美声基础练声法

美声基础练声法美声基础练声法 你必须真正明白美声歌唱的艺术规格 这里所说的 规格 指的是美声歌唱的声音形象与发声技巧 更主要是指声音的 焦 点 及其位置 也就是 目标 下面小编整理了美声基础练声法 供你阅读参考 美声基础练声法美声基础练声法 声带发出的基音声音不大 它之所以能产生圆润 丰满 悦耳的音响效果 主要是由全身各共鸣腔体整体共振产生的效 果 而共鸣又与咬字 吐字有密切关系 美声基础练声法美声基础练声法 1 胸腔共鸣 胸腔共鸣 胸腔共鸣是气息冲击声带一部分带声的气息回流在胸腔内 共振产生的共鸣效果 由于胸腔共鸣空间大 又在较低的部位 所以共鸣音色显得厚实 低沉 前胸有明显振动感 控制胸腔 共鸣取决于胸腔体积的大小 体积越大 胸腔共鸣成分越多 反 之 胸腔共鸣成分越少 体会胸腔共鸣 要在正确的声带下压 的基础上 不要塌胸 用叹气的感觉去唱 声音和气息都好像 从外向里吞吸的感觉 美声基础练声法美声基础练声法 2 咽腔共鸣 咽腔共鸣 咽腔共鸣 喉咽腔 口咽腔 鼻咽腔 是由气息冲击声带产生 的基音经过咽腔共鸣腔体所产生的共振效果 咽腔共鸣是连接 胸腔共鸣与高位置共鸣之间的通道 是形成与声带下压相适应 的声带上压的重要环节 并且与咬字 吐字过程密不可分 人体发音的声学原理表明 科学的发音必须是在声带声带 下压与声带上压的平衡中才能形成 前面已经说了 正确的声 带下压是在气息 声带 喉咙三者协调配合产生的 而且随着 声音从弱到强 由低向高的变化 声带下压逐步增强 这就需 要声带上压也要随着声带下压的变化而变化 声带上方的压力 主要产生于咽腔共鸣与高位置共鸣 而就声带上压来说 咽腔 共鸣又是高位置共鸣的基础 基音通过咽腔共鸣所产生的声带 一压与咽腔体积的大小有着直接的关系 咽腔的体积越大 振 动压力越大 泛音共鸣越多 声音向上穿透力越强 咽腔的体 积越小 振动压力越小 穿透力越小 所以随着音的升高即声 带下压的逐步增大 咽腔的体积也要逐步增大 而且咽壁越坚 实则发出的泛音越结实 明亮 而咽壁越松软则发出的声音愈 虚弱 暗淡 美声唱法则要求把咽腔充分打开 那么我们如何 掌握咽腔共鸣呢 1 要稳住身体 由于歌唱是以身体为乐器 但是乐器本身 是一个随时可变的活动着的肉体 这对歌唱状态的建立带来很 多困难和障碍 所以 要首先稳住身体 好似做成一件固定的 乐器 这一固定乐器的形成 全身总的用力感觉是 从前向后 后脑勺向上 后脖子向下 从里向外 里面收紧 形成身体的 前松后紧 外松内紧的用力感觉 同时还要把全身肌肉运动 震动的力量集中到最小的支力点上 第一个支力点是喉咽壁向 后向下站定的力点 这也是声带直线向后拉紧 向下闭合挡气 力量的集中点 第二力点是后脑勺向上拉起力量的集中点 第 三个力点是在后腰 它是后背向下滚动力量和气息控制的集中 点 通过这三个支力点的作用 还要使前胸与后背反向力量产 生平衡 在后脑勺向上的拉力与后背向后腰滚动的力量之间的 对拉作用的同时 产生一种身体向外扩张与身体内部向里通外 国收紧的力量平衡时 才能达到稳住身体的目的 2 要竖立坚定的咽腔共鸣管 舌骨向上方有弹性地随着 后脑勺的力点向上拉起的力量 与甲状骨 喉头 向前下方放下的 力量产生对抗 软腭向两侧绷紧向上提小舌的力量 与舌根向下 微压站立的力量产生上下对抗 后脖子向喉咽壁下端做三角形 的放松与收紧的力量 和后脑勺向上拉起的力量产生对拉作用 当这些力协调平衡时 会厌竖直并呈半管状与喉管形成倒漏斗 式的基音管 这样才能把喉咽腔 口咽腔 鼻咽腔 形成一个 连接胸腔和头腔的坚定的共鸣管道 这里需要明确的是 会厌与喉腔形成的基音管对提高发音 能力起着重要作用 这是美声 民族 通俗唱法基音的发音状 态 因为来自声带下的空气经过基音管时 能产生声抗阻 而 声抗阻的力量是逆着声门下压的方向 所以能使声带肌比较容 易地挡住声门下的气流而减轻了声带肌对声带下压的负担 从 而提高了发音能力 美声唱法 基音管的形成是在喉咙充分打 开和放下的基础上 将喉口收缩 喉口收缩的程度与音高 音 量有着密切关系 音越高 声音越弱 喉口相对收缩越明显 喉口收缩的感觉可以用咳嗽或用力时 喉部扩约肌自然收缩的 感觉来体会 会厌竖起可以用打哈欠的感觉来体会 会厌卷起 的状态可以通过张开嘴在喉口的后上方用小声 假声 在高声区发 o 音 不能借助口腔 只要能发出 o 音 会厌即会卷起 可见基 音管的形成是会厌 喉口 喉腔相互配合的结果 3 要遵循母音变化规律 母音的形成是由舌根与口咽腔 的配合 而不是在口腔前部形成的 所以 常把口咽腔形容是 歌唱的 第二个嘴 调整口咽腔的空间大小往往运用母音的变 化形成对声音的掩蔽状态 所谓掩蔽就是声音不要太 白 通 过母音变形使基音变圆的过程 比如 a 母音是基本的元音之一 唱 a 音时 一般的情况下舌头放平 口腔缩小到极限 因此声 音容易发 白 如果随着音的升高很容易产生喊叫的现象 要 掌握正确的 a 音 可以通过 a o a 的母音变化练习 后边的 a 应 在 o 的基础上 使声音有竖立的感觉 因为发 o 母音时 由于 舌的后部抬起 口腔相对 a 音缩小 口 咽腔相对扩大了 所 以用 o 母音的状态唱 a 母音可以使其变圆 而且发 u 母音时 由 于舌头抬高和唇部撮成管状 口腔更缩小 而口咽腔更加往宽 里扩展 喉头位置较低 音色相对来说较暗 发母音时在 u 母 音的基础上 舌根还要抬高 口腔更加缩小 而口咽腔大大地 往宽里扩展 实践证明 由于舌位的变化与口咽腔形成不同的 母音 能促使口咽腔体积的不断调整而形成不同的声带上压 所以不同的声带下压与声带上压的平衡 通过母音变化 口咽 腔的调整起着重要作用 根据不同声部音域 声区划分 共鸣比例偏重的不同 在 不同的音高中母音的变化也不同 比如男高音的胸声区 c f 要 以基音 a 为基础 并逐步倾向 o 母音状态 用吞吸的感觉唱 使 a 母音变圆 在中声区 f f 1 a 母音要变成 o 母音状态 到 了头声区换声点 f1 或 g1 时要将 a 音变成 u 母音状态 当越 过换声点到 时 在 a1 a2 几个高音中要在 o 母音的基础上 变成 a 母音 这就是掩蔽状态中的开放 当然 在对声音掩蔽 的过程中 需要良好的气息控制 正确的基音 稳实坚定的咽 腔共鸣管道和共鸣偏重的整体共鸣的协调配合 只有这样才能 完成对声音的掩蔽 进入高声区达到关闭的声音效果 其它声 部的母音变化规律与男高音基本一致 也就是说 胸声区要以 a 母音为基础 随着音的升高逐步倾向 o 母音 中声区在 a 母音 上要以 o 母音状态为主体 随着音的升高逐步倾向 u 母音 进入 头声区的 a 音要以 u 母音的状态为核心 随着音的升高逐步变 成 o 母音状态 再变成 a 母音 这样通过 a o u o a 的母音变化 使基音 a 在不同的音高中变圆 才能使声区自然过渡 音色统 一 达到美声唱法的风格要求 美声基础练声法美声基础练声法 3 咬字 吐字 咬字 吐字 由于美声唱法对声音的要求有着严格的规范 因此 在歌 唱中的咬字 吐字必须要遵循其发音规律 但是 因为我国一 字一音的汉语与欧洲等国语言不同 每个字都有字头 辅音 字 腹 母音 和字尾 归韵 因此 用汉语的美声唱法其咬字 吐 字要有自身的规范 歌唱时要把子音尽量咬快 要在口咽腔把 母音迅速站定 而且不要受口 舌 唇咬字动作的影响 以求 得歌声的连贯性 另外在咬字 吐字时要保持声音的掩蔽状态 因此要在不同音高中的基本母音状态的基础上进行吐字发声 这也是区别于民族 通俗唱法的基本特点之一 比如唱头声区 换声点的高音时 其基本母音状态是 u 那么每个字都要在 u 母音的发音状态中形成它的母音象党 花 翻等字的 a 母音要 唱成 a 加 u 唱席 丽 西等 i 母音时要唱成 i 加 u 所以 美 声唱法的咬字 吐字距离日常说话的状态较远 而明显区别于 民族 通俗唱法 但是 在歌唱中决不能只注重声音的通畅而忽视咬字 吐 字 必须掌握 21 个声母的阻气发声部位 因为声母是一字之 首 字头错了则全字必错 如果把 n 咬成 l 就会把牛 南唱成 刘 兰了 而且是要将子音爆发出来 使字头清晰而有弹性 往往吐字不清 主要是声母 韵母 介母 韵腹 韵尾 时值的分 配不当 以及过早收音 和不收音或错收音造成的 当准备发 出声母时 必须把韵头 字颈 的四呼准备好 没有字头的字则需 将韵腹准备好 紧跟着声母继而发出韵母 由于字颈 介母 也是 过渡到字腹的媒介 因此它在字中所占的时值也比较短 字腹 发音最响 是字的主体 所以不管字在音乐旋律中的时值长短 都需让字腹在音节中的各音素中占突出的位置 特别是一字多 腔中 字的延长部分就在字腹上 归韵要收足 而且要轻 从 字头到字尾如果做个形象比喻的话 就像一个橄榄状 两头小 中间大 美声基础练声法美声基础练声法 4 高位置共鸣 高位置共鸣 高位置共鸣是由鼻腔共鸣和头腔共鸣组成的 鼻腔共鸣是由无气息的声波 通过软腭与鼻咽腔的控制 在鼻腔空间中振动的结果 鼻腔空间是上部共鸣系统中体积最 大的部位 所以产生的共鸣效果很圆润 发音时感觉到鼻梁上 部 鼻凹 上牙根等部位有明显振动感 体会鼻腔共鸣 一般 可采用带鼻音的韵母进行发声 鼻音韵母有 前鼻音韵母 in en 中鼻音韵母 ang 后鼻 音韵母 ong 用 in en 做哼唱 练习时可使前鼻腔 硬腭之上 感觉振动 共鸣位置较靠前 用这个共鸣位置歌唱 是低声区 高位置的共鸣色彩 用 ang 哼唱 可以打开鼻咽腔 使硬腭后 部的软腭感到振动 鼻腔共鸣点适中 它的声音色彩比较明亮 热情 为中声区高位置共鸣的色彩 用 ong 字哼唱如中 东 雍等字软腭要更加提起 舌根附近有振动 感 胸腔共鸣增多 发出的声音来说相对较暗 这种音色为进入头声区后所特有 在练习掌握鼻腔共鸣时 闭口张口都可以 但颌关节 下巴挂钩 一定松开 不能咬牙 要像闻东西那样唱 因为闻东西的嗅点 即是鼻腔共鸣的焦点 头腔共鸣是在鼻腔共鸣的基础上 声音进入鼻腔上方的窦 部空间 额窦 蝶窦等 声波在无气息状况下所产生的共鸣 共 鸣色彩明亮 眉心 头顶部位都有振动感觉 声音好像穿过头 顶而出 这就需要在声音进行掩蔽的过程中 当声音进入头声区时 在咽腔共鸣的基础上 喉头向下挡气产生的强烈的下压与喉头 上方强烈的声音振动产生上压 使声波通过软腭与鼻咽腔的控 制 把声音方向的箭头 从鼻腔的方向 以曲线的形式对准头 腔 形成一个集中的焦点 在头腔中扩散 同时需要气息的方 向也要随着变化 有一种吸到后背的感觉 并从后背用力量向 头部推送 这一动作不仅可以促使后咽壁更加积极站定 而且 气息对声音更加强 了支持感觉 腹部与骨盆周围都有微微的 振动感觉 好像声音在下腹部振动处一直通向头腔共鸣的焦点 上 感觉全身都在歌唱 上下两头支持着声音的感觉更加明显 声音准确地安放在高位置共鸣中 上达到声带声带下压与 声带上压平衡的关健环节 那么 如何使声音进入高位置共鸣 的焦点呢 首先我们要知道鼻咽腔是通向高位置共鸣腔体的唯一 入口 因此鼻咽腔打开是十分重要的 同时软腭的状态要根据 不同的音高进行调整 这样才能促使声音顺利 地进入上部共 鸣 软腭由低向高逐步提起 有两方面作用 一是使声带的声 波分离 使上部共鸣变成无气息的共鸣状态 往往声音带鼻音 就是因为软腭不积极 气息随着进入鼻腔所致 二是软腭的逐步 提起和鼻咽腔配合 可以控制声波进入上部的共鸣焦点 声音 由低逐渐升高或由强渐弱 高位置共鸣的焦点也要从前逐渐指 向上方 这就需要软腭逐步提起 使进入上部共鸣的声波逐步 从鼻腔指向头腔 像折扇一样从前往后打开 声音散 不集中 穿透力不强 主要是软腭与鼻咽腔没有控制好进入上部共鸣的 声音方向 没有形成准确的高位置共鸣的焦点所致 凡在高音 只追求音量而不注意高位置共鸣焦点的准确性 这样的声音必 然失去整体共鸣的平衡 美声基础练声法美声基础练声法 5 整体共鸣 整体共鸣 要使声区统一 声音均匀 流畅优美 必须运用混声歌唱 即各声部按比例以真声为基础 用混声进行调整共鸣重心的偏 重而形成的整体共鸣效果 若歌唱中只注重头腔共鸣则声音明 亮有余而浑厚不足 胸腔共鸣过多则声音浑厚而不明亮 过分使 用胸声 真声 音色会偏暗 声音偏低 过多用头声 假声 则声音 轻飘 发尖 失去力度 音色没有感染力 然而 往往女声在发声过程中忽视运用胸声 这种脱离胸 声的假声会造成呼吸支持不够 音量不足 声音穿透力不强 而男声在胸声区就应该适当混入头腔共鸣 这样才能逐步完成 进入头声区的自然过渡 所以 女声的主要难点在胸声区向中 声区的混声区及比例的偏重 男声 特别是男高音 的主要难点是 中声区向头声区的过渡及共鸣比例的调整 那么男女各声部