黄友翔毕业设计论文.doc

毕业设计题目 中国风系列漆画四剧设计说明 学生所在学院 艺术设计学院 专 业 视觉传达设计 学 号 20103544 学 生 姓 名 黄友翔 指 导 教 师 宋 珊 助理指导教师 起 止 日 期 摘 要漆与青铜器、陶瓷、水墨并称为东方四大艺术媒材，中国人对于漆的研究几乎与整个文明史一样久远。但在过往几千年的历史长河中，人们对漆的应用只局限于漆器，而漆画只是作为器物表面的装饰，直至第六届全国美术展以来，漆画才作为独立的画种被划入纯艺术范畴。漆画脱胎于古代漆器艺术，是现代漆艺对古代漆器文化的传承与发扬。经过近50年的发展，漆画结合了中国传统漆艺的特点和现代的艺术观念，成为当今中国美术界较为重要的一种艺术表现形式。漆画是以天然大漆作为主要媒材进行的绘画创作，是工艺技术和绘画技术相结合的产物。由于漆画其特殊性，对漆画作者的要求也相应提高，不但要掌握较为纯熟的漆艺技术，更要较为深厚的绘画功底。“漆”与“画”是构成漆画的最为关键的两个方面。熟练掌握“漆”是做好漆画的前提，而“画”则是漆画作品的灵魂。无论过分强调或者忽视某一方面，都无法完美展示漆画的个性之美与其独特的精神内涵。关键词：古代漆器 漆艺 媒材 漆画 精神内涵目 录摘要.1.引言12.漆画概述22.1漆画简介22.2漆画技法简介22.3漆画制作流程简介33.选题和立意33.1创意灵感来源33.2戏曲的介绍43.3戏曲与漆画融合分析44.构成与制作44.1四剧的画面构成分析44.1.1四剧的主体分析54.1.2四剧的配饰分析5 4.1.3四剧的构图5 4.1.4四剧的色彩构成64.2四剧的制作过程简述65.体会与收获76.总结81.引言“传统的漆艺十分辉煌，其经典性仍是当代漆画的艺术之源，以其精湛性支持着漆画的整体生命，在某种意义上，它甚至决定漆画的品味与艺术价值”。自形成独立画种以来，漆画的多元化发展既符合文化的多元发展也符合几十年来的艺术实践。一味坚持单一的发展模式，并不是一个明智的选择。坚持漆画的纯粹性和多元化发展共存，对漆画发展的稳定才是最好的保证。2. 漆画概述2.1漆画简介漆画是个新生的概念，从最初出现到发展至今也不足百年。中国把漆画确立为独立画种的时间更短，前后不过短短几十年。虽说漆画发展时间不长，但这并不意味着漆画的底蕴浅薄。中国是漆艺传承最久远的国家，历史可追溯到河姆渡出土七千年前的朱漆碗，两千多年前战国彩绘漆瑟残片是中国现存最早的漆艺绘画表现。漆工艺的应用几乎贯穿了中国历朝历代，精巧华美的漆器曾一度取代青铜器的显赫地位，而达官贵族的豪门府邸多用漆作为室内的装饰。漆画是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等材料。漆画的技法延传古代漆艺，十分丰富，依据其技法的不同，漆画可分为刻漆、堆漆、雕漆、彩绘、嵌漆、磨漆等不同品种。因漆画传承于古代漆器艺术，并且是一个独立画种，致使漆画具有绘画与工艺的双重性。2.2漆画技法简介 漆画的技法十分繁复，主要分为描绘、镶嵌、刻划、研磨和堆塑等，这些技法既可以单独作画，也可以互相结合。凡是在加工好的漆板上直接描绘作画，不再进行罩漆研磨等工序，更无须推光揩清等后期加工，画完就绪的皆称为描绘。这是最古老的装饰技法，因其简单实用，现在任然广泛留下。描绘可细分为彩绘、描金、晕金和泥银彩绘等。在漆画的创作过程中，彩绘与描金的应用较为广泛，而晕金和泥银彩绘因其技法难度较大，掌握并熟练运用的人不多，在漆画作品中较为罕见。漆由于本身存在色彩的局限性，由“漆黑”一词可以预见。所以，漆画在发展过程中引入了其他材料来弥补这一缺陷，镶嵌技法也由此发展而来。大体可分为金属镶嵌、螺细镶嵌和蛋壳镶嵌等。在古代的漆器表面，多镶嵌纯金、纯银作为装饰，因其昂贵，在现代漆画中很少应用。而螺细镶嵌和蛋壳镶嵌技法，有取材便利，价格低廉等优势，被广泛得运用在现代漆画的创作当中。凡是在漆表面用刀、针等器物刻划，再填入金、银或者彩漆等一类的方法均称为刻划。可分为戗划、雕填、刻漆等不同类型。刻划技法难度总体不大，在漆画的的画面中不难见到。应用刻划技法的先决条件是刻刀，所谓工欲善其事，必先利其器，一套好的刻刀是刻划技法的基础。刻划所用到的刀具为篆刻刀、木刻刀（三角刀、圆口刀、斜口刀、平口刀）、手术刀，竖刀和刨铁刀片等，在实际创作过程中哈可根据需要创造更多刀具。在漆画的制作过程中，由于各种技法的应用，是原本平整的版面变得凹凸不平，各种漆象也因相互映衬覆盖变得混沌，经过研磨，显现花纹，画面趋于平整。罩漆、彰髹、莳绘可归为此类。研磨的作用是调整画面，所以在每幅漆画作品中都能看到研磨的痕迹，有一类漆画叫磨漆画，主要就是靠研磨使画面出效果。用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。2.3漆画制作流程简介第一步，制漆板：选上好平整且厚度一定的木板，先将木板打磨平整，而后对打磨平整的木板整体刷两层清漆（第一层漆彻底干后刷第二层，前后四周都要刷）。待清漆干透后稍微打磨再刷两层黑漆，最后打磨平整。第二步，拷贝画稿：将画好的画稿用复写纸等辅助工具转移至漆板上。第三步，镶嵌、刻稿：将过稿至漆板的画稿用蛋壳、贝壳等嵌体镶嵌，用刀或针刻出画稿。第四步，上色漆：根据画面创作需求可使用不同的方法进行制作，一般采用描漆、画漆和堆漆的技法。第五步，罩面漆：待漆画整体上色完成干透后，需要在画面表面刷三到四层的清漆。罩漆的主要作用是为了保护画面，隔绝空气，具有良好的保护画质的作用，也为下一步骤研磨保护画面完整不被破坏。第六步，研磨：待面漆干透后，用1200目以上的砂纸对画面进行均匀打磨，使画面平整，打磨时用力要均匀，避免上下或者左右反复打磨，致使画面造成不可修复的伤痕。第七步，推光、揩清：用生油混合瓦灰，用手揉搓发热，致使清漆融化，填补因研磨留下的划痕，使画面平整光润，增加漆画的观赏性和装饰效果。3. 选题和立意3.1创意灵感来源漆画是一个题材广泛，兼容性强的画种，在漆画的创作过程中，难免会与其他文化发生交融与碰撞。漆画利用其独特的材料语言与工艺技法，往往能够将两种文化完美融合与诠释，使两种文化都发生升华与改变。漆画毕竟还“年轻”，又属于“低产”的艺术行业，往往一幅漆画作品要花几个月甚至半年的时间进行创作，这使得漆画在市面上流传不广，真正了解它、懂它、喜欢它的人并不是太多。漆画只是作为艺术形式载体，为了使公众能够更好更全面的了解接触它，必须为漆画设定一个大众耳熟能详，并且流传深广的内容作为漆画主题的表达。而戏曲也是中国传统艺术之一，历史悠久，流传深远，历经八百多年不断的丰富、革新与发展，逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。两种中国传统艺术的交融，以漆画别具一格的表现形式来诠释戏曲独特的韵味，两相结合能达到意想不到的效果。3.2戏曲的介绍戏曲是我国特有的民族传统艺术，历史上也称之为戏剧，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”为一体，在世界戏剧史上独树一帜。戏曲的主要特点，一是多数以男扮女的角色扮演形式进行表演；二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化妆艺术-脸谱，这也是中国戏曲艺术在世界戏剧之林的标志之一；四是戏曲服装和道具有基本固定的式样和规格；五是利用程式进行表演。3.3戏曲与漆画融合分析戏曲与漆画都是中国的传统艺术，且分属于两个完全不同的领域，戏曲属于表演艺术而漆画属于绘画艺术。戏曲有其历史沉淀的独特意韵，而漆画有其特有的个性之美和精神内涵，怎么样在保证漆画的传统性不流失的前提下完美表现出戏曲其独特的韵味，这将是两中文化想结合的难点，同时也是看点。戏曲要表现其独特韵味，在作画时必然用到是写实与夸张的表现形式，而漆画在创作过程中存在很大的不确定性，因而，戏曲与漆画的融合适宜采用相对比较夸张的表现形式。漆画有其特殊的材料语言，不同材料所形成的肌理局部就如同一幅抽象画。集夸张、具体、抽象为一体，戏曲与漆画的融合值得期待。4. 构成与制作4.1四剧的画面构成分析在确定戏曲与漆画结合的大前提下，接下来要确定作品的创作主题。在多数人的印象中，贯穿戏曲的无非两方面，一是“生、旦、净、丑”，二是“做、唱、念、打”。不管是在人们的印象中，还是在表现的难易程度上，“生、旦、净、丑”都占有一定的优势，所以，选定“生、旦、净、丑”为四剧的画面主题。4.1.1四剧的主体分析既确定四剧的主题为“生、旦、净、丑”，那么四剧的画面主体必然是“生、旦、净、丑”四个行当中的四个角色来诠释。但戏曲的剧种太多，角色更是五花八门，出于画面感及四剧的整体性考虑，最终选定最具代表性的京剧中的四个戏曲人物作为画面主体人物。生的主体人物确定为京剧回荆州中的武生形象赵云；旦的主体人物确定为京剧花田错中的青衣形象春兰；净的主体人物确定为京剧神亭岭中的花脸形象太史慈；丑的主体人物确定为京剧贵妃醉酒中的文丑形象高力士。由于画面篇幅限制，不可能对戏曲人物进行整体刻画，否则会使画面显得拥挤、凌乱，为此，选取戏曲人物最具代表性的头像部分作为重点刻画对象。4.1.2四剧的配饰分析四剧的主体确定之后，接下来就是关于生、旦、净、丑四幅作品配饰的选择。由于四幅作品的主体已相对复杂，所以对配饰的选择上尽量做到简单大方，一疏一密丰富画面，富有节奏感。而且对配饰的用色尽量做到统一，京剧本就是重色彩的艺术，用统一的配饰颜色衬托主体的斑斓色彩，整个色彩处理对比强烈、主次分明，有效得突出主体的戏曲韵味。戏曲在发饰头冠和道具服装上大量用到符文装饰，京剧中常用的符文装饰有龙纹、回纹、水纹、火焰纹、饕餮纹、云纹等。对应生、旦、净、丑四幅作品的主体人物在戏曲中的定位，分别选用龙纹、云纹、回纹、火焰纹作为装饰。4.1.3四剧的构图一幅好的作品，构图在其中起到的作用至关重要。四剧的主体为四个戏曲人物头像，有一定的单一性，比较适合采用中心式构图，以此来突显主体的地位。因主体部分已经比较结实、集中，所以在符文配饰的选择上不宜太过聚集，否则不易突显画面主次关系。以中庸原则考虑，方形的漆板配以圆形的装饰更能突显画面中的主体部分。中心式构图在视觉上的效果就是“稳”，旦太稳也不利于画面情感的表达，必须使画面重心偏移。利用人们从左到右观察事物的习惯，在画面的左角书写“生、旦、净、丑”四个汉字，分别为四剧中四幅作品名称，有效得偏移画面的重心并起到了视觉引导的作用。4.1.4四剧的色彩构成四剧中的主体为戏曲人物，为突显戏曲特殊的韵味，在色彩的使用上，沿袭了戏曲的经典用色。因四剧所刻画的只是戏曲人物的头像部分，所以用到的也是戏曲中的上五色：红、绿、黄、白、黑。其中红指大红；绿是老绿，是蓝、黄相加的间色；黄指明黄。在配饰颜色的选择上，选用与主体迥异的金色，既能很好的衬托主体，也不至于使配饰在画面中显得“弱”。“生、旦、净、丑”四个中文字体，因其在画面中要起到视觉引导与偏移画面重心的作用，所以在色彩的选择上绝对不能太“弱”，最终选择显眼的红色作为字体的颜色。4.2四剧的制作过程简述漆画的制作过程工序繁多，应用的技法也相当复杂，四剧的制作过程大致可以分为以下六个步骤来完成。第一步，制板：四剧所采用的板材是厚度为0.8公分的高密木板。取四块边长为40*40的高密板，将表面打磨均匀后，而后对打磨平整的木板整体刷两层清漆（第一层漆彻底干后刷第二层，前后四周都要刷）。待清漆干透后稍微打磨再刷两层黑漆，最后将刷了黑漆的漆板打磨平整即可。第二步，拷贝画稿：拷贝画稿是漆画的制作步骤中最简单最不需要技术的一步，借助复写纸等辅助工具，将拟定好的画稿转移至制作完成的画板上就算完成。第三步，刻稿：第三步，刻稿：四剧的主体在刻稿的操作过程当中，主要运用的是镶嵌技法，且主要应用的嵌体材料为蛋壳。蛋壳拼贴而成的裂纹肌理十分独特，正贴或反贴所形成的效果也大不相同，蛋壳片的大小更是决定了画面的风格。在主体的面部，采用的是蛋壳的正贴，并且蛋壳片尽量小而均匀，这样可避免上色打磨过后出现满脸“麻子”的情况。而在拼贴主体的发饰头冠时，选用的蛋壳片则比较大，打磨后能形成斑驳的色彩，十分绚丽。在主体的刻稿还运用到的技法是堆塑技法。在主体的一些细小部分，用蛋壳拼贴无法精细表达，可以使用蛋壳粉堆砌的方式，将细小部分表现出来。四剧的符文配饰的刻稿也是用堆塑技法，不过与传统堆塑技法有所区别。传统技法是用灰料一次次堆积，有起伏变化，像浮雕；而四剧所使用的堆塑技法，是把滑石粉与石灰按一比一混合，再调和清漆，浓稠适宜后拉丝而成。两者相比，四剧所用的堆塑方法更加方便快捷，旦掌握的难度系数增大不少。第四步，上色漆:第四步，上色漆:主体上色与符文上色分别采用了彩绘与描金的技法。彩绘既是漆调彩，用清漆调和矿物颜料-色粉，对画面进行上色。在彩绘的技法运用中，为了使调制的色漆充分得融入嵌体材料中，需要借助漆调剂，四剧创作中所用的漆调剂为松香水。画面上的每一笔色漆，都需要漆调剂来辅助完成，漆调剂能使浓稠的色漆稀释，融入到嵌体的裂纹当中，形成颜色深浅变化。符文配饰的上色，用到的是描金的技法。在堆塑好的符文配饰上，涂抹上一层薄薄的清漆，再将金箔黏贴上去，用毛笔覆压，待清漆干后用棉球擦去多余金箔即可。第五步，打磨：在漆画的创作过程中，上色漆与打磨并没有严格的步骤顺序，在色漆上完后要对画面进行打磨，挽救画面中失败的颜色；旦打磨完成后也需要对打磨过后的画面进行补色，这是一个循环的过程，直至画面效果达到最佳为止。第六步，罩漆：上色、打磨完成后，在画面上刷上清漆。传统的罩漆应该是刷大约六层漆，使画面平整；但四剧为了追求触感，使画面能够明显摸出各种嵌体造成的肌理效果，罩漆步骤只重复了三次，也就是只刷了三遍清漆，且省去了推光、揩清的步骤画面罩漆既能保护画面图案，又杜绝了刷痕颗粒，更突出了漆画图案的层次感和立体效果，又能增强漆画的防水、防火性，防止漆画受潮而受损。5. 体会与收获 漆画的题材来源广泛，在描绘文化类题材时，追求的是该文化本身的意蕴和情感，追求艺术的自然融合。完成一件漆画作品，不仅仅是表现形式的作用，更是内容的体现，精神的传达。漆画的内容与形式紧密关联，形式是情感、技巧与观念的体现。由此，漆画语言实际上就是技巧形式和内容的有机融合。它是一个相互制约、相互渗透的整体，漆画的情感是靠其特有的语言表现，这种语言的运用是根据自身的艺术表现力，表现力越强就越具特色。毕业设计经过漫长的创作过程使我对漆画的制作以及对漆画语言的表达有了更深的理解和认识。我的毕业设计源于戏曲，以戏曲中生、旦、净、丑四大行当的人物角色为创作点，具有浓郁的戏曲艺术气息。漆画的语言就以漆的主要媒材所表现出的特殊的视觉审美语言。漆画注重材料和技法的研究，并已形成一个比较完整的系统，画面的特殊肌理，它们或清晰、或隐约、或突显、或交替重叠、或清晰纷呈，再经罩漆，是画面精美绝伦。总结不论漆画作品表达的是怎么样的思想内涵，还是漆画所用到的材料与技法，都应该更具有开放性。现代漆画是对传统漆艺的传承与发展，只有对传统漆艺文化有足够的理性分析之后，才能实现现代漆画的创新与发展。参考文献：寇 焱 中国现代漆画北京大学出版社 2007.17