京剧赏析2行当

第二章京剧的行当：生、旦、净、丑,“行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称“行” .一、行当的含义行当是运用戏曲的手段，把舞台上男女老少，忠歼善恶，贫富贵贱形形色色的人物，从内在气质，外貌特征，社会地位，以及舞台上如何体现的艺术手法，综合起来进行全面的、系统的人物分类。行当包括两个方面的含义：一是角色形象的分类，二是表演技能的分类。二、京剧行当的分类：生旦净丑生、净、丑指男性人物，旦指女性人物 .,猜行当,猜猜看：什么行当？,生行老生,、老生：指上了年纪的人，其中有老人，也有中年和壮年。在传统社会，年纪30以上便可以蓄须，因此，老生也叫“须生”。胡子在戏中称为“髯口” 。,唱工老生:唱念作为塑造人物形象的主要手段，一般没有复杂的身段动作，唱腔抑扬婉转，因表演讲究安详，沉稳，因此又叫“安工老生”。,上天台中刘秀,四郎探母中杨四郎,徐策跑城之徐策，周信芳饰,做工老生是唱念并重，又以做为主来表现人物的行当。多半表现泼辣、练达和风趣的性格。,四进士之宋士杰,武老生之短打老生：一箭仇之史文恭,武老生之靠把武老生,红生:因扮演三国戏中的关羽而得名,生行小生,小生：扮演青少年男性，人物形象基调是清秀英俊，儒雅倜傥。经常是谈情说爱的主角，所以化妆上带有脂粉气，印堂上经常画上有一个淡淡的粉色过桥，显示这类人物斯文多情的性格特征。小生在唱方面要求大小嗓结合，所以一般发音比较难。小生唱假声要和旦角相区别，不追求柔美，而追求刚劲华美。,扇子生：柳荫记中梁山伯,翎子生：周瑜,文小生之纱帽生,文小生之穷生：金玉奴,生行之武生一般扮演武艺高强的将军、元帅和英雄豪杰。武生最初是从小生行中分出来的，一般不挂髯口，在化妆上没有小生那样脂粉气重，经常在眉宇间画一个通天炮，以突出一种英武，刚毅的气质。,长靠武生,短打武生:武松打虎,短打武生：孙悟空,秦湘莲中冬哥、春妹,生行之娃娃生。扮演儿童角色，一般身穿短衣短袄，头戴孩儿发，说话用真声，念京白。,锁麟囊,老旦,金龟记,赤桑镇嫂娘,正旦：青衣,梅妃刘桂娟饰梅妃,锁麟囊张火丁饰演薛湘灵,花旦：一般扮演性格活泼的青年、中年女性，尤其擅长演一些小家碧玉或者丫鬟等角色，因此又叫小旦 。,坐楼杀惜,武旦,刀马旦,彩旦又称丑婆子，多扮演滑稽诙谐或者刁钻狠毒的中老年女性,拾玉镯中刘媒婆,刘月雪中禁婆,彩旦：凤还巢中少女程雪雁,花衫：旦行中新发展出的一类，融合了青衣、花旦和刀马旦的表演技巧，唱念做打并重，为王瑶卿所创。意思是花旦和青衣兼具，既有花旦的活泼俏丽，又有青衣的稳重端庄，甚至兼具刀马旦的武功,贵妃醉酒,霸王别姬,净，俗称“花脸”男性。与生行比，在化妆、唱腔、形体、表演上有很大的不同：首先是化妆极为夸张，运用多种色彩，在面部勾勒出特定的，具有象征意义的图案。髯口又浓又长，有的甚至带着红髯口或者紫的髯口，以显示人物的特殊的身份和性格。其次是发音方法比生行浑厚，高亮，胸腔和脑腔共鸣，听起来粗犷有力；其三，是动作造型刚劲有力，抑扬顿挫。因此，舞台上净行所扮演的人物成为不同常人的大英雄、大强盗或者大忠臣等等。,净:花脸,铜锤花脸（正净、大花脸）,二进宫之徐延昭,包公：黑头,架子花脸：副净、二花脸,宇宙锋奸臣赵高,华容道曹操,架子花脸,楚霸王,窦尔墩,丑：丑行化妆时一般是在鼻梁和两眼之间画一块白粉，与大花脸的全部勾脸相比，自然是小花脸，因此丑俗称小花脸，与大花脸、二花脸相排列称为三花脸。丑行的表演诙谐幽默，滑稽风趣。,丑：小花脸、三花脸,文丑之官丑（袍带丑）,活捉之张文远,群英会蒋干,文丑之方巾丑,茶衣丑,樵夫,船夫,文丑之老丑,张金梁在山东大学讲授京剧丑角表演艺术,武丑（开口跳）,三岔口中人物刘利华,七行：除了生旦净丑四大行当之外，还有武行、龙套、上下手三行，七行都是登台演出的人员。武行：武打戏中上台翻跟斗、或者跌打翻扑的演员。又叫跟斗行。龙套：是一个演员或几个演员扮演一个集体角色，又称为“流行”。上下手：也称筋头人，意思是翻筋头的人。与武行的区别是，武行不分敌我双方，上下手则扮演武打中的士兵，而且分敌我双方。凡是代表正面一方的叫上手。七