滞水可能时，可采用防潮做法109全国气候分区严寒地区（区）累年最冷月平均10寒冷地区（区）累年最冷月平均10，0温暖地区（区）累年最冷月平均0累年最热月平均28炎热地区（区）累年最热月平均28110厕所隔间平面最小尺寸；外开门0912；内开门0914淋浴隔间平面最小尺寸；外开门1012；带更衣10（1006）111有空调的建筑外表面积要小；窗户面积要小；连续开机的建筑，其围护结构内侧宜选用重质材料；外墙颜色要浅112设备层应有自然通风或机械通风，当设备层设于地下室又无机械通风道时，应在地下室外墙上设不小于地下室地板面积的1/400的出口或通风口113内走道长度20米时至少应有一端采光，20米时应有两端采光，40米时应增加中间采光口，否则应采用人工照明114离地面高度在05米以下的采光口不应计入有效采光面积115影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的关系116影剧院的观众席应按每400个座位设一个轮椅席（0811）117视力残疾人的导盲杖的摆动波长为0915米118肢体残疾人用双拐水平行进时的宽度约为095米119板式高层建筑与塔式高层相比，具有体形系数小，冬季耗热量少并且夏季通风散热好，节能好120大型医院建筑常以群体的形式出现原因是根据不同功能特点分散布置，有利于组织不同的流线、争取较好的通风和朝向、防止交叉感染121影响建筑日照的因素有地理纬度、日照间距、冬季太阳的高度角和方位角122太阳能采暖建筑一般分为主动式和被动式123非机动车道纵坡25，坡长可不限困难情况下最大纵坡35但有长度限制25时的坡长限250米30时的坡长限150米35时的坡长限100米车道宽度25米124残疾人使用的道路及建筑物规范道路纵坡25；道路宽度25M125不设人行道栏杆的商业街缘石坡道间距100M单面坡缘石道坡度不应大于120坡道；扇形宽15M；在转角处单面直线宽20M三面坡不应大于112坡道；宽12M；坡道中缘石外露高20；凸条停步块材路宽06M人行道中的地下管线井盖必须与地面接平，不得用蓖式井盖；侵入人行道上空的物件距地面高度不得小于22米人行横道与缘石坡道处不得设雨水口126人行天桥和人行地道梯道宽度不应小于35米，踏步03015；超过18级；休息平台宽15米且不小于梯段宽梯道、坡道、走道净高均不得低于22米；扶手高应为09米，设下层的为07米坡道坡度112，特殊困难处110，每升高18米或转弯处设长度2米的平台127无障碍入口的地面坡度不应大于150128建筑人口轮椅通行平台最小宽度大中型公建、中高层建筑、公寓建筑20其他15129方便残疾人通行的入口坡道宽度09M；坡度112；每段坡长9M；每段升起的最大高度075M中间休息平台深12米；转弯出平台深15米；起止点留有15米轮椅缓冲带130残疾道扶手高度085M，065M、扶手应保持连贯、起点、终点应水平延伸03M扶手与墙之间的距离为38；131供一辆轮椅通过的走道净宽12M；供一人一辆轮椅通过的走道净宽15M；供二辆轮椅通过的走道净宽18M132出入口设两道门时，门扇开启后应留有不少于12米的轮椅通行净距（大型公共建筑中高层建筑15米）133轮椅通行的门洞门扇开启的最小净宽08M自动门最小净宽10米134轮椅通行最小宽度大型公建走道18米中小型公建走道、建筑基地人行通道15米居住建筑走廊12米检票口、结算口轮椅通道09米135门扇走道开启的凹室不应小于13（0805）09136无障碍主要对象是视力残疾、住拐杖、坐轮椅者137残疾人使用的电梯候梯厅面积不应小于1515电梯门开启后净宽不应小于08M、电梯轿厢面积不小于1411138残疾厕所设有足够的轮椅面积、单设隔间、设安全抓手、设置坐式大便器墙挂式小便器最大离地高度为430；小便器前应有7601220的活动空间洗脸盆应是独立墙挂式，占地为7601220139残疾人使用的出入口宜靠近电梯厅；室内外有高差时应采用坡道连接；内外应留有1515平坦的轮椅回转面积；出入口设有两道门时，门扇开启后应留有不小于12M的轮椅通行净距140县级及以上的政府机关与司法部门，必须设置无障碍专用厕所141高层、中高层住宅及公寓建筑，每50套住房宜设两套符合乘轮椅者居住的无障碍住房套型142残疾人通行的门不得采用旋转门143卫生间室内外地面不应有高差厕所内应留有1515的轮椅回旋面积隔间门1208144坡道地面应平整、宜采用不滑及不易松动的表面材料145残疾人机动车停车位应布置在进出方便地段并靠近人行通路，其车位一侧应留有不小于12米宽的轮椅通道，并应有明显标志146食堂、报告厅、影剧院及体育场等建筑的轮椅席位（0811）应布置在便于疏散的出入口附近147残疾人国际通用标志牌的应用有；指示建筑物出入口及安全出口；指示建筑物内、外通道；指示专业空间位置148防火等级分为四级149一、二级除二级吊顶用难燃材料其他全部采用非燃材料150钢材的耐火极限为025小时151预应力钢筋混凝土为普通混凝土的1/2耐火等级152室内排水管下表面距楼地面不应低于19M，且不得影响门窗开启153套内入口过道净宽不宜小于12M；通卧室的过道1M；通辅助房的过道09M154套内吊柜净高不应小于04M；壁柜净深不宜小于05M155楼梯人口处地坪与室外地坪高度差不应小于01M156综合楼的定义是由二种及二种以上用途的楼层组成的公共建筑157高级住宅是建筑装修标准高和设有空气调节系统的住宅158高层建筑的地下室的耐火等级是一级159甲级防火门的耐火极限是12小时乙级防火门的耐火极限是09小时丙级防火门的耐火极限是06小时160高层建筑使用丙类液体燃料，储油罐直埋于建筑或裙房附近，在面向油罐的一面4米内建筑外墙为防火墙时，油罐总储量不超过15M3时，油罐和建筑物的防火间距不限161两座高层相邻，较高一面外墙比较低屋面高15M及以下范围内墙为不开门窗的防火墙时，其防火间距可不限162高层主体之间或与高层附属房之间防火间距13M高层附属房与高层附属房防火间距为6M高层主体与其他建筑一、二级耐火防火间距为13M高层主体与其他建筑三级耐火防火间距为15M高层主体与其他建筑四级耐火防火间距为18M高层附属房与其他建筑一二、三、四级耐火防火间距为6M、7M、9M163高层内院或天井，当短边超过24M时，宜设有进入内院或天井的消防车道高层民用建筑周围，应设环形消防车道供消防取水的天然水源和消防水池，应设消防车道164穿过高层的消防车道，净宽和净高不应小于4M165一类高层每个防火分区的建筑面积是1000M2二类高层每个防火分区的建筑面积是1500M2地下室每个防火