电视创作与画面编辑.doc

电视创作与画面编辑第一章电视创作与画面编辑 第一节电影剪辑与电视剪辑一、电影剪辑与电视剪辑的发展历程1、电影剪辑的发展历程19031916年间，当鲍特和格里菲斯运用分镜头拍摄才产生了专门的剪辑工作。 电影的诞生与发展:路易卢米埃尔兄弟1895年1228日巴黎,法国路易卢米埃尔兄弟用“活动电影机”将自己拍摄的胶片放映至银幕上标志着电影诞生了。乔治梅里爱1902年月球旅行记首次将拍摄背景变为精心搭设的舞台,对电影蒙太奇的概念有了进一步的实践，被称作“场面的转换”。埃德温鲍特1902年，一个美国消防队员的生活以时空转换的运动关系进行叙事1903年 火车大劫案突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的故事。 大卫格里菲斯格里菲斯与“交替剪辑”crosscut，“回溯剪辑”cut-back，或“回转”switch-back)的“平行交叉剪辑”手法。 1915年一个国家的诞生1916年党同伐异创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑 爱森斯坦1925年拍摄的战舰波将金号是世界电影史上的一部经典之作 “杂耍蒙太奇”、“情绪剧本”的理论为蒙太奇学说建立了一个完整的理论体系2、电视剪辑的发展历程电视是电子技术高度发展的产物。电视剪辑是电视创作的重要环节， 是综合的电视制作技术和艺术知识的结合。 电视的诞生和发展: 1817年瑞典科学家琼斯.布尔茨列斯发现了化学元素硒。1873年英国科学家约瑟夫.梅发现光线照射在含有硒的物体上能产生电子放射现象。1884年德国科学家保罗.尼普科夫发明了机械电视扫描盘。 1922年英国科学家约翰.贝尔德开始试验电视，1925年,他成功的传送了一个15岁男孩的脸部和一个木偶的电视图像。1926年1月 26日，贝尔德在伦敦公开作电视传送示范。 1936年英国广播公司建立了电视发射台，11月起定时播送电视节目，这标志着世界电视事业的正式问世。电视的作用：快速、真实、准确地传播信息（新闻节目）社会的舆论工具（新闻、深度报道）百花齐放的文艺园地（电视文艺）受欢迎的服务窗口（生活类节目） 电视编辑的发展：早期被认为是简单的纯技术工作现在的电视剪辑不再仅仅是一种技能，更多的体现了一种技巧。电视剪辑不仅是技术的熟练，同时也是艺术的创造。 二、电影剪辑与电视编辑在发展中的联系1、两者发展的相同点：技术与艺术的结合2、两者发展的不同点：艺术差别、技法差异、工艺差异 三、电视编辑创作的性质1、技巧层面的剪辑因素，他需要制作者掌握电视语言的表现方式和表达技巧；2、内容层面的创作因素，他要求制作者能驾驭结局表现的广度和深度。 第二节 电视编辑的创作流程一、准备阶段1、修改脚本 2、熟悉素材 3、确定风格基调 4、撰写编辑提纲 二、剪辑阶段1、整理素材，2、选择素材 3、编辑（粗编、精编、组合编辑、插入编辑 ）4、检查声音、画面（平剪、串剪 ）三、合成阶段1、解说2、字幕3、音乐音效4、合成 第三节 电视编辑的创作特性一、直观自由的视听形象组合规律是电视编辑的基础二、具有大众传播特性 1、重视表现节目的真实性 2、重视电视媒体的特性 3、重视节目传播过程中的受众观念三、电视编辑创作人员应具备多方面综合素质1、艺术方面的素养2、技术方面的素养3、新闻方面的素养第四节 现代电视编辑创作理念一、重视现场纪实特质二、重视多元素综合运用和立体化编辑三、重视文字图像共时性传播 四、 重视特技视觉表现 第二章 电视编辑与蒙太奇思维第一节 蒙太奇语言的由来与发展一、什么是蒙太奇（MONTAGE） 把不同的镜头（画面）有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、忖托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术方法称为蒙太奇。当前对蒙太奇的几种解释第二节 蒙太奇的产生与运用一、蒙太奇来源于人们的日常生活经验二、蒙太奇作为一种叙事语言的由来和发展三、蒙太奇的发展过程中，苏联导演库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金都起过重要作用 库里肖夫库里肖夫把电影看成是外部动作的艺术，它需由造型手段和蒙太奇来再现。他认为内容产生于各个镜头的组合及剪辑，中性的镜头只有在蒙太奇中才能获得含义。 爱森斯坦爱森斯坦认为蒙太奇的作用不仅在产生效果，更重要的可以通过它的特殊功能来阐明思想，在他眼里蒙太奇是“有机地体现囊括电影作品的一切元素，局部、细节的统一思想概念的手段”。 普多夫金普多夫金认为蒙太奇只是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之一。他把蒙太奇与思维过程联系在一起，认为蒙太奇比任何艺术更能完整地体现思维形式。 维尔托夫维尔托夫认为电影摄像机比人的眼睛更加完善，把它称作“电影眼睛”，主张通过组织拍摄素材引导观众达到明确的思想结论，提倡出其不意地捕捉生活，同时他又不把电影的任务归结为单纯的摄录生活。蒙太奇表意的特点1、单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，只有把一组镜头组合成为段落时，意义才能产生。（库里肖夫效应1）2、镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要的影响（库里肖夫效应2）蒙太奇表意的特点3、在镜头语言的表意中，两个以上的镜头连接后所形成的意义要超过他们各自的基本意义之和。4、镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创造出影视语言独特的时空结构第二节 蒙太奇的画面基础 一、电视画面独特表意性的作用1、客观视像的再现 2、画外意义的延伸 3、画面解释的随机性 4、画面造型的审美性第三节 蒙太奇的表现形式一、平行式蒙太奇 二、对照式蒙太奇 三、复现式蒙太奇 四、交叉式蒙太奇 五、积累式蒙太奇 六、象征式蒙太奇 七、联想式蒙太奇 八、错觉式蒙太奇 九、叫板式蒙太奇 十、扩大与集中式蒙太奇 十一、过去与未来式蒙太奇 十二、夹评夹叙式蒙太奇蒙太奇作为影视艺术的结构方式一、连续蒙太奇（叙述） 二、表现蒙太奇（对列）第四节 镜头内部蒙太奇一、镜头内部蒙太奇（长镜头） 又称机内剪辑，通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。二、镜头内部蒙太奇运动主要通过场面调度来实现。 来源：舞台场面调度、电影场面调度电影场面调度：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位，拍摄角度、拍摄距离和运动方式。电视场面调度：包括人物调度和镜头调度两个方面，主要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄场面调度可以