动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》

暴露阳职业技术学院毕业论文(设计)主题：从动画视角分析宫崎骏作品哈尔的移动城堡学生名陈跃君指导教师林琼凤本科(部)师范教育类专业语文教学班级语文教育092班级学号09114209提交日期200年月日答辩日200年月日二百年月日1从动画视角分析宫崎骏作品哈尔的移动城堡摘要哈尔的移动城堡是2004年在吉卜力工作室发售的宫崎骏导演的动画电影。 动画片又称美术片，以绘画或其他造型艺术的形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的真实性，而采用夸张、神像、变形的手法，通过幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假设性的艺术。 笔者现在从动漫的角度分析哈尔的移动城堡。 哈尔的移动城堡是这个时期的集大成者，独特的艺术魅力展现了动画达人宫崎骏导演的动画电影的独特特征。关键词：哈尔的移动城动画视角宫崎骏的想象力儿童性思考I动画片又称美术片，以绘画或其他造型艺术的形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的真实性，而采用夸张、神像、变形的手法，通过幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假设性的艺术。 日本动画高手宫崎骏也说：“动画是如此纯朴，能够贯穿想象力表现的艺术其力量不输给诗歌、小说、戏剧等其他艺术形式。” 哈尔的移动城堡是2004年在吉卜力工作室发售的宫崎骏导演的动画电影。 宫崎骏再次放弃了原创，改编自英国作家戴安娜韦恩琼斯的魔法师哈尔与火恶魔儿童科幻小说。 这部带来的作品给宫崎骏的浪漫吹了热风。 笔者现在从动漫的角度分析哈尔的移动城堡。一、宫崎骏的想象力导演风格对动画风格的实现起着决定性作用，是动画最重要的风格。 动画导演作为电影的统一者，在电影中表现了他的艺术追求和个人气质。 我觉得宫崎骏的作品中有他独特的创作要素。 这些要素构成了导演的风格，同一导演的不同作品包含着同一艺术观念和创作手段，即作品的继承性和发展性。 作者把作品中表现导演创作个性和艺术特色的独特创作要素称为“宫崎骏的想象力”。 现在从作品哈尔的移动城堡的道具、“飞”场景、人物塑造三个方面分析宫崎骏的想象力。1、独特的道具设计：行走的畸形移动城首先动画是美术电影，动画中包含着美术的各种各样的艺术形态，以美术为一定的手段，视觉形象发挥着主要的作用。 电影思维要用美术手段完成，没有“画”就没有动画，动画电影具有独特的绘画性。 造型设计包括角色设计、场景设计、工具等，是作品吸引观众的重要环节。 “通过组织不同的物像形成新的形象，通过组合和虚构的猜测创造出现实生后不存在的东西和虚构的东西，创造出人们从未见过的客观世界中没有的奇怪的形象。”哈尔的移动城堡开头，给观众带来了独特的超现实现象 整座城堡看起来像是由大小房间、烟囱、桅杆、滑轮、加农炮、铁皮垃圾等构成的巨大建筑物。 轰隆一声，蒸汽不停地吹走，四只像鹰爪一样的铁脚乱腾腾地爬着。从设计中可以看到天空之城中空堡垒的影子，宫崎骏在移动城设计更加复杂，在继承和发展中宫崎骏式的想象力受到了新的尝试。 宫崎骏为观察者设计了像机器人一样的移动城堡，这个机器人拥有4条能够行走的机械腿和飞翼，“张开嘴，吸气，吐气”。 城门上有四种颜色的拨盘，根据颜色的不同相通的地方也不同。 最初的设定是港(青)、宫殿(红)、城址(绿)、战场(黑)。 搬家后加以改变，增加了哈尔的秘密庭园(粉)、索菲的家(黄)。 宫崎骏用精细的绘画艺术和独特的想象力和工具给观众展示了幻想的场面，城堡的内部设计宫崎骏在有限的画面上给观众展示了丰富的空间配置。 一进城楼梯，正面就是主要的活动区域。 堆着炉灰的炉子左边有厨房和食品架，还有堆着书和食物等垃圾的餐桌。 从客厅到二楼的楼梯被蜘蛛网复盖，休息场左侧的门是一个小浴室，从外面看浴室好像贴在城墙上，浴室的墙壁到处都是颜色混乱的涂鸦，沾满了粘液、腐殖植物浴池和便器。 二楼有长长的走廊，走廊的左边是markl的房间，右边是markl的房间，那是一个被很多护身符和玩具包围的梦幻的房间。 打开通往走廊外侧的门，有阳台，可以看到城外迷人的山景。宫崎骏导演在城堡这个道具要素的设计上花费了很多精力。 无论是城堡的外观还是内部空间构造，宫崎骏导演都凭借自己独特的个性艺术让观众看到了独特的想象力。2 .浪漫的空中散步作品中细腻的绘画工作，用精致的画面形成的唯美的绘画风格，被称为画面的精致化。 说起宫崎骏导演的动画电影，观众必须考虑飞行的影像。 从大地的束缚中解放出来，在广阔的空间里自由飞翔的清爽的解放感，在其他作品中“飞翔”也是宫崎骏导演独特的要素。在哈尔的移动城堡，是宫崎骏首次在唯美化的空中散步的电影的15分钟前。 这是哈尔和索菲第一次相遇的浪漫场面，哈尔拯救了被士兵骚扰的索菲，但是邀请了荒野魔女派遣的橡胶人。 为了避免橡胶人的追赶，英俊的王子牵着灰姑娘的手跳了起来，以轻快的脚步浮在空中。 以蔚蓝的天空为背景，衬托出脚下有异国建筑温暖的城镇，华尔兹式的空中散步带来了无限的幻想。 在宫崎骏的动画电影中，可以看到这样美丽的“飞翔”场景。宫崎骏的想象艺术在纤细自然精致的美术手段中得到了完美的解释，画面上形成的绘画风格在视觉上给观众以真实与幻想的冲击，也是导演丰富的想象力使动画片创造出与现实生活不同的假定性，吸引观众的魅力。3、索菲人物外表的转换性迪斯尼说，“幻想和夸张”是动画片的重要意义之一，剧本的主人公、动画片人物更加体现其特征”。 女主角索菲体现了这种幻想和夸张。宫崎骏总是爱上十五、六岁的少女形象，在这部作品中，突破了至今为止的年龄界限，给索菲贴上了十八、九岁的标签。 形成这样的形式也是因为尊重了原着。 像主人公一样的设计并没有什么特别的，但是一般的索菲在电影中给人的外表印象，下一分钟后就变成了90岁的白发老太太。 这个年龄段的大幅跳跃对观察者来说是惊人的。 不仅仅是偶然，宫崎骏的艺术魅力不仅如此，女主角索菲的外表形象也不是一个不变的90岁老太太，简单的结局就是结束了回归年轻外表的团聚仪式，而是随着故事的发展人物的外表发生了变化。 刚成为老太太的时候，索菲弯下腰，身体的动作和心理的动作都是90岁的老人的形象。 但是，她有时也会用自己强烈的自信挺直背脊，回到少女的身影。 索菲在意自己的外表而情绪低落的时候，看到了完全老了的90岁老太太的身影，她忘记了自己的外表，充分感受到了生活的喜悦，打破了魔法的束缚，恢复了少女的身影。2“动作”中表现出的儿童思维运动性是动画片独特的审美特征之一。 电影艺术是体育艺术，“动”包含两个概念。 一种是透镜内部的运动，例如角色的运动，第二种是透镜以外的运动，意味着由后期剪辑构成的画面的运动。 动画片的主要观众群体是儿童，儿童思维方式比较简单，想象力强，喜好清晰。 站在孩子的角度看事物，使动画片的画面、语言、动作具有孩子审美的趣味性，让作品自然地展现孩子的思想和行动方式，笔者称之为孩子的思考。1 .可爱的变幻角色风格可爱的变幻人物形象给动画片带来视觉美。 宫崎骏很擅长从可爱配角的形象给电影带来多种视觉美感。 之前说过电影艺术是体育艺术，宫崎骏在作品哈尔的移动城堡中以人物的自然现实动作来表现孩子世界的天真浪漫。markl是男版的小妹妹。 龙猫中抱着玉米哭泣，喊着想给妈妈吃的可爱少女至今记忆犹新。 markl莞尔一笑的表情，和小米的妹妹绝对撤退了。 markl有一头橘黄色的头发，脸很胖，戴着红色的蝴蝶结，穿着绿色的小西装，腰部系着蓝色的大钱包，是个顺从的少年。 宫崎骏在电影中塑造markl的时候，为了表现孩子天真可爱的形象，用了很多夸张和可爱的动作。 markl是哈尔的弟子，大师不在家时他一个人。 markl有一件神奇的斗篷，客人来访时会穿斗篷，带斗篷的帽子变成了留胡子的老人。 侵入城堡的索菲看见化装的markl，markl大声说是他的魔法。 markl的饮食对孩子的举止作出真实的反应，面对浓郁的咸肉和煎蛋，用毫无顾忌的形象用刀叉撕开食物，拿着餐盘把咸肉塞进嘴里，从markl的一举一动看到孩子的可爱不自然的行为表现，观察者用朴素的饮食露西法是个像大人一样的孩子。 造型是火，身份是火魔富有魔法色彩，与春尔签订契约，被命令在火炉中指挥春尔，是驱动城堡的动力源。 卡西法的真面目是火团，从形状、光、颜色、动作等视觉要素的设计和形象性格的形式也给动画设计团队带来了挑战。 电影作品所表现的卡西法成功地给予了观众强烈的视觉美感。 露西法喜欢用大人一样的语言来伪装自己，但是单纯的他却会用别人的语言不小心泄露出孩子一样的行为。 索菲进入城堡，坐在卡西法炉旁的椅子上，卡西法开始说话，这个像大人一样的孩子用大人的声音和索菲说了交易。 橡树法平时的形状是火，火焰中心是金黄色，外缘是红红的，有眼睛和嘴两只，有火影般的手。 火焰颜色的变化显示生命力的状况和表情的变化。 索菲在打扫城堡的时候看到窗外移动的景色很兴奋，全员都很兴奋，到楼下炫耀卡西法的魔法是一流的，卡西法听到索菲的赞美就像害羞的孩子一样，火焰变成桃红色火力上升，城堡的移动加快，管道发出烟雾。2 .色彩鲜艳、梦幻的场景设计动画场景是“相当于演员在角色活动的场所、环境、舞台上演出的舞台，是构成动画画面的主要构成要素，也是构成动画风格的主要视觉要素”。 哈尔的移动城堡宫崎骏22222222222222222200000我们在那里看到了旋转的光球、摆动的大眼杖、南瓜、辣椒串和蘑菇，看到了各种口罩，看到了无数着名的小东西，看到了各种动画布娃娃，整个房间都是黄色和绿色的这种五彩缤纷的幻想场景设计，可以说是视觉冲击较大的画面。 整座城堡的灰色气氛和春日帅气的高个形象形成了强烈的对比，在一定程度上绘制了春日心灵的童真。 在电影中，使用特写或全景场景那样的场景外的动作，细致地把握人物的感情变化。 在春的私人空间里，宫崎骏以全景景别的运动方式，展现春睡在床上的平静和平静，当索菲送奶离开春的房间时，春闭上眼睛，静静地叫住了苏菲。 当照相机被特写时，春在孩子撒娇依赖的动作中，想要靠近某人的心情自然地真实地流露出来。在另一个场合，苏菲从睡梦中醒来，沿着春日的脚印，打开春日的门时，她看到一个深深的洞穴，透镜的移动从以前比较清洁、简洁的透镜进入了这种充满细节的无奈的透镜，墙上挂着各种春日童年的玩具想象的形象逆进袭来，给观察者以强烈的视觉冲击。镜头外部的运动，可以置身于想清楚地看到观察者、想理解观察者的心理之下，在短时间内可以抓住许多细节中的一些有限，这给电影带来了超然的魅力，使观察者感到羞愧和屈服。 镜头内部的动作，真实地描绘了人物内心纯粹的感情，把动画电影的真实性挖掘到了更有人情味的深度。 宫崎骏利用镜头内外的复合运动，进入充满孩子心灵的男孩心中，充分体验了宫崎骏在描绘人物方面的高超技巧和手法。三、总结从1984年的风之谷年到2004年的哈尔的移动城堡年，观察了宫崎骏作品的继承和发展。 宫崎骏也说，本人喜欢使用这种表现手法，使以前作品中的点滴在新作品中不断升华。 哈尔的移动城堡中，从工具、场景和人物三个创作要素显示了宫崎骏导演的想象力，通过镜头内外部的复合运动突出了儿童的思维方式。 哈尔的移动城堡是这个时期的集大成者，独特的艺术魅力展现了动画达人宫崎骏导演的动画电影的独特特征。致谢词感谢林琼凤老师在写这篇毕业论文的过程中对我的细心指导。 从最初的选题到文章大纲、资料收集、文章写作、修改，到论文草案，林琼凤先生给予了细致的指导。 在此，衷心感谢！参考文献1曹小花卉，黄颖： 现代动画概论 M，北京海洋出版社，2008年7月第1版，第9页。2云峰： 与梦飞翔宫崎骏 动漫梦想还有往日的纯真 M，文化艺术出版社，2002年第1版，第1页。3曹小花卉，黄颖： 现代动画概论 M，北京海洋出版社，2008年11月第1版，第128页。4曹小花卉，黄颖： 现代动画概论 M，北京海洋出版社，2008年11月第1版，第129页。5曹小花卉，黄颖： 现代动画概论 M，北京