镜头转换最基本的要求.doc

镜头转换最基本的要求，是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅。这就意味着镜头剪接必须遵循一些匹配原则。“匹配原则”，是指上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受。匹配原则是由于电视画面的特性和生活的逻辑所决定的。由于屏幕画框的存在，屏幕中观察到的事物及其运动方式，与日常生活中所观察到的有许多不同之处，如物体的相对位置、运动的方向性、视觉的注意中心、视线的方向等。一、位置的匹配指上下两个镜头中同一主体所处画面的位置，在逻辑关系上要有一种空间上的统一性，在视觉心理上要有一种流畅和呼应，使得两个画面连接在一起时产生自然和谐的关系。具体要求：1、主体保持两个画面中大致相同的位置。2、画面中主体和前景、背景的关系保持相同的位置。3、画面的景别应有较大的变化。二、方向的匹配屏幕边框的存在使镜头中的人物运动或视线具有了方向感。屏幕上的方向有两种：一是动态的方向，主体在运动；二是静态的方向，主体是静止的。观摩：摄像机课堂演示。画面剪接时要保持画面中的运动方向或视线方向符合逻辑。1、运动方向的匹配指屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性或合理性。屏幕上主体的运动方向一般有横向、垂直和环形三种运动方向。运动方向的匹配一般为三种：1） 屏幕方向不变，表示同一主体运动的连续：2） 屏幕运动方向相反或相对：相反的方向：表示同一主体的一去一回。我的青春谁做主周晋替方宇还钱一段。相对的方向：表示两个相反方向的主体彼此向对方移动。3）屏幕运动方向垂直：垂直的屏幕运动方向是一种中性的运动方向，表示运动着的主体向着或背着摄像机的方向运动，可以跟任何运动方向的场景进行切换。主体留在画面中心时，是中性方向；主体出画或入画时，方向已不再是中性方向。运动方向与运动轴线：摄像机的位置不同，拍摄下来的同一物体的运动方向是不同的；如果从运动物体的两侧去拍摄，屏幕上看到的完全相反的运动方向。把不同侧面拍的画面组接在一起，就会出现屏幕上主体运动的混乱。如果是足球比赛，就会出现双方在攻自己的球门的现象。为了避免混乱，就要遵守“180度总角规则”，又叫“运动轴线”或“动作轴线”。运动轴线是贯穿于主体运动轨迹上的一条假想线。它是无形的，却随时随处影响着屏幕画面的运动方向。在拍摄主体的运动时必须把摄影的位置选定在这条线的同一侧。如果越过这条线，就会引起动作方向的混乱。不仅拍摄时要考虑运动轴线，编辑时也必须时刻注意。运动轴线可以是直线的，也可以是曲线或折线。不管何种形态的线，都要保持摄影位置在线的同一侧，如果越过了这条线，就叫“跳轴”或“越轴”。所谓“跳轴”，就是由于在拍摄一个主体的运动时，摄像机跨过了运动轴线而导致画面上主体的运动方向莫名其妙地改变。例：国庆阅兵女兵方队的跳轴现象。合理的跳轴：当两个或更多的人并肩走路或并肩坐车时，就会出现跨越运动轴线的合理情形。镜头中主体运动的方向会跳来跳去，但因为两个人视线相对，所以，运动方向跳轴具有视觉上的合理性。观摩我的青春谁做主周晋与方宇车上交谈的片段。跳轴的补救或校正：剪接时用某种技巧来改变轴线关系时，让观众从屏幕上得到提示，即视点已转换。方法：1）借助运动的动作变化改变轴线。如：人物转身动作。2）让观众看见摄像机改变了位置。如摄像机在开机状态下从主体的这一侧移动到另一侧。3）插入中性运动镜头，减弱相反运动的冲突感。4）借助人物的视线使相反运动产生逻辑关系。5）插入特写镜头，暂时分散观众注意力，减弱相反运动的冲突感。6）全景再次交待视点。观摩青春片中周晋与方宇湖边对话。2、视线方向的匹配视线方向属于静态的屏幕方向，即主体没有动作或运动，但由于屏幕边框的存在，主体的视线也有方向感。人物的视线反映了人与人之间的关系，也反映了人与物的关系，物与人的对应常常通过人物视线的结果来表现。观摩我的青春谁做主片段。人物视线变化是剪接的重要契机。视线的落点既是剪接点，又是表现人物心理活动和感情关系的重要因素。视线匹配：指剪接时注意画面中人物的视线方向要合乎一定的逻辑关系。如人物对话、对视，画面中人物的视线要保持相对的方向；如人物向同一方向看，则画面中人物视线应向同一方向看。视线匹配与运动方向匹配一样，也要遵循一定的轴线规律。在连接的画面中，摄影机的视点和镜头里人物的视线，都必须保持在轴线的同一边。这个轴线称为“关系轴线”。“关系轴线”，指每两个主体之间的一条假想线，始终是一条直线。摄影机只能在轴线的同一边进行拍摄。从剪接的角度看，构成屏幕运动的因素有三个：一是主体的运动；二是摄像机的运动（镜头的运动）；三是组接的运动（剪接率、剪接频率）。剪接中运动的表现，要使主体的运动、镜头的运动和组接的运动达到一种内在的协调和一致。这样，就必须在剪接时寻找最佳的剪接点。动与静的四种情况：一是主体动而镜头静； 固定二是主体静而镜头也静； 镜头三是主体静而镜头动； 运动四是主体动而镜头也动。 镜头在电视的剪接中，运动的表现主要包括：动作的连贯、运动的速度和方向、运动的节奏等几个方面。1、动作的连贯又叫“接动作”。拍摄时把动作分解，再在剪接时重新组合。剪接点的选择：“动接动”：在动作的过程之中进行切换。“静接静”：在动作由动转静的瞬间进行切换。1）相同主体相同动作的剪接（动接动）一是不同景别不同角度的镜头转换由于有了过程中动作的掩护，而使得它在屏幕上不显突出，顺利完成转换。二是用不同景别描述一个动作，景别的变化使得动作的力度动感加强了，产生更大的感染力。如：电影中的武打动作，一般较大景别表现一般动作，用特写镜头表现关键动作。动作接点的分配：较大景别中的动作部分多留一些画面，约占2/3，因为动作幅度较小，需要较长时间感受；较小景别的动作部分少留一些画面，约1/3。例：剧情片大学生2）固定镜头中相同主体不同运动状态的剪接：镜头一：她从远处走来。（镜头静主体动）镜头二：她站定了。 （镜头静主体也静）静接静：选择主体由动变静的那一瞬间切换。观摩电视节目制作片段。镜头一：他坐着。镜头二：他站起来走出去了。动接动：选择主体由静转动（由坐到站的动作）的那个瞬间切换。如果不这样，镜头就很突兀，不流畅。3）固定镜头与运动镜头相接时，要遵循“静接静”原则：运动镜头拍摄时要做到能够“一裁三”，即要有起幅 、运动过程和落幅。其中起幅和落幅单独剪切就是固定镜头（静镜头）。这样是为了与下面的镜头相接时，可以有多种选择。 例如：一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反，一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”。如果静镜头直接接摇镜头的中间过程，画面就会给人一种跳动的感觉。观摩美丽中国4）运动镜头与运动镜头相接，要遵循“动接动”原则：把运动镜头的起幅和落幅去掉，直接将运动镜头的中间部分相接。但要注意运动的方向要合理。如摇镜头要保持运动方向的一致，不能摇来摇去，否则就成了“刷墙壁”。推拉镜头要推接推、拉接拉，不能推与拉相接，否则就成了“拉风箱”。2、运动的方向与速度一是运动的方向尽量保持一致，使动势趋向流畅自然运行，让视线保持自然的过渡；二是运动速度尽量保持和谐统一，包括主体的运动和镜头的运动、机位的运动。3、运动的节奏为了表现一种运动的节奏和韵律，造成一种情绪效果和特定的气氛。1）主体运动的组接：一是表现有秩序的运动。如申奥宣传片。不同的运动主