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古代文学作品选（二）复习资料第一部分 单选题一、宋代部分：1、王禹偁字元之，著有小畜集小畜外集。2、北宋前期词作中体现出崇高的壮美感，开豪放词先声的是范仲淹的渔家傲。3、北宋前期善写塞上风光的词人是范仲淹。4、因所作有三处善用“影”字，被称为“张三影”的作家是张先。5、被王国维评为“著一弄字而境界全出”的名句是“云破月来花弄影”。6、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊浣溪纱。7、六一词的作者是欧阳修。他是北宋诗文运动的领导人。8、柳永望海潮一词所写的都市是杭州。9、柳永雨霖铃一词中“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”几句，就点染关系而言，属于先点后染。10、柳永雨霖铃一词由叙别情别景转入设想别后相思的过渡句子是“念去去、千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”。11、王安石写作答司马谏议书的目的是为了支持新法。12、王安石答司马谏议书中作为论据的“盘庚之迁”发生于商代。13、王安石答司马谏议书在对“侵官”等责难加以驳复之前，先加以辨明的关系是名实。14、王安石桂枝香一词由写景转入怀古的句子是“念往昔，繁华竞逐”。15、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出的成就，堪称宋代文艺全才的是苏轼。16、苏轼定风波（莫听穿林打叶声）一词作于黄州。17、被称为宋代豪放词代表作的是苏轼念奴娇（大江东去）。18、“江西派”诗歌的领袖人物是黄庭坚。19、诗受黄庭坚影响颇深，与黄庭坚并称“黄陈”的是陈师道。20、论词有“别是一家”之说的宋代词人是李清照。21、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自李清照的醉花阴。22、李清照的声声慢（寻寻觅觅）作于晚期，此时她流落于江浙。23、李清照的号是易安居士，她的词集是漱玉词。24、词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声的词人是张元斡。25、张孝祥号于湖居士。作于湖词。26、范成大，号石湖居士。他的田园诗独创一格，在南宋颇有影响。27、陆游沈园是两首七言绝句，怀念的是唐婉。28、生平作诗近万首的南宋伟大爱国诗人是陆游。29、剑南诗稿的作者是陆游。30、南宋最伟大的爱国词人是辛弃疾。31、辛弃疾水龙吟（楚天千里清秋）作于建康。词中的“江南游子”是指南宋君臣，“刘郎”是指刘备。32、辛弃疾词中被梁启超评为“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”的是摸鱼儿。33、姜夔扬州慢化用诗境最多的诗人是杜牧。34、姜夔，号白石道人，词集是白石道人歌曲。词的风格是清空骚雅。35、与姜夔并称“姜张”的词人是张炎。张炎的词集是山中白云词。二 金元部分36、金代最杰出的诗人是元好问。37、董解元西厢记诸宫调取材于元稹莺莺传。38、董西厢属于诸宫调。39、关汉卿窦娥寃表明，窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。40、王实甫西厢记属于杂剧。剧中的莺莺，在珍视爱情、蔑视功名方面，比董西厢有明显提高，其证据是她唱词中的“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。41、马致远的汉宫秋第三折的主唱者是汉元帝。42、元曲中最有特色的对仗形式是鼎足对。43、睢景臣哨遍（高祖还乡）属于散曲套曲，却采用了戏曲的代言体形式。三 明代部分44、张岱西湖七月半主要写五类游客。本文在各类游客中，最欣赏“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。45、张岱西湖七月半柳敬亭说书均选自陶庵梦忆。46、张岱柳敬亭说书将柳敬亭与王月生相提并论，王月生是南京名妓。四 清代部分47、郑燮名列“扬州八怪”。他的板桥题画（三则）是小品文。48、我国古典小说最优秀的作品是红楼梦。49、宝玉挨打后，送药给他治疗的薛宝钗。宝玉挨打后，说“早听人一句话，也不至今日”的是薛宝钗。50、玉玉挨打后，说：“你从此可都改了罢”的是林黛玉。第二部分 多项选择题1、唐宋八大家指的是苏轼、苏辙、苏洵、曾巩、王安石、韩愈、柳宗元、欧阳修。2、欧阳修、苏洵、孙师道是北宋作家。3、晏殊、秦观、张先是北宋词人。4、“江西派”的代表人物有陈与义、黄庭坚、陈师道。5、张元斡、张炎、辛弃疾、姜夔是南宋作家。6、杨万里、陆游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。7、词人中词风近于辛弃疾的有刘克庄、刘过、陈亮。8、马致远、王实甫、关汉卿属于元代杂剧作家。9、关汉卿、马致远、郑光祖、白朴是“元曲四大家”。10、陈子龙、夏完淳是明末爱国诗人。11、秋瑾、李清照是女作家。12、贺铸、纳兰性德、晏几道是词人。13、高明、孔尚任、梁辰鱼是戏曲家。14、吴承恩、罗贯中、蒲松龄是小说作家。21、施耐庵、吴敬梓、李宝嘉是长篇小说作家。22、冯梦龙、凌濛初是拟话本作家。23、张可久、王磐、刘过、冯惟敏、睢景臣是散曲家。24、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文学流派。26、刘大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。27、康有为、梁启超曾经参与戊戌变法。28、乐章集珠玉集东坡乐府属于词集。29、山中白云词白石道人歌曲花外集安陆词属于词集。30、小山乐府酸甜乐府王西楼乐府属于散曲集。31、西厢记窦娥冤汉宫秋属于杂剧。32、贯云石红绣鞋、王磐朝天子（咏喇叭）、冯惟敏玉芙蓉（喜雨）属于散曲小令。33、睢景臣哨遍（高祖还乡）、马致远夜行船（秋思）是散曲套曲。34、错斩崔宁快嘴李翠莲记属于话本。出自清平山堂话本。35、杜十娘怒沉百宝箱转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳属于拟话本。36、制台见洋人马二先生游西湖孙悟空三打白骨精是长篇小说片断。37、五代史伶官传序六国论属于史论。38、报刘一丈书答司马谏议书是书信体裁。39、秦士录徐文长传方山子传是人物传记。40、卖柑者言观潮病梅馆记板桥题画（三则）属于小品。41、峨嵋山行记登泰山记浣花溪记属于游记。42、梅尧臣汝坟贫女、苏轼游金山寺、黄庭坚题竹石牧牛属于古体诗。43、欧阳修戏答元珍、陆游书愤是七言律诗。44、苏舜钦初晴游沧浪亭，杨万里初入淮河、陆游沈园是七言绝句。45、陈与义伤春、陆游关山月、文天祥过零丁洋是表现爱国情怀的优秀诗篇。46、王安石答司马谏议书、严复译天演论自序、康有为强学会序、梁启超少年中国说是表现变革自强的愿望与决心的文章。47、谢翱登西台恸哭记、赵孟頫岳鄂王墓、杨维桢题苏武牧羊图是怀念和歌颂英雄人物的诗篇。48、四时田园杂兴乡村西月清平乐（茅檐低小）是表现农村生活的诗词。49、鹊桥仙（纤云弄巧）、红绣鞋（挨着靠着云窗同坐）、牡丹亭西厢记婴宁是表现爱情的优秀作品。50、项脊轩志祭妹文沈园江城子（十年生死两茫茫）是表现对亲人的怀念的作品。51、报刘一丈书马二先生游西湖制台见洋人哨遍（高祖还乡）具有讽刺意味。52、桂枝香（登临送目）、永遇乐（千古江山）、念奴娇（大江东去）属于怀古词。53、眉妩（渐新痕悬柳）、卜算子（缺月挂疏桐）、卜算子（驿外断桥边）、解连环（楚江空晚）、双双燕（过春社了）属于咏物词。54、贺新郎（梦绕神州路）、贺新郎（北望神州路）、兰陵王（柳阴直）属于送别词。56、秋声赋对“秋状”的渲染，加以摹写的方面是“色、容、气、意”。57、王安石答司马谏议书所驳斥的对方强加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒谏”。58、苏轼卜算子“谁见幽人独往来”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。59、苏轼前赤壁赋兼有哲理、诗情、画意。62、陆游关山月用以对比的人物是守边战士、统治者、中原遗民。63、辛弃疾词的风格呈现出丰富性，其表现有沉郁顿挫、慷慨苍凉、缠绵妩媚、清丽明快。64、辛弃疾水龙吟（楚天千里清秋）所用的典故有桓温感叹年华虚度、张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞。68、“四灵”中的赵师秀学唐代诗人贾岛、姚合。70、戏曲中作者为关汉卿的是单刀会窦娥冤。71、在关汉卿窦娥冤中窦娥在刑场上发下的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、三年亢旱。72、关汉卿窦娥冤中窦娥的性格特征是不甘屈辱、不畏强暴、善良质朴。73、无名氏醉太平（夺泥燕口）所运用的表现手法有夸张、诡喻、博喻。74、高明琵琶记（糟糠自厌）上场的人物有赵五娘、蔡公、蔡婆。75、宋濂秦士录中邓弼的性格特点是英勇雄壮、博学多才、豪爽狂放。76、归有光项脊轩志怀念的亲人是母亲、妻子、祖母。77、宗臣报刘一丈所讥刺的人是干谒者、当权者、守门人。78、梁辰鱼浣纱记（泛湖）上场的人物有西施、范蠡。79、汤显祖“临川四梦”是邯郸记南柯记紫钗记牡丹亭。80、汤显祖牡丹亭（惊梦）上场的有春香、杜丽娘。82、在群英会蒋干中计中，三个最主要人物是周瑜、蒋干、曹操。83、方苞狱中杂记揭露当时狱中黑暗，包括的方面是牢房、缉捕、管理、办案。87、龚自珍己亥杂诗（浩荡离愁白日斜）中“落红”形象的意义包括寄予“零落成泥碾作尘”的身世之感、倾吐甘为人梯、泽被后世的崇高使命感。90、梁启超少年中国说将少年比喻为朝阳、乳虎等。91、长生殿（惊变）上场人物有苏昆生、徐青君、老赞礼、柳敬亭。93、宝玉挨打的导火线是与戏曲演员平等交往、同情被逼跳井的丫头、贾环挑拨是非。94、在曹雪芹宝玉挨打中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、贾宝玉。96、清代属于谴责小说的有老残游记官场现形记。第三部分 简答、论述题一、宋代部分王禹偁王禹偁字元之，济州巨野人，出身农家，宋太宗太平兴国八年进士。为人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭贬谪。在文学上，他反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈、柳宗元，诗学杜甫、白居易。所作诗文简古淡雅，对宋初的诗文革新运动有一定的贡献。著有小畜集小畜外集。范仲淹范仲淹，字希文，吴县人。宋真宗进士，因上百官图讥刺宰相吕夷简不能用贤而被贬饶州。主持过新政。有范文正公集传世。欧阳修欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵人。谥文忠，世称欧阳文忠公。是北宋诗文革新的领袖人物。是唐宋八大家之一。有欧阳文忠公文集六一词。柳永原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七，又因屯田员外郎，世称柳屯田。善以口语、俗语入词，通过大量制作慢词而推动了词的发展，影响广泛，甚至西夏士人亦云“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有乐章集。雨霖铃（寒蝉凄切）*1、本词抒发了怎样的情感？答：这首词在倾吐告别恋人的深深离愁的同时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。2、本词上、下片的基本内容是什么？答：上片铺叙离别情景，下片设想别后相思。3、本词下片的写作手法？答：下片写抒情主人公设想的别后情景。伤别而适遇清秋，于是更增伤感，乃以“今宵酒醒何处”两句设想将来，这就是虚景实写。4、本词点、染结合的特点表现在什么地方？答：点是点明，染是渲染。如“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”二句点出离别冷落，“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”二句以景物加以渲染。5、本词善于转折的特点表现在什么地方？答：如上片“都门帐饮无绪”写其情怀恶劣，“方留恋处”与“兰舟催发”，俄延与作别，主客观的矛盾冲突借转折表现；下面“执手相看泪眼”二句正写分别情状，后面却突然接以“念去去”数句，转出前路茫茫之景，更见出离愁之深，使别情达到高潮。6、分析本词白描手法的运用？答：这首词的白描或用于写景，或用于叙场面，或用于写人物的心理、神态，善于传神。7、本词的艺术特色是什么？答：1）采用了铺叙手法，层层展开，细致地描写了景物和人物。在铺叙中，作者善于点、染结合，此外，作者还善于在转折中传情写意。进一步衬出离愁之深，将全词情绪推向高潮。2)在铺叙景物和人物时，主要采用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点，行动而传神，使词既详尽周密、层次清楚，又简洁、明快。3）情景交融，浑然一体，景中有情，情中有景，反复抒发，步步加深。4）语言通俗简洁，不避俚俗，工巧清丽，雅俗共赏。8、柳永在词史上的贡献：写作了大量的反映都市生活和羁旅行役之感的词，拓展了词的表现领域；善用铺叙、情景交融等手法，在词的艺术结构上有所创新；大力写作慢词，扩大了词的体制；以俗语，口语入词，且工于音律，提高了词的表现技巧。 9、雨霖铃“寒蝉凄切”的思想感情：这是一首羁旅游行役词，叙写了其与恋人分手时依依难舍的离别之情，隐含着作者仕途失意、江湖沦落的悲慨。 王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。晚年退居金陵封荆国公，世称王荆公。他是一位著名的文学家，反对西昆派，强调作品要经世致用。是唐宋八大家之一。其文简洁精深，直抒胸臆，风格雄健峭拔。其诗成就最高，其词作不多，但意境开阔。“一洗五代旧习”。有临川先生文集传世。桂枝香（登临送目）*1、简析本词的层次结构？答：此词上片以“登临送目”四字领起，层层展现了“故国晚秋”中江山风物的盛况。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古。感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世伤时之意。2、本词的题旨是什么？答：此词在“金陵怀古”问题作品之中所以压倒众人，在于作者以开阔的眼界、博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主的“繁华竞逐”，不修政事，武备废弛，导致亡国。实有借历史警戒当朝之意。3、本词艺术上的特色和成就是什么？答：这首词意蕴壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。王安石不蹈袭前人语意，抓住对金绫山水风物的鲜明的感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。4、本词的艺术特色？答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特点，这固然是由于书信体的需要，也出于朋友之间的情意，但更由于王安石作为一个政治家的坦荡胸怀和高度自信。答司马谏议书*1、本文的写作背景是什么？答：北宋中期，王安石为富国强兵实行变法，因触犯大官僚大地主利益而遭反对。司马光多次致信王安石要求废除新法，王安石写此信做答。2、本文的论点是什么？答：批判士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的思想，表示了坚定不移地推行新法的决心。3、本文怎样展开驳论？答：作者首先提出名实必须相副作为辨别是非的原则，然后抓住对方来信中强加于新法的种种罪名，即“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”，逐点加以驳斥。4、本文的措辞具有怎样的特色？答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特色。 苏轼苏轼，字子瞻，号东坡居士，谥文忠。他是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出成就。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。诗与黄庭坚并称为“苏黄”，词与辛弃疾并称为“苏辛”，均对当时与后世有深远的影响。其作品往往视野开阔，风格豪迈豁达，意趣横生。有东坡七集东坡乐府。定风波（莫听穿林打叶声）1、本词的思想内容是什么？答：本词写途中遇雨，本属常事，作者却在常事之中，写出自己的处世态度和不为外物所动、不为忧患所扰的心情。全篇体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，富于哲理。2、本词的主要艺术特点是什么？答：写眼前景，想心中事，以自然景象隐喻人生哲理。3、苏拭对词的贡献：将生活感受政治追求自身遭际等内容纳于词中，扩大了词的领域；提高了婉约词的品格，并创作了大量豪放词，对后世豪放词派有深远影响；突破了词中音律的限制，使词进一步诗化。 李清照李清照，号易安居士，济南人。与其夫赵明诚致力于金石书画的搜集、整理和研究，作金石录，性强记，兼工诗文，词成为宋代大家。前期词多涉闺情相思，不管风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感容于所作，风格变为低回宛转，凄苦深沉。论词有“别是一家”之说，在词论史上占重要地位。有漱玉词。 陆游陆游，字务观，自号放翁。是南宋伟大的爱国诗人，词和散文的成就也很高。他早年曾受到江西诗派的影响，后来自成一家，其诗风格多样，而以豪迈雄放为主，七言尤其擅长。有渭南文集剑南诗稿传世。 辛弃疾辛弃疾，原字坦夫，改幼安，号稼轩居士。是南宋最伟大的爱国词人，民族矛盾与战和矛盾在词中有充分反映。除沉郁顿挫、慷慨苍凉的基调外，兼有清丽明快或缠绵妩媚的风格。有稼轩长短句。水龙吟（楚天千里清秋）*1、本词的题旨是什么？答:这是首豪放词，此词词题”登建康赏心亭”。辛弃疾从29岁起通判建康府,正当壮年有为之时，虽有安邦定国之计，却沉沦下、年华虚掷。反观朝士,惟多求田问舍、贪图禄位之辈。因而借登临以抒发英雄失意、功业未成的抑郁之情。2、具体分析本词的结构特点？答：辛弃疾此词在结构上既大开大合，又层层转析。上片写景，是作者即目所见，境界阔远，此为开；以“无人会，登临意”一句收结，此为合。下片承此意，直接述怀言志。在几个典故中，词意层层转折：“鲈鱼堪脍”以“委鹰归未”转，“求田问舍”以“刘郎羞见”转至“树犹如此”又一转。“倩何人”以下写知音难觅，收束议论，与上片“无人会，登临意”照应。3、简单说明本词所用典故的作用。答：辛弃疾往往“以文为词”，擅长使事用典，贴切达意。在用典时，既有张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞、桓温感慨年华虚度的明用，又有“看吴钩”、“拍栏杆”的暗用。用典既紧扣题旨，又使词意婉转。4、从风格来说，本词是一首什么词？答：这是一首豪放词。话本话本是随着民间“说话”技艺发展起来的，以诉诸听觉为特征的文学形式，它在宋元时渐趋成熟。“小说”是说话中影响最大的一家，其作品多就现实生活汲取题材，形式短小精悍，内容新鲜活泼。在现存的小说话本中，爱情、公案两类作品最多，成就也最高。随着时间的流逝，到明末时，宋元话本已散佚大半。明嘉靖时洪楩编辑六十家小说，收入一部分宋元话本小说，但此书今已残缺不全，所存20余篇现编为清平山堂话本。明末时，著名通俗小说家冯梦龙也有意搜集、整理与编辑宋元话本小说，在喻世明言警世通言醒世恒言（合称“三言”）中保存了一部分，快嘴李翠莲记与错斩崔宁两篇，即选自清平山堂话本与冯梦龙编辑的醒世恒言。4、 宋代话本小说的艺术成就是什么？答：A、宋代话本小说是民间说话人的创作，具有口头文学清新活泼的特色。B、宋代话本小说从现实生活中汲取题材，爱情、公案类作品最多。C、宋代话本小说篇幅短小，但情节生动。D、曲折离奇，连连出现，推动故事情节环环发展，引人入胜。二 金元明清部分马致远马致远，号东篱，大都人。他生活在杂剧创作最兴盛的时期。是元贞书会的中坚人物，有“曲状元”之称，后世把他同关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。作有杂剧15种，现存汉宫秋荐福碑岳阳楼青衫泪陈抟高卧任风子六种，又有黄粱梦系与他人合作。他接受道家思想，剧作以神仙道化内容为多。散曲则常表现愤世、恋情与自然风光的内容，语言清俊遒劲。现存散曲总数超过关汉卿、白朴二人总和，近人辑为东篱乐府一卷。汉宫秋（第三折）1、本折的主要艺术特点是什么？答：作者以诗笔写剧，准确、细腻地揭示了汉元帝送别王昭君时的心理流程。2、本折曲辞之美表现在哪两个方面？答：曲辞之美表现在意境美、音律美两个方面。1）曲辞具有意境美。它所描述的塞上秋景辽阔、广远、粗犷、苍凉与深宫秋月的曲折、幽静、凄清相映成趣，意境个性鲜明，令人难忘。2）具有音律美，对仗工稳，韵脚响亮。梅花酒收江南二曲运用短句顶真重复的修辞手法，产生了回肠荡气的艺术效果。3、简析本折是如何揭示汉元帝的心理流程的？答：在新水令至川拨掉八支曲子中，汉元帝直抒胸臆，尽情倾吐离别的哀伤，追忆往日欢娱，斥责大臣的无能，嗟叹自己的软弱。落梅风殿前欢等曲子，柔肠寸断，缠绵悱恻。雁儿落以下，凄清悲凉。在七弟兄至收江南三支曲子中，汉元帝既想象昭君在塞外风霜中长途跋涉的艰辛，又想象自己独返皇宫后彻夜难眠的凄凉，表现了离愁未已、相思又继的缠绵思绪。尤其是梅花酒和收江南运用顶针句式，将昭君和自身两相对照，细致入微。最后的鸳鸯煞一曲，通过汉元帝凝神痴想中借把北去毡车声当作南归大雁的错觉，深一层透视了元帝内心深处的震颤，完成了这一悲剧心灵历程的描绘。睢景臣睢景臣，一作舜臣，字景贤，或作嘉贤。著有散曲集睢景臣词。杂剧有莺莺牡丹记千里投人屈原投江三种，都不传。哨遍（高祖还乡）*1、本曲的主题思想是什么？答：刘邦本是泗上亭长，与他一同起义的萧何、曹参等人也出身低贱，本无可笑之处，但刘邦得天下后，大摆皇帝架子，高高在上，神乎其神。这一套曲故意抹去皇帝头上的光环，揭去“麒麟皮”而专写“马脚”，显示了刘邦流氓无赖的本来面目。作品并不写乡民沾上皇帝的“乡亲”而高兴，却写迎驾的劳师动众和刘邦的傲慢、装腔作势，说明刘邦还乡只给故乡百姓带来许多骚扰。2、本曲的主要表现手法是什么？答：采取了化庄严为滑稽的讽刺手法。3、分析本曲的讽刺艺术和喜剧色彩。答：此曲用戏曲代言体的形式结构全篇，从一个乡民眼中所见，把皇帝荣归的盛典写成一出滑稽可笑的讽刺喜剧，对所谓至高至上封建帝王的尊严做了大胆的嘲弄。全曲巧用比喻，把庄严的事情写得滑稽可笑，化神圣为腐朽，故意抹去皇帝头上的光环，显示流氓无赖的面目。张岱张岱，字宗子，又字石公，号陶庵，又号蝶庵。他在明末清初堪称散文大家，小品文声誉尤高。他的著作很多，现存的有陶庵梦忆西湖梦寻琅嬛文集石匮书等。西湖七月半*1、本文的主旨是什么？答：描述明末杭州人七月半游西湖的盛况，重现当时的西湖景色和风土人情，表现闲雅脱俗的生活情趣。2、本文立意上有何特点？答：1）是假冒风雅的官僚；2）无意风雅的豪富；3）故意风雅的游客；4）不懂风雅的市井之徒；5）与读书人中的清雅之士相对比，使庸俗与高雅喧哗与清寂两相对比映照。这样的立意显得新鲜别致。3、试分析本文中所写的五类游客各自的特点以及其中的比照关系。答：记述昔日杭州人游西湖的风俗与情景，表达自己不俗的情调，所以作者眼中的游人就分作两大类五小类。第一大类是不看月者，包括达官贵人和名娃闺秀两小类。第二大类是看月者，但依具体情形又可分作三小类：第一小类是无赖子弟，他们“不舟不车”，三五成群，挤在人丛中，哼着走了调的曲子。他们既看月，也看看月者，还看不看月者，这是不懂风雅的市井之徒；第二小类是名妓闲僧，他们也乘船，但“浅斟低唱”“亦看月而欲人看其看月者”。第三类人是好友佳人，他们躲在里湖或树影下，暖炉煮茶，举杯邀月，他们是“看月而不见其看月之态，亦不作意看月者”。这类人正是作者心目中的清雅之士。他们与前几类人比照，更见其高雅。4、本文人物、场景描写细致生动的特点是什么？答：文章所写五类人物、两种游湖看月场景，观察细致、描绘生动。无论写人写场景，都让人有如临其境、如见其人的感觉。罗贯中罗贯中，名本，字贯中，号湖海散人，杭州人，祖籍山西太原。编著的小说有三国演义、隋唐两朝志传、残唐五代史演义传与三遂平妖传。此外，明代水浒传刊本的作者题署常有罗贯中之名，又有罗贯中为施耐庵“门人”的说法，有可能他参与过水浒传创作。罗贯中另创作赵太祖龙虎风云会等杂剧。三国演义是我国第一部供案头阅读的长篇通俗小说。三国演义的思想艺术成就是什么？答：三国演义是我国第一部供案头新闻记者的长篇通俗小说，它以民间传说为基础，又尽量以在国志及裴松之注为依据，通过错综复杂的故事情节，描绘了三国时代封建统治集团之间的各种政治、军事与外交斗争，暴露了统治集团的残暴、奸诈，反映了人民在战乱时代的苦难以及要求统一与安定的愿望。三国演义结构雄伟、头绪纷繁却不失严密与精巧，作品中一大批鲜明生动的人物形象也给人留下深刻的印象。曹雪芹曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。满州正白旗“包衣”人。他为人豪放，性情高傲，多才多艺。晚年迁往北京西郊，在“蓬牗茅