（美术学专业论文）室内空间中柱子装饰形态设计研究.pdf

论文摘要 论文摘要 题名；室内空间中柱子装饰形态设计研究 硕士研究生姓名：吴媛嫒 导师姓名：高祥生 学校名称：东南大学 柱子在建筑空间中既有结构和构造作用，又有特殊的视觉地位文章旨在探讨室内空间中柱子的装 饰形态设计方法，从室内空间与柱子的关系入手，探讨室内柱子的装饰形态设计全文共分六章； 第一章室内柱子装饰形态设计的理论依据，从空间、美学、技术三方面入手，对柱子装饰形态设 计中的相关因素进行了阐述 第二章柱子装饰形态设计与空间关系主要是分析柱子在空间中不同的分布情况所产生的视觉特征，并论 述不同空间关系中柱子的装饰形态设计的基本要求 第三章柱子装饰形态的设计方法，从柱子的体量、比例、造型以及装饰柱子的设计等几个方面进行阐述， 从美学的角度对柱子进行优化设计，并论述了非结构构件的装饰柱在室内设计中的地位和设计方法 第四章柱子细部设计是对柱子装饰形态设计的细化，把柱子分解成柱头、柱身和柱础等局部分别探讨其 设计方法。 第五章材质的表现力及构造方法，分类分析了各类材质的物质属性、装饰属性和构造属性，并介绍了各 类材质在柱子装饰设计中起到的装饰作用及其构造方法 第六章室内柱子装饰形态设计应用实例是笔者参与设计的典型工程设计实例，应用和验证理论研究所得 并在认识基础上得到提升。 全文约3 8 ，7 0 0 余字，图片1 3 0 幅 关键词 室内，空间，柱子，装饰形态 壅堕奎兰堡主兰垡望苎 a b s t r a c t i nt h ec o n s 协1 c t i o ns p a c ec o l u m n sh a v en o to n l yt h ef u n c t i o n so f c o n s t r u c t i o na n ds 仉i c t u r eb u ta l s o s p e c i a lv i s u a lp o s 衔o m t h i st h e s i sr e s e a r c h e so nt h ec o l u m nd e c o r a t i o nd e s i g ns t a r t i n gw i t ht h es t u d yo f t h e r e l a t i o n s h i pb e c w e c n i n t e r i o rs p a c ea n dc o l t m m s t h et h e s i si sd i v i d e di n t os i xc h a p t e r s ： c h a p t e ro n ei st h et h e o r e t i c a lf o u n d a t i o no f t h ec o l u m nd e c o r a t i o nd e s i g n e l a b o r a t i n go bt h e 角c t “ r e l a t e dt ot h ec o l u m nd e c o r a t i o nd e s i g nf r o mt h ea s p e c t so f s p a c e ，a e s t h e t i c sa n dt e c h n o l o g y c h a p t e rt w oi st h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n t h ec o l u m nd e c o r a t i o nd e s i g na n ds p a c e ，m a i n l ya n a l y z i n gt h e d i f f e r e n tv i s u a le f f e c t sa n dt h eb a s i cr e q u i r e m e n l so f t h ec o l u m nd e c o r a t i o nd e s i g nw h e n c o l u m n s8 1 es i t u a t e d i nd i f f e r e n tp o s i t i o n si nt h ei n t e r i o rs p a c e c h a p t e r t i a e l a l x r a t e s o n t h e d e s i g n m e t h o d s o f t h e c o h m m d e c o f a t i f r o m t h ea s p e c t s o f t h es i z e ，s c a l e , m o l d i n g a n d d e s i g n + 1 1 i i s c h a 向。a l s o d i 刘s 螂雠卿矗i l i 锄帆d e s 嘲o f 鲥唧吣幻咀m e a 础e t i c 3 耳，e c t 罄w e l l 鹧 t h e p o s i t i o n i n t h e h l t e + c i o r d e s i g n d t i l e d i 扣m 甜l o d s o f 血e d c 。m 击呻c o l m m w i 吐i 叫g 咖c h r 缸1 c 曲邮- c h a p t e r f o u r i s a b o u t t h e d e t a i l e d d e s i g n o f c o k a n n s ，d i v i d i n g t h e c o h n n n h n o t o p , b o d y a n d b a s e a n ds t u d y m g t h a d 8 i 驴m e t h o d s o f e a c h p 砒r s p e c t i v e l y c h a p t e rf i v ea n a l y s e st h em a t t e rp r o p e r t y ，d e c o m t i p r o p e n ya n d s t r u c t u r ep r o p e r l yo f d i f f e r e n tk i n d so f m a t e r i a l 锄di l l t 刚u c e st h ed e c o r a t i o nf u n c t i o na n dc o n s t r u c t i o nm e t h o do f d i f f e r e n tk i n d so f m a t e r i a li nt h e c o l u m nd e c o r a t i o nd e s i g n c h a p t e rs i x i s t h e e x a m p l e s o f t h e c o l u m nd e c o 硎d e s i g n k e y w o r d s ： i a t e r i o r , a p a c e ，c 0 1 m , d e c o r a t i o n 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或 撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了 谢意。 研究生签名：日期： 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复 印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和 纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布 ( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办 理。 研究生签名：导师签名：澎缝焦 日期：芝! ! ! ：! 壬 概论 概论 1 室内柱子装饰形态设计研究的意义 “不论东方和西方，大多数重要的古典建筑都以柱廊作为它的主 要立面因此柱的艺术很早就受到重视。“柱子在建筑空间中 既有重要的结构和构造作用，又有特殊的视觉地位。因此完善建筑 空间中柱子的装饰形态设计，不但可以优化柱子自身的形态，还能 美化空间的视觉效果，表现空间的风格特征，弘扬空间的场所精神和 构成室内环境的趣味中心，对室内的空间设计起到点睛作用室内 设计现有理论的研究，多数是以室内空间整体的设计原理为主较 少有对单一构件专门的研究。在设计过程中对具体的形态问题也常 以设计师的经验或“感觉”为设计依据，缺少具体的理论研究。在 室内设计中，单一的室内构件虽因不同的室内功能、不同的空间氛 围和风格、在空间所处的位置等的不同，设计方法各异。但是，个 性之中有共性，对于一个将要进行设计的空间及其构件的形态，还 应有一些必要的分析方法和设计要点。 本论文试图以空间、美学、技术的原则为理论根据，通过对大量 实例的收集、分析、整理、归纳，最终达到对柱子自身装饰形态设计 诸要素的分析和探讨，以及对柱子在室内空间环境中形态设计方法的 研究 2 室内柱子装饰形态设计研究的内容 本文关注的是室内空间中柱子的装饰形态设计的问题，是针对某 一具体建筑构件的装饰形态设计方法的思考。论文中并未对柱子在建 筑结构方面所涉及的问题展开讨论，只是以建筑空间理论、美学理论 和材料技术作为研究的理论依据展开讨论。先将柱子置于空间中，分 析柱子所处空间与柱子装饰形态的关系。这分析符合整体设计的原 则，首先是空间中的柱子，应先符合空间的要求。然后才有柱子自身 的形态设计对空间起到积极的作用。对于柱子自身形态设计方法，主 要从美学方面针对单一柱子的体量、比例、造型进行研究，对柱子进 行优化设计，并论述了非结构构件的装饰柱在室内设计中的地位和设 计方法。再进一步进行拆分对柱子的细部设计方法展开研究，完善 柱子形态设计方法。最后从材料技术的角度，分析不同材料的表现力 和构造方法，使设计中的用材更加符合材性材料的特性也得到最大 的发挥，加强柱子的装饰形态设计中形态和材辩、技术问相互关系的 理解 李允鲧华夏意匠叫天津：天津大学出版社，2 0 0 5 西0 东南大学硕士学位论文 第一章室内柱子装饰形态设计的理论依据 第节空间的理论 在室内柱子的装饰形态设计中，“对柱子的设计首先要进行空间规 划，不能孤立地单独设计要全力经营柱子在空间中的关系，要化弊 为利，使之促进发挥在组织空间中的积极作用。对柱子本身的设计也 要从整体出发，大处入手。首先要根据室内空间的大小、高低来确定 柱子的高宽比例和尺度。柱子的总体造型结构也要按照空间的要求加 以处理，然后考虑它的划分形式、方向、线条宽窄等等” 1 - 1 1 _ 柱子空间功能的表达 功能与形式这一对词是辨正统一的关系，结构是柱子在建筑中 的原始功能，但在室内设计中它的存在影响了室内功能的划分，也 就是说它在室内设计中又被赋予了新的功能。空间的划分包括水平 和垂直两个方面的限定，水平方向包括覆盖、肌理变化、凹、凸、 架起等方式：垂直方向包括围、设立等方式( 图l 0 1 ) 柱子属 于垂直承重构件，可以作为垂直划分空间的要素。例如；向心作用、 分隔空间、导向作用等 眵眵移b ( a ) 空闻在垂直方向的限定 2 ，。乡 诊 ( b ) 空同在水平方向的限定 图1 川l 出钶曲捌4 矗妊i p - 如垂盲酉小青而曲常 ，一、 钿斗彝蕾白咎 ，_ 、 j i j 、- 一：， 力以- 7 钐可柱子在空间中起到向心作用时，由于视线的聚焦规 律，柱子一般会成为空间中的视觉中心，也就是在一定范围内引起 人们注意的目的物作为视觉中心的柱子一般具有强烈的装饰性， 必要时还可以配合色彩、照明等方面的辅助作用加以强化，加大色 彩和明暗的差别进一步突出其重点作用( 图1 - - - 0 2 ) 分辐窑留柱子作为分隔空间的要素既能使划分出的空间具 有一定的区域感，又使空间之间具有流动感、彼此之间相互渗透， 同时也加大了空间之间的层次感( 图1 0 3 ) 。 导廊殆用在设计中有时需要采取某些具有引导或暗示性质的 措施来对人流加以引导，使人们可以循着一定的途径而到达某些比 留1 0 2 柱子在空同中起向心作用 田片来豫：自绘 图1 - - 0 3 柱子在空同中起分隔作用 田片来豫：自绘 史春珊许力戈石天光，史丽秀主编室内建筑师手册咖哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，1 9 9 6 5 3 2 、， 。0-， z謦丫 ， ，r一 第一章室内柱子装饰形态设计的理论依据 较重要的空间以柱子作为空间的引导，可利用柱列的方向性和韵 律感导向流线( 图1 0 4 ) 。 在设计中，为了加强空间的区域效果，可以在垂直划分中加入 水平划分的手法，加强空间限定的完整性。也可以在柱子间增加其 他的装饰要素，辅助柱子功能的实现，创造出良好的空间效果。 柱子装饰形态是室内空间整体设计的一部分，不能与空间整体 脱离开来，所以要进行柱子装饰形态设计必须先进行空间的分析和 规划。室内空间的功能决定了空间中区域的分布和流线的划分，也 就是说决定了空间将以何种形式展现以及每一区域在室内装饰中 的重点程度和原则。 柱子在空间的位置决定了柱子的装饰形态应服从此区域在空 向中的装饰地位，在功能上也应配合此区域的空间地位，并且通过 柱子装饰形态的设计达到强化空间功能的作用 1 1 2 空间场所精神的体现 舒尔茨在1 9 8 0 年出版的研究建筑现象学的一书场所精神中， 提出了场所精神的概念场所精神词源于拉丁文它表达了这样一 种始于古罗马时期的观念；任何“独立”存在的事物都有自己的守护 神，即任何事物都有独特而内在的精神和特性，场所也一眚羊，具有自 己的独特气氛。而我们所研究的柱子装饰形态，。形态”词意为“形 象和神态”，即不光是形态、形象等可视的外在表象，还包含有气韵、 神态、情状等可以“意会”的内在意义柱子所表现的气韵和神态是 构成空间气氛的一个组成部分，是对空间场所精神的体现。在设计柱 子的装饰形态时，空间场所精神的研究是必要的考虑因素。 第二节美学的理论 室内空间环境，一方面要满足人们一定的功能使用要求；另一方 面还要满足人们精神感受上的要求。为此，不仅要赋予它以实用的属 性，而且还应当赋予它以美的属性。 。人是按照美的形式进行创造的。室内设计是种综合性的创造 话动。同样也必须按照美的规律来进行设计尤其是随着人类文化素 养的提高、精神文明的日益提升，审美要求就会渗透到各个领域和角 落作为室内设计，它的造型就是不容忽视的要素了在现代室内设 计中，应当把增强精神品质放在发挥灵性、提高生命力的高度，这是 室内设计的最高目的要以物质建设为用，以精神建设为本，力争在 有限的物质条件下，创造出无穷的精神价值。”柱子作为室内空间中 重要的构成元素，更应具有其美的属性，对空间精神感受的提高发挥 应有的作用。 l _ 2 1 形式美的原则 “广义地说。形式美就是美的事物的外在形式所具有的相对独立 的审美特征，因而形式美表现为具体的美的形式。狭义地说，形式美 是指构成事物外形的物质材料的自然属性( 色、形、声) 以及它们的 组合规律( 比如整齐、比例、对称、均衡、反复、节奏、多样的统一 等) 所呈现出来的审美特征4 ” 圈1 - 0 4 柱子在空阍中起导向作用 圈片来霖：自绘 1 史春珊许力戈石天光，史丽秀主编室内建筑师手册 1 i 哈尔滨：黑龙江科学技术出版杜，1 9 9 84 刘叔成，夏文放，楼昔勇等著美学基本原理( 修订本) 町第2 厩上海：t 海 民出版社，1 9 8 7 8 l 3 东南大学硕士学位论文 人类对物质材质的自然属性主要通过视觉、触觉和听觉来感知， 对于以眼睛、手和耳朵为主要审美器官的人类来说，外部世界的三种 自然属性一一色彩、形体、质感和声音是具有审美意义的属性 色的物理属性是波长不同的光，它的审美特性是十分明显的，它 具有表情性，能传达出一定的感情意味。例如，红色是热烈而* 奋的， 黄色是明朗而欢乐的，蓝色是忧郁而悲哀的，绿色是平静而稳定的， 等等还有色彩的兴奋与沉静、暖与冷、前进与后退、活泼与忧郁、 华丽与朴素等色彩这种强烈的表情性能。是它的审美特性的本质所 在，通常是同有关色彩的联想分不开的。而这种色彩感受与室内空间 的实际用途联系在起时，联想的倾向性更为明确。对于室内柱子的 形态来说，色彩不能独立存在，而往往依附于形或光( 色光) 出现， 特别是与表面材质的关系密切柱子色彩与室内色彩的搭配来说也比 较复杂，不仅要遵循一般的色彩对比与协调的原则，还要综合考虑具 体的位置、面积、环境要求、功能目的、地方民族传统、服务对象的 愿望等因素，并尽可能利用室内装饰材料本身的色彩、质感和光影效 果，使其更好地为传达意义服务 形通常指物体的形状或形体，任何个物体，只要它是可视的， 都有其形。对柱子的形而言，它的本质是客观的、物质的同时又具 有一定的表情与意义，能对人的心理产生影响作用。对于形的表情联 想也可说是由于视觉形象与心理的某种同构形的主要是由点、线、 面、体等基本要素组成。这些要素在环境中有着各自不同的表情和造 型作用其效果与材料的色彩、肌理和环境中的灯光等有关。 声在室内设计中不会主动产生，但声音的逻辑，如旋律、韵律、 速度、节奏等，在设计中可以通过移情作用得到体现所以有人把建 筑比作“凝固的音乐” “构成形式美的物质材料的组合规律可分为各部分之间的组合关 系及总体组合关系n - i - 力- 面。属于各部分之间的组合规律，主要是匀 称和比例、对称与均衡、反复与节奏；属于总体组合规律主要是和 谐一一多样而统一，它包括对比与调和两种类型，此外还有不和谐的 和谐、不统一的统一等“ 匀! 箭徊留彰事物形式要素之间的匀称和比例，是人们在实践活 动中对自然事物的抽象总结。毕达哥拉斯学派提出的黄金分割律就是 一种常用的比例关系。但比例没有绝对性，根据生活中人的多样需求、 事物形式的多样性，形体比例也应是多样的。以柱子为例，西方古典 柱式的高度与直径之比，显然要比我国传统建筑的柱子小的多，但却 不能认为前者过粗或后者过细。因为两种柱子都应当各有自己合乎材 料特性的比例关系，才能引起人的美感。良好的比例，不单是直觉的 产物而且还是符合理性的材料、结构和功能都有可能对比例造成 影响 刀耘与鸢笏“对称是生物自身结构的一种合规律的存在形式。 而事物在左右、上下、前后等两方面的布局上出现等量不等形的情 况一一即双方虽然外形大小不同，但分量却是对应的。则称为均衡。一1 对称也是一种均衡在建筑或室内设计中，对称、均衡的布局，能产 生庄严、严肃、宏伟、朴素等艺术效果。对称的柱子形态设计强调了 1 刘叔成夏丈放搂昔勇等著美学基本原理( 售订本) l i w 第2 舷上海：上海人民出版社1 1 7g o 2 刘叔成，夏文放，楼昔勇等著美学基本原理( 任i t 2 k ) 岫第2 航上海：上海人民出版社1 7 蛇 4 第一章室内柱子装饰形志设计的理论依据 室内空间对称的空间格局。柱子与空间墙面等设计构件的设计形态相 同时，在空间中也可形成均衡的空间布局，适应不同的空间需求 反复号劳赛各种物质材料按相同的方式挥到，就形成单纯的反 复。有规律的反复，形成节奏。柱列的有序排列就是反复与节奏，或 是柱子装饰中线条的重复配置，冷暖色、明暗色的反复调和等等，都 形成反复和节奏。 ，矽芭与掘和从构成形式美的物质材料的总体关系来看，其基本 规律就是多样的统一包括两种基本类型；一种是各种对立因素之间 的统一，谓之对比：一种是多种非对立因素互相联系的统一，形成不 太显著的变化，谓之调和。在柱子的装饰设计中，不论柱子和室内环 境中其他界面，还是柱子与柱子之间，柱子自身等，从颜色、造型或 材质，为了求得多样统一都离不开对比与调和手法的运用。 1 2 2 视知觉的原则 所谓视知觉，也就是视觉思维是人的视觉生理系统对环境中各 物体的形、光、色和空间中物体的深度、立体与距离等信息的找寻与 感知，并产生适应的反应的一种“主动的过程1 。视知觉包含了视觉接 受的基本要素，也包含了视觉认知两大部分，阿恩海姆在艺术与视 知觉中说：“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是对现 实的一种创造性把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、 敏锐性的美的形象。”视知觉的特征属于生理凸理学的研究范畴在此 选择与我们下文的论述有关的几点主要特征进行阐述： 跟受鳓碧目光在任何一刻，都只能集中于一片狭小的区域，假 如焦点部分很清晰，背景部分就变模糊了，反过来，如果背景部分是 清晰的，焦点部分就必然是模糊的。这是通过眼球的晶状体完成的， 就像是幅照片或幅画能通过将某些有限的深度层次置于清晰的焦 点区域而引起观看者的注意一样。在室内空间的构件中，可以通过柱 子形成架构，利用深度知觉加强空间层次感 届耀0 钮髫人们从背景中分出物体，轮廓线是一重要的图形因素。 由此，人们可以分出简单的物体与背景，并把复杂的物体的结构及各 部分关系看清楚，对于图形知觉来说，这些线，特别是关键部位的线 给人的信息最多，最能反映出物体形的特征，是图形知觉中最重要的 部分完形心理学认为，图形之间的相互关系是图形的根本属性，其 他属性例如，复杂图形的知觉受方向性影响较强，简单的基本形在被 组合之后人们注意的不是其基本形的形状，而是它组合之后的形式。 由于图形知觉需要经过头脑的加工整理，所以越是有意义的、简单的 或人们熟悉的图形，在视网膜上保持的时间越久，也就越容易被记忆。 了解图形知觉的过程，将更加好掌控怎样的柱子装饰形态更加吸引注 意或是淡化注意。 期管学“视错觉一般称为错觉，可以说是一种失实的知觉，凡 是根据感觉资科对环境中事实做失实的解释的，女阿视之为错觉。“ 主要的几种错觉现象有：缪勒一一莱依尔错觉( m u l l e r - l y o r i l l u s i o n ) 、垂直线与水平线错觉、爵斯特罗错觉、对比错觉、赫林空 间错觉、蔡尔纳错觉、违反透视规律引起的错觉等等。人们总是根据 自己以往的经验来感知眼前的事物。在眼前的情景和过去经验发生矛 盾时，倘若只跟据个别经验和习惯去知觉就会产生错误。而知觉条件 刘先觉主编现代建筑理论叫北京：中国建筑工业出版社，1 9 9 91 4 3 5 东南大学硕士学位论文 的变化，周围环境对知觉对象的影响也会引起错觉。室内柱子的装饰 的线、形、色等的互相穿插、交错、渗透、映射、叠衬等等，都是运 用错觉原理的设计。 知觉的垣管拦人的知觉有恒常性，可根据自己的经验对视网膜 视象的变化加咀校正，正确地感知视觉对京。它的产生是有人们经验 中各种有关线索对感觉信号校正的结果。例如有常见的、熟悉的物体 的尺度、比例作为参照，大小知觉将是较为肯定的但若是在超常比 例或尺度的空间，这种被打乱了的参照系统会破坏人的知觉常性。例 如柱子的柱础有着常见的尺度范围，但如果在超常尺度的空间中，超 常尺度或比例的柱础设计会破坏 对柱子整体尺度的估计 兔懂铿曹注意不是一种独立的心理过程，而是伴随着心理过程 存在的心理特征，使d 理过程得以顺利进行以是否自觉为依据来划 分，注意可分为有意注意和无意注意两种。无意注意是指一种没有顶 期目的的、不需经任何努力的、自然而然产生的注意它往往产生与 周围环境、事物发生变化时，人在某些刺激物直接影响下，不由自主 地对刺激物作出反应。有意注意则相反，是一种自觉的、有预定目的 的、往往需要一定意志努力的注意，其特点是有内在需要或是有既定 目标。在室内设计中可以利用这特性，通过装饰形态设计对人的注 意力进行调整。 视知觉和人的其他感觉器官结合成个机能系统，当几种感觉结 合在起的时候。可能对人接收信息的总效果起促进或减弱作用。人 们最初认识物体地一些性质( 如表面质感、重量等) 常常是手眼并用 的，除了看之外还要同时摸摸、捏捏、掂掂等。当对这物体的特性 有了比较完整的认识和经验后，常常可以凭经验看便知其触觉特性 了，当然这种感觉的替代只是部分的，不可能是全部。在室内设计时 利用这一原理可以达到某些特定的目的，如用金属墙纸代替金属材料 饰面；或用塑料制的印有草麻肌理纹样的墙纸代替真的草麻墙纸；在 难以仔细辨认的一定距离外，或手触摸不到的部位用这些代用材料， 人们会根据视觉表象误认为是真的。因为每物体都有其特定的触觉、 视觉等属性，人们常把自己熟悉的物体的各种属性固定地联系在起， 当看到物体时也就同时感知到该物体的其他属性( 如触觉属性手 感) ，这些感觉地相互联系是借助于“客体的共同性”来实现的。另外， 视觉引起的。联觉”，即“一种已经产生了的感觉引起另一种感觉，或 一种感觉的作用借助于另一种感觉的同时兴奋而得到加强”，可以加强 设计效果的表达。 第三节技术的理论 建筑艺术有别与其他艺术形式的极为重要的一点，就是科学技术 对其的制约与促进。社会生活和科技进步，带来人们价值观和审美观 的改变必然促使建筑师们积极运用新技术、新工艺、新材料来创造 更好的空间环境，因此建筑的科学性一直被人们所重视室内设计也 同样如此，材料和工艺在设计中也起到极为重要的作用 1 - 3 l 装饰材料特征 材料应用的正确与否，将会影响到使用功能、形式表现及装饰效 果的耐久性等诸多方面。壹接影响到装饰设计的成败。对于材料的装 饰性，希望尊重材料的质感，根据材料本身所固有的特征而赋予它以 6 第一章室内柱子装饰形态设计的理论依据 合理的形式要正确使用材料，就要了解材料的自身属性和材料的表 现力。另一方面，新型材料的发展，材料品种日益增多，有自然材料、 人工材料、无机材料、有机材料等，及时了解新材料的新信息也会对 设计有着极大的推进作用。 材料在用于装饰用途时，能对装饰表现效果产生一定影响的材料 本身的特性主要包括光泽、质地、底色纹样及花样、质感等因素。不 同的装饰特性，对装饰效果表现出不同的影响。在柱子的装饰形态设 计中还可以根据不同材料的不同特性和表现力进行搭配使用一般来 说，相邻的材料特性中至少有项自 够形成对比时，会有较好的装饰 效果 除材料本身特性以外，装饰材料所装饰位置与人的观察距离、材 料铺设的面积不同时，视觉效果也会发生变化材料的选择是一个综 合考虑的过程。 1 3 2 装饰施工工艺 科学技术的不断进步，使装饰施工工艺除了对传统工艺的改进和 提高外，也随着装饰材料的更新和发展，也产生了相应地技术上地变 更和发展。 “在装饰施工中常用的方法，大体上包括下述2 2 种，即： 抹、嵌、钉、刻、挂、搁、抛、卡、磨、钻、绑、压、滚、印、刮、 涂、粘、喷、禳、弹，以及冲刷、斩剁和模塑。对于这些方法，从原 理上来分析，可以将其大致的分为四种类型。即：现制的方法，粘贴 的方法、装配式的方法及综合技法“”各种不同的装饰施工方法对不 同的材料选择采用起着一定限制作用，材料的装配必须符合合理的装 配原则。对旆工工艺的掌握使材料在可能的范围内，最大限度的发挥 材料特性的使用 另外施t t 艺的精细程度也对装饰形态设计产生影响，尤其柱子 与人的视线较为接近部位，简洁的造型和精致的工艺会带来美好的感 受；而粗糙的施工，再完美的设计也要大大折扣 房志勇# 川建筑装饰一原理材料构造工艺咖北京：中国建筑工业出版社1 9 9 27 6 7 东南大学硕士学位论文 第二章室内柱子装饰形态设计与空间关系 不同的空间中对柱子有着不同的形态要求，因此将不同柱子的 装饰形态设计置于空间形态中进行分析研究，是柱子装饰形态设计 首先要考虑的因素。室内空间中柱子的分布有单根的，有双根的， 有成对称的。也有不对称的，有成序列的，也有不成序列的， 它们在空间中有着不同的视觉感受。加之各种数量的柱子所在位置 的不同，其视觉关系更是千差万别为此，我们借助于各种相关的 理论从优化室内空间形态的角度分别论述总结了室内空间中不同 数量和位置的柱子的装饰形态设计的原则和方法 第节室内空间中单根柱子的设计 总体说来。单根柱子在空间中既有向外扩张的张力，又有向内 收缩的凝聚力，“，容易吸引人们的注意，并形成空间的视觉焦点 室内空问中的单根柱子主要分为独立于墙面和独立于空间两种不 同的形式，这两种形式在空间中的感觉和形态设计方法各不相同， 现分析如下： 2 1 1 附于墙面的单根柱子的设计 附于墙面的单根柱子与墙面之问的关系最为紧密，设计中一般 应考虑对它们进行视觉形态的统一处理 彬于壁府劳角口婵稿_ 苎手对空间整体装饰形态设计的影响相 对来说是最小的，通常可以忽略对柱子本身的装饰形态设计，它的 表面做法一般可以与墙面做法相同，也可以与之不相同。但如转角 的其中一个墙面需要成为空间的视觉中心，要进行强调处理，柱子 可以设计成造型的一部分，使背景墙面更具层次感。( 图2 - - - 0 1 ) 设计手法可在视觉中心的墙面与柱子对称处加假柱，形成对称关 系，也可以形成墙面整体的突出，局部凹入的造型，或者是各种不 对称的造型设计 园国 ( a ) 附于空问转角的柱子，不做特殊装饰处理 囫国固 ( b ) 附于空问转角的柱于，与其中一墙面结合形成背景墙 圈2 o l 单根柱子附于空间的转角可能出现 的两种情况：或不做特殊处理或与其 中一墙面结合形成背量墙 田片来豫：自绘 1 若弗冒i 巴克建筑设计方略一形式的分析c 1 1 原第2 版王玮，张宝林，王耐娟译北京：中国水利水电出敝杜 知识产权出版社2 0 0 5 7 7 8 第二章室内柱子装饰形态设计与空间关系 彬于瑶面冀魈岔雪口弹掘拦于柱子与所附墙体相互结合，加 强了墙面的厚重感和立体感，设计时应考虑两者装饰形态的整体设 计。其装饰手法可以与墙面相同，使墙面和柱子作为整个空间的铺 垫和陪衬。当然也可以针对柱子用“叠加”的方法处理成一个面的 装饰造型或特殊的装饰形态，在它周围产生一定的领域感，使这一 装饰形态成为空间中局部甚至空间整体的视觉中心( 图2 - - 0 2 ) 在某会所的设计中，墙面较大体量的柱子设计成具有雕塑感的造 型，并以银箔加以装饰，柱子附近墙面设计成镜面来强调柱子的特 殊造型，使柱子在成为空间局部( 上网区) 的围合中心。( 图2 0 3 ) 目园 c a ) 附干墙面的其他位置的柱子，不做特殊装饰赴理 圈国国 ( b ) 附于墙面的其他位置的柱子，在柱子周围形成面的装饰 田2 0 2 草根柱子附干墙面的其他位置，可能采用的两种处理方式：或不做特殊处理， 或在柱子周围形成面的装饰 图片来豫：自绘 2 1 2 独立于空间的单根柱子的设计 独立于空间中的单根柱子，其装饰形态设计受到多方面因素的 影响。而柱子所处空间形态就是主要的影响因素之一空问的形体 语言可以传达稳重、端庄、轻松、活泼等语义，空间的不同功能 也有稳重、端庄、轻松、活泼等不同的氛围要求，装饰形态是表达 空间氛围的主要手法。为此我们将对独立于空间中不同位置柱子的 装饰形态所产生的空间表倩加以说明 岔于空廊尹以膨掌穗拦- f 规则的空间，如方形、圆形正多边 形等，存在明确的空间中心点，这些图形本身就给人带来平衡、稳 定、和谐的感受同时空间自身又传达着稳重、端庄的气氛。柱子 在规则空间的中心，使得这种空间气氛更加突出，并且由柱子产生 以柱子为中心的强烈的向心性。此时柱子作为空间的视觉中心，它 的装饰形态设计直接控制或影响着空间的整体风格和形式，甚至影 响到对材料和色彩的选择( 图2 0 4 ) 在装饰形态上，圆形的柱子要比方形的更具中心感。如果是娱 乐的、轻松的氛围空间，则要削弱空间的严肃感，缓解空间中的均 图2 - - 0 3 附于墙面的柱子设计成特珠造型， 在柱子周围形成围合的子空阃 图片来豫：室内设计与装修 ( 2 0 0 5 1 0 3 ) 国 圈2 0 4 单根柱子独立于空同的中心。柱于的 张力和向心性使它成为空问的视觉中 心 田片来瑟：自绘 董万里许亮编著环境艺术设计原理( 下) 加重庆：重庆大学出版社2 0 0 3 2 9 东南大学硕士学位论文 衡感。柱子的形态设计，可采用异化的柱子形态、夸张造型的手法， 吸引视觉注意力，加强空间的活泼气氛。特殊造型的柱子是空间中 的装饰重点和视觉中心色调上对空间的整体设计造成影响( 图2 0 5 ) 顶面和地面的向心造型也可以用来进一步加强柱子的向心 性特别是柱子顶部与顶面的衔接，( 图2 一0 6 ) 具有中心感的柱 子与顶或粱的交接突现建筑的结构感，吸引视觉注意力。通过弱化 空间围合面的装饰形态、色彩、明暗、质感等因素对柱子进行反衬 对比。突出柱子在空间中的装饰地位圜，m e 甜席空闻手以肋卓桓茬子由于单根柱子在空间中形成了 独立于空问中心的单撮柱子，夸轰 “点”，“点”的集中性使柱子引人注目而这个“点”又与空间的 的造型对空同整体设计遣成影响 围合面互相作用形成大小不同的几个区域，在空间中产生了紧张和 圈片束再：室内设计与装修 运动的倾向( 图2 - _ 0 7 ) 如果要创造对称的空间布局，就要平衡 f ，d ，l 这种运动感，于是在空间中可以设计出与原有的单根柱子对称的假 柱，形成空间的对称轴，而对称的两根柱子通常会成为空问中的装 饰重点 然而如果在不规则空间中，由于空间自身缺少中心点，而不存 在对称轴空间形态的同有表情是轻松、活泼的此时则可以利用 柱子在所属空间中产生的偏离感，在柱子周围形成领域感模糊的子 空间，空间的其他位置就会由于与这个偏离的子空间距离的不同， 产生不同等级的领域感模糊的小空间。在这种情况下，偏离的柱子 既是子空间的视觉中心，也是装饰的重点，其装饰的手法可以参考 单根柱子位于规则空间的中心的状况。( 图2 - - 0 8 ) 或者只是把柱 子作为与空间围合面划分出不同区域的分割点，在不同的区域分配 不同的功能，而柱子不做强调的装饰处理，只作为界定空间的隔断 点，并可以通过与顶部或地面的结合加强空间的区域感 增加假桂形成对称空同以柱子为中蟛成领域以柱子为分割点划分区域 圈2 - 0 7 单粮桂子偏高空闻的中心，可能采用静三种处理方式：增加假柱形成对称 空闻，以柱子为中心形成子空同，或以柱子为分割点埘分区域 田片柬瑟：自绘 第二节室内空间中双柱的设计 两根柱子存在于空问中，视觉的张力存在于两根柱子之间，形 1 0 圈2 _ 珊 具有中心癌的柱子与顶和粱的交 接突现建筑的结构意 圈片来霖：黄小石编中西餐厅设 计辽宁科学技术出版社 图0 0 8 在不规则空问中。单根柱子形成偏高 的子空同 圈片来并：室内设计与装修 ( 2 0 0 5 0 9 ) 第二章室内柱子装饰形态设计与空间关系 成了一个虚拟的面，同时随之产生了垂直于这个面的轴线关系。( 图 2 0 9 ) 轴线关系的加强使柱子的设计具对称性，柱子间的虚拟面 的强调使两根柱子加强隔断性，对空间进行分割。根据功能要求对 两根柱子的轴线关系和虚拟的面各自加强或减弱，会形成适应空间 的各种格局，并产生不同的柱子装饰形态设计的要求。 2 2 1 空间对称轴与柱子对称轴重合的双柱设计 空间存在对称轴，表明此空间的布局“天然均衡，主从关系明 确，中轴线体现出严格的制约关系，空间具有完整的统一性“” 空间中明确的轴线关系引导视线方向，轴线通过的面为空间的主要 立面，或背景立面而两侧的面在空间中属于从属位置，装饰形态 上占较次要地位。所有空间装饰元素的设计均围绕空间轴线为设计 原则。柱子同样根据所在空间具体位置决定其装饰形态的具体设计 方法。 栏子旌立于杰衄萤盼于主峦口扩柱子在空间中占有视觉的主导 位置，并应作成为空间装饰的重要部分。独立于空间的柱子可以有 较突出的装饰形态，与背景墙面相呼应，成为背景墙面装饰的铺垫 空间形成由垂直两根柱子的轴线划分成对称均衡的形态( 图2 - - 1 0 ) 附于主立面的柱子是背景培装饰的重要组成部分，设计时要从 背景墙的形态设计中整体考虑。可设计成背景墙面的一部分或形成 墙面的装饰块面的分割面，甚至可以非柱子的形式出现，与背景墙 面造型融为一体。( 图2 一1 1 ) 茬子茬德面：的管d 夏亡因空同轴线两侧的面在空间中属于从属 位置，附于侧面墙面的柱子与墙面应整体考虑，同样处于从属位置 对柱子的形态设计不需要强调柱子自身的造型与墙面统一处理， 不必作过多的装饰，大多可设计为构成墙面韵律和节奏感的装饰造 型形态( 图2 一1 2 ) 回 囤圆目 2 2 2 空间对称轴与柱子对称轴不重合的双柱设计 空间的对称轴与柱子的对称轴不重合或空间无对称轴时，柱子 和空间均处于较自由的原始状况。根据空间功能和流线的排布决定 空间的格局和表情，柱子的装饰设计手法也相应有所不同 彭一刚建筑空间组合论 蝴第二版北京：中国建筑工业出版杜，1 9 9 8 ，1 9 5 1 1 i i + i i 圈2 _ 埘 两根柱子阃的虚拟的面和轴线关系 圈片束译：自绘 图2 一l o 两根柱子同的虚拟的面和轴线关系 图片束耀：室内设计与装修【j 】 ( 2 0 0 5 0 9 ) 圈2 - 1 1 柱子附于主立面，与背景墙面 造型结合设计，甚至可以非柱子 的形式出现 图片来裸：自绘 图2 - - - 1 2 柱子在侧面的墙面上，大多构 成墙面韵律和节奏的造型饰形态 图片来豫：自绘 东南大学硕士学位论文 孝蔷耐熬融空御移舒柱子与空间没有同一对称轴时，可以采 用增加假柱的方法使多根柱子获得新的对称轴，与空间的对称轴重 舍。或增加其它空问元素，对空闻形态进行调整，构成对称性的空 间。或者局部围绕柱子形成对称性的子空间，使局部空问的对称轴 与柱子的对称轴重合( 图2 一1 3 ) 。经调整获得对称轴重合的柱子 和空何，在柱子的装饰形态设计中仍可采用对称的方法迸行设计 ( 图2 1 4 ) 网 j ，一 上) 采用增加韫桂或 其它空问元素的方法形 成新的对称轴 ( 下) 局部固绕鞋子形 成时砟性的子空问 圈2 1 3 两根柱子与空问不存在同对称轴且希望营m + + e j - 称的空间格局 图片来霖：自绘 - 孝谨身亩彩茔匆，钐劈从整体的空间功能和流线入手，根据不 同区域和空间功能对柱子进行不同的处理。在墙面的柱子可以考虑 与墙体造型结合，进行整体设计，统一成为背景墙或一般的墙面造 型。在不同空问区域之问的柱子则可以把两根柱子结合起来考虑。 ( 图2 - - 1 5 ) 通过在两根柱子之间增加连接构件，如假梁或顶，地 面联系，整体设 e 成用以区分不同功能区域隔断或当作局部的背 景以造成空阃或视觉的分隔，加强柱子间虚拟面的关系此时柱 子主要起到的是空间分隔的作用而不是装饰作用，可以设计成较简 单的形态。如果柱子之间的距离影响了隔断或背景的通透性则可 以通过调节连结元素的造型和透光度等装饰的手法调节这种通透 性。 如果在室内形成不同的子空间对两根柱子分别处理，则柱子 的形态设计根据各自所在子空间的功能进行不同的装饰形态处理。 ( 图2 一1 6 ) 目圜圜 作为背景墙或墙面造型设计成隅断区分区域各自形成不同的干空阃 第三节室内空间中的三或三根以上柱子的设计 三根或多根柱子一般存在于较大的空间中。现对其出现的有序 列捧列和无序列排列情况分别进行分析研究 圉2 一1 4 采用增加假柱或其它空同元素的 方洁形成新的对称轴 田片来霖：s a n d r a 2 5 2 5 文华东方酒 店集团3 大洲2 0 个城市超大完整图片 【e b o l h t t p w w w a b b s c o n c w b b s 嘶a 舻? b i d = 3 妒i a 萨- 3 0 l p g = i ，州2 0 0 4 - 0 8 + 2 9 田2 1 5 在两根柱子之同加上连结的元素。 整体设计成隅断 图片来谭：室内设计与装修 ( 2 0 0 6 0 9 ) 图2 1 6 根据空问功能和洗线不同营造自由 的空闻格局 图片来源：自绘 第二章室内柱子装饰形态设计与空间关系 2 3 1 有序列排列的三根或三根以上柱子的设计 昂确：才厨兮环绕式的柱子构成向心的围合，空间感明确。方 形的柱子方向性较强，圆形的柱子向心性较强，可根据空间的需要 选择不同的柱子平面。( 图2 1 7 ) 围合出的子空间对整体空间起 到增加空间层次感和装饰性的作用。柱子的统一设计，与空间其余 界面形成造型或色彩、材质上的对比，强调了柱子自身的围合感。 倘若在围合出的子空间顶部作出连续的粱或顶面降低或抬高的造 型，或是与柱子设计手法相同的造型，更加强调了柱子的整体感和 围合感( 图2 - - 1 8 ) 在地面作出高低、材质、色彩的区别，同样 可以加强子空间的限定性和区域感。 卓刃崔罗矿单列柱列之间的张力形成一个虚拟的面，形成一种 分割感使人感受到它对空间的划分。被划分的空间既相互分隔又 相互渗透，形成既有分又有合的视觉效果。柱列既有助于空间形式 的完整统一，又能利用它来丰富空间的层次变化柱列在此具有面 的隔断功能在一个单一空间中，如果设置了一排柱列，就会无形 地把原来空间划分为两个部分。柱列通常采用统一的装饰手法，加 强整体性，增强隔断效果，成为空间之间的限定元素。( 图2 1 9 ) 柱距越近、柱身愈粗，柱列对空间的分隔感就越强。所以如果 柱子数量较少，面的效果较弱，可以采用增加假柱或在柱子问增加 装饰连接构件的方法，来加强柱列的序列感。( 图2 2 0 ) 列柱顶 部设计成连接的假粱，可以加强柱子之间的连接，使原有柱列间虚 面的围合感加强、柱列的分隔感加强。柱列设计成连续的拱廊，使 连接部分与柱子完全融为一体，更加增强了柱列的整体性和分隔 感。同时在装饰形态上具有更强的装饰性和异域情调( 图2 2 1 ) 柱子之间的连接还可以增加透空或半透的分隔元素，如栏杆、置物 架等，此时的柱列间形成的是相对较实的面，被分隔的两部分之间 只有视线和光的穿透，人的活动不能通过。( 图2 2 2 ) - 4 - - 一一- 一一1 卜 o - , - 4 b , 一o - 一 一_ - , q b 一一一 单列柱子如果与墙结合，成为墙体的壁柱，并使墙体的块面构 1 3 囵囹 图2 一1 7 根据空问的需要选择不同的环绕 式围合柱子平面 田片来豫：自绘 图2 1 8 围合的