帆拱的由来.docx

帆拱的由来艺术与技术追求的相互促进吕悠 3110104449为了获得集中、明确而又复合、自由的空间，达到教堂建筑的宗教需要，拜占庭人在技术上结合了古罗马的穹隆和萨珊波斯的多层拱顶体系，发明了帆拱技术，由此实现了帝国的宗教和艺术理想。不得不说，帆拱的由来，即是艺术、技术追求的相互促进。从拜占庭的文化东西方文明结合体开始认识，罗马帝国的衰败带来了拜占庭帝国的兴起，因此拜占庭建筑基于历史背景继承了罗马帝国的传统，然而君十坦丁堡作为拜占庭帝国的中心地带，其地理位置邻近两河流域，由于地域民族的多样性，拜占庭帝国在政治、经济、宗教、文化发展中与欧洲逐渐产生一定分离，其建筑风格受到波斯和西亚建筑的影响，可以说是继承东方建筑传统，改造和发展了古罗马建筑中装饰要素、技术特点等形成独特的风格，故而后来成为一种主导风格，特别在东正教国家的建筑上有很大影响。拜占庭艺术也作为东西方艺术的连接桥梁以其自身独有的形式与风格对东西方文化艺术发展产生深远的影响。帆拱就是在这样一种交融、追求、发展的背景下日趋完善，取得建筑技术发展力里程碑式的地位。那么，是什么让它没有止步于前人的成就呢？是什么让它不是简单的融合与拼凑，而是取得了突破性的进步呢？它的艺术追求使它对四周文化、技术的吸收没有停留在愚蠢的阶段，不得不说的就是当时的集中式教堂中对这个“集中式”的艺术追求。集中式构图，指的是一种把观察者视线集中在某一区域，用在建筑中特别是作为宗教建筑的教堂中，为的是能给人以趋向性，这和宗教本身的目的相吻合，给人神圣而敬佩的感官，引人产生信赖与希望，并且有思考和想象的空间。这种构图富于的韵味和情趣。同时，东正教宣扬信徒之间的亲密一致，集中式形制的教堂增多。而多数教堂采用的单一空间的集中式构图，具有更强的纪念碑性格，这种造型构思符合教廷集中建立中央集权帝国的梦想和宣扬。而“集中式教堂的决定性结构因素是穹顶”。这一点在古罗马建筑艺术中就可以看出。不过从拜占庭帆拱典例圣索菲亚教堂可见，平面为长方形，其正中有一个直径为32 6 m的弯顶，穹顶东西两边各有两个半弯顶。这些穹顶覆盖的空间联结成了一个整体。中殿的平面成了一个椭圆形，特点鲜明的反映出古罗马巴西利卡式教堂的缩影，但是圣索菲亚教堂作为集中式教堂的使用功能，其构图原则是在方形的构图上举起圆形的弯顶，而这一技术却是从波斯建筑中引借过来的。但是前人的结构没有让劳动者们“摆脱承重墙，解放内部空间”的愿望得到充分的满足。波斯的萨珊王朝时期在古代两河流域拱券技术的基础上，发展了弯顶当时遍布各地的火神庙，都是一个方形的空间上而带一个弯顶体现“集中式”。用横放的喇叭形拱，在四角把方形变成8边形，或者用人石板层层抹角成16边或32边形后再承托弯顶。但是这样需要厚重而连续的墙体，从受力上也限制了弯顶的跨度，并且造成内部空间的紊乱，不够简洁就不够突出。而以穹顶为特色的古罗马建筑同样美中不足。比如古罗马的万神庙，虽然体现了其穹顶技术的高超和成熟，但始终没有摆脱承重墙，只能有圆形的平面，显得厚重而封闭。而古罗马发展的十字拱结构，在承重墙取消上取得相当进步，但外部形象不够完整集中，内部空间也不得不受限，更别提开侧窗等的需要都不能满足，这无疑是结构上的一种矛盾。拜占庭人当然也对穹窿结构格外钟情。但原来的十字式教堂上的穹窿普遍较小，需要加大穹窿的跨度。厅堂式教堂的中厅是长方形的，十字式教堂的中厅也多是方形的。怎样将一个半圆的穹窿放到一个方形厅上，是他们必须解决的问题。“内角拱”和“帆拱”就是为解决这个问题而发明的。这里说帆拱，是拜占庭建筑借鉴了波斯等地的传统，同时做出重大的改进，在4个柱墩上沿方形平面4边发券，4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在4边发券切割，然后沿4个券的顶点之上作水平的切口，切口上再砌半圆穹顶，4边以半圆穹顶扣在4个发券上抵挡侧推力。这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，同时，把荷载集中到四角的支柱上，完全不需要连续的承重墙，这就使穹顶之下的空间自由了。“相仿也可以用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上，因此，就可能在各种正多边形平面上使用穹顶。”穹顶下的空间自由了，穹顶也可以建造得更大更高，圣索非亚教堂采用这一套合理的结构体系，使穹顶直径达32. 6米高15米中心最高点离地而达55米。但是帆拱和穹顶都是在不断修复中前进的。圣索菲亚大教堂的最富盛名的中央穹顶，最初设计的圆顶比现在的圆顶约矮20英尺，是个完美的圆形，但由于横向墙体倾斜，因此圆顶实际上被建成了椭圆形。建筑师们意识到这一缺陷，就把外扶壁加高，几乎与圆顶的底部持平。但是，一连串地震使圆顶在公元558年坠毁。圆顶崩塌后，一群专家讨论的结果是把南北拱的内面从拱腰到拱顶进一步加宽，以便使中心空间更接近于方形，并在略微缩小的顶基上建起了更为陡峭的圆顶这基本上就是我们今天看到的圣索非亚教堂的大穹顶。从圣索菲亚教堂的剖面上可以明显看出中央穹顶的重量产生的侧推力被层层向外传递，到侧面逐渐缩小的半穹顶（水平切口之上砌的），直到巨大的墩柱。半穹顶和附属结构有扶壁的支撑作用，承受水平推力。垂直荷载则利用墩柱、墙。而在更后来，更丰富和改善了结构搭配。水平切口上先做出圆筒形的鼓座，出现了穹顶砌在鼓座上端的结构。这样结构体系关系相当明确，肯定了穹顶在构图上的统率作用，也完善了集中式形制的外部形象，可谓内外皆修，艺术与技术双双登峰造极。从帆拱及其相关结构的形成、完善，我们可以感悟到其中艺术家和工匠的性格重叠，艺术与技术追求的相互积极促进，也无怪乎我们说，“成熟的建筑体系，是把所追求的艺术风格同结构技术协调起来，二者相辅相成，互相达成追求，这是体系健康成熟的主要标志之一”。参考资料：1、 陈志华中国