（音乐学专业论文）新中国电影音乐风格的流变.pdf

r iiiiiiiq_。l1ii19i116lll - r 1 ，- - - - ， 一。v v 目录 1 绪论1 1 1 研究的目的和意义1 1 2 相关研究的文献综述1 1 3 主要研究方法与思路”4 1 3 1 研究方法4 1 3 2 研究思路4 1 4 创新与不足4 2 电影音乐表演形式风格凸显时期( 1 9 4 9 1 9 6 6 ) 6 2 1 以声乐为主的电影音乐阶段- 。- - - - - 7 2 1 1 电影主题曲形式8 2 1 2 电影插曲形式”9 2 2 以器乐为主的电影音乐阶段”1 1 3 电影音乐创作素材风格凸显时期( 1 9 6 6 1 9 7 6 ) 1 6 3 1 以戏曲音乐为主创素材阶段“1 6 3 2 以民间歌曲为主创素材阶段“2 0 4 电影音乐多元风格异彩纷呈时期( 1 9 7 6 至今) 2 2 4 1 抒情音乐风格的标新”2 3 4 1 1 雅化的抒情音乐风格2 3 4 1 2 民族化的抒情音乐风格2 4 4 2 新潮音乐风格的崭露2 7 4 2 1 西方作曲技法的借鉴2 7 4 2 2 西方音乐语汇的采用2 9 4 3 “主旋律”音乐风格的再现2 9 4 4 流行音乐风格的蔓延31 4 5 多元音乐风格的杂糅3 3 结语3 6 参考文献3 8 附录4 2 致谢5 3 1 i n t r o d u c t i o n c o n t e n t s 1 1 p u r p o s e sa n ds i g n i f i c a n c eo f r e s e a r c h 1 1 2s u m m a r i z er e f e r e n c e so fr e l a t i v er e s e a r c h l 1 3r e s e a r c hm e t h o d sa n dt h o u g h t s 4 1 3 1r e s e a r c hm e t h o d s 4 f 1 3 2r e s e a r c ht h o u g h t s 4 1 4i n n o v a t i o na n di n s u f f i c i e n t ”4 2 t h ep r o m i n e n tp e r i o do ff i l mm u s i cp e r f o r m a n c es t y l e ( 1 9 4 9 1 9 6 6 )6 2 1t h e m a i nv o c a l i s tm u s i co f t h ef i l mm u s i cs t y l ep h a s e 7 2 1 1f i l mt h e m es o n g ss t y l e 一8 2 1 2f i l me p i s o d es o n g ss t y l e 9 2 2 t h em a i ni n s t r u m e n t a lm u s i co f t h ef i l mm u s i cs t y l ep h a s e 1 1 3 t h ep r o m i n e n tp e r i o do ff i l mm u s i cc r e a t i v em a t e r i a ls t y l e ( 1 9 6 6 - 1 9 7 6 ) 1 6 3 1t h e m a i no r i g i n a lp h a s eo f p e k i n go p e r am u s i cm a t e r i a l 1 6 3 2 t h em a i no r i g i n a lp h a s eo ff o l km u s i cm a t e r i a ls t y l e 2 0 4 t h ep r e s e n c ep e r i o do ff d mm u s i cs 锣l ed i v e r s i f i c a t i o n ( 1 9 7 6 至今) 2 2 4 1t h ep r o m i n e n to fl y r i cm u s i cs t y l e 2 3 4 1 1t h ee l e g a n c eo f l y r i cm u s i cs t y l e ”2 3 4 1 2t h en a t i o n a l i z a t i o no fl y r i cm u s i cs t y l e 。2 4 4 2t h ee m e m i o no f n e wm u s i cs t y l e 2 7 4 2 1r e f e r e n c eo fc o m p o s i t i o ns k i l l ”2 7 4 2 2r e f e r e n c eo f m u s i cm a t e r i a l 2 9 4 3r e a p p e a r a n c eo f “m a i nm e l o d y m u s i cs t y l e 2 9 a 4t h es p r e a do f p o p u l a rm u s i cs t y l e 31 4 5m i n g l e m e n to fd i v e r s i f i e dm u s i cs t y l e 3 3 c o n c l u s i o n r e f e r e n c e s a p p e n d i x a c k n o w l e d g e 。 3 6 4 2 5 3 摘要 自电影诞生，电影音乐便伴随而来，经过近百年发展，电影音乐由起初的修 饰作用，逐渐发展成为电影艺术的重要组成部分；一部电影的音乐风格甚至可以 折射出这部作品的主题思想，反映出一个时代的艺术特性。因此进行电影音乐风 格的研究，对我国以后电影艺术和音乐风格的进步发展有着重大的理论意义和借 鉴作用。 本文的中心论题是关于新中国电影音乐风格变化发展过程的研究。艺术风格 是指在音乐、美术、建筑等艺术领域中，艺术家所独具的表现艺术品的特征。可 以说，所有的艺术风格都打上了时代的烙印，对于电影音乐风格的形成而言，也 不例外。电影音乐创作者所处的时代，所属民族的性格，及其所受教育等，对电 影音乐风格的形成都会产生重要的影响。目前，国内外关于电影音乐风格系统研 究的成果相对较少，因此笔者愿作一挑战性的尝试。 我国电影音乐经过近百年的发展，虽然展现了不同的音乐风格，但是总体都 是围绕音乐风格的民族化作为创作的主线。民族音乐风格是个发展的概念，随着 时代的进步，体现出了每个时期不同的民族风格，具有时代气息。文章以新中国 成立至今，我国电影音乐风格的形成发展为主要研究对象，按照史学的分类方法， 将电影音乐风格划分为三个历史时期，即：电影音乐表演形式风格凸显时期、电 影音乐创作素材风格凸显时期和电影音乐多元风格异彩纷呈时期。在此基础上， 以每个时期风格形成的背景、原因及电影音乐作品、作曲家为音乐风格的主要分 析对象，借鉴前辈学人的研究成果，对每一个时期电影音乐风格的变化发展过程 进行历时的考察和学理的分析，从而把握其形成发展的一般规律性，总结出各个 时期电影音乐风格的总体特征及其流变的内外动因。 关键词：电影音乐风格电影风格流变 a b s t r a c t f i l mm u s i ce m e r g e dw i t ht h ef i l m w i t ht h ed e v e l o p m e n to fh u n d r e d sy e a r s ，f i l m t o u s l ed e v e l o p sb e c o m eai m p o r t a n tp a r to ff i l ma r t f r o mt h eo r i g i l l a lo r n a m e n t a l f u n c t i o ng r a d u a l l y m u s i cs t y l eo faf i l me v e nc a l lr e f l e c tt h em a i nt h o u g h t so ft h i s w o r k sa n dt h ea r tc h a r a c t e r i s t i c so fa ne r a t h e r e f o r e ，p e o p l er e s e a r c ht h em u s i cs t y l eo f f i l mw h i c hh a sg r e a tt h e o r ya n dr e f e r e n c es i g n i f i c a n c e t h ec e n t e rt h e s i so ft h i sp a p e ri sa b o u tr e s e a r c h i n gt h ec h a n g e a b l ea n d d e v e l o p i n g p r o c e s so fp e o p l e sr e p u b l i co fc h i n a sf i l mm u s i cs t y l e a r ts t y l er e f e r st ob et h ef i e l d s o fm u s i c ，p a i n t i n ga n da r c h i t e c t u r ea n ds o o n ；a r t i s t so w nt h eu n i q u ef e a t u r e so f p e r f o r m a n c ea r t w o r k a 1 lm ea r ts t y l e sc l i c kt h ee r ab r a n d i n g , b e s i d e st h es h a p es t y l eo f f i l mm u s i c m a n y a s p e c t sw i l la f f e c tt h ef o r mo ff i l mm u s i cs t y l e ，i n c l u d i n gt h ee r ao f f i l mm u s i cc r e a t o r , t h er a c i a lc h a r a c t e r i s t i c sa n dl e v e le d u c a t i o n a tp r e s e n t , t h e r ei s r e l a t i v el a c kt h er e s u l t sa b o u tr e s e a r c h i n gf i l mm u s i cs t y l es y s t e m a t i c a l l yi nc h i n a s o1 w a n t t o t a k e a t r y i t t h ef i l mm u s i cs t y l eo fo u rc o u n t r yh a sn e a r l y10 0 y e a r sd e v e l o p i n gh i s t o r y a l t h o u g hi ts h o w sd i f f e r e n tm u s i cs t y l e ，o v e r a l li sa r o u n dt h en a t i o n a l i z a t i o no fm u s i c s t y l ea sm a i ni n n o v a t i v el i n e n a t i o n a lm u s i cs t y l ei sad e v e l o p m e n tc o n c e p t a st h e i m p r o v e m e n to fe r ai tr e f l e c t sd i f f e r e n tn a t i o n a ls t y r l e sa t e v e r yp e r i o dw i t he r a b r e a t h t h ep a p e r sr e s e a r c ht a r g e ti st h ed e v e l o p m e n tf o r mo fo u rf i l mm u s i c s t y l ef r o m t h ee s t a b l i s h m e n to fn e wc h i n at on o w a d a y s w ec a l ld i v i d ei t t ot h r e ep e r i o d sw i t h h i s t o r i c a lc l a s s i f i c a t i o nm e t h o d s ；j u s ti st h e p e r i o do fh i g l l l i g h tp e r f o r m a n c es t y l e ， c r e a t i v em a t e r i a ls t y l e ，a n dt h ee x t r a o r d i n a r ys p l e n d o rp e r i o do fm u l t i v a r i a t es t y l e b a s e o nt h i sc l a s s i f i c a t i o n ，p u t t i n gt h eb a c k g r o u n d ，r e a s o n ，f i l mm u s i cw o r k sa n dc o m p o s e r s a st h em a i na n a l y s i st a r g e t so fm u s i cs t y l e i tc a n h e l pu st ol e a r nf r o mr e s e 铀c hr e s u l t s o fp r e d e c e s s o r s a n di n v e s t i g a t ea n da n a l y z et h ep r o c e s so f c h a n g e a b l ea n dd e v e l o p i n g m u s i cf i l ms t y l ea te v e r yp e r i o d i nv i e wo ft h i sr e s e a r c h ，w ec a l lm a s t e rt h eg e n e r a lr u l e o fi t sd e v e l o p m e n tt os u m m a r i z ef i l mm u s i c s t y l e sw h o l ef e a t u r e sa 1 1 dt h er e a s o i l so f e v o l u t i o na te a c hp e r i o d k e yw o r d s - f i l mm u s i cs t y l ef i l m e v o l u t i o no f s t y l e 2 ， 1 绪论 1 绪论 1 1研究的目的和意义 艺术词典中提到电影音乐风格是在电影音乐中表现出来的一种内容和形式 相统一的艺术特征。一部影片的电影音乐风格，要受影片本身题材、内容和形式 以及导演艺术风格的影响，还要受到电影音乐创作者本身风格个性的影响。正是 由于以上诸多因素的影响，电影音乐的风格才呈现出各具特色的多样性。 日本著名音乐评论家秋山邦晴说过：“如果1 8 世纪是歌剧的时代，1 9 世纪是 芭蕾舞剧的时代，那2 0 世纪就是电影音乐的时代。 在电影艺术中，电影音乐是其 重要的组成部分。近些年来，在电影艺术的各个元素中，音乐的发展相对迅速。 在电影结构的所有元素中，音乐是电影的重要元素和表现手段之一。1 9 3 0 年 1 2 月3 日，联华公司出品的影片野草闲花上映( 摄予1 9 2 9 年) 。该影片以蜡 盘配音的方法，配制完成了中国第一首电影歌曲寻兄词( 孙瑜词，孙成壁曲， 金焰、阮玲玉演唱) 。从此，音乐和中国电影结下了不解之缘。八十多年来，随 着科学技术的不断创新，人们审美水平的不断提高，中国的电影音乐不仅获得了 长足的发展，也成为电影视听语言中不可缺少的重要组成部分。 电影音乐理论研究是电影学理论框架中重要的组成部分之一，它对于建构电 影学理论以及推动电影学科的发展，有着极为重要的作用。音乐进入电影，使得 声音和画面的结合呈现出鲜明的美学特征，同时也带来了一系列的美学问题。 关于我国电影音乐风格研究的文章，多是零散的见诸于各种期刊论著中，并 没有一个比较全面系统的理论总结。或是针对某个阶段、某个时期，或是特选某 两个时间段的电影音乐风格进行比较。对新中国电影音乐风格流变的论著，至今 笔者尚未见到。本文通过对我国电影音乐的发展历程的研究，对每一个发展阶段 电影音乐风格的形成原因和历史影响进行深度剖析，寻求其存在的现实意义。对 于拓宽电影音乐人的思路和探索新的电影音乐风格都具有很大的意义，同时对中 国电影音乐的创作前景具有启示意义。 1 2 相关研究的文献综述 自1 8 8 9 年爱迪生发明电影放映机以来，法国里昂的卢米埃尔兄弟于1 8 9 5 年 1 2 月2 8 日制作完成并放映的无声电影：工厂大门水浇园丁，成为世界上最 早的电影，很快受到世人的欢迎。从此，电影作为新兴文化形式开始进入人们的 视线。1 9 0 0 年，澳大利亚作曲家r n 马卡诺里为纪录片基督教的士兵配乐， 更丰富了电影的表现力，成为世界上首部带有音乐的电影。1 9 2 7 年，出现了第一 1 绪论 部有声电影歌曲爵士乐歌手。不久，电影这一新兴的艺术表现形式进入我国。 1 9 3 0 年，孙瑜为无声电影野草闲花创作的寻兄词，成为我国第一首电影歌 曲。自此，电影音乐便成为作曲家和理论家们关注的音乐形态之一。 与本选题有关的对某一历史时期音乐风格的理论研究成果比较多见，但跨越 多个历史时期进行理论研究的成果并不多。其中，王云阶、朱天纬的1 9 4 9 1 9 8 9 年的中国电影音乐，是目前对建国后电影音乐发展论述较为详尽的学术论文 之一。文章将建国后的电影音乐发展分为四个时期，对各个时期优秀的电影音乐 作品及理论研究成果进行了概述和评价，是研究这一时期电影音乐状况的重要参 考文献。但是文章只限于对各个时期优秀电影作品的音乐风格进行了一个概述， 分析不够详尽，仅仅限于一个梳理的形式。曾力田、雷伟的电影电视剧音乐分 析教程，文中将新中国电影音乐的发展按时间顺序分成“建国十七年成熟”“文 革荒芜时期 和“文革后进一步发展时期 。文中从多角度系统介绍了新中国成立 到“文革”结束后，我国电影音乐在每个时期音乐风格形成的历史背景和形成原 因，全面总结了这一时期一些著名电影音乐作品创作的过程。 相比之下，关于电影音乐风格在特定时期的理论研究比较多。梁宁的中国 早期电影声音观念初探，概括了我国首部电影歌曲寻兄曲产生的过程和历史 影响，并对该部电影中的插曲音乐风格进行了系统的分析。通过对电影声音产生 过程的梳理，论述了我国电影音乐风格形成的过程。冯坚的改革开放三十年来 中国电影歌曲的发展状况，系统地总结了改革开放后三十年中国电影音乐的发展 状况，并从多个角度论述了这一时期电影音乐创作的风格流变过程。将3 0 年代的 电影音乐作品，同改革开放后三十年电影音乐作品的体裁、创作手法、演唱风格 等方面进行比较，得出其发展过程中所呈现出的不同的音乐风格特性，总结了改 革开放后三十年来电影音乐的总体风格。林丽电影音乐的美学特征及其多元化 创作，文中将电影音乐与纯音乐进行分析比较，总结了电影音乐所具备的美学特 性。通过对9 0 年代电影音乐作品的研究，得出电影音乐在2 0 世纪创作过程中所 表现出的风格变化。文中多以西方电影音乐为例进行分析，兼论中国电影音乐。 文章指出了电影音乐风格流变过程，并对电影音乐风格进行了类别划分，也概括 了新中国的电影音乐风格，对本文写作有一定的帮助。翟建农新时期电影音乐 发展的主要趋势，是对8 0 年代电影音乐创作趋势的总体把握。文章针对不同美 学思潮影响下的电影音乐创作，结合具体作品进行了细致的论述与评析。但其研 究范围主要是电影音乐创作的相关问题，对于音乐风格流变等问题并没有一个比 较全面的理论概述。卢红丹绵延与显现：新时期以来电影音乐研究，则较为具 体地介绍了自1 9 7 9 年到2 0 世纪末电影音乐的发展脉络，文中将这一时期的电影 音乐发展分为三个阶段：以民族音乐为主的音乐风格时期、以流行音乐摇滚音乐 2 1 绪论 为主的音乐风格时期和多元化音乐风格时期。通过对电影音乐作品的分析展现了 这三种不同音乐风格之间的转化，将电影进入新世纪以来，人性化、艺术化、民 族化及全球化的电影音乐创作风格展现在世人面前。 新中国电影音乐风格是时代的产物，不同时期的创作具备了不同的时代特性， 但归其本质都是坚持在民族音乐风格的基础上进行创作，例如王芳的建国后十 七年电影音乐创作评述，以红色娘子军、林则徐、小兵张嘎、五朵金花、 上甘岭、英雄儿女等影片为例进行分析，总结了建国后十七年电影音乐创 作所体现的民族化音乐风格，对电影音乐民族化探索取得成功的原因和历史影响 进行了总括。巩志伟关于电影音乐的民族风格及其他，从电影音乐的时代精神 和民族风格之间的关系出发，系统地论述了强调电影音乐民族风格对我国电影事 业的重要性，以及发展电影音乐民族风格的方法。 电影音乐的多元化风格是时代发展的必然产物。逍遥在九十年代电影音乐 创作中的多元化风格及应用中对电影音乐风格进行了细致的分类；王永法、陈 志良、崔淑娟的 中国电影音乐风格多元化特征分析，文章从三个方面入手，将 中国电影音乐的风格特征进行了分析。文中将中国现阶段电影音乐风格总结为多 元化音乐风格时期，分别列举了三种电影音乐风格，即：民族音乐风格，吸收西 方古典音乐元素的音乐风格和流行音乐风格。文章以电影作品为例，说明这三种 音乐风格并存的客观性。但是文章对当今电影音乐风格的划分过于笼统，分析不 够细致。罗展风在电影音乐中对多部优秀影片的音乐风格进行了美学分析， 但是过于感性。最系统的是姚国强和孙欣主编的审美空间延伸与拓展电影 声音艺术理论，其中对电影音乐风格的探索独立成章，很具有时代意义。 匈牙利著名电影理论家贝拉巴拉兹曾经说过：“电影里面的声音有一天能像 电影里的画面那样成为一种可驾驭自如的手段。声带有一天能像画面那样从 一种复制的技术转变为创造的技术 。国外的学者对于电影音乐的研究多是集中于 技术层面，如在( f i l m sa n dm e a n i n g s 一书中，作者主要谈到的是如何进行音 乐创作和制作，而对于其审美和艺术性没有做过多地说明。另外，国外的研究学 者已经看到了音乐和音响在西方电影中的作用，在x 世代中，作者提到八十年 代以来值得注意的一个因素就是音乐电视的出现。音乐电视台为短片提供了一个 很好的舞台，就像电视广告一样发挥它的作用，但比电视广告有更大的创作自由。 虽然国外学者已经注意到音乐在电影中的作用，但是浮于表层，只是单纯的研究 声音的特征，对于音乐风格的探索没有深入到美学意义上进行探讨，并且没有将它 们二者放到比较体系中深入研究下去。 新中国电影音乐风格的流变是时代变迁使然。本文旨在对新中国电影音乐发 展历程进行理论梳理和分析，剖析各个阶段电影音乐风格的形成原因；对新世纪 3 1 绪论 中国电影音乐新风格的展示给予期待。 1 3 主要研究方法及思路 1 3 1本文主要采用的研究方法 1 最新资料的归纳总结与逻辑判断分析相结合。有关新中国电影音乐风格的 文献资料并不多，且涉及范围比较复杂，需要对其进行归纳总结，并采用逻辑分 析的方法，整理出对课题有价值的资料。这是本课题研究的基础性的工作，它有 助于此后进一步研究工作的开展。 2 比较研究和数据分析相结合。本文主要通过比较论述的方法来探讨新中国 成立后电影音乐风格在各个历史时期的发展脉络。首先，在二、三、四章节中分 别阐述了三个时期电影音乐风格的形成背景，主要风格分析和形成这一主流风格 的原因，以得出新中国电影音乐的个性特点，深化研究对象，最终得出结论。 3 文献研究法。搜集、鉴别、整理关于电影音乐风格文献，并通过事件顺序 主要搜集新中国成立后关于电影音乐风格的文献，通过对这些文献的研究，形成 对电影音乐风格正确的归纳和认识。 1 3 2 研究思路 本文以新中国电影音乐风格为研究对象，从新中国成立电影音乐风格发展的历 史脉络入手，分析各个时期电影音乐风格形成原因、发展过程，以及他们所特有 的特点。从而结合实际，对之后电影音乐风格的发展起到一定借鉴作用。本文由 四章组成，第一章是绪论，对本文涉及的一些背景知识以及理论基础等进行阐述， 第二章主要是围绕新中国成立十七年间电影音乐风格分析，这一时期以表演形式 为主，歌曲同器乐曲作为这一时期电影音乐风格的主要表现形式；第三章以“文 革 时期电影音乐风格研究对象，从素材方面入手，展现这一时期特有的音乐风 格；第四章以“文革 结束后至今为主，从不同的方面概述我国电影音乐风格多 元化发展的脉络。本文的研究会基于电影音乐风格流变理论为指导，完成该研究。 1 4 创新与不足 在我国关于电影音乐的理论不算少，但是关于新中国成立至今电影音乐风格 的理论研究相对匮乏，个别文章多是伏于表面，只是对个别时期的音乐风格进行 梳理，并没有进入深入挖掘，本文创新点在于将新中国成立至今，整个时期的电 影音乐按历史脉络为主线深入挖掘其音乐风格的流变过程、形成原因等。不仅对 每个时期音乐风格进行了总的梳理，而且还深入探讨了在每个不同时期不同风格 4 t 的发展过程，从技法、素材等方面全面总结。为我国之后电影音乐风格创作的发 展思路有一定的借鉴作用。 由于资料相对匮乏，一些早期的电影音乐流失，使得本文的论点缺少一些曲 谱佐证。对电影音乐风格的研究多是在理论方面，对于旋律、配器、和声、曲式 等技法方面的分析也存在不足。 5 2 电影音乐表演风格凸显时期( 1 9 4 9 - 1 9 6 6 ) 2 电影音乐表演形式风格凸显时期( 19 4 9 - i9 6 6 ) 新中国成立后的1 7 年( 1 9 4 9 - 1 9 6 6 ) 间，我国电影音乐的发展同电影一样， 处于一个特殊的历史时期。一方面，新中国刚成立，万象更新，人们处于推翻统 治阶级，挣脱被压迫、被剥削的奴隶地位，翻身获得解放，成为社会主义新人的 喜悦心情中，艺术家们更是怀着对社会主义社会的感激之情，创作了许多讴歌社 会主义新中国的音乐作品。另一方面，经过多年的抗日战争和解放战争的磨难， 新中国不仅百废待兴，艺术家们也是在处于长期被压迫后，思想获得了彻底的解 放。这一时期的电影音乐作品既有对新中国成立后美好生活的赞美、对新生活的 无限憧憬之情，也有在经过数次政治运动洗礼后对社会的无奈狂想之情。这一时 期的一切文艺创作都是围绕社会的发展而进行的，因此电影音乐风格大都是与革 命战争题材有关，由此所产生的一批经典歌曲，被称为“红色歌曲 。 这一时期，音乐在电影中占有相当重要的地位，因为十七年间音乐的传播除 了舞台和广播之外，电影传播就成为其有效的传播途径。1 9 4 9 年4 月，中央电影 局在北平成立，其艺术委员会下设的音乐处专门负责电影音乐的有关事务。自此， 各家电影制作厂开始设立专门的音乐创作部门，同时配备专门的乐团进行配乐。 同年7 月2 日，周恩来代表人民政府在“第一次中华全国文学艺术工作者代表大 会”上发表声明，确定了新中国文艺建设的核心和重点，即团结一切可以团结的 文艺界工作者，贯彻执行新的文艺方针，同时确定文艺为人民服务，并首先为工 农兵服务的方向，是发展新中国人民文艺的方针；号召中国文艺工作者以最大的 热情来推动新中国的文艺事业。 但是，由于电影事业刚刚迈入新的发展阶段，电影音乐的发展及其风格的形 成，受到多方面条件的限制，例如缺乏创作经验，作曲家对电影音乐特性的不熟 悉，创作技术落后等等。即便如此，作曲家们仍然积极响应党的号召，边学习边 创作，克服种种困难，从第一部故事片桥开始，在较短时间内创作出了很多 脍炙人口的优秀电影音乐作品。这十七年里，在一大批优秀音乐家的共同努力下， 电影音乐不仅创作数量众多，而且质量上乘，无论旋律、节奏、曲式、和声，还 是演唱、演奏等表现形式，都更加民族化、大众化；同时，电影音乐风格如何更 加明确地表现电影内容情感，如何为群众所理解等方面，也得到了相当的重视， 作曲家在创作过程中大胆探索能为大众雅俗共赏的、具有鲜明民族特色的电影音 乐风格表现手法。在借鉴西方作曲技巧的同时，也努力使其本土化、民族化，使 它服从并服务于赋有民族特性的音乐逻辑，特别是在乐器的使用方面，开始重视 民族乐器的使用，致力于提高民族乐器的表现能力和在电影音乐中的作用，并将 6 f j 2 电影音乐表演风格凸显时期( 19 4 9 - 1 9 6 6 ) 西洋管弦乐器的配乐方式进行改良，使其音乐风格民族化。 新中国成立后的这十七年间，电影音乐总的风格特点表现为：以电影歌曲的 进步、电影器乐的全新发展为前提，展现积极向上的乐观精神、一切为政治服务 的献身精神、通俗易懂的叙事风格、倾向鲜明的民族音乐风格；在民族音乐风格 的基础上积极开阔题材，大胆借鉴，形成民族特色鲜明、生活气息浓郁的、雅俗 共赏的电影音乐。本时期政治与艺术联系密切，也就是艺术的一切创作目的都是 为了满足政治的需求。 2 1 以声乐为主的电影音乐阶段 新中国电影音乐风格的发展，是伴随着电影艺术的进步而逐渐发展和成熟起 来的。直至今日，电影音乐已经成为影视创作活动、音乐创作活动、大众欣赏活 动中不可或缺的重要组成部分。 在新中国成立初期，由于我国的经济处于发展的初级阶段，人们更为注重的 是解决自身的温饱问题，还谈不上对艺术的渴望和追求。没有忠实的观众，电影 音乐自然得不到较快较好的发展；加之建国前音乐创作人才就非常缺乏，电影音 乐创作也没有形成完善的体系，很多电影音乐就是直接“拿来 或“拼凑”，并未 形成自身的音乐风格。如若要给建国初期的电影音乐贴上风格标签的话，也就是 基本延续三十年代左翼电影以传统创作观念为主导，偏重以歌曲作为电影音乐的 主要表现形式的做法，如聂耳、冼星海、吕骥、贺绿汀等作曲家，创作出了一大 批至今仍脍炙人口的电影歌曲，如义勇军进行曲、青年进行曲、游击队歌、 开路先锋、自由神之歌、在太行山上、救国军歌等等。这种早年就将 西方技法同民族音乐结合的音乐风格，是这一时期电影音乐作品创作的一大成就。 这些具有时代特性、富有战斗气息的革命歌曲，唱出了人们的心声，曾鼓舞了众 多青年投入到革命的洪流中去。经过岁月的考验，至今仍在流传歌唱。这些无疑 成为我国电影音乐中不可多得的瑰宝，为新中国成立后电影音乐风格的探索开辟 了一条宽广的道路。 新中国成立以后，创作的技术及作曲家创作水平都已经有所提高，比起新中 国成立前的电影音乐，已经形成了一套独立的创作风格，音乐在电影中已经由原 来只是配乐，提升到了可以配合并解释电影内容的作用，此时的音乐在电影中已 经可以跟随电影的主题构思，配合人物场景的变化进行改变，即使是“拿来”的 音乐，也不再像以前那么空洞，与电影内容无关的音乐片段已经不存在；为了使 我国电影音乐进一步发展，确定具有自己民族特色的电影音乐风格，新中国初期， 政府就很重视这方面的建设，对电影音乐的创作管理也比较符合艺术规律。1 9 4 9 年4 月，中央电影局在北平成立。1 9 5 3 年，中央电影局音乐处成立。随后，一方 7 2 电影音乐表演风格凸显时期( 1 9 4 9 - 1 9 6 6 ) 面派出了一批干部出国学习电影音乐的创作，另一方面在国内组织作曲干部培训 班，由何士德、王云阶、雷振邦、全汝玢等教授专业课，李焕之、杨荫浏、姚锦 新、马可等教授音乐理论和音乐史，以此进行了一年半的训练课程。在此期间， 训练班组织观摩一些外国影片，研究其电影音乐的风格特性，积累了一些外国电 影音乐的创作经验。这期间的电影歌曲大量地吸取了中外前辈优良的创作技术， 众多电影歌曲后来成为各类歌曲体裁的代表作。崇敬英雄、歌颂英雄的电影是解 放初期的电影主流。这些电影中的音乐不仅展现了优良的民族音乐风格特色，同 时还充分表现出了将音乐与文学完美结合的优秀特点，充分体现出新中国初期电 影歌曲中雅俗共赏的音乐风格。如电影( 1 - - _ 甘岭的音乐插曲我的祖国( 作曲： 刘炽) ，电影祖国的花朵里的插曲( - l i ：我们荡起双桨( 作曲：刘炽) ，草原 上的人们里的歌曲敖包相会( 作曲：通福) ，我们村的年轻人里的歌曲人 说山西好风光( 作曲：张棣昌) ，柳堡的故事里的歌曲九九艳阳天( 作曲： 高如星) ，红日里的歌曲谁不说俺家乡好( 作曲：吕其明，肖衍为) ，英雄 小八路里的歌曲我们是共产主义接班人( 作曲：寄明) 等等，这些歌曲作品 真诚地体现出人们在战争中真实勇敢、对人心黑暗的唾弃等这些在民族危亡时弥 足珍贵的品格。其涉及的体裁广泛，创作手法较之前更加有特色，对形象的塑造 更具针对性，将每个影片所要表达的内容明朗化，每首歌曲都有其固定的表达内 容，有歌颂新中国社会主义建设的，有的反应了新民主主义革命的斗争，还有歌 颂新时期幸福生活的。比此前更为开放的是，也创作出了很多表达爱情的电影歌 曲。 由此可见，这一时期的电影音乐风格主要是通过歌曲表现出来。电影歌曲可 以分为两类：主题曲和电影插曲。 2 1 1电影主题曲形式 主题曲，就是表现电影作品主题的歌曲。它以特定的情感和音乐风格，集中 表现作品的人物形象、人物情怀、时代背景和作品的主要基调等。由于电影歌曲 都是有歌词的，其表达的内容、感情往往具体可感，因此对剧情及电影主题能起 到概括、揭示、加深和强调的作用，从而有助于观众对剧情的理解和体会。早在 2 0 世纪3 0 年代，聂耳就在他的电影音乐创作中开始运用了这一形式。比如中华人 民共和国国歌义勇军进行曲，就是电影风云儿女的一首具有主题曲作用的 歌曲。还有毕业歌、新女性等一些歌曲，其中西合璧的音乐风格不仅在电 影歌曲中占有重要地位，而且在我国艺术歌曲中也占有举足轻重的地位。新中国 成立后，我国电影事业迅猛发展，到“文革 前的这十七年间，不仅电影艺术得 到了充分发展，电影音乐在其中也发展到了一个成熟的阶段。主题曲的形式也更 8 f 2 电影音乐表演风格凸显时期( 1 9 4 9 - 1 9 6 6 ) 加丰富，充分表现出了十七年时期的电影音乐风格。 在歌曲作为音乐风格主要表现手法的这一时期，主题曲作为电影音乐的核心 显得尤为重要。其旋律往往可以作为主题音乐贯穿和发展于整部作品之中，同时 也可以进行重复、变奏、分解处理，用以表现特定的剧情或人物情绪。以电影红 色娘子军为例，其主题曲堪称经典，贯穿于整部电影作品的主题音乐，即是以 主题曲的旋律为主，显得真实自然。拍摄于1 9 5 8 年的电影英雄d , j k 路，是根 据真实的抗战故事改编的。作曲家寄明曾亲身采风，体验生活，为此创作了主题 曲我们是共产主义接班人。作品的传播也把小英雄的事迹传遍了全中国。这首 歌曲在1 9 7 8 年l o 月2 7 日召开的共青团十届一中全会上，通过决议被定为中国少 年先锋队队歌。歌曲的节奏铿锵有力，歌词洋溢着坚定的革命信念，充分表现出 了新中国少年儿童坚贞不屈的革命精神，爱国精神，激励着一代代青少年儿童健 康成长，立志成才，报效祖国的爱国精神。歌曲属于大调式，呈二段体结构。第 一乐段的四个乐句，用了宽广的节奏和昂扬的旋律，表达出青少年对生在新中国 和作为祖国接班人的自豪感。第二乐段开始的四个乐句，节奏铿锵有力，表现了 青少年坚强的决心和顽强不屈的斗志。作曲家在歌曲结尾运用重复的手法，将前 旬用移位的手法重复了三遍，作为全曲高潮前的铺垫。最后五个小节作为结束句， 是乐曲的高潮部分，起到了点题的作用，深化了主题。这种铿锵有力的音乐品质， 可以说是当时电影音乐风格的主流，成为激励人们奋发建设社会主义的有力武器。 该歌曲获得第二次全国少年儿童文艺创作一等奖。 2 1 2电影插曲形式 插曲主要是指在电影剧情当中出现的的歌曲，常常出现在一些重要的场景内， 针对某一具体情节的内容而创作的，与剧情的发展紧密联系，主要担负表达人物 情感、推动剧情发展、烘托气氛的作用。2 0 世纪的3 0 年代到5 0 年代，电影插曲被 广泛运用到电影音乐的制作上。在电影剧情发展中，优秀的插曲同样能达到主题 曲所带来的轰动效应，其表现形式也是比较灵活多样的，每次出现都是配合特定 的剧情或场景，以穿插形式出现。它的功能在于配合主题曲和主题音乐去共同实 现艺术表现力。如让我们荡起双桨、我的祖国弹起我心爱的土琵琶、英 雄赞歌、敖包相会、映山红等等。这些电影中的插曲，其表现出的音乐风 格为电影作品的主题思想做出了补充说明的作用，有些甚至作为影片音乐的主题 思想贯穿整部作品。我的祖国是刘炽在五十年代为电影上甘岭创作的电影 插曲，是一首抒情颂歌体的歌曲，表达了抗美援朝志愿军战士热爱祖国的赤子之 心和革命乐观主义精神。歌曲是宫调式，单二部曲式结构，是由三段歌词组成的 分节歌。第一部分是以抒情女高音独唱，旋律优美委婉，表现出祖国壮丽河山的 9 2 电影音乐表演风格凸显时期( 1 9 4 9 - 1 9 6 6 ) 美好画面以及稻田飘香的旖旎景色，流露出无限的思乡之情。到第二段改成了混 声合唱的形式，与前部分的独唱形成鲜明的对比，“这美丽的祖国 充分表现了影 片的主题，即对祖国的强烈热爱之情，与前面主旋律相互呼应，主副结合。先以 女声的甜美抒情的歌声将人们带入祖国山河的美好画面之中，然后旋律由抒情转 为激昂，节奏由缓慢轻飘转为铿锵有力，生动地表现了战士们热爱祖国，为保卫 家乡誓死抗战的决心，很具感染力。柳堡的故事动人之处在于，在以战争为题 材广泛流传的那个年代，爱情终于作为主角在硝烟中冉冉升起。它的插曲九九 艳阳天成为了一首荡气回肠的爱情赞歌，给予战争年代的爱情一个纯朴、阳光、 健康的化身。还有电影冰山上的来客中的几首著名插曲，例如花儿为什么 这样红、怀念战友、冰山上的雪莲、帕米尔的雄鹰。这些插曲将政治、爱 情、反特、战争、高原和雪山风光等诸多元素结合起来，使得冰山上的来客 成为了一步叙事缜密、蕴藏激情的艺术片。作曲家根据各民族民间音乐元素进行 的提炼和改编，使得电影音乐将民族音乐风格的特性表现得淋漓尽致。 这一期间，少数民族电影歌曲的创作方面也是很多的。新中国成立后，多民 族国家政权的建立，为中国电影音乐提供了很好的创作题材和创作空间。全国各 少数民族在中国共产党的领导下，通过革命斗争建立了民主政权，走上了社会主 义道路，成为中华民族的一员，也成为电影创作题材的主角。这些有着浓郁民族 特色的电影情节与电影音乐有机的结合在一起，很好地烘托出其要表达的民族情 怀和少数民族特色。这一时期的很多作曲家开始向新的创作技法发展，为此他们 中很大一部分都深入少数民族聚居地，融入他们的生活，获取第一手的资料，充 分表达了艺术源于