如何选购音箱.doc

10条有源音箱小知识我们常见的音箱，大多都是有源的，但你又能对它了解多少呢？今天，小编在论坛里找到了10条必须记住的小知识，大家一同来分享一下吧。 磁钢大小磁钢的磁强度影响振膜控制力的好坏，磁强度和磁钢大小以及磁密度大小有关。这点在音箱中低音单元中体现得很明显，在磁密度相同的情况下，磁钢大小决定了磁强度，决定了控制力高低。磁密度和充磁时间以及充磁材质有关，一些稀有金属合金往往可以在相同的磁体大小条件提供大得多的磁强度。有人说，音箱重量过轻不予考虑，因为磁钢的大小很大程度上影响了音箱净重大小。在非使用特殊磁体材料的情况下，过小的磁钢往往是低音不好的症结所在。而过于庞大的磁钢存在另外一个弊端，即运输途中容易摔坏，让盆架变形，因此制造商一般很少使用夸张的磁钢。 低音单元口径与长冲程低音单元口径往往决定了低音下潜深度与量感，口径为什么觉得了这些呢？其实低音量感的大小和推动的空气的体积有关，推动的体积越大，低音量感也就越强。在冲程相当的情况下，面积较大的振膜可以推动更大体积的空气，这就是口径与量感的关系所在。为了在有限的口径内提高量感，加大运动冲程是有效办法，不少扬声器制造商也这么做了，不少音箱上为了体现自己低音量感，在宣传上都打上了“长冲程低音单元”的字样。长冲程提高低音量感的好处是十分明显的，但是过长的冲程运动也往往会使得一个冲程的动作周期变长，在表现节奏过快的音乐的时候，不少低音单元无法完全完成一个动作就进入到下一个冲程，导致低音变得混乱。常常用“低音速度较慢”形容。 倒相式与密闭式音箱的声学结构主要分为倒相式和密闭式。在大部分的的低音炮或者2.0的音箱上，都会看到一个孔，有些朋友称其为“散热孔”或者“气孔”，其实它真正的称呼叫做倒相孔。而倒相孔上往往还插着一根管子，这根管子叫做倒相管。而密闭式的设计是完全密封的。密闭箱的扬声器在做对外推动空气的动作时，箱体内容积实际在变大，密闭的箱体导致箱体内与箱体外的气压不同，扬声器振膜会被外界气压迅速压回，这样扬声器的冲程距离变得较短，因此密闭箱的低音下潜相对较差，但它的低音表现往往会比倒相式的干净快速。倒相式设计的箱体与外界大气相连接，扬声器做冲程运动的时候，箱体内的气压与箱外的气压差不会象密闭式的那么大，这种设计往往能推动更大的空气体积，因此往往低音量感较好（注：倒相设计绝非开个口子那么简单）。目前，大部分多媒体音箱都采用了倒相式设计。在倒相箱中，根据倒相孔的位置分为前倒相与后倒相二种，倒相孔位于音箱前面板的成为前倒相，反之亦然。一般情况下，前倒相结构能够推动提供更好的低音量感，但也会带来一些其他问题。 箱体体积 箱体体积也决定了低音量感的大小，最直接的好处就是大箱体可以安装大口径的扬声器，大口径扬声器可以直接带来低音量感的提升。箱体容积的增大也会改变扬声器冲程运动带来的箱体内外气压差的变化，大的箱体内容积可以让低音变得低音更有弹性和具有量感。在我们评测一款X.1音箱的时候，目测它的卫星箱的大小是一项必须的检测项目，过小的卫星箱无法实现足够的低频下限，从而和低音炮的低频衔接存在断层，使得一段频率凹陷导致听感变差。 低频的方向感一般音箱都会给出一个频率响应范围的参数，例如20-20kHz，这个20Hz就是其低频下限。X.1的低频下限一般都会达到较低的频率，那么他们卫星箱呢。考虑到用户桌面紧张的实际情况，大部分的X.1的卫星箱都尽量小型化，但受扬声器口径限制和箱体容积限制，卫星箱的低频不可能达到一个较为理想的值。在许多文章中，都有一种说法，就是低频很难听出音源方向，其实这种说法并不正确，事实上只有小于150Hz的低频才难以听出方向，一个完美的设计就得要求卫星箱的低频下限达到150Hz甚至更低，而小型化的卫星箱是很难做到的。 音箱设计者们只有妥协这种现状，要么就是让这个断层事实存在，例如卫星箱下潜到250Hz，而低音炮的上限设置为150Hz，这样低音炮可以较为随意的摆放了，但存在一个151-249Hz段的凹陷，听某些音乐会显得没味道，还有一种方式就是提高低音炮的上限频率到卫星箱的低频下限频率，让低音炮发出大于150Hz的频率，这样衔接是解决了，但是摆位成了一件麻烦事，因为低音很容易被听出方向来，并不是象某些文章所说的“低音炮可以随意摆放”。通常情况下，只有4寸口径的卫星箱才可以达到较为理想的低频下限，但是这样的卫星箱个头过大，并不常见。 低音炮的摆放 既然某些低音炮为了妥协卫星箱的低频下限而被迫提高上限造成低音炮能被听出方向来，那么有什么通过方法来尽量缓解这种情况呢，答案就是摆位。在以前测试的X.1系统中，我们甚至可以在某些低音炮中提到人声部，这更加需要靠摆位解决了。正确的摆放方法是，让低音炮应该尽量摆放在卫星箱的中间。 低音箱一般都是倒相箱，我们可以看到一个倒相孔，低音澎湃的时候，这个倒相孔可以推出强大的气流。如果这个倒相孔被设计在低音箱的后面板上，那么这个低音炮不的后面板不应该紧紧挨着墙，而需要保存一定的距离。低音箱不要紧紧的靠着其他物体，低音经过反射后会变得混浊，低音箱摆在一个相对空荡稳固的地方是比较合理的。有不少低音炮过分追求所谓的超重低音效果，导致低音变得很混浊，你不妨可以找一块棉布卷得紧紧的，然后堵住低音箱上的倒相孔，低音会立刻干净很多。 卫星箱或2.0音箱的摆放2.0音箱基本都是为听音乐准备的，因此摆放上应该更多一些要求。大部分2.0音箱下都安装了4个小小的橡胶垫子，为的就是让音箱底部进少接触桌面，而这些橡皮点往往达不到较好的作用，建议用围棋子，用3颗围棋子架起音箱，围棋子的曲面和桌面接触，也有使用硬币的。在播放某些爆棚的曲子的时候，音箱可能会有些震动，建议在音箱上方压些重物，这样可以明显改善音质。和低音炮一样，如果你觉得音箱的低音混浊了，在一些改善措施都无太多效果的情况下也可以尝试堵住倒相孔。 X.1的前置和后置卫星箱应该尽量摆放于同一个水平面上，这样有利于听声定位，在摆放4.1系统的时候，后置也许很难做到于前置等高，很多朋友的解决办法就是挂在墙上。卫星箱主要负责发出中高频的信号，很容易被听出方向来，因此，挂在墙上的时候请尽量将卫星箱单元的延长线和卫星箱到人的连线保持平行，当卫星箱高于人耳的时候，尽量保持向下的倾角，反之亦然。卫星箱到人的距离要做到尽量等长，这段距离之间不要有阻碍物，中高频被反射后，方向会乱掉，从而影响定位。 很多音箱为了做出一个漂亮的外观，因此把外形设计得很有曲线感，这往往使得音箱的面板用更多的网格来雕塑这个造型，这对声音有什么影响呢？在经典的立方形设计中，音箱的网罩是很简单的，一个边框加一层黑纱（也可以别的颜色），而如果要把这个网罩做成曲线造型的，就不能靠一个边框来实现了，需要加入更多的网格来让造型改变，为了达到一定的强度，网格一般会比较粗，这会严重影响声音的质量，单元发出声音遇到这些网格就会散射开来。我们建议使用的时候，把这些面罩摘除掉。 另外有些音箱使用的金属丝网面罩来装饰，但它在大音量下会振动，破坏音质，如果为了音质，也建议摘除。 箱体的造型、吸音棉、板材厚度 箱体造型表明上是为了外观好看，但更多时候是为了声学设计的需要，和水波一样，声波一样具有叠加、衍射等波的特征。叠加后的声波会改变频率，达到一定的能量时威力巨大。大家一定看过科学家使用声波击碎玻璃杯的例子，虽然箱体内的声波不管如何叠加都不会让音箱出现故障，但它强大到可以足够让箱体振动起来，箱体一旦振动，也会发出声音，从而破坏音质。 在音箱箱体设计中，等边的设计是应该忌讳的，例如正立方体状的造型，等边的立方体容易让波叠加，有些音箱必须设计成正方体造型，那么只有在内部去改变造型了。音箱箱体的设计原则是尽量减少这些驻波，让这些驻波尽量失去威力，解决的办法就是让箱体变得非等边，著名的例子就是倒三角设计的惠威T200B。另外，还有一些手段可以帮助消除驻波，例如在箱体内填充吸音棉，也有一些音箱在箱体内壁上粘贴波浪状的海绵达到同样的效果。不管怎样的设计，驻波不可能完全消除，让箱体变得难以振动是最后的办法，最直接的手段就是加厚箱体板材，让其难以振动，在对音质讲究的设计当中，都会使用到厚实的板材，这也是为什么高档音箱异常沉重的原因。 双分频与全频带经常听到双分频与全频带这两个词汇，那么它们究竟指的什么意思？在许多X.1的卫星箱上，我们只发现有一只扬声器，那么这只扬声器通常就是全频带扬声器。全频带扬声器，顾名思义就是指的能发出全部频率的扬声器，但事实上它并非如此，除非顶级的全频带扬声器，它们都很难发出较高的高频信号与较低的低频信号，只不过他们比一般的低音单元频带更宽一点。全频带扬声器不单被大量应用到多媒体X.1音箱，大部分的汽车音响也有采用。为了让频段响应更宽，讲究的设计中使用了双分频设计，就是使用一只高音扬声器和一直低音扬声器来实现更宽频段的响应，只要不出差错，双分频设计的音箱往往会显得更加明亮，解析力也要更好点，但并不表示频率衔接就正确。 分频器双分频设计就是使用一只高音扬声器和一只低音扬声器来合作工作，但是两个扬声器的上下限并不是天然吻合的，高音扬声器的频率下限可以达到3kHz左右，而低音扬声器的上限可以达到5-8kHz，有一段较长的重合，只有让两只扬声器在一个较小的频率段截止组合才是上上策，否则波的叠加会让声音完全变味。在低端的设计中，往往采用电容分频的方式，这种设计的最大好处就是成本低廉，分频效果一般。而高级的设计当中，则使用分频器来分频，正确设计的分频器可以完美控制中高频的衔接。分频器的作用十分重要，它才是音箱的真正灵魂，分频器的作用不只是分频，还有控制音色等重要功能。分频器的外观十分好认，它有一组信号输入，然后两组信号输出，分别将处理过的信号传输到两只扬声器。分频器一般都会使用到一只或者多只大电感，就是一个大铜线圈。近些年来，又兴起了电子分频技术，它和传统的分频器工作原理不同，但实现相同的效果。如何选购音箱 现在市场上的音箱贵的上千，便宜的几十元，那么到底怎样的音箱才算是一套真正的好音箱呢？下面通过音箱的相关性能指标的介绍，为大家在选购音箱时提供一些参考。 1、频响范围 频响范围的全称叫频率范围与频率响应。前者是指音箱系统的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）。声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz-18kHz / 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。从理论上来讲，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。 2、灵敏系数 该指标是指在给音箱输入端输入1W/1KHz信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一米的地方所测得的声压级。灵敏度的单位为分贝(dB)。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，普通音箱的灵敏度在8590dB范围内，85dB以下为低灵敏度，90dB以上为高灵敏度，通常多媒体音箱的灵敏度则稍低一些。 3、功率大小 该指标说简单一点就是，感觉上音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率与最大承受功率（瞬间功率或峰值功率PMPO）。而额定功率是指在额定频率范围内给扬声器一个规定了波形的持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率。通常商家为了迎合消费者心理，通常将音乐功率标的很大，所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的最大承受功率主要由功率放大器的芯片功率决定，此外还跟电源变压器有很大关系。掂一掂主副音箱的重量差就可以大致知道变压器的重量，通常越重功率越大。但音箱的功率也不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的50W功率是足够的了，没有必要去过分追求高功率。 4、失真度 音箱的失真度定义与放大器的失真度基本相同，不同的是放大器输入的是电信号，输出的还是电信号，而音箱输入的是电信号，输出的则是声波信号。所以音箱的失真度是指电声信号转换的失真。声波的失真允许范围是10内，一般人耳对5以内的失真不敏感。笔者不推荐购买失真度大于5的音箱。 5、信噪比 该指标指音箱回放的正常声音信号与噪声信号的比值。信噪比低，小信号输入时噪音严重，在整个音域的声音明显变得浑浊不清，不知发的是什么音，严重影响音质。信噪比低于80dB的音箱（包括低于60dB的低音炮）建议不购买。 6、阻抗 该指标是指输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16的是高阻抗，低于8的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8。市场上音箱的标称阻抗有4欧姆、5欧姆、6欧姆、8欧姆、16欧姆等几种，虽然这项指标与音箱的性能无关，但是最好不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8，这是因为在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗