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寒食帖 苏轼 寒食帖宋苏轼纸本卷34 2x199 5cm 诗文叙述黄州生活的艰苦及悲凉的心境 用笔或清俊劲爽 或沉着顿挫 字体由小渐大 由细渐粗 有一种徐起渐快 突然终止的节奏 将观者带进高潮迭起的书写过程 完美地融合诗与书的境界 苏轼曾说 我书意造本无法 点画信手烦推求 又说 天真烂漫是吾师 实为此卷的写照 作者苏轼 1036 1101 眉州眉山 今属四川 人 字子瞻 号东坡居士 雄于文学 书法自成体格 亦工画竹石 官端明殿学士 提举玉局观 官黄州团练副使安置时 筑室东坡 卒于常州 葬于汝州 谥文忠 有 东坡全集 释文自我来黄州 已过三寒食 年年欲惜春 春去不容惜 今年又苦雨 两月秋萧瑟 卧闻海棠花 泥污燕支雪 闇中偷负去 夜半真有力 何殊病少年 子 病起须已白 春江欲入户 雨势来不已 雨 小屋如渔舟 蒙蒙水云里 空庖煮寒菜 破灶烧湿苇 那知是寒食 但见乌衔帋 君门深九重 坟墓在万里 也拟哭涂穷 死灰吹不起 右黄州寒食二首 特征说明苏轼对黄庭坚书法的评语 认为其结字过于狭长 外观犹如 树梢挂蛇 不过 东坡也在自己书法中加入此种结字 以增加章法的跌宕变化 黄庭坚以 石压虾蟆 来形容苏轼书写时 经常出现的横扁结字 根据黄庭坚的说法 东坡不善悬腕 故书写时的活动范围较局促 单字的右侧不易开展 如戈笔就容易成为病笔 形成 左秀右枯 的状况 然此现象就如 西施捧心而颦 虽然是缺点却也是其书作之特色 衔纸 二字悬针笔法 极其生动 可知苏轼并非不能悬腕 作品用笔的厚重来自颜真卿的影响 水 字的捺笔动作可见一斑 元丰二年 1079 苏轼被诬以诗讽时政 即乌台诗案 贬为黄州团练副使 次年二月抵任所 筑室于 东坡 从诗中可知 黄州寒食诗 作于1082年 故此书迹应书于诗成之后 苏轼是北宋词坛独树一帜的大家 他的词既洗刷了晚唐五代词的绮艳遗风 也有别于当时盛行的 柳永风味 而形成了 自是一家 的风格 在宋词发展史上有重要地位 首先 苏轼开拓了词体的题材领域 将词作为一种随意抒情写景 无事不入的新诗体 表现独具个性的人生体验和思想感情 他现存约三百多首词作中 涉及到感旧怀古 抒情议论 记游咏物 乡村风物 山水景色 朋友赠答诸多题材 完全突破词为艳体的传统界限 再者 苏词开创了清旷豪放的词风 读其词 使人登高望远 举首高歌 而逸怀浩气 超然乎尘垢之外 胡寅 酒边词 序 卜算子 黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐 漏断人初静 谁见幽人独往来 缥缈孤鸿影 惊起却回头 有恨无人省 拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷 苏东坡的词 上半段写着 三更深夜 漏断 众人入睡时 诗人独自看见弯月斜挂在疏桐的天边 孤鸿在暗夜升升降降起伏飞翔 诗人把本身的百年孤寂 投射在暗夜无处栖息的飞鸿身上 下半段 诗人描述飞鸿才停留不久 又惊起飞行 心中的愁思无人理解 有恨无人省 飞鸿不是有家归不得 牠是拣尽寒枝不肯栖 不肯随人俯仰 随波逐流 宁可冷冷清清地在沙洲之间起落止息 缺月 梧桐 幽人独往来 缥缈孤鸿影 拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷 感觉上 诗人描绘出这位 鸟人 念天地之悠悠 却踽踽独行 孤冷 孤僻 孤独 有一种 君平既弃世 世亦弃君平 的无奈 赏析 这首词作于元丰三年 1080 贬官黄州后不久 上阕写自己深夜不寐 独自在月下徘徊 只有与孤鸿为伴 下阕是对孤鸿的特写 实际是作者以孤鸿自喻 藉物拟人 抒发了他贬官黄州 无人理解自己的苦闷 表现了他孤高自赏 不愿与世俗同流的精神 反映他初到黄州惊魂未定的情绪 江城子 念奴娇 赤壁怀古 大江东去 浪淘尽 千古风流人物 故垒西边 人道是 三国周郎赤壁 乱石崩云 惊涛裂岸 卷起千堆雪 江山如画 一时多少豪杰 遥想公瑾当年 小乔初嫁了 雄姿英发 羽扇纶巾 谈笑间 强虏灰飞烟灭 故国神游 多情应笑我 早生华发 人间如梦 一尊还酹江月 赏析 元丰五年 1082 贬官黄州时作 赤壁 这里指黄冈赤壁 雄奇壮丽的景色 空间时间背景都极为广阔 为下阕怀古作好了准备 下阕从怀古归结到伤今 缅怀伟大的历史人物 抒发自己理想同现实的矛盾 全词慷慨激昂 苍凉悲壮 气势磅礡 一泻千里 最能代表苏词的豪放风格 被誉为千古绝唱 宋苏轼寒食帖苏轼生在 年 年轻时就表现了他在文学方面的才华 二十岁左右就中了进士 成为朝野推崇的青年才俊之士 但是此后 苏轼的仕途并不顺利 他个性耿直 反对王安石的新法 得罪了不少人 岁左右 公元 年 苏轼被小人陷害 小人抄录了许多苏轼的诗文 认为有意嘲讽朝政 谤讪君上 苏轼在湖卅被逮捕 押送京城 经过四个月囚禁勘问 苏轼自认难逃死罪 托狱卒带绝命诗给弟弟苏辙 有 是处青山可埋骨 他时夜雨独伤神 与君世世为兄弟 再结来生未了因 的句子 结果苏轼并未被判死罪 却贬谪到黄州 苏轼贬黄州之后 心境有很大的变化 似乎青年时代的自负骄矜一扫而空 代之而起的是一种对生命更谦逊深沉的领悟 苏轼最好的作品 如大家熟悉的 赤壁赋 念奴娇 都创作于这段时期 寒食帖就是他在贬到黄州的第三年 寒食节写的诗稿 寒食是为了纪念春秋时代不慕名利被烧死在绵山的介之推的节日 中国民间不煮熟菜 寒食帖 包括两首诗 第一首是 自我来黄州 己过三寒食 年年欲惜春 春去不容惜 今年又苦雨 两月秋萧瑟 卧闻海棠花 泥污胭脂雪 闇中偷负去 夜半真有刀 何殊病少年 病起头己白 苏轼身遭大难 对人也有一种空幻虚无的感慨 因此文学的诗句平白自然 没有任何造作 同样的 书法的用笔也返璞归真 一任率性自然 看来随意自在 毫不用力 却是中国书法最高的意境 寒食在清明前后 正是雨季 淫雨靡靡 加上贬官和卧病在床 苏轼心情的寥落感伤 可想而知 他看到海棠盛放 红如胭脂 白如雪 却又被泥泞所污 似乎在惜春惜花 也是惋叹自己的生命罢 第二首在字迹上写得更为随意流畅 春江欲入户 雨势来不己 小屋如渔舟 蒙蒙水云里 空庖煮寒菜 破灶烧湿苇 那知是寒食 但见乌衔纸 君门深九重 坟墓在万里 也拟哭途穷 死灰吹不起 衔纸 二字完全悬腕中锋 笔势峭厉 和 破灶 的钝拙形成对比 是苏轼书法出神入化的表现 向君王尽忠无门 向祖先坟墓祭扫尽孝也不可行 苏轼看到乌鸦衔着墓地中的冥纸 心情彷佛比晋代穷途而哭的阮藉更为绝望 己是一片死灰 这件书法一直被认为是苏轼传世书法的第一名作 也或许见证着苏轼在现实受挫 转而追求纯粹自我的一种生命型态罢 和苏轼亦师亦友的另一位代宋书法家黄山谷在跋中极力称赞这件作品 黄山谷的书法俊挺潇洒 蜿蜒飞动 和苏轼的苍凉妩丽并列 更增加了这件卷子的珍贵价值 寒食帖以后进入清宫收藏 英法联军时受火烧之灾 后流入日本 上面有内藤虎的跋 叙述大正年间关东大地震 东京都大半毁于火灾 收藏家菊池惺堂冒死抢救 寒食帖 一时传为佳话 二次世界大战结束 王世杰先生重新购回寒食帖 捐赠给台北故宫博物院 王世杰特别在跋尾叮嘱 后之人当必益加珍护也 蒋勋 国学大师钱穆说 苏东坡诗之伟大 因他一辈子没有在政治上得意过 他一生奔走潦倒 波澜曲折都在诗里见 但苏东坡的儒学境界并不高 但在他处艰难的环境中 他的人格是伟大的 像他在黄州和后来在惠州 琼州的一段 那个时候诗都好 可是一安逸下来 就有些不行 诗境未免有时落俗套 东坡诗之长处 在有豪情 有逸趣 其恬静不如王摩诘 其忠恳不如杜工部 苏轼是北宋词坛独树一帜的大家 他的词既洗刷了晚唐五代词的绮艳遗风 也有别于当时盛行的 柳永风味 而形成了 自是一家 的风格 在宋词发展史上有重要地位 首先 苏轼开拓了词体的题材领域 将词作为一种随意抒情写景 无事不入的新诗体 表现独具个性的人生体验和思想感情 他现存约三百多首词作中 涉及到感旧怀古 抒情议论 记游咏物 乡村风物 山水景色 朋友赠答诸多题材 完全突破词为艳体的传统界限 再者 苏词开创了清旷豪放的词风 读其词 使人登高望远 举首高歌 而逸怀浩气 超然乎尘垢之外 胡寅 酒边词 序 卜算子 黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐 漏断人初静 谁见幽人独往来 缥缈孤鸿影 惊起却回头 有恨无人省 拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷 苏东坡的词 上半段写着 三更深夜 漏断 众人入睡时 诗人独自看见弯月斜挂在疏桐的天边 孤鸿在暗夜升升降降起伏飞翔 诗人把本身的百年孤寂 投射在暗夜无处栖息的飞鸿身上 下半段 诗人描述飞鸿才停留不久 又惊起飞行 心中的愁思无人理解 有恨无人省 飞鸿不是有家归不得 牠是拣尽寒枝不肯栖 不肯随人俯仰 随波逐流 宁可冷冷清清地在沙洲之间起落止息 缺月 梧桐 幽人独往来 缥缈孤鸿影 拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷 感觉上 诗人描绘出这位 鸟人 念天地之悠悠 却踽踽独行 孤冷 孤僻 孤独 有一种 君平既弃世 世亦弃君平 的无奈 赏析 这首词作于元丰三年 1080 贬官黄州后不久 上阕写自己深夜不寐 独自在月下徘徊 只有与孤鸿为伴 下阕是对孤鸿的特写 实际是作者以孤鸿自喻 藉物拟人 抒发了他贬官黄州 无人理解自己的苦闷 表现了他孤高自赏 不愿与世俗同流的精神 反映他初到黄州惊魂未定的情绪 江城子 念奴娇 赤壁怀古 大江东去 浪淘尽 千古风流人物 故垒西边 人道是 三国周郎赤壁 乱石崩云 惊涛裂岸 卷起千堆雪 江山如画 一时多少豪杰 遥想公瑾当年 小乔初嫁了 雄姿英发 羽扇纶巾 谈笑间 强虏灰飞烟灭 故国神游 多情应笑我 早生华发 人间如梦 一尊还酹江月 赏析 元丰五年 1082 贬官黄州时作 赤壁 这里指黄冈赤壁 雄奇壮丽的景色 空间时间背景都极为广阔 为下阕怀古作好了准备 下阕从怀古归结到伤今 缅怀伟大的历史人物 抒发自己理想同现实的矛盾 全词慷慨激昂 苍凉悲壮 气势磅礡 一泻千里 最能代表苏词的豪放风格 被誉为千古绝唱 宋苏轼寒食帖苏轼生在 年 年轻时就表现了他在文学方面的才华 二十岁左右就中了进士 成为朝野推崇的青年才俊之士 但是此后 苏轼的仕途并不顺利 他个性耿直 反对王安石的新法 得罪了不少人 岁左右 公元 年 苏轼被小人陷害 小人抄录了许多苏轼的诗文 认为有意嘲讽朝政 谤讪君上 苏轼在湖卅被逮捕 押送京城 经过四个月囚禁勘问 苏轼自认难逃死罪 托狱卒带绝命诗给弟弟苏辙 有 是处青山可埋骨 他时夜雨独伤神 与君世世为兄弟 再结来生未了因 的句子 结果苏轼并未被判死罪 却贬谪到黄州 苏轼贬黄州之后 心境有很大的变化 似乎青年时代的自负骄矜一扫而空 代之而起的是一种对生命更谦逊深沉的领悟 苏轼最好的作品 如大家熟悉的 赤壁赋 念奴娇 都创作于这段时期 寒食帖就是他在贬到黄州的第三年 寒食节写的诗稿 寒食是为了纪念春秋时代不慕名利被烧死在绵山的介之推的节日 中国民间不煮熟菜 寒食帖 包括两首诗 第一首是 自我来黄州 己过三寒食 年年欲惜春 春去不容惜 今年又苦雨 两月秋萧瑟 卧闻海棠花 泥污胭脂雪 闇中偷负去 夜半真有刀 何殊病少年 病起头己白 苏轼身遭大难 对人也有一种空幻虚无的感慨 因此文学的诗句平白自然 没有任何造作 同样的 书法的用笔也返璞归真 一任率性自然 看来随意自在 毫不用力 却是中国书法最高的意境 寒食在清明前后 正是雨季 淫雨靡靡 加上贬官和卧病在床 苏轼心情的寥落感伤 可想而知 他看到海棠盛放 红如胭脂 白如雪 却又被泥泞所污 似乎在惜春惜花 也是惋叹自己的生命罢 第二首在字迹上写得更为随意流畅 春江欲入户 雨势来不己 小屋如渔舟 蒙蒙水云里 空庖煮寒菜 破灶烧湿苇 那知是寒食 但见乌衔纸 君门深九重 坟墓在万里 也拟哭途穷 死灰吹不起 衔纸 二字完全悬腕中锋 笔势峭厉 和 破灶 的钝拙形成对比 是苏轼书法出神入化的表现 向君王尽忠无门 向祖先坟墓祭扫尽孝也不可行 苏轼看到乌鸦衔着墓地中的冥纸 心情彷佛比晋代穷途而哭的阮藉更为绝望 己是一片死灰 这件书法一直被认为是苏轼传世书法的第一名作 也或许见证着苏轼在现实受挫 转而追求纯粹自我的一种生命型态罢 和苏轼亦师亦友的另一位代宋书法家黄山谷在跋中极力称赞这件作品 黄山谷的书法俊挺潇洒 蜿蜒飞动 和苏轼的苍凉妩丽并列 更增加了这件卷子的珍贵价值 寒食帖以后进入清宫收藏 英法联军时受火烧之灾 后流入日本 上面有内藤虎的跋 叙述大正年间关东