三点照明.doc

给视频和网络视频提供经济的蓝/绿背景素材有想象力的导演和制片人都有一个愿望，想要改进他们面前的东西。它包括使用不存在的效果或场景，或允许演员在不离开演播室的情况下，在任意位置出现。这些就是1940年时的电影The Thief of Bagdad（巴格达盗贼）的情况，它叫Jaffar，一个巨大的妖怪，在电影中表现卓越。特殊效果协调者Larry Bulter，因为这个挑战而出现，并被认为是蓝屏合成的发明者，因为它，他获得了特殊效果的奥斯卡奖。这是一个非常乏味和精确的处理过程，涉及到几层电影，当创建缩微胶片的底片时，他们必须被准确的排列。几十年以后，计算机的进步把这个技术带入到更广泛的应用，包括电视制作。在现在的一个最普遍的例子是电视的天气预报员，他站在一个绿色的墙前面。一个特殊的计算机被指令使用卫星动画和在第二个计算机上组成的天气图形替换一个特定颜色的所有区域。使用一个画面来替换颜色是抠像或“抠出”背景，它指的是它的历史根源的洞，或者是一个电影层里的“抠像洞”。蓝色还是绿色?为什么The Thief of Bagdad使用一个蓝色的背景，而你的本地电视台愿意使用绿色的背景？在多数情况下，合成是把一个人放在另外一个环境里，蓝色或绿色是离人的皮肤色调最远的颜色。蓝色或绿色可能是由布景中衣柜的样式和颜色决定的。图 1给一个色度抠像场景照明创建一个真实的色度抠像的技术挑战不只是颜色的选择，因为天气预报员是站在一个黑房间里的。屏幕上的主持人必须被正确的照明。这又提出一组新的挑战。2 和 3-点照明无论你选择哪个背景画面用于抠像，要特别注意是怎样照明，并且阴影是怎样投到画面上的-你必须现在匹配你主持人照明的方向和角度。最强光是否是来自右边？然后是你把你的主光源放在哪里，也就是抠像光源。在主持人的上面和后面固定另外的灯光作为独立的头发照明，你有一个最小的设置：2点照明。KEY LIGHT 抠像灯光 HAIR LIGHT-头发照明 BACKGROUND X2 背景X2图 2当在有限的设置时间或你没有空间来架起许多照明灯光时，你可以从中受益。这个背后照明是一个问题，它对着镜头在后面发光，它引入了闪光，镜头假象并降低了对比度（所有的这些都会妨碍一个成功的抠像）。我们的问题的解决方案是阻挡直接闪入镜头的灯光。这可以通过使用一个黑色的金属薄片或是挡光板来遮蔽镜头。你还可以在灯光的前面放一个网格来把角度降低为一个细细的波束方向图。下面的图显示一个20度的网格，它把广阔的，分散的光流转换为一个紧凑的斑点。图 3一个更普遍，更先进的设置是3点照明。在摄象机的另一边增加一个照明，但是输出要比抠像灯光低1到2 f-stops。这是补充灯光，它平衡色调并填充另一边的阴影。图 4（3点照明）o 不是墙有多亮捕捉设备里任何可用的顶光，而且把它指向墙不会创建有效的抠像资源，只会使它更难抠像。不是说背景有多亮，而是灯光是怎样均匀的洒在绿色或蓝色的背景上的。图 5o 柔和的灯光无论你设置的是使用石英，卤素，还是荧光装置，背景的照明应该是与用于主持人的照明分开的。设计了很多种灯光用于创建一个在光束中心可调整的热点，它必须是最小的。它通常通过在灯光面前放一个扩散体来完成。扩散体可以是玻璃的，抽丝光纤繁荣，或者是抗热凝胶的。它会造成灯光分散，排除了背景上的亮点。最好使用荧光灯来照明一个蓝色/绿色屏幕，最容易的照明设置是使用所有荧光的固定设备，但是这会把主持人照的太柔和，只带一点或没有阴影。荧光灯和钨灯结合使用是获得一个好的平坦的蓝色/绿色屏幕照明的很好的方法，而且还可以控制主持人的阴影。所有照明的色温也是一样重要的。图 6o 冷光荧光灯有几个优势：较低的耗电量产生与石英和卤化物照明同样的灯光数；一个荧光灯管比一个小的，强烈的卤素球形灯呈现更大量的光源，因此亮度已经有些扩散了；最重要的是，较低的耗电意味着如果有人不小心离灯光太近的话，不会被烧到，而且也不需要使用手套来调整灯光。可以在硬件商店以$30的价格购买荧光照明，并且可以提供一个非常柔和的照明。也有特殊的专用于视频制作的荧光夹具（如上图），寿命长，有准确的颜色再线和兼容的调光器。一个夹具的花费大约是$650，一对夹具大约$900。对于主持人和背景都满意的灯光可以使用3个设备来获得，因此照明设置的价钱范围是从$150的商店照明灯到$2,300的专业夹具。o 独立的灯光使用一个照明灯来照亮背景，人物使用另一个设备是很重要的。它可以允许背景上平坦的照明，轻轻的或者是戏剧性的自由照明你的主持人。它可以帮助使用上面的和后面的照明来把主持人与要替换背景的画面分离。但是，不要使这个后面的照明过火。摄象机有限的活动范围表示过度暴光的加亮区的颜色数据是有点用的，它使从背景分离边缘地带变得几乎不可能（比如说头发的细节）。图 7色度抠像的空间需要第一个需要考虑的问题是这是一个永久的还是临时的设置。永久的一个永久的设置会在每次拍摄之前戏剧性的减少预先制作，因此灯光可以被保留在空间里，并且背景颜色可以被绘制到墙上和地板上。完美的设置使用一个大风景幻画，它提供一个墙与地面之间过渡的轻柔的曲线，排除了接缝或阴影。每加仑的特殊绿色抠像涂料可以以大约$50的价格购买。一加仑会覆盖300平方英尺的面积。如果你资金紧张的话，可以在网上所有“低费用的色度绿色涂料”并找到你的当地硬件商店可以怎样的以一半的价格提供一个类似加仑的平坦的绿色乳胶。记住使用耐用的环氧基础的涂料来漆地板来阻挡地板上的刮擦痕迹。如果你需要使用多摄象机角度拍摄进一角的话，大风景画幕会有所帮助。一个大风景画幕，或者是“cyc”，是一片弯曲的材料，它无缝的从墙向地板过渡，不用创建生硬的线条或非故意的阴影。你主持人与他们后面的墙之间的距离会影响抠像质量。当人物站得离后面的抠像墙太近的话，抠像颜色会反射，溢回到主持人山上，创建一个不容易移走的边。如果你有可用的空间，你要把主持人移得离墙远点。6到10英尺是一个很好的起点。如果主持人与背景之间的这样的距离是不可能的话，你可以通过把灯光放在主持人的上面后后面来最小化问题的程度，使用在灯光上面使用一个免费赠送的颜色滤镜来除去不想要的反射的灯光来从后面照亮他们（绿色使用湖泊的滤镜，蓝色使用橘黄色的滤镜）。临时的一个临时的设置具有在色度抠像制作间多次使用的优势，当使用时占用空间很小。不用喷绘，无缝的纸或织品挂在主持人的豁免或者是使用相应尺寸的弹出面板。绿纸9x24英尺的无缝卷轴的，可以以低于$60的价格在线购买。一卷可以用于重复的卷动。因为地板上的纸会变脏或毁坏，你可以卷出一个新的长度来替换它。如果你需要从头到脚的拍摄主持人的镜头的话，纸或织物可以容易的抠像，因为它可以向下盖在地板上。当摄象机角度只限制在中和近焦距时，一个弹出的面板就足够了。还有可用的价格低于$250的绿色织物背景。通过镜头（Through the Lens）考虑不同类型摄象机信号的颜色特征是很重要的。在模拟视频领域，你会遇到3种类型的摄象机信号。他们是，从最少到最多想要的： 复合是2个导体设计，使用一流的RCA接头，在同一个数据流里发送颜色和亮度信号。虽然对于一般的观看来说足够了，这个信号是最不想要使用的，因为视频的亮度和颜色信息不是被正确的分离的。 Y/C典型的使用一个圆的，4-pin的mini-DIN接头。Y/C独立的保存Y（亮度）和C（色度）信号。还被作为S-Video，这是一个用于色度抠像的较干净的视频画面。 分量是一个3-线的系统，典型的使用BNC接头。这个格式为了最好的使用准确的模拟信号带宽，它使用一点数学来聪明的向一些不太大的东西里篡改R，G和B的数值。摄象机和来自其他Y/C或分量的连接是最好的，但是如果你的摄象机信号足够干净，只使用一个复合信号也是可以成功的。尽力使用来自你的摄象机的最好的信号。模拟分量是比DV更好的采集媒体，它可能有点太干净了，造成边缘的阶梯（stair-stepping）人工痕迹。另外一个摄象机需要考虑的内容是摄象机使用了多少CCD传感器。消费者级别的MiniDV摄象机通常使用一个CCD画面传感器，并且不能采集获得很好的抠像细节所需的足够的颜色细节。一个3-芯片的摄象机会提供更干净的视频资源素材来开始，最小化以后的合成问题，无论是抠像实况，还是在后期制作中。更新的HDV摄象机有更高的分辨率，并且大大的克服了数字视频所产生的问题。3-芯片摄象机可以从$4,000开始的价格购买到。在色度抠像过程中，附加的练习包括： 优化摄象机的光圈一直打开镜头会造成角落的晕影，因此尽量为f/4到5.6之间的中宽光圈照明。 最小化景深焦点对准的空地的深度取决于光圈和从摄象机到主持人之间的距离。向后移动摄象机和放大会帮助你模糊背景。 手动操作如果你把摄象机上的所有的自动控制都不可用的话，你要一直确保更好的视频，包括白色的平衡，自动调焦和光圈。 Lock Down Focus即使是在中间光圈情况下，你也要确保你的主持人保持被正确的拍摄并且聚焦的。要确保是没有移动的，把主持人放在一个椅背挺直的椅子上。你要避免使用办公室的椅子。转角和能旋转或放置会容易的是镜头对不准。虚拟制作的优势色度抠像的优势可以通过虚拟场景把它提高到一个混合的更高标准。一个虚拟场景可以象一个在主持人后面抠像的照片那么简单，或是象一个在主持人前面后后面完全生成的3D环境那么复杂。一个为新闻、电视和杂志制作建立的演播室可以花费几万美元，一旦它建立并且被照明，它会占用你大量的色后备，无论他们是正在被使用还是没有。虚拟场景打碎了空间和预算的限制。这就是为什么NewTek，桌面视频的创作者，开发了一个可以负担的带有集成LiveSetTM的视频切换器的高级线路。LiveSet是NewTke的VT5TM和TriCaster STUDIOTM里的一个标准特性。LiveSet 是VT5和TriCaster STUDIO里的虚拟场景系统。LiveSet允许效果被独立的应用给任何摄象机输入，同时还有集成的素材回放和远程计算机输入。每个LiveSet效果提供带有多个摄象机角度和焦距的虚拟摄象机，同时支持第二个视频素材，比如屏幕上的背景监视器和视频墙。画面真实的LiveSet引擎允许反射，阴影和更多创建一个演播室环境的因素的实时使用。什么是Virtual Sets（虚拟场景）?Virtual sets（虚拟场景）是计算机生成的虚拟场景，可以象带人物的照片或在背景上几层合成的照片那么简单；或者是非常精心制作的，主持人与房间的环境相互作用的，比如通过地面或桌子的反射。虚拟场景可以是一个后期制作的过程，录制的主持人胶片生成到房间里。这个处理过程可以是非常耗费时间的，因为它涉及到录制，然后合成每个镜头和摄象机角度。LiveSet 是怎样的不同?几个公司提供软件包来把虚拟场景作为一个后期制作工具来提供，虚拟场景领域一直是非常昂贵的，系统要花费$50,000甚至更多，取决于所需特殊硬件的数量。NewTek的LiveSet提供便携的，实况转播，并允许每个摄象机在制作中有自己的角度。与大多数的虚拟场景系统一样，你可以在角度间进行切换；但是LiveSet让你在角度间使用淡入/淡出或3D过渡。NewTek戏剧性的提高了你对可负担的虚拟场景的使用。不象简单的虚拟方案，LiveSet使用有纹理的反射，视频墙，折射玻璃等等，实时的把真实带入到你的虚拟场景中。Live Virtual Sets的优势是什么？提示你的主持人并播放你的表演。Virtual Sets（虚拟场景）给你提供使用昂贵的，专业的场景的便利性，即使你的位置是有限的空间。LiveSet里的实时缩放比例功能可以让你在不把轨道设置到房间后面的情况下，把主持人推进到宽镜头里。他在没有摄影棚和地面工作人员的情况下提高了制作质量。LiveSet让你在节省时间，节省空间和节省金钱的情况下，把实况数据流给全世界的观众。这里是是怎样实现：节省空间摄影棚，从无声影片时就开始使用了，是设置，建造和拍摄昂贵新闻室和表演演播室的理想场所；但是一些制片人必须在很小的空间里拍摄。这可能就是Live Virtual（虚拟场景）最重要的优势了。主持人可以在一个6x10英尺的空间里被拍摄到带子里，然后显示的好象是从一个大的，2层的摄影棚里拍摄的。NewTek的LiveSet的集成garbage mattes允许你把你的主持人从周围站立的灯光或头顶的嗡嗡声里隔离。图 8节省时间现在就操作。使用LiveSet为播放拍摄，而不是用于以后的生成。这给你的主持人提供了与虚拟监视器和桌子相结合的机会。在不同的演播室里拍摄不