电台工作手册(简本).doc

电台工作手册（简本）PS：虽然不适合于我们电台，但是大家可以看看学习一下：）广播的前景今天，广播业的状况是什么样的呢？那就是音乐成为电台的主要内容。对于调频广播（ FM ）来说，犹为如此。而调频广播与调幅（ AM ）广播展开的激烈的竞争，也是这个时代广播的主要特征。谁又将是这场竞争的赢家呢？这里有一个令人伤心的例子，在美国达拉斯市有一家调幅电台叫 KLIF ，它曾是全美首屈一指的摇滚音乐电台。二十年里 KLIF 都在它的发射覆盖范围内收听率位居首位，它的节目编排方式得到全国各地电台的推崇和仿效。然而自七十年代中期以来，达拉斯市的调频电台越来越多。 KVIL-FM 这家调频电台更是昂首阔步，逐渐危胁 KLIF 的领先地位。象 KLIF 这样的调幅电台逐渐退出电台收听率排行榜的前十位。在达拉斯市的前十位电台中有八家电台是调频电台，但另外两家前十名中的调幅台 KRLD 和 WBAP 若不是因为它们的发射功率有五万瓦，又占据了最清晰的波段，它们就不可能在前十名中还有一席之地了。达拉斯市的情况不过是美国全国广播业的一个缩影，但它确实是一个非常典型的例子。调频广播成为现代成人和摇滚音乐爱好者的家。但是调幅广播的生存环境还是存在的。在美国许多调幅电台，大播新闻，旧的音乐，如乡村音乐等。许多人发现越来越多的人，不光是老年人更有许多年轻人开始收听调幅广播，因为调幅台策划的新闻节目和谈话类节目深深地吸引了他们。广播业的发展并没有象有些人认为的那样，由于电视的冲击而失去了市场。相反在美国广播广告的确良回报率不断上升，不断增多的广告客户意识到广播对他们来说也是一个有效的宣传媒体。事实上只要有新观念、新内容，广播电台就会赢得更多的听众，有了更多的听众就会有更多的广告，就会有广播光明的前景。对于播音员（主持人），广播是什么？ 广播不是你背*软椅，用你天赋的嗓音去挣工资；广播不是让你每天放你喜欢听的歌曲；广播不是你一天工作八小时、九小时、或是五小时，也不是一周四十小时的工作；它不是使你暴富的工作；也不是一份肯定稳定的工作。广播不是你如何去读调音台上表盘的读数；不是如何去修理卡座，或者装配一个发射机；广播不是用秒表卡时间，工作按节目表；也不是把稿纸上的东西念出而已；广播不是从收听中就可以学会；也不可能从学校里学到 。广播不是去了解每一个明星的一生；不是去征集笑话；不是在新闻读完之后讲讲最近的畅销书；广播不是给参加抢答游戏的听众送出上千元的奖品；也不是给那些打进热线的听众以说话的机会；广播不是去努力集中那些听众对你说的每一个字的注意力；广播不是放上两三首乐曲去放松听众；广播并不是一份任何某位心智正常的人都能胜任的工作。广播是与一个不在身边的朋友谈话。尽管这位朋友很少打进电话，也并不总让你知道他对你或其它事情的想法。广播是一种交谈，是同那些你所为之服务的人交谈。你要是对他们不感兴趣，那么他们也不会对你有什么兴趣。广播是依规矩行事，不能掺入太多你个人的口味，有时你的观点还须令人信服地加以说明阐述。广播每小时都存在，每当你吃饭时，每当你想独自一人呆一会儿时，它都在你的身旁。广播是不受人们重视的，这里没有什么明显的理由能说清楚这一点。广播是你 创造出来的个性表现 ，这是一种超越本色之后的表现，不是谁都可以刻意创造出来的。广播能否留住听众取决于你。但不要囿于听众对主持人采用的方式的喜好。因为广播发现大多数打进电话的听众总是在表示对节目的不满。广播研究发现你必输出实实在在的信息，广播只是在让你的“朋友”感觉到有人陪伴，觉得他还能触摸到世界，发现他这天赋的权力。 广播并不让你只播送你个人相关的重要的事，你不能忘掉你的听众在倾听。广播需要高效率的新闻报道，只有这样听众才能得到重要的消息于第一时间。你要是全心投入工作，就会发现，你播出时很忙很忙，你不播出时也还得准备了又准备。广播是一份职业，但更是一项可爱的事业。也许它将是你一生中拥有过的最好的，最令你满意的。节目预告 节目预告或提示是现代广播中体现其特色的一个重要方面。对于不同的电台，节目预告有着不同的编排方式，但是作为一种共同的规律：高频率、简洁性、友好型是各家电台的节目预告所共有的。有的电台每天在黄金时间制作播出一个单独的预告性质的节目。某音乐台的我们的早晨。这种预告适宜于每天固定板块，内容在一定程度上有着共通性的专业电台使用。当然更多的电台把节目预告作为架构节目间隙的好方法。在板块与板块之间播出预先制作好的当天或后半天的节目预告。这个方法对于二十四小时马拉松广播的电台来说尤为重要。还有些电台采用直播方式，这样的方式可以随时更改可能发生的改变，而且频率也较高，一般每次预告后面三小时内的节目，这样一天有八次这样的节目预告。还有专为某个节目制作的节目预告。这种预告一般先由制作部制作成广告带（盘），随时可以使用。这种预告的播出安排一般在一个较短的时间内，高密度地播出，一般黄金时段内每隔一小时播出一次。在节目开始前一二个小时内还可加大密度，这样可以使尽量多的听众守候在收音机前，保证该节目的收听率。这类节目通常是一些重大的体育比赛，重大活动，和邀请了重要人物参加的访谈节目。如某交通电台在邀请了该市常务副市长到电台与市民谈市容卫生的节目前进行了密集的节目预告，这样使节目收率增加，打入的电话也非常多。节目编排 什么是节目编排？电台的节目编排是其风格的直接体现。这就好比什么样的餐馆有什么样的菜单一样，意大利餐馆的特色体现在其菜单上，中餐馆、希腊餐馆、其它风格的餐馆都会由于其菜单的不同而直接体现出来。不同的电台为他们的听众提供了不同风格的节目。通过对电台节目编排的了解，听众选择他们的调谐波段。电台的节目编排由那些执行它的人来进行阐释，电台的主要部份是由节目总编决定的，一旦决定了，总编就得考虑怎样将各个节目制作播出了。节目编排提供节目的大致情况及范围。例如电台的口号，它向听众说明他们收听该台能得到什么，这与罐头上的标签恐怕差不太多。另外各电台都有自己的“标签”，如“交通台”、“音乐台”、“新闻台”等，这些标签使得听众能够清楚地了解到他们将能从这家或那家电台听到什么。一家电台如果是“新闻台”，人们就可以想像得到他能从该台得到时事报道，听到谈话类节目，得到一般的信息。下面是美国某城的几家电台的名字和口号： SA-FM ：真正的摇滚！ SAD ：轻松收听！ TRIPLE M ：全时全音乐！节目编排小史四十年代到五十年代电台是正统的媒体。电台很少有个性特征，它们播出的都是预先录好的广播剧、喜剧、笑话等节目，因此大多数电台播出的节目大致一样，只是编排的顺序不同而已。后来电视改变了这一切，因为电视比电台更容易有效地在一个较短的时间空间内用室内剧、连续剧等比广播剧更好的方式来娱乐受众。电台进入了“萧条时期”。美国的一群年轻的广播从业人员大胆地在节目编排上创新取胜，他们在节目播出表上安排最新的流行歌曲，而且允许这些歌曲反复播出。他们将本地的销量榜上的歌曲作为节目的主要内容，并由此决定播出的次数。而且增加了竞猜、有奖问答、游戏等促进公关活动。这种方法使得这时期的电台成功地走在了其它媒体前面，电台重新得到了尊重。不过这个时期的节目仍然没有把主持人的个性作为电台的招牌。时至今日，轮番播歌，竞猜、有奖游戏、公关促进已经成为商业广播电台节目编排的基础。不过现在对节目材料的选择、对主持人的个性选择变得更加复杂了。节目编排的原则 节目编排的基本原则是争取尽量多的本地人口收听。高效率的办法就是使节目内容迎合那些对电台会有利的人的喜好。节目编排的成功与否取决于以下几点：1 、市场经济状况，是经济的活跃期还是萧条期。不同的时期会有很大的区别。生逢其时、占尽天时地利是凡事成功的先机。 2 、社区的需要。你必须关心谁在听你的节目，那些人的需要正是你应刻做的。 3 、市场的年龄。这是指本地各电台发展的成熟程度。 4 、竞争台的节目编排。知己知彼才能百战不殆。了解你的对手是你击败他的准备工作。 5 、运作成本与收益回报。市场经济条件下要讲经营管理。要会花钱，还要会挣钱。 6 、社会反响。这是你最关心的问题，没有社会态度的回应是可怕的。 7 、季节的影响。不同的季节，人们有不同的生活习惯。对电台的收听也会有所不同。注意好节目的调整是灵活编排节目的要求。8 、休闲时段的竞争。这一时段是广告客户看好的黄金宝地，你必须全力以赴地在这个时段获得胜利。 9 、电台功率与技术力量。这是你对电台规模的衡量标准。 音色与语流 你的音色适应你自己的声音，用录音机把你自己的声音录下来，带批判性地分析一下。注意你自己的缺点并下决心纠正。记住注意到了就已经使你在声音提高方面得到了九成的把握了。好的语流是你个性的一部份。你说话的方式反映出你的背景、教育程度和专业水平。你的音色是传播的最好媒体。你的声音永远是个人所独有的。你说话的风格都在清晰地向每一个听你说话的人说明你是什么样的人特别是通过广播。在广播里用一个令人乏味而刻板的老师说话的声音讲话是不受欢迎的。那些半天没几句话的主持人也是不受欢迎的。理想的声音是自然但不带任何说话坏毛病的。你的声音与身体状况 正确地使用你的声音需要能量，因此保持健康是获取最佳声音的基本条件。假如你太累了，几个晚上都睡得太晚，那么你的声音将会自动说明这一切。当然你的声音同样也能反映出你的思想状况。怒火、担忧和一般的沮丧将在你的声音质量中反映出来。对生活采取积极的态度和自信将对你最大限度地使用你的声音有所裨益。 不好的语流是一种习惯 你可用方法和决心克服不良的说话习惯和坏毛病。首先要做到的就是放松。没有一个大腕会认为紧张会令你满意地发挥，也没有谁能在紧张的情况下表现出色。你的声音不能脱离你的全部个性。人们说话时总会有些紧张，在各方面都紧张。紧张容易导致疲劳。紧张的原因可解释为你通常的健康状况。如果不放松，声音、身体和意识就无法很好地协调，你的声音自然就不动听。姿势 姿势是放松的基本要素。错误的姿势会引起身体的不协调，也会影响呼吸。声音出来的感觉就会变得紧张。好的姿势是在通常健康状况下发挥音色的前提条件。话筒技巧1. 注意录音环境。 2. 话筒的摆放角度。 3. 话筒的水平方向。 4. 正确地持执话筒（最好用脚架），不要来回晃动。 提问：1. 谁、什么、为什么、哪里、时间。 2. 避免谈论太多的你自己知道的信息，如“你出生在成都，是吧？”，这是没有意思的。 3. 一个问题一个问题地问，一下子提出好几个问题会使人对你的才能产生怀疑，也不会得到轻松的回答，因为他们不愿意同时集中精力于两个问题上。 4. 避免紧张地用结束性提问来游离于话题之外。如“还想说点什么？”等。 5. 不要用陈述式的句子提问。 6. 鼓励地反应，如微笑、点头等，不要以惊异或特别感兴趣的“咕哝”声作反应。或者重复性地使用这样一些句子，“真的吗？”，“真有意思！”之类的话反应。这里有几个提示，也许你会认为这些都是显而见的，但它们确实值得去记住。在许多情况下，你是在采访那些你认识的人们。你也许会认为这会更容易一些。事实上通常这反而会更困难。因为访谈是一件与社交谈话截然不同的事情。你的提问方式是谈话式的，但要记住以下几点有益的提示： 1. 被采访人要同意被采访。你和你的采访对象的关系并不是平等的。作为采访者你要控制形势。 2. 作为采访者你可提出那些在社交条件下可能引起对方犹豫不好回答的问题。假如被采访都由于什么原因不愿意回答你的问题，你可以说：“那就这样吧。”3. 倾听并找寻有趣的线索。头脑中的问题会使说话人继续说话，例如：“是什么促使你这样说？”，“下一步会怎样？”，“你感觉如何？”之类。 4. 当一个问题被回答完的时候不要一下子进入下一个问题，如果你暂停并以期望的目光看着说话人，他也许会觉得有必要继续讲下去，有时你会得到你想要而又预先无法想像会得到的东西。假如暂停不起作用，继续下一话题。在编辑节目时剪掉暂停的那一段。 5. 直播间可能会吓着初入直播间的人，如果在另一个被采访人熟悉的地方录音，效果会好一些。如何熟悉环境录音的一些提示： 对于采访人来说，最糟糕的事情是访谈进行得非常不错但由于技术原因而不能播出了。有些人可能已经熟练掌握了录音器材，已经与你的磁带，录音机建立了良好的关系，但是以下所述并不常为人道： 1. 使用你在工作前仔细检查过的机器，一般不要随意向别人借机器来录音。 2. 确认采访处于一个安静的环境中。冰箱、洗衣机、下雨时的铁皮屋、高速公路上、电话、小鸟都能轻易地以其声音吸引听众的注意力，显然根据心理学，你再好的采访才华也会被这些听众本能地愿意听的声音给破坏掉。 3. 窗帘与地毯装饰的屋子要比空房的效果好得多，因为空房会让话筒拾取更多的回声。 4. 有些情况下，你可能想要一些当地的声音来说明你所在的位置，如操场、医院等。这时你可以用话筒*近噪声源录下几分钟的背景声，这样在后期制作的时候再混入要比在噪声状况下录音采访好得多。 5. 记住录制开始时的开场白。这一段要介绍双方。录完之后再回放一次检查机器是否工作正常，音量高低是否合适。这时才开始真正的访谈。 6. 尽量靠近话筒，人离话筒越远，录入的噪声的可能性就越大。而且对于采访双方的“眼睛交流”（ EYE CONTACT ）也是不利的。当然也不能过于靠近，否则会产生难听的气流碰击的“扑扑”声。 7. 假如你在开场白中已仔细地检查过声音电平，你变应集中精力在访谈上了。你能不时地瞄一瞄指针，但请记住，假如你过分注意设备，你的访谈对象和你就会分散注意力，结果当然将会是令人失望的了。电话访谈 电话访谈有利有弊：A 、快捷。有时利用它采访一些即时发生而又不在本地的事件。例如大的灾难，民变、国际冲突，一些会议的结果等来自远方的消息。 B 、线路的质量，有时会限制它的声音质量。同时由于缺乏“视觉交流”而使得没有经验的被采访者紧张不知所措。电话访谈除了上面提到的情况外最好不要使用。因为这是一种懒惰的获取材料的方法。 我们有必要进行电话访谈时，要注意以下几点： 1. 保证你已熟悉设备。 2. 保证被采访者已经知道你要录下谈话。不要自以为是，有的问题还是需要向对方证实才可以，否则引起麻烦就不好了。 3. 在你将要录音时，要告诉对方。 4. 保证你录音的监视电平处于正确的位置上。 5. 结束时，告知对方，并让对方听一下录音。 6. 这时的重放实际上对你也是有帮助的，它可以帮助你证实是否真正录下了访谈。 记住非法录制电话交谈是严重的违法行为。 出外访谈前要考虑的要点： 什么要访谈？预先要做方案研究。 1 、电话上听一下被访问人的语言水平。 2 、去达的方向，位置。 3 、录音机，电池和话筒。 4 、到达（最好早到五分钟）。 5 、噪声源，如周围是否有打字机，窗外的交通是不是很喧嚣等。 6 、后再检查一遍录音机。 7 、引导问题并延续采访 - 可以不必精确地按事前拟定的顺序进行。 8 、比实际将采用的更多的材料。 9 、离开被采访人时，再检查一下是否已经录下了刚才的访谈。 10 、采访人访谈大致能在什么时候播出。 怎样架构谈话间隙？谈话间隙指的是节目与节目之间的过渡阶段。在此期间的内容有以下这些： A 、呼号 是必须有的。B 、报时 定时报时和在间隙报时是必须要有的。C 、背景预告 谈话人的名字，头衔等。D 、艺术家和歌曲信息 一般与背景预告连在一起。E 、前期预告 同背景预告。F 、天气预报 在新闻播出时进行，一般每小时一次。G