（中国现当代文学专业论文）鲁迅、周作人散文文体综论.pdf

r 鲁迅 肼作人散文文体综论 鲁迅 周作人散文文体综论y 互3 9 7 8 7 f 捅要 散文是创作主体生府体验和内心感受的表达 是一种侧重于抒发个体 情感与思想的文学样式j 本文从文体学的角度切入 以二周散文话语方式的 差异为中介 考察话语体武与主体楠神结构的二元对应关系 文白夹杂 方 言俗语并用的个性化语言系统 简炼不失余韵的语体追求 日常生活平凡事 的题材表现 迂回曲折的表达方式 随感漫议的闲谈散文与无结构自由语体 即个性语体的创造 是二周在话语体式方面杂色中见出统一之处 而语言格 调整体特征上的丰富多变与平实统一 艺术表现手法上的现代与传统 艺术 节奏上的紧张舒缓兼有与以舒缓为主 则是他们散文话语方式上的主要区 别 文的复杂照出入的复杂 二周散文内部各种体式的交叉转变渗透着主体 精神结构的复杂变迁 难 迅的矛盾多来自外界现实斗争中两种力量的取舍 周作人的矛盾则是一个入的战争 体现出一种 次子心态 二周在生活和 创作中的战士情结和名士情结深刻影响了其散文风格的形成 一系列意象的 选取生成实质上也是他们各自不同人生态度 生活方式与生存体验的产物 利用了散文文体的自由特质和巨大弹性 实现了各类异质文体的交流互渗 完成了现代散文的革新与创造 从而形成了二周散文文体开放型的大型对话 结构 包括散文文体与其它异质文体的对话 作者与自我心灵的内部对话以 及二周散文与读者的对话 二周用现代文体抒写了现代社会中孤独的生存体验及身处过去未来交 界处的中间意识 其散文文体的文化意义在于对优秀中外文化的选择性吸 收 对科学理性等现代精神的提倡 对个体精神自由宽广的追求 对人类生 存终极意义的思索 二周散文的多元风格代表了人类精神史上两个不同的心 灵向度 具有普遍意义 同时 他们的散文中还灌注着主体的精神血脉和思 想情怀 是主体精神和心灵历程的全面写生 显示出一种大手笔大气象 刨了中国现代散文文体现代化 民族化 个性化的发展道路厂 开 妻些鲞竺堡 堂垡丝兰 关键词 鲁迅 周诲八 散文 文体 o nt h es t y ieo fl ux u na n dz h o uz u o r e n s p r o s e a b s t r a c t p r o s eist h ec o n v e y a n c eo ft h ew r i t c r s1 i v i n ge x p e r i e n c e s a n di n n e rf e e l i n g s w h l c hp l a c e sp a r t i c u l a re m p h a s iso nt h ee x p r e s s i o n o fi n d i v i d u a im o t i o n sa n dt h o u g h ts t h isa r t i c l ew i i ie x p l a i nl ux u n a n dz h o uz u o r e n s p r o s e w l t h s t y l i s t i c s s t u d y t h ec o tr e s p o n d i n g r e l a t i o nb e t w e e nt h e s p e a k i n gp a t t e r n a n dt h ew r i t e r s s p ir i t u a i s t r u c t u r eb yt h em e d i ao fo b s e r v a t i o no nt h ed i f f e r e n tw a yt h e y o r g a n i z i n g t h e i rp r o s e l u a n dz h o u s p r o s e s h a r es o m ec h a r a c t e r si nc o o nt n a p p e a r a n c e s u c h a st h e p e r s o n a l i z e d1 i n g u is t i cs y s t e mi n c i u d i n g c l a s s i c a lc h i n e s e s p o k e nc h i n e s e d i a l e c t sa n d c 0 1 l o q u i a i is m s t h e p u r s u i to fs u c c i n c t n e s sa n dr e f i n e da n ds o p h i s t i c a t e dt a s t eo fs p o k e n s t y l e t h ed is p l a y o fd a i l yi i f e t h ei m p l i c i ta n di n d ir e c tw a yo f e x p r e s s i n g t h ec h a t t i n gp r o s ea n d t h ec r e a t i o no ft h ef r e es p o k e n s t y l e w i t hf i e s t f u c t u r e p e r s o a r l i z e d s p o k e ns t y i e i n e s s e n c e e t c t h e r ea r ea ls os o m ed i f f e r e n c e si nt h e i ro r g a n i z a t i o n a b u n d a n c e c h a n g e a n d u n i f i c a t i o n s i m p l i c i t y a r et h ei l i a i n d i f f e r e n c ei nt h e irw h o l ei i t e r a r ys t y i e l u s p r o s ec o n s i s t si nt h e m o d e r ne u r o p e a na r t i s t i cs k i l lsw h e r e a sz h o u s i l i a i n l y t h ec h i n e s e t t a d i t i o n a lo n e s t h ec o m p l e x i t yo fl ua n dz h o u sp r o s er e f l e e t st h ec o m p l e x i t yo f t h e m s e l v e s m a n ys u b s t y l e o ft h e ir p r o s eg i v e am i r r o ro ft h e ir s p ir i t h a ls t r u c t u r e m o s to f l u sc o n tr a d i c t i o nc a m ef r o mt h et e a l s t r u 9 9 1 ew h i1 ez h o u sw a saw a ro fh i m s e l f s h o w i n g at y p i c a if l i e r t 8 l i t y o ft h es e c o n ds o l l l u ss o l d i c rc o m p i c xa n dz h o u sr e c l u s cc o a t p l e xh a v e a f f e c t e dt h e ir w r i t i n gs t y l eo fp r o s e s e r i e so fi m a g e sr e p r e s e o t j 鲁迅 周作人散文文体综论 t h e ird i f f e r e n t1i v i n gp a t t e r n s e x is t i n ge x p e r i e n c e sa n da t t ir u d eo i l l i f e l ua n d z h o u s p o w e r f u lp s y c h o l o g i c a l s t r u c t u r eo f c o g n i t i o n b as e do nt h e i fp r o f o u n dk n o w l e d g ea n df r e ew i d ea c c e p t i v er a e n t a li t y h asf i n is h e dt h ec o i l s tr h c t i o no ft h e irv a r i e ds t y l e so fp r o s e t h eo p e ne r ah asb r o u g h tt h e mo p e nm i n d l ua n dz h o uh a v em a d ef u ll u s eo ft h ep r o s e sf l e x i b ilit ya n dt h es p e c i a1it yo ff r e e d o m h a v i n g r e 8 l i z e dt h ec o l l l l n l 1 n l e a t i o no fe a c hs t y l ea n dc o m p l e t e dt h ei n r l o v a t i o i l a n dc r e l t i o no fc h i t l e s em o d e r np r o s eb yw h i c hb u i l d i n g t h e b i g s tr u e t u r eo fd i a l o g u ei n c l u d i n gt h ed i a l o g u eb e t w e e np r o s ea n d0 t h e r l i t e r a r ys t y l e s t h ei r t t e r i o r t a l ko ft h ew r i t e rw i t hh i m s el fa n dt h e d f o s c ow it hr e a d e rs w it ht h em o d e r ns t y l eo f p r o s e l ua n d z h o uh a v ee x p r e s s e c l t h e m o d e r n8 w a l e n e sso fi n d i v i d u a l s1 0 n e n e s sa n dc o n s c i o t l s n e ss o f t 1 8 n i t i o n t h ec u l t u f a l s i g n i f i c a n c e o ft h e i f p r o s e 1 i e si nt h e s e l e c t i v ea b s o r p t i o i li nt h eb e n e f i c i a lc u l t u r ea l l t h r o u g h t h e w o r l d t h ea d v o c a t i o i lo fs c i e n c e f e a o na n do t h e rm o d e r ns p ir i ts t h e p u t s u i to ff r e e d o m w i d t ha n db r o a d n e sso fi n d i v i d u a l ss p ir i ta n dt h e t h i n k i n ga b o u tt h ef i n a li l l e n i n go fp e o p l e se x is t i n g m e a n w h i l e t h e i r s p i r i t sa n d t h o u g h t sh a v e b e e n p o u r e d i n t ot h e p r o s e w h i c hh as r e c o r d e dt h e ir s p i r i t u a lj o u r n c y a n ds h o w nak i n do f m a g n i f i c e n t a t m o s p h e r e l u a r i dz i a o uh s v ef o u a dt h e w a y o f m o d c r r i i z a t i o i l n a t i o n a l i z a t i o i la n dp e rs o f i a l i z a t i o r lo ft h e s t y l eo f t h ec h ir l e s en l o d e r np r o s e z h a n gn u a c h i n e s em o d e r n c o n t e m p o r a r yl it e r a t u r e d i r e c t e d b y p r o f e ss o x u p e n g x u k e yw o r d s l ux u n z h o uz u o r e n p r o s e s t y l e 鲁迅 周作人散文文体综论 二周散文文体综论 引言 鲁迅与周作人 中国现代文学发展史上最为耀眼的双子星座 在中国 现代散文文体从确立到成熟的每一阶段 都留下了深深的足迹 文体 一词通常多指文学作品的体裁 样式 是在一定的社会历史 发展过程 1 侈成的比较稳定的文章构成规格平 模式 实际卜 无论在f l 网 古代文论还是西方文论中 文体 s t y l e 的涵义都是相当复杂和丰富的 既指一般文章的类别 又包含了体念 体制 风格等因素 广义的文体一 般是指不同的话语主体在不同场合 语境下运用的各种话语体式 主要体 现为文体功能的差异 通过描述若干主要问题的语言形念 使人们能够了 解不同文体的特点以便恰当的使用 狭义上的文体指的是文学文体 体现 为不同文学语言的独特运用和表现风格的差别 它是描述的 也是评价的 狭义文体学研究的目的 正是为了透过这些表层话语体式 话语方式的不 同 考察各类文学文体形成的深层原因 因此 文体是 作家个性的外化 和语言的指纹 也是作家生命的象征 1 它刁i 仪体现为一定话语秩j 弘所 形成的文本体式 在深层次上 文体还负载着社会的文化精神和作家批评 家个体独特的思维方式 精神结构和人格内涵 一时代有一时代之文体 中国文学从近代到现代的进化从本质上表现为从近代文体到现代文体的过 渡和演变 文体的演变生成固然体现了主体所处历史时期文学的基本风貌 和时代精神 但只有这些客观条件与作家主体的审美体验 审美趣味和审 荚理想等主观因素 e 同作用t t j 爿 有可能形成独特的创作个性 进而实现 文体的创造与革新 文体既是形式 也是内容 更足内容和形式的高度统 一 从本质上讲 散文是创作主体生存体验和内心感受的表达 是一种侧 重于抒发个体情感与思想的文学样式 较之其它文学门类 散文最少程式 化的艺术格式 最少人工规定的艺术限制 所表现的是人本色的精神生活 作为一利t 长期形成 相对稳定的文学类别 散文自然钏有自身的文体惯例 和成j i 所形成的强大的形式凝聚力 能够刁 断结合文学的时代竺芒求进行t i 5 童鱼查堂婴主兰堡丝苎 身的新陈代谢 自我更新 同时 它在文学发展的历史长河中也形成了自 己独特的文体艺术舰律 具锯顽强的文类遗传能力 相对于其它文学体裁 敞文 占术的文体特征一足卡 i 性山壶强 最个讹化 处处有 我 在 一 址 表现手法 结构方式最自由域灵活 一是反i 畎生活最 阔最细致 英国美学家克莱夫 贝尔曾提出过 美是一利 有意味的形式 平淡 无奇 抽象机械的平常事物被作家们赋予了自己的特殊感情 感受 从而 获得了艺术生命 这一过程便是作家通过独特的审美体验 审美情感将生 活艺术化的过程 同样 一种文体的确立也要求具有包含了作家审美理想 的 有意味的形式 此处的 意味 即是指文体本身蕴含的诗性即审美性 和艺术性 这就要求作家能够在具体可感的有限的艺术空间里开掘出无限 的具有普遍象征意义的审美空问 脱胎于社会批评 文i j 批评 随感体 的中国现代散文 经历了时代的喧嚣和新生的粗糙之后 散文的功利性淹 没了文学性 2 0 年代初 现代散文走到了十字路口 发出了文学性回归的 强烈呼唤 作家们似乎同样意识到了五四时期对于散文工具性的片面强调 和散文艺术性的偏离 于是纷纷探索起散文的革新之路 散文创作观念也 歼始由中国传统的杂文学观向现代的纯文学观转变 侧重于社会政治思想 文化评论的现代杂文作为一种与报刊新闻休 政论体有着密切联系的文体 亚类型 凭其鲜明生动的时代气息 迅速及时的传播优辨和腓利畅达 短 小精悍的艺术特色 已经成熟为一种独立的文体样式 1 9 2 1 年5 月 周作 人发表 美文 较为明确地把散文从文学上定位为记叙的 艺术性的英文 倾向于纯化散文的文学品格 从而与批评的论文划清了界限 在中国现代 散文发展史上第一次比较完整地 科学地对现代散文进行了明确定位 而 他所提出的 美文 后来逐渐为 小品文 的名称所代替 翻开鲁迅和周 作人的散文 我们可以看到 二人在现代散文文体艺术化的道路上 无论 从理论建设还是从创作实践方而 都有自己自觉的艺术追求 他们的散文 文体 用现代的文体形式反映现代人的现代意谚 有中网气味而不失观代 风范 本文正是从这一点出发 将杂文视为一利 独立的文本体式从敞文文 体范围中分开去 取狭义上的以记叙 抒情为主的文学性散文或称美文 小品文为考察对象 具体到作品则在尊重作家原初选择的基础上 避免单 纯的机械分割 也不僵守原有界限 在有利于充分理解和把握二周散文文 6 鲁迅 州作人 l 盘文文体综论 体多元性 复杂性的原则下 科学 合理地看待个别篇章 如鲁迅杂文集 中的 记念刘和珍君 为了忘却的记念 忆韦素园君 忆刘半农 君 我的第一个师父 女吊 因太炎先生想起的 事 夜颂 等篇章中 叙事和抒情的分子占了主导地位 故而应打破先前分类的限制 从杂文集中分出 归入散文之列 与 野草 朝花夕拾 一起作为考察 鲁迅散文文体的研究对象 周作人臼j f l 的许多评论时政 思想和文化的杂 文 同样也应分离出去 而他个别优美精致的书话以及一些追怀故人旧事 纵谈民俗风物的作品如 镜花缘 雨天的书 序 有岛武郎 娱 园 故乡的野菜 喝茶 一岁货声 结缘豆 等 本质上都在知 堂散文文体的考察范围之内 中国现代散文文体经历了诞生期的质直简露之后 逐渐在话语体式上 用通俗平易的白话代替了拗涩艰深的文言 摆脱了中国传统散文行文时的 做作和一本正经说教式的庄重姿态 更紧磷地与作家的主观思绪和情感棚 结合 文笔更自由洒脱 真正做到了 一粒沙中见世界 半瓣花上说人情 作为锻造中国现代散文体式的两位先锋巨匠 鲁迅和周作人自觉地建构散 文的现代文体观 不断探索中国现代散文现代化 民族化 个性化的发展 道路 并贡献出体式不同 风貌各异的诸多散文文体亚类型 深刻影响了 中国现代散文文体的发展流变 本文试图从文体学的角度切入 以二周散 文话语方式的差异为中介 话语体式与主体精神结构的二元对应关系为突 破口来解读其散文文体 从文木出发 i lr 表及m 层层推进 以文论人与 以人论文双向结合 关注 n 敞文文体现代化 民族化 个性化的具体过 程 由散文本体的特性透视文体创造过程中二周不同的心灵向度 考察现 代散文成熟期的体制 体态等规律性的东西 一 话语体式与话语方式 文体首先是一利t 语言现象 语言又是文体最基本的层面 语言的体式 即语体是文体由文类文体到形成个性化的主观文体以至时代文体的必经阶 段 是文体由体制 体态到体性 风格 形成的关键环节 它体现了作家 在语言上的特殊选择和编码方式 包括作家特有的艺术手法 表达方式 7 青岛夫学硕i 学位论文 用词习惯 修辞方法以及语气 语训 语符的运用等等 文体学的研究方 法即是要从话语体式即语体的区分对照出文本话语秩序的差异和主体话语 方式的差别 进而深入到主体内在的精神结构 探究文体形成的深层机制 因而 语体成为文体学研究的出发点和侧重点 也是识别一个作家文体风 格最1 u 靠的标志 当然 r g 舀系统的变革 f 不就足文体的根本性变革 因 为文学作为一种语言的艺术 刁i 仪仪包括语苦本身的选择 更巫要的灶主 体如何运用 安排这些语言材料 因而 进入语言系统后的操作方式即话 语方式的变革是文体革新的关键所在 它是联系文体表层的话语体式与深 层的主体精神结构之间的中间环节 也是主体文体个性化的重要标志 只 有实现话语方式上的根本性改变才能上升到文体的创造革新 鲁迅和周作人的散文创作共同遵守了散文文体 体格一定之章程 在 继承和 拿来 的基础之上 进行了新的创造实践 以其语言的絮语化 结构的敞漫化 文体的艺术化精致化纯化了现代散文文体的艺术 f l i i 格 从 形式到内容上完成了现代敞文文体的火觯放和质的飞跃 4 出 f f j 的散文文体 体现了时代文体和散文文类规范语体的要求 话语体式和话语方式在杂色 中见出统一 一 在语言的选择上 文言文 白话文 西语 口语 方言 俗语都 被纳入二周散文文体的语言系统中 同文章的表达内容以及创作主体的思 想情感结合 形成各自独特的语言系统和风格 有简古之风 又有活泼之 趣 杂糅调和中见统一 由于血四时各利 龃类繁多的新心慰 新观念 新办法i j l j 现迅选 语吉 表达空问相应地空前膨胀 文言文作为一套语符体系已无法承受主体强烈 表达需要的猛烈冲击 也无法自由充分地表述各种新的思想 方法 亟待 建立一套适应言语主体需求 能够在言语载体与言语客体之间重新取得张 力平衡的话语系统 鲁迅和周作人正是在融合了古代白话 俗语和文言文 的基础上 借鉴了西语灵活的语符体系中的现代语法 融之以时代特色和 民族特色 使之口语化 自由化 精确化 因此也决定了其话语方式的主 观化 个性化 能够以普通的 真挚的文体写普通的 真挚的思想情感 周氏兄弟凭借各自个性化的语符体系 实现了中国现代散文文体语占上的 根本变革 8 鲁迅 周作人散文文体综论 二 共i 川的语体追求 简炼不火余韵 醇厚一i 见山单纯 周氏兄弗做 文都力图以最简单的方式写出真意 追求一种铅华沈却见真醇的语体风格 鲁迅在谈及自己的创作时曾既过 我力避行文的唠叨 只要觉得够将 意思传给别人了 就宁可什么陪衬拖带也没有 可省的处所 我决不硬 添 做不出的时候我也决不硬做 2 周作人也在文章中写道 写文章 没有别的诀窍 只有一字日简单 3 材料的集中和紧凑 结构的严谨和 疏朗 文字的精炼和简洁使得二周散文文体流淌着一种炼达的美 无论是 他们叙m 怀人的回忆性敞文 还址 擐状物汜小的生活小 所反映的人 事 物都比较集中 删繁就简之后 表意通达透彻 精确沈练 鲁迅在散文创作中始终注重炼字 炼意以及对于语言体式和文体样式 的锻造 剪裁的细密 行文的简炼和情感的浓缩性使得鲁迅的散文文体具 有高度的概括力和表现力 尤其是他的 野草 2 4 篇文章均不过几百字 每个字的表现空间却被放大了 在奔腾的想象和情感的驱动下造出中国现 代敞文史上的奇葩 i 烀一般的语 j 充满了跳跃性 一句 当我沉默希的 寸 候 我觉得充实 我将歼口 川 出剑空虚 浓缩了鲁迅心一l i 万般矛盾苫 墒 文章虽短却力透七札 爆发出巨大的情感张力 相对于周作人而言 鲁迅的散文文体精炼之中内蕴更为醇厚 i 酮释空间更为广阔 主体情感的 配色赋予了作品色彩生动 丰富真实的生活气息和浓墨重彩 鲜活生动的 生命感受 而这一切却都配之以朴素自然的外衣 足见鲁迅在散文文体创 造中的艺术匠心 周作人的散文在文体的锤炼方面虽未达到鲁迅一般的艺 术境界 其文体的简淡之风却依然独领风骚 他曾经提到 在论文 不 或者不如说小品文 不专说理叙习 而以抒情分子为主的 有人称它 为 絮语 过的那利i i 故文上 我想必须有 涩眯 与 简单眯 这爿 耐读 所以他的文词还得变化一点 以口语为基本 再加上欧化语 古文 方言 等分子 杂糅调和 适宜地或吝啬地安排起来 有知识与趣味的两重的机 制 才可以造出有雅致的俗语文来 4 他很看重的 趣味 中则包含了 雅 拙 朴 涩 忠厚 清朗 通达 中庸 有别择等分子 由此可见 二周散文文体创作中一直贯穿着一种对于文体的 昧 的自觉追求 这种 味 即文体的意味 指的是文体本身蕴含的诗性即巾美性和艺术性 这 种艺术上的自觉追求使他们引领着现代敞文文体向确立自我艺术特性的道 9 童壁盔竺堡 堂些鲨兰 路上迈进 开始了现代散文文体独立艺术品格的建构 周作人文章中的一 切均被他淡然化之 在节制情感的审美原则下追求 不著一字 尽得风流 羚羊挂角 无迹可寻 而恰恰在他简约文字的背后 一份独特的韵致油 然而生 初恋 短短不过几百字的小文中 找不见任何情热的文辞 通篇 只是 我 j 日简单平常的话语叙说着自己 淡淡的一种恋慕 对初恋对象 着墨不多 通篇描写只是那么简单的一句 一个尖而庞 乌眼睛 瘦小身 材 而且有尖小的脚的少女 就在 我 简淡的叙述中 少年青涩的初恋 情怀跃然纸上 那位有着不幸命运的少女同朦胧少年初恋时那份 无所希 求的迷朦的喜乐 一起 深深印在了读者脑海之中 周作人不似鲁迅那般 让情感在文字里痛快淋漓地渲泻 他的散文中几乎见不到他自己真情真性 的直接流露 文章结构也非常简单 即使在其后期苦涩苍 老的书话体散文中 往往也只是几段引文加上作者寥寥几旬简要评述 直 到晚年 周作人还一再申明 文章要短而清爽明白 随意抓住一个题目开 门见山地说出来 上下四旁有该说的说几句 表明主意随即收科 这是理 想的写法 5 他的理想是 五六百字写一篇小文字 简单的一点意思简 单地说出来 6 简淡朴拙中见出清丽隽永正是周作人优秀散文的语体特 色 三 在题材表现方面 二周散文的内容反映了五四的时代特点 大多 着眼于日常生活中平凡的事情 奄年旧事 读书生活 民俗风物 故人怀 旧等等 无不成为二周散文的表现对象 而对于故乡和故人旧事的回忆是 他们散文的共同主题 周作人一生创作的一大批散文都是以绍兴水乡的民俗风物为题材的 包括故乡的各色小吃 上坟撒豆的种种风俗 目连戏和迎神赛会 航船以 及有关于徐渭 王思任 张岱等乡贤的各种话题等 鲁迅散文中也曾专门 提到了故乡的五猖会 目连戏中的无常 女吊和自己早年的故乡生活 数 量虽然不多 但较为集中 另外 周氏兄弟也都创作了一大批怀人散文 对胭师友的怀念也成为他们棚同的话题 不同的足 在叙习 怀人的回忆性 散文之外 鲁迅还有更为直接的表现自己内心精神世界的独语散文 侧重 于内宇宙的丌掘 而周作人即使自我表现 也是曲折隐晦 一切皆以简淡 出之 热衷于生活之艺术和读书生活的他更多地关注身边琐屑具体的生活 1 0 鲁迅 崩作人散文文体综论 细节 四 二周在表达方式上都讲究迂回曲折 错落有致的排列组合 使散 文文体在自然而然的流动中见出变化 散文首先是一种 文 这就必须是 经过主体加工选择和安排过的 而且周氏兄弟一向反对将文章写得一览无 余 不耐咀嚼 其敞文独特的 韵致 除来自他们自己自觉的语言追求之 外 还同他们叙事抒情时精心的架构深有关联 长妈妈是鲁迅有关于童年生活的回忆中充满了温馨的一个角色 但在 阿长与 山海经 一文的开始 我 却先是历数了长妈妈的种种缺点 和劣迹 背地里说人长短 睡觉时在床中间摆成一个 大 字 害 我 无处安睡 节日时烦人的规矩等 很显然这个粗鲁愚笨的女工并不讨人喜 欢 随后 作者笔锋稍微一转 提到 我有一时也对她发生过空前的敬意 那就是当阿长说起长毛的时候 然而这敬意在她谋害了小隐鼠后又淡薄起 来 此时作者宕开一笔 写到 当我哀 障隐鼠 给它复仇的时候 一碰又 在渴慕着绘图的 山海经 了 接下去 作者终于抖出了自己的包袱 在 阿长告假回家后的四五天 阿长悄悄 回了 我 f i 思夜想 念念于心的 三哼经 这样 从开始的憎恶 产生敬意 谋害小隐鼠 敬意消失 憎恶 带回 三哼经 而产生新的敬意 一波三折的往复中 一个 忠厚憨直的普通劳动妇女对 我 最朴实的关爱用最朴素的方式表现出来 而 我 对不知姓名 不知经历的长妈妈的怀念之情在文章百转千迥之后 终于喷薄而出 并在文章最后虔诚祈祷 仁厚黑暗的地母i i l 愿在你怀垠 永安她的魂灵 鲁迅敞文创作 i 极少有一消见底的 i 铡直叙 l 酊足扬抑结 合 无论叙事还是抒情都能既曲折又流畅地表达出来 尽管周作人在文体的锻造方面略逊于鲁迅 但他在表情达意方面仍有 自己独特的艺术追求 周作人作文讲究含蓄自然 喜好旁征博引各类杂书 他的散文文体比起鲁迅更为简约 素朴 在情意表达上奉守婉曲隐晦 节 制情感的艺术准则 自己的心意都藏在了所引文章的文字深处 更多的时 候 他是 借他人之酒杯 浇 c r l l 之块垒 用别人的话来自我表现 这在 他的书话体散文中表现得尤为明显 以 鬼的生长 一文为例 丌篇作者 便以一句设问吊起读者胃口 关于抛的事情我平常很恕知道 知道了有什 么好处昵 那也未必有 大约实在也只是好奇罢了 这不免使人疑惑 既 重曼查兰堡 堂竺堡兰 然知道鬼的事情未必有什么好处 那么作者下面要做的一番谈论究竟意图 何在呢 周作人心平气和 不紧不慢地点出话题之后 搜罗野史逸闻的有 关记载 引出一段又一段鬼生长后投亲 投婚并进行生产的故事 最后才 说道 以生前的感觉推想死后况味 正亦人情之常 出于自然者也 常人更执着于生存 对于自己及所亲之翳然而灭 不能信亦不愿信其灭也 故种种设想 以为必继续存在 盏有鬼论者忧患的人生之雅片烟 人 对于最大的悲哀与恐怖之无可奈何的慰籍 原来 周作人拿鬼来闲谈 排 出大堆引文的原因在于他看中了有鬼论中浓浓的人情昧 环环相叠的引文 本是他费心择别出来的 这也实践了他一直以来对于合于人情物理 有情 味的文章的追求 如此含蓄委婉地曲折道来 实在令人玩味良久 鲁迅和周作人散文中还常常是短句 散句居多 文章显得精悍紧凑之 外 又有流动变化之妙 鲁迅有时也采用偶旬和排比 使文章于飘洒中见 凝练 五 二周散文朴素自然的语体特色 轻快随意 活泼生动的笔调形成 了他们随感漫议 任意而谈的闲谈体散文 下文将专有论述 六 周氏兄弟还在共同遵守散文文类规则的基础上实现了质的飞跃 形成了一种兼容性很强的 无结构 的自由语体 实质上为个性语体 并 分别创造了互有交叉的许多亚体式类型 以其散文文体的开放性 整合性 地完成了话语体式和话语方式的根本性变革 前文已经提到 文体的创造不仅仅在于主体话语体式的选择 最关键 的还在于创作主体在遵守了文类文体的基本要求之后 依据自我的审美要 求和审荚情趣 形成 j l q 独特的笔调从而创造出一种与众不同的刚h 语体 自由语体是指作家在极为放松的精神状态下 作家的精神个性得到了充 分的流露与表现 从而赋予语言以独一无二的音凋 笔致和生命 7 现 代语言学认为 语言是 能指 与 所指 两个层面的统一 能指 作为 语言的外在形式是客观的 所指 则指向语言本身的内在规定性 随主体 的不同而有不同定义 因而 语言既是主体也是客体 是内容也是形式 是共性更是个性 语言的意义随着言说主体不同的心灵向度和强度而发生 变化 主体的差别也必然会在语言上充分体现出来 如此以来 语言的格 调直指主体内在的个性色彩 个性化成为自由语体的精神实质 而自由语 1 2 鲁迅 刷作人散文文体综论 体则是主体个性的自然流露 是在超越了规范语体之后识别主体话语方式 的独创性和主体风格的最为重要的标志 散文文体在文学历史发展的长河中已经积淀了自身相对稳固的独特的 艺术规铝t 其自由天性和自我更新的要求又使它不可能凝固 僵直 而是 处于不断流动变化的状态 五四时社会处于转型时期 政治的松动和各种 新思潮的冲击带来文学观念上的丌放性和 晔放性 鲁迅和周作人积极实践 了散文文体的时代要求 运用现代的文体形式大胆打破了各类文体之间的 原有界限 突破了散文文体的旧有模式 将其它文体的艺术手法吸纳进散 文创作进而完成了散文文体的重建 自由语体 个性语体 的形成即是他 们实现散文文体的创造性转换和个性化转换的标志 从而也决定了二周散 文自由语体之间的本质区别以及在话语体式和话语方式上根本性的差异 首先 尽管二周在敞文语休上有着简洁不失韵昧的共同追求 但如果 将二周散文文体看作两套平行系统的话 其沿者 格渊在整体特征上仍然体 现出厚重半富与 l 实单一的差别 也形成了他们形态各片的散文业体式 鲁迅散文繁富多变 在不同的散文亚体式中展示出不同变化 有关童 年生活回忆的闲谈散文明快随意 活泼自然 形容词 副词 拟声词 叹 词等大量入文 增添了文章的生趣和表现力 我们一起看一下 从百草园 到三味书屋 中的那段著名文字 不必说碧绿的菜畦 光滑的石井栏 高大的皂荚树 紫红的桑椹 也不妊说鸣蝉在树叶里长吟 肥胖的黄蜂伏在菜花上 轻捷的叫天子 云 雀 忽然从草间直窜向云霄里去了 单是周围的短短的泥墙根一带 就有 无限趣味 有时会遇见蜈蚣 还有斑蝥 倘若用手指按住它的脊梁 使会拍的一声 从后窍喷出一阵烟雾 其中 碧绿 光滑 高大 紫红 肥胖 轻捷 等形容词生动 形象的描绘出百草园诸事物的色 形 状 一个 直 字令人仿佛看见叫 天子帘向云霄的 承u g 单 字的运用十分口语化 如同作者在同读者闲 谈 而拟声次 拍 和后文作者使用的 沙沙沙 豁的一声 等拟声词 也使文章变得可听可感 活泼生动起来 鲁迅还长于活用文言 和各种句式 文章在兴趣盎然的叙述中见出变化 例如在说起迎神时无常旁边的小孩子 角色时 作者先说到了大家的猜测 无常少爷 但又恐不敬 猜是无常嫂 1 3 青岛大学硕士学位论文 前夫之予 但不知何以桐貌又和无常有这么像 疑问之中最后只能以一 句 叮 鬼神之习e 难言之矣 只得姑且雹之弗沦 的感叹收尾 文言和 疑问句式恰到好处的使用 在曲折进退中 使文气充满了跳动之感 鲁迅象征性抒情散文 野草 的语体诡谲 神秘 富丽 极富立 体感的画面性语言具有高度的浓缩性 几近于诗体 他铺排了一系列色彩 浓艳醒目的语词和大量两极对立的极端化语词 如猩红色的栀子 鲜红的 热血 桃红色的皮肤 血红的宝珠山茶 白中隐青的单瓣梅花 深黄的腊 梅 冷绿的杂草 蜂蜜色的天地 再如明与暗 生与死 生命的飞扬的极 致等等 色彩斑斓的语言已分明地将其散文装点成一幅幅浓墨重彩的油画 淋漓地挥洒出作者内心无边的矛盾与痛苦 在这犀 抒情语体 隐喻语体 代替了叙述语体成为主导 在怀念旧师友的怀人散文中 语体则又变为从 容淡定中的沉挚激越 忆韦素园君 一文的开头 鲁迅便写下了这样一段 文字 我也还有记忆的 但是 零落得很 我自己觉得我的记忆好像被刀 刮过了的鱼鳞 有些还留在身体上 有些是掉在水里了 将水一搅 有几 片还会翻腾 闪烁 然而中闽混着血丝 连我自己也怕得因此污了鉴赏家 的眼目 锚潞有致的长短句式 深情而又冷峻的抒情语言 凝练成诗一般的文字 跌宕流转之中见出作者感情的起伏 既表现了作者心中对亡友的深挚怀念 又传达了自己对无聊之徒借亡人沽名获利无耻行径的愤慨 变化之中显示 出语言的力量 与鲁迅饱蘸情感的笔触相比 周作人散文的语体整体上较为简淡统一 虽然在其不同创作阶段也有变化 但朴淡隽永的特色始终如一 周作人一贯反对情感的过渡泛滥 其文体的简淡正是来源于他 柑制情 感 极力淡化主体情感色彩的创作主张和审美原则 他努力用一种智者的 达观与理性去创作和生活 并从中国传统儒家思想的中庸主义和霭理斯微 妙地混合与取舍的生活之艺术中汲取了自己作为一个爱智者的理性与清 朗 以求得内心各种思想矛盾的平衡 他在创作中崇尚古希腊艺术 高尚 的简朴与静穆的伟大 并以其和谐 均衡的美感作为自己最高的审美理想 再加上理性的调谐 一起辐射到作品中便是情感的退隐和文体的简化 淡 1 4 鲁迅 周作人散文文体综论 化 再浓再烫的感情到了周作人的笔下也全都化作涓涓细流 不似鲁迅一 般在笔端有热情热性的流露 他的理想是达剑 理性 i j 珏达 感情温厚 c 象冲和 文词渊雅 的境界 8 周作人比鲁迅更关注于日常琐屑生活的 点点滴滴 他更善于用平凡的话说平凡的事物 简单一点的话简单一点地 说出来 也注重散文朴素平实之外要有一种淡远的余香和韵味 这在他前 后期散文创作中均有体现 当然 周作人散文并不是一成不变的 整体原则统一的基础上不同时 期也有一定的侧重 从2 0 年代初刀 擗 自己的园地 到 9 2 8 年 闭户读 书 的这段时期可大体视作周作人艺术散文发展的第一阶段 专以转移记 叙抒情为主 平淡自然而又平实简炼的关文是他此时最为热衷的体式 其 语言基本上以通俗明白的白话为主 并进一步扩展了散文文体的表现范围 身边生活的细节喝茶 饮酒 小吃等以及大自然中的雨 鸟声 苍蝇等事 物都被拿来做谈话的题材 1 9 2 8 年底一1 9 4 5 年是周作人书话体散文发展成 熟的时期 一生选择以读书作文为生存方式的周作人终于丌始将目光集中 于心爱的书籍 并自觉追求起文体的 涩味 先是大段引文几乎占去文章 半数以上 自己的话越来越少 语言渐渐脱离了前期白话的明白晓畅向文 言回归 通常是大片文言引文兴杂着自己简要的文言评论 再就是此时散 文已明显表露出对民俗学 文化人类学等杂学知识的偏爱 抄书话书的主 要对象已偏向于 江州笔谈 五杂俎 颜氏家训 老学庵笔记 等 中国古代典籍 知识浓度的融入以及大段引文和文言的使用 拉大了读者 和文本之间的距离 文体的 涩味 压倒了 简单味 直到抗战后期 书 话敞文才有所变化 几百字的题跋式短文体态更为轻巧灵活 跳脱中别有 风致 颇耐咀嚼 解放之后周作人散文文体无甚创新 从 涩味 复归为 简单平易的素朴小文 依然是谈身边平凡事物 味道似乎淡了 拼凑之作 不少 但仍有 不倒翁 小孩的花草 等佳作 在艺术表现手法和表达方式上 周氏兄弟也是各不相同 鲁迅一生不 离各种斗争 其独特的个性和现代审美情趣形成了他多元立体化的艺术思 维方式 也造就了他丰富多变的叙述语体 象征语体 隐喻语体 反讽语 体等等 鲁迅散文综合运用了象征 隐喻 夸张 变形 虚构 拟人 意 敦组合 通感 排比 对仗 反复等现代表现手法 创造了缘征性散文 1 5 青岛大学硕 i 学位论文 闲谈体散文和怀人的回忆性散文等众多散文亚体式 野草 是熔铸了鲁迅 全部情感体验和生命体验的象征性抒情散文 在这2 4 篇文章里鲁迅大胆地 发挥了浪漫主义奇特 丰富的想象力 创造性地组合了现代主义和表现主 义的象征 隐喻 夸张 变形 荒诞等艺术手法并与中国传统诗学中的意 象理论相结合 打破时空界限 营造了一个狂乱与梦幻一起升腾的魍魉世 界 一切毖的 怨的 m 的 荚的都在这班亚新组合成支离破碎 实际上 野苹 的世界也就是诗人狂想的幽暗花园 9 在那里 夜空可以眨l j 艇 小粉红花可以做梦 人与魔鬼 与狗可以对话 雪可以死掉成为雨的精魂 鲁迅以一个现代人的身份用现代主义手法真实地写出了一个现代人生存体 验中怀疑 绝望 荒诞的内心感受 语言情节的奇诡和晦涩使这个魔幻世 界充满了神秘的诱惑力 文体的拗涩带来了解读障碍的同时 也加深了文 体的艺术深度 拓宽了文体的阐释空间 怀人散文中鲁迅独特的表现手法 也收到了非同寻常的艺术表达效果 他擅长通过主人公的生活细节侧面反 映其性格 词语铿锵有力 在语气的抑扬停顿和旬式的对仗锚排中表现自 我情感的高低变化 大量短旬的运用使文章曲折中简练紧凑 在左联五烈 士逝世两年后 鲁迅写下了 为了忘却的记念 用简单平常的语言叙述了 自己与他们相识 相交的一些细节 文章的最后一部分鲁迅才写道 前年的今日 我避在客栈里 他们却是走向刑场了 去年的今日 我在炮声中逃在英租界 他们则早已埋在不知那里的地下了 今年的今日 我才坐在旧寓里 人们都睡觉了 连我的女人和孩子 我又沉重的感到我 失掉了很好的朋友 中国失掉了很好的青年 我在悲愤中沉静下去了 不 料积习又从沉静中抬起头来 写下了以上那些字 一连串 前年的今f t 去年的今日 今年的今日 我 和 他们 的 排列 在一泻千里的气势中 作者对烈士们的怀念之情终于鲜明起来 失 掉 沉静 两词的反复又使文章拥有了一唱三叹的节奏 沉郁顿挫中深 挚激越 愈见出作者在语言表达和文章布局安排上的艺术匠心 周作人自认为不是情热之人 不喜过火的事物 其生活方式 人生哲 学和巾美情趣决定了他平实的思维方式 对现代西方文化思想的学习又形 成了其科学的理性精神 他的敞文世界中缺乏鲁迅诗人一般奔放的激情和 想象力 有的只是那么实实在在的平凡人生 周作人散文创作手法较为单 1 6 一 鲁迅 崩作人散文文体练论 一 以传统的艺术方法为主 讲求文章的余韵 简化 淡化一切 叙述语 体和引文语体是其主要的语体类别 周作人的散文最像散文t 深得传统散 文 法无定法 之妙 随物赋形而一i t 千里 柔弱无骨而变幻不定 兴之 所至 文之所从 在形式上不拘格套 是一种最简单朴索的结构方式 无 结构 他的散文很少就题论题 大部分足顾左右而占他 撒 j 之后再归拢 回来 周作人极少使用鲁迅敞文中那般丰富的修辞方法 常常只足热话冷 说 他在意的是一种文章的情昧 用文字来传达他生活之艺术和趣味的追 求 文海披沙炼金后得来的引文是他艺术表现的主要工具 他是引他山之 石来攻自己之玉 略加点染后借话说话 表情达意含蓄隐晦的他有时也引 自己的话来表现主题 同样怀念刘半农 鲁迅写得腾挪跌宕 有滋有味 还加上了一些俏皮 的比喻来表现人物性格 活泼自然又生动有趣 周作人的 半农记念 则 不然 在淡到t t l 己对于半农去世的感受时 他只足用了 惘然糟火 朋 发的哀感 淡薄而平定 惮惜 这儿个数量有限的中性词 朱见出失 去老友的痛楚 但正是 淡泊 平定 这两个词奠定了全文的基调 文 章不愠不火地叙述着一些琐碎小事 直至引用了半农遗作 才点出自己同 亡者的一段曾经患难与共的难忘经历 周作人写道 现在读这篇遗文 恍然记及十七年前的事 清新的生气仍在 虽然 更加上一点苍老与着实了 但是时光过得真快 鱼皮鞋子的故事在今日活 着的人里 只有我和玄同还知道吧 而菜厂胡同一节说起来也有车过腹痛 之感了 时光飞逝 物是人非 回首当年 终于忍不住心头的怀念打丌了情感的闸 门 周作人用 苍老 着实 两个词轻轻将往事定格 一个 车过腹痛 的短语传达出痛失老友的心情 一段简单的引文终于泛起了波澜 不动声 色中人世的沧桑之感溢于言表 周作人简淡含蓄的表现手法由此可窥见一 斑 鲁迅散文文体的艺术节奏紧张与舒缓兼有 语速时急时缓 周作人则 是以平缓为主 文章节奏较为缓慢 涂抹着温和润泽的底色 从中也可以