钢笔行书的特征.doc

钢笔行书的特征沈鸿根 同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：（一）减省点画 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。（二）笔势流动1增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。 （2）改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。（三）用笔灵活行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 （四）体态多变行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。钢笔行书签名法 签名比较随便，只要把自己的姓名写清楚就可以了。 在一些场合，签名也能反映一个人的情趣、修养，所以不少人也很重视自己的签名。总的来说，签名时要求把字写得流畅，能一气呵成，如同行云流水，有时也可带些符号图形，使者上去富于装饰美。 （一）大小法大小法就是书法中的雨夹雪法，要求大小错落，有一种天然美。特点是：每个字分开写，左右两字大，中间字小。如左图“徐小珍”三字。如把“徐小珍”三字写得大小划一，就不够活泼。（二）疏密法 疏密法原是书法中的传统签名法。特点是上疏下密。如左图“赵子人”三字，姓与名之间留有一定空隙，“赵”字单独，“子人”两字连在一起写。这种签名法的好处是主次分明，有层次有变化。 （三）对比法 对比法有大小对比法，也有长短对法。对比法适用于单名。如左图“江鸟”两字，“江”宇扁方，“鸟”字狭长，相映成趣，这是上下或长短对比法的签名。（四）并合式并合式就是把名宇这两字并合在一起写，看上去以“天衣无缝、浑然一体”为佳。左图“散木”两字就是已故的著名金石书画家邓散木先生签名法，妙不可言，值得玩味。 （五）嵌字法嵌字法就是把一个字嵌在另一个字里，一般后字嵌在前字里面，如左图“永日”两字，“日”字嵌在“永”字一捺上。嵌字法有两个要求，一个要求前字笔画多，后字笔画少；一个要求是两字嵌好后，能成为另一个字，如永日”两字相嵌成“昶”字。不然的话