（美术学专业论文）漆画的当代性——论当代语境下的漆画创作.pdf

8 0 毛jjj 学位论文作者签名c 手瓢裤舱耷字嗍驯。年月夕口日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解选酉型量短蒸堂院有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查 阅和借阅。本人授权堑酉型垫垣堕堂瞳可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编本学位论 文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文 数据库， ( 保 学位论文 签字日期 导师签名( 手写) ： 字日期：o7 0 年n 弓7 摘要 摘要 今天的漆画家们在努力学习传统漆艺技法的基础上，为追求漆画最大的表 现力，努力进行着全方位的尝试，不仅题材内容有向多方向拓展的趋势，而且艺 术表现语言也呈现出多元化，同时理论研究也取得了一定的进展，但我们难以否 认漆画艺术在当代艺术的整体环境中还处于一个边缘化的状态。在多元化的当代 审美文化语境下，不同的文化形态都在不同程度上影响着当代中国的美术创作， 当然也影响了漆画艺术的创作，他们共同构成了当代漆画创作的审美文化环境。 作为一名漆画家不仅要熟悉漆画的材料特性，更要转变观念、发展个性、刻苦钻 研，肩负起当代漆画艺术的价值追求与社会责任，积极参与时代，表现时代，反 映当下人们的精神状态，描绘当代人们的生存本质，彰显“熔铸中国气派、塑造 国家形象 的时代精神。同时大胆吸收其他画种的表现技法，培育多种表现风格 并存的文化空间，积极拓展漆画表现形式和风格的多样性。漆画的发展必须放在 当代艺术发展的大格局中来思考，借鉴当代前卫艺术发展中好的思想观念，同时 也要认识到前卫艺术中表现出来的浮躁心态和“病态现象”。我们应该相信，也 许在不久的将来积淀着深厚民族文化的漆画艺术将是中国当代艺术一个新的生 长点。 关键词：漆画；审美文化；时代精神；当代艺术；多元化；风格 a b s t r a c t t o d a y ，s1 a c q u e rp a i n t i n ga r t i s t s i nt h e i re f f o r t st os t u d yt r a d i t i o n a ll a c q u e r i n g t e c h n i q u e ，o nt h ep u r s u i to ft h el a r g e s tp e r f o r m a n c eo fl a c q u e rp a i n t i n g ，t h e ys t r i v e t o c a r r yo u taf u l lr a n g eo fd e v e l o p m e n t ，n o to n l yt h es u b j e c tm a t t e r h a st om u l t i - t r e n di n t h e d i r e c t i o no fe x p a n s i o n ，b u ta l s oa r t i s t i ce x p r e s s i o nl a n g u a g eh a sa l s o s h o w na d i v e r s i t y , w h i l et h e o r e t i c a ls t u d i e sh a v em a d es o m ep r o g r e s s ，b u tw e c a l lh a r d l yd e n y t h a tl a c q u e rp a i n t i n gi ss t i l li nas t a t eo fm a r g i n a l i z a t i o ni nt h eo v e r a l le n v i r o n m e n to f c o n t e m p o r a r ya r t i nt h ed i v e r s i t yo fc o n t e m p o r a r y a e s t h e t i ca n dc u l t u r a lc o n t e x t s ，t h e d i 虢r e n tc u l t u r ef o r mh a sa f f e c t e dc h i n e s ea r tc r e a t i o ni nv a r y i n gd e g r e e s ，c e r t a i n l y a l s ol a c q u e rp a i n t i n ga r t sc r e a t i o n ，a n dt h e yh a v ec o m m o n l yc o m p o s e dt h eb e a u t y c u l t u r a le n v i r o n m e n to ft h ep r e s e n ta g el a c q u e rp a i n t i n gc r e a t i o n o n el a c q u e rp a i n t e rn o to n l yn e e d st ok n o wc h a r a c t e r i s t i cp r o p e r t yo fl a c q u e r p a i n t i n gm a t e r i a lv e r yw e l l ，b u ta l s on e e d st oc h a n g ec o n c e p t ，t od e v e l o pi n d i v i d u a l i t y , a n dt os t u d ya s s i d u o u s l y h es h o u l d s h o u l d e rv a l u ep u r s u i ta n dc o m m u n i t y r e s p o n s i b i l i t yo ft h ep r e s e n ta g el a c q u e rp a i n t i n ga r t ，p a r t i c i p a t e t i m e sa n db e h a v e t i m e sa c t i v e l v h es h o u l dr e f l e c tm i n d s e to fp e o p l ei n t h ei n s t a n tt i m e ，d e s c r i b e s u r v i v a ln a t u r eo ft h ep r e s e n ta g ep e o p l e ，a n dc o m m e n dz e i t g e i s td i s p l a y i n g ”c a s t i n g t h ec h i n e s em a n n e r , m o l d i n gt h ei m a g eo ft h ec o u n t r y ”a t t h es a m eti m el a c q u e r p a i n t i n gn e e d st ob o l d l ya b s o r bt h ep e r f o r m a n c eo f o t h e rk i n d so fp a i n t i n gt e c h n i q u e s ， t oc u l t i v a t ec u l t u r a ls p a c eo ft h ec o e x i s t e n c eo fav a r i e t yo fp a i n t i n gs t y l e ss h o w , a n d a c t i v e l yt op r o m o t et h ed i v e r s i t yo ff o r m sa n ds t y l e so fl a c q u e rp a i n t i n g l a c q u e r p a i n t i n g sd e v e l o p m e n tm u s tb ep l a c e do nt h ed e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r ya r t w e s h o u l dd r a wl e s s o n sf r o mg o o di d e a so f t h ed e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r ya v a n t g a r d e a i t w h i l ew es h o u l da l s or e a l i z et h ei m p e t u o u sm e n t a l i t ya n d ”s i c kp h e n o m e n o n ”i n a v a m - g a r d ea r t w es h o u l db e l i e v et h a tl a c q u e rp a i n t i n g a r ta c c u m u l a t i n gap r o f o u n d c h i n e s ec u l t u r ew i l lp e r h a p sb ean e wg r o w t hp o i n to fc h i n e s ec o n t e m p o r a r ya r t i n t h en e a rf u t u r e k e yw o r d s ：l a c q u e rp a i n t i n g ；a e s t h e t i cc u l t u r e ；s p i r i to f t h ea g e ；t h ep r e s e n ta g e a r t ；d i v e r s i f i c a t i o n ；s t y l e i i 2 2 中国漆画面临的困境6 2 3 漆画当代性的现实意义7 第3 章当代漆画创作的审美文化环境9 3 1 审美文化的当代构成9 3 2 当代主流文化与漆画创作1 0 3 3 当代流行文化与漆画创作。1 1 3 4 当代精英文化与漆画创作。1 3 3 5 民间文化与漆画创作1 4 第4 章当代漆画创作的主体：漆画家艺术观念的当代性。1 6 。 4 1 漆画家的历史传承与当前的局限性1 6 4 2 当代漆画家面临的时代要求1 7 第5 章当代漆画艺术的价值取向与社会责任：时代精神2 0 5 1 艺术创作在当下的立足点2 0 5 2 当代漆画创作的时代要求2 1 5 3 当代漆画要关注当代都市人的心理和生存状态2 3 5 3 1 当代都市人焦虑和厌世的心理2 4 5 3 2 当代都市人逃避和怀旧的心理2 4 5 3 3 小结2 5 5 4 当代漆画对社会弱势群体的人文关怀2 5 5 5当代青年漆画家对自身文化的关照2 7 i i l 目录 5 6当代漆画对人类生存环境的忧患意识2 8 5 7 小结2 9 第6 章当代漆画表现形式和风格的多样性：多元与并存3 0 6 1 漆画艺术语言的独特性3 0 6 2 影响当代漆画艺术风格形成的因素3 1 6 3 漆画表现语言的延伸与拓展3 2 第7 章“当代艺术对漆画创作的启发。3 5 第8 章结论3 8 致 射3 9 参考文献4 0 攻读学位期间的研究成果4 1 i v 第1 章引言 第1 章引言 从1 9 7 8 年浙江余姚河姆渡遗址出土的那只涂有天然生漆的朱漆木碗开始， 中国就已经成为世界上公认的漆艺术发源地。做为中华民族的炎黄子孙，我们在 被祖先所拥有的聪明才智所折服的同时，也应该为我们有如此博大精深、源远流 长的漆文化而感到骄傲，而现在漆画已经成为能够代表中华民族文化的艺术形式 之一了。虽然在历史上，我们曾经孕育了让国外人羡慕的辉煌灿烂的漆文化，然 而，历史的车轮已经驶向了2 1 世纪的今天。由于2 0 世纪以来的现代化进程和经 济全球化浪潮的席卷，在西方现代物质文明和强势文化的耀眼光环下不少人对东 方文化失去了自信，曾经令我们引以为豪的代表东方文化精神气质的漆艺术，现 如今已经不再辉煌。从漆器脱胎而来的漆画虽然经历了几十年的发展，但让我们 尴尬的是，目前漆画还没有进入当代艺术的主流中来，要使中国漆画在当代艺术 ( 如果没有特别说明，本文的当代艺术指的是当今艺术家创造的全部艺术，不是 前卫性、实验性的艺术) 之林拥有一席之地，还有漫长的路要走，除了要认真研 究掌握漆画艺术的表现技法外，更为重要的是要把漆画放在当今文化艺术发展的 大格局中来思考，倡导漆画应有的价值追求与社会责任，积极参与表现时代本质， 反映时代精神，凸显漆画的当代性。 1 1 选题的研究意义及价值 与油画、国画艺术的评论期刊占据书架的大部分相比，有关漆画的理论著作 与艺术批评显得还只是凤毛麟角，即使在漆画方兴未艾的今天，有的一些著作也 大都是介绍漆画的工艺制作方法与技巧。从艺术创作的当代审美文化语境出发， 来研究当代漆画家的艺术观念和当代漆画艺术的价值取向和社会责任是乏人问 津的，研究者更多关注的是介绍漆画的发展演变和工艺制作效果，而对漆画艺术 的价值取向和社会责任的研究则几乎是空白，这也许跟漆画目前还有待于进一步 普及有关吧。但就价值而言，研究漆画的当代性对漆画的长远发展来说是不可缺 少的环节，尤其对于漆画目前面临的困境来说，就显得尤为重要。因为把漆画放 在当代语境下来探讨，放在当代艺术的格局中来看待，有利于漆画与油画、国画、 第1 章引言 版画、雕塑、装置等艺术形式在同一平台交流，有利于漆画家开阔视野，发现不 足提高自身修养，更有利于漆画走向成熟成为主流艺术之一。这从一个侧面证明 了本论文研究的意义和价值。 尽管漆画还只是一个小画种，但在历次重要展览中也不乏具有当代视野、体 现当代人文关怀、代表时代精神的优秀作品出现，仍能让人感觉到一种强烈的震 撼。漆画家把自己对社会和人生的思考与感悟，成功的与漆画材料有机结合在一 起，做到了内容与形式的高度统一，给当今漆画艺术创作做出了榜样并昭示了一 条基本法则，即：真正优秀的作品是娴熟的艺术表现性与时代精神的完美结合， 只靠熟练唬人的技巧是不能够打动观众心灵的。从这个层面上讲，对漆画创作的 当代性研究是具有现实意义的。 1 2 国内研究现状的分析 作为一个独立画种来讲，应该说研究所涉及到的范围是相当广泛的，可以说 包括与该画种相关的一切，比如绘画的材料工具、造型色彩、表现技法语言、形 式审美、题材内容、风格流派、历史流变、意境格调、创作心理、画家与社会、 比较研究等等，这我们可以从对国画和油画浩如烟海的研究资料和著作中得到证 明。但是由于漆画发展的起步相对比较晚，还没有形成像其他画种那样比较全面 而深刻的研究，目前多方面研究漆画的文献著作并不是很多，有的也大都是由两 类构成，一类是以记录漆艺的历史传统为主，例如代表性的有沈福文主编的中 国漆艺美术史描述了从商、周到现代三千多年漆艺术的发展历程，对各个历 史时期的漆艺技法作了比较详细的阐述。乔十光主编的中国现代美术全集一漆 画收录了中国漆画家从4 0 年代至9 0 年代创作的2 0 0 多幅作品，对漆画从产生 到发展，以及各地区不同的特点和从4 0 年代至今的三代漆画等一系列问题，都 做了历史性总结。另一类是以介绍漆画工艺制作技法为主，例如祝重华主编的漆 与艺术就主要介绍了漆艺制作的工具材料，漆立体的制作，漆板的制作，髹饰 技法等：孙勇主编的现代漆画制作几乎整本书都在介绍现代漆画制作的方法 与步骤。 近些年来，随着漆画在各大展览中的频频亮相，也引起了一些艺术理论家的 注意，在他们的关注和参与下，有关漆画当代性的讨论也随之而来。但是在众多 的研究文章当中，对漆画当代性研究的文章却寥寥无几，只有其中部分著作提到 2 第1 章引言 了漆画的当代性问题。 四川美术学院陈恩深教授主编的当代漆艺书中介绍了当代漆艺的历史背 景，当代漆艺材料，当代漆艺的一般技法表现，当代漆艺的创作表现等内容。朱 益民，肖飞主编的中国漆画艺术的现代审视一书中，提到了漆画的创作要“立 足于当代文化的实践”，“站在时代的前端，关注国家的命运，反映人民的心声， 要从建设有中国特色社会主义的现实土壤中拓展新视野，创造新境界。 寇炎编 著的中国现代漆画认为“思想性和艺术性是现代漆画的关键 在今天大的艺 术环境下“中国漆画需要在“立体交叉”的多元美学追求中，整合中西古今，在 创作中探索中国漆艺术的现代灵魂和现代构架。”张承志在南京艺术学院学报美 术与设计版2 0 0 9 年第6 期刊发的文章中国现代漆画之思考中说“关于中国 现代漆画的思考，准确意义上还是对漆画当代性形态的思考，评判漆画的理论依 据是漆画家以什么样的观念从事创作，所创造的艺术品是否具有时代价值与历史 价值。 除此之外，还需提及发表在各类美术期刊上的若干篇有关漆画的论文，其中 有一些涉及到本文的专题内容，都给予我写作的启示。 1 3 研究的难点和重点 写此论文也存在一些难点 垂 第一，漆画在中国真正的发展历史其实只有四、五十年，而且在这几十年中 也是伴随着争论和尝试一步一步走过来的。关于漆画的定位问题和材料问题一直 在漆画界和评论界争论不休，每一次的研讨会大家都各抒己见，而且始终没有一 个明了的结论。所以对研究漆画的人来说无形之中就有一种压力，不管你站在那 一个角度，总会有一部分人持反对意见。所以研究工作的进行只能在自身理解的 基础上，才能进一步的深入下去。 第二，由于关于漆画的研究资料相对缺乏，所以资料的搜集就很困难，能得 到公认的资料更是不多，而且对资料的取舍与辨别上，有更大的难度。 第三，这些年漆画的发展势头很好，也出了不少的作品，绘画形式与语言的 拓展取得了很大进步，但相比主流画种来说，在观念与内容上反映当代价值取向 西朱益民肖飞中国漆画艺术的现代审视江西美术出版社2 0 0 46 5 寇炎中国现代漆i 田j 北京大学f 版社2 0 0 71 7 3 张承志中国现代漆画之思考南京艺术学院学报( 美术与设计版) 2 0 0 9 年第6 期1 7 5 3 实成果 论述漆 节的阐 的影响 在的一 代背景 和条件下，画家应该与时俱进，更新观念，多出反映时代精神的好作品。 第三，重新认识当代漆画艺术的价值取向与社会责任 作为一个独立的画种，它所承载的价值意义与社会责任还没有被更多的人所 认识。早期还有一种声音把漆画定位于“装饰性、小品性、欣赏性 ，虽然这种 观点后来没有得到漆画界的认可，但是漆画界有意无意的仍然延续了这样一种看 法，技艺至上的做法一直影响了后来的漆画发展。所以本文第五章就当代漆画在 价值取向与社会责任上所要关注的几个方面做了系统的分析和论证，几个方面都 是在平时的漆画创作当中很少被大家提及的。 第四，最后一个写作重点就是“当代艺术 对漆画发展的影响与启发。 前卫艺术、观念艺术、装置艺术的发展潮流似乎与漆画的发展相去甚远，但 是有一个共同点就是它们都是艺术形态的东西，所以在某种意义上，它们有相互 学习借鉴的共同之处。事实上前卫艺术的观念已经对漆画创作产生了不可否认的 影响，当然其中有些是有价值的影响也有一些是负面的影响，尤其是某些脱离大 众生活，一味的迎合市场炒作的“当代艺术 作品给漆画的发展带来的不利的影 响，我们一定要清楚的看到。 4 第2 章中国当代艺术格局中的当代漆画 第2 章中国当代艺术格局中的当代漆画 2 1 中国漆画的当代建树 中国的漆画是一个既古老又年轻的画种，说他古老是因为它的历史可以追溯 到7 0 0 0 年前的新石器时代，在数千年的历史长河中我国的漆艺术走过了曲折而 又漫长的发展历程，成为中国传统文化的一个组成部分，跟水墨、陶瓷并称为中 国三大传统艺术。说他年轻是因为直到2 0 世纪8 0 年代初才被国家正式定为一个 独立画种，才从此“揭开了现代中国漆画运动的序幕，使传统的中国漆艺术获得 了一个新的发展机会和表现舞台。 2 0 世纪8 0 年代的中国，随着“8 5 新潮 的 到来，一场轰轰烈烈的思想解放运动席卷全国，中国的当代艺术开始登上了历史 舞台。中国漆画也趁着这股文艺春天的东风进入了人们的视野，各种展览活动接 踵而至，如1 9 8 0 年的“福建漆画艺术展和“江西、福建漆画联展 ，1 9 8 4 年 的第六届全国美展，1 9 8 6 年中国美术馆的“首届中国漆画展 等一系列展览的 举办，结束了艺术家、评论家、长期以来以传统工艺美术的视角品评漆艺的历史。 从这之后2 0 0 1 年中国美术家协会漆画艺委会的成立，到2 0 0 2 年“厦门首届全国 漆画展 和2 0 0 7 年“厦门国际漆画邀请展 再到2 0 0 9 年的第十一届全国美展， 中国漆画经历了一个大发展的阶段，不同画种、不同艺术主张的画家都参与到漆 画的创作中来，漆画已由原来追求单一的工艺性逐渐转向注重绘画性的方向，创 作和研究呈现多样化的趋势。跨过新世纪大门的中国漆画渐趋成熟，随着各地高 等院校先后开设漆画专业，中国画和西方油画的精神和技法便引入到漆画创作中 来，使漆画的面貌呈现出新时代的内涵和多元化的趋势，得到了观众的普遍接受 和政府的大力支持。尤其是第十一届全国美展，漆画更是以独立画种的姿态进行 展览。在经过严格的评审后，本届漆画展共展出漆画作品2 8 6 件，展出的作品观 念新颖、视野开阔、题材丰富、风格多样，以漆画这种独特的形式反映了国家的 繁荣和时代的进步，体现了人文关怀和社会和谐，基本代表了当代漆画家的认识 和创作水平。今天的漆画家们在努力学习传统漆艺技法的基础上，为追求漆画最 大的表现力，努力进行全方位的开拓，不仅题材内容有向多方向拓展的趋势，而 且艺术表现语言也呈现出多元化，理论研究也取得了一定的进展。脱胎于传统髹 。朱益民肖飞中国漆画艺术的现代审视江西美术出版社2 0 0 41 6 页 5 第2 章中国当代艺术格局中的当代漆画 漆装饰工艺的中国漆画，在保持浓郁东方情调的同时，已初步显现出与当今人们 审美情趣相适应的现代意味。 2 2 中国漆画面临的困境 我们在看到漆画取得巨大进步的同时，也应该看到漆画目前存在的不足之 处。从目前国内漆画的发展情况来看，将漆画与同时期的油画、国画、雕塑及其 它艺术种类作横向比较，就会发现漆画作为当代美术中的一个独立画种，无论是 在题材内容的丰富性选择上，还是形式语言的多样性表现上，无论是在作品表面 的气势氛围方面，还是在作品内在精神内涵方面，都与其它画种有一定的差距。 目前漆画创作尽管有所兴起，但我们难以否认它在整体美术大环境中还处于一个 边缘化的状态。当然原因是多方面的，客观方面主要有漆画的实际操作性比较复 杂，有一套比较严格的制作程序，对环境要求又比较高，有些材料对温度、湿度 都有要求，而且自身材料成本代价昂贵，在加上对人身体的伤害等等就造成了从 事漆画创作的画家相对较少，尤其在生活节奏加快的今天，许多人都不愿意花很 多时间和精力从事漆画的创作。主观方面主要表现为创作队伍自身素质修养还有 待提高，创作的思想观念滞后于其它画种，直接导致作品的题材内容缺少相应的 时代感。抒情性与小品性的作品较多，而关注人的精神生存状态和当下社会热点 问题的作品较少，这与漆画作为一个独立画种的地位很不相称。漆画要有进一步 的发展，就必须摆脱传统保守思想的束缚，在题材内容和表现语言方面引入当代 艺术观念，结合时代精神和人们的当代审美趣味，努力实现漆画更高层面的艺术 追求。 中国现代漆画作为一个新兴的画种，发展的历史又相对较短，也就必然会 存在许多主观和客观方面的问题，这也是新生事物发展的正常现象。但是我们必 须清醒地认识到，在当代艺术发展的大格局中，漆画还处在中国当代主流艺术的 边缘空间，在传统和现代、工艺性与绘画性、大漆与化学漆之间喋喋不休地争论 了几十年也没有太大的作为。而就在这几十年里，中国的艺术界却发生了翻天覆 地的变化，从“8 5 思潮 的登台到“玩世现实主义、政治波普”的出现，再到 装置艺术、行为艺术、观念艺术、影像艺术的流行，各种标新立异的美学观点和 各种新奇独特的绘画，装置、数字媒体等一下子出现在我们的面前，似乎所有的 艺术家整天忙碌的事情就是在努力寻找有别于他人的艺术形式、探索自己的艺术 6 第2 章中国当代艺术格局中的当代漆画 风格。就在这个过程里，漆画却忽视了作为一个独立画种所应该具有的属于自己 的更高的艺术追求和艺术境界，更忽视了漆画是艺术家表达观念意识和人文关怀 的主要功能。中国漆画艺术要有一个质的飞跃，当务之急是要“深入探索当今在 多元文化碰撞下的中国现代漆画，藉此找寻出一条融汇中西、贯穿古今文化与艺 术的发展之路。” 2 3 漆画当代性的现实意义 从古至今的艺术发展史可以清晰地看出，艺术的当代性问题从来都是各个时 代艺术家，评论家们关注的焦点问题，当然漆画界也不例外。这里的“当代性 不单纯是一个时间上的概念，“而是指当下的一种境遇以及艺术家对这种境遇的 价值反应，是指艺术家对当下现实所体验到的深度是否能概括这个时代，成为这 个时代的代表。”圆不难看出“当代性 主要是指艺术在历史发展进程中符合历 史发展进程的那些特性，也可以说是时代性。因为任何一种艺术都有其自身生存 的空气和土壤，不可能脱离时代而独立的存在。“正如美术评判家李小山在“首 届中国漆画学术提名展”研讨会上说的那样：“正确评判漆画在当代艺术平台中 的地位，还得从多元化和多样性这一角度出发，从画种存在的i i 提与可能性 上分析。无疑，漆画在当代艺术中扮演不了重要角色，它仅仅是一道不可缺少的 特色菜。 虽然目前漆画还没有发展成为一个能代表民族精神的成熟画种，但 将自身的发展和体验与时代精神紧密相连应该成为中国漆画家的一种自觉的意 识。所以我们一定要把漆画的创作放在这个整体文化语境的大背景中来思考，放 在国内外当代艺术的发展的大格局中来探索。 现代漆画真正引起艺术评论界的关注，还是近十几年的事。长期以来，在人 们的观念中都习惯于把漆画划归工艺美术的范畴，比如2 0 0 8 年1 0 月在北京民族 文化宫举行的中国传统工艺美术精品大展就把漆画划入工艺美术的范畴，其 中就有乔十光等人的漆画作品展出。虽然从历史的传承角度来看，现代漆画是传 统漆艺的延续，但在创作理念和形式表现上，现代漆画已经与传统漆艺表现出了 根本性的差异。不仅在外观上改变了漆艺的形式，而且还在功能上改变了其实用 性目的，使漆画成为了一种纯粹意义上的艺术创作，成为艺术家充分发挥想象、 o 寇炎中国现代漆画北京大学出版社2 0 0 71 6 8 页 。张承：占中国现代漆画之思考南京艺术学院学报美术与设计版2 0 0 9 第6 期1 7 5 页 同上1 7 4 页 7 术史对漆画艺术的意义寻求，将不再是漆画媒材的问题，也不再是技艺的问题， 而是所谓的有没有当代文化意义的问题。漆画媒材的使用，技艺的高低也只是一 种准入条件，而不再是一种艺术成果，评判漆画的理论依据是漆画家以什么样的 观念从事创作，以什么样的态度对待媒材与技艺，以什么样的手段运用形式以及 所创造的艺术品是否具有时代价值与历史价值。这是个既新颖又凝重的学术性命 题，或许需要几代漆画人共同的努力才能完成。”圆 。张承志中国现代漆画之思考南京艺术学院学报美术与设计版2 0 0 9 年第6 期1 7 4 页 。同上1 7 5 页 8 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 3 1 审美文化的当代构成 进入新的世纪，当代中国审美文化正处在全球范围文化交流的大环境中，伴 随着现代社会的发展朝着工业化和信息化的方向迈进，再加上外来审美文化尤其 是“后现代文化 对中国产生的强势影响，审美文化也趋向了多元、多维的发展。 “高雅文化”与“通俗文化”的界限正日益变得模糊，有时甚至相互转化与渗透， “审美文化各层面的互渗共生，是2 0 世纪9 0 年代以来一个无法回避的客观现实。 就审美主体而言，这种互渗其实同时也意味着当代社会中对审美文化诸层面相对 分立、各种语言现实自有规律和合法性的自我确认，充分尊重多样化，在沟通活 动中获得更大的体验空间和文化功能。艺术的发展处于大的文化系统当中， 不可避免地与文化的各种因素发生着关系。当代社会已经发展到这样一种程度， 以致不仅是艺术而且整个文化生活都渗透了审美，审美文化的多样化必将影响艺 术创作的多元化。当代日常生活和文化娱乐与传统审美之间相互渗透的状况，；常 常集中表现为艺术活动及其产品形态，在今天这些艺术活动和产品早已遍布于日 常生活中，以致日常生活成为泛化的审美活动，无论是读小说、写作、作画、听 音乐和看戏等审美娱乐生活，还是看电视广告、电影大片、商场购物、美容美旅 家居装饰、服装打扮等日常活动，都涉及审美文化，都可称为当代审美文化。在 当代商品社会背景下，在这里把当代审美文化大概分为四种形态：当代主流文化、 当代流行文化、当代精英文化和当代民间文化。其中当代流行文化已经成为现代 商品社会的审美文化中最具影响力最具优势的一种，“当代流行文化在当代精英 文化和民间文化面前表现出一种文化霸权主义，它无可争议地占有分布极广的市 场和数量空前的受众。圆从文化价值的角度看这四种文化没有谁高谁低之分，每 一种文化都可能孕育出优秀作品也可能出现低劣的作品。四种文化形态都在不同 程度上影响了当代中国的美术创作，其中也必然影响着漆画艺术的创作。他们共 同构成了当代漆画创作的审美文化环境，下面分别就每一种文化形态和漆画创作 的关系逐一进行分析说明。 o 王一川新编美学教程复旦大学 j 版社2 0 0 72 4 3 页 。姚文放当代审美文化批判山东文艺i f j 版社1 9 9 91 8 3 页 9 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 3 2 当代主流文化与漆画创作 王- - ) l i 曾给主流文化下的定义是“体现特定时代的群体整合、社会安定与和 睦需要的具有教化功能并占据主流地位的文化，常常直接或间接地传达官方或政 府制定的社会规范、以便教育、整合或感化社会公众、往往可以传达各社会群体 的共同的社会稳定需求。 体现在美术上，当代主流文化最直接的展示就是每 年政府举办的大大小小的各种官方展览，在展览前官方美术机构都要开动员会、 座谈会，筹备会等，给展览从内容到形式都要制定一些严格的要求。比如第十一 届全国美展的指导思想就是：“高举中国特色社会主义伟大旗帜，以邓小平理论 和三个代表重要思想为指导；全面落实科学发展观、贯彻党的文艺方针；坚持中 国美术“熔铸中国气派，塑造国家形象”的基本理念；遵循艺术规律，把握时代 性、学术性、多元性、创新性原则；为推动中国美术事业的大发展、大繁荣、彰 显中国美术的特色优势并在世界美术发展格局中发挥积极作用：为培育民族精 神，建设和谐文化做出新的贡献。2 0 0 9 年9 月2 2 日开幕的全国重大历史题材 美术创作工程就是一个很好的例证。国家组织实施历史题材美术创作工程，目的 在于用艺术的方式来塑造国家和民族的形象，艺术地再现本民族独特的精神气 质，弘扬中华民族爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。从某种意义 上来说，漆画的发展与繁荣离不开主流文化的影响，这几年政府为推动漆画的健 康发展做了不少的工作，出于对漆画的扶持与保护，正是通过政府举办的各种高 规格的漆画展览和研讨会，以及各种有关漆画艺术的 学术团体和研究机构的相继成立，才给漆画的发展提 供了制度上的保障。比如第六届全国美展和第七届全 国美展作者数量和作品质量都远远超出预计，两届全 国美展有力地促进了漆画的普及和发展。漆画这些年 的发展其实并不顺利，很难想象要是没有全国美展、 厦门漆画展等这些展览和的推动与促进的话，漆画的 创作与普及程度肯定不是今天这样喜人的。尽管这些 展览所展出的作品或多或少都迎合 图1 李永清永恒的记忆 了官方的口味与要求，但还是在一定程度上为漆画的繁荣做出了贡献，第十一届 美展荣获金奖的作品永恒的记忆( 图1 ) 可以看得出来，具有主流意识、弘 。王一川新编美学教程复旦大学出版社2 0 0 72 1 8 页 1 0 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 扬主旋律的作品仍然是获奖的对象。 国家不断提出要大力弘扬社会主义核心价值观，推动社会主义文化大发展大 繁荣。随着国家对漆画发展的重视与推动，目前我国漆画创作的队伍比以前有了 很大的改观，很多艺术院校都设立了漆画专业，漆画创作的整体水平有了很大的 提高，新的时代给艺术家提出了新的要求，怎么样在漆画创作中体现社会主义的 核心价值观，就成了摆在许多漆画家面前的问题。有一部分艺术家在积极地实践 着“熔铸中国气派，塑造国家形象 的艺术要求。可见当代主流文化对漆画的创 作影响是积极的、深远的。 3 3 当代流行文化与漆画创作 当代流行文化是当代审美文化中最有影响因而也是最值得关注的层面，以至 于人们所说的当代审美文化往往就是指流行文化。“是指在现代商品社会应运而 生的、以大众传播媒介为载体的、以现代都市大众为主要对象的文化形态。” 满 足了大量市民在日常生活当中获得感官娱乐，这是一种带有浓厚商业味道的、运 用现代技术手段生产出来的文化，包括报t ：t j d , 说、流行音乐、电影电视、西式快 餐、商业广告、电脑网络、手机文化、青年文化等等。尤其是随着数字电视、电 脑网络、手机等新媒介的迅猛发展以及社会进程的加快，我国的当代审美文化正 不断发生着流变，呈现出更为丰富多彩的景观，娱乐文化占领着电视屏幕、网络 文化不停的拓展空间，手机文化正方兴未艾、商业广告铺天盖地、青年文化争夺 着文化空间、同时各种文化形态相互渗透转化，同时也为后现代审美文化的滋生 准备了适宜的土壤。 当代审美文化视野下的美术创作正在走向与大众对话的时代，艺术家、艺术 作品与观众之间的相互认同和互动，成功地铺设了艺术与大众日常生活的文化通 道，日渐改变了艺术的传统职责，并在当代审美文化中实现了现实生活方式向艺 术创作活动的跨越。 当代审美文化的流变对漆画创作产生了深刻的影响，尤其是后现代审美文化 的产生对漆画乃至整个绘画艺术都产生了深刻的影响。首先是人们对艺术审美价 值的重新审视。在汉代，漆工艺是与老百姓日常生活联系多么密切的艺术形式， 可是不知曾几何时，漆艺术与普通老百姓的生活疏远了，被人为设定的距离感、 囝姚文放当代审美文化批判山东文艺h 版社1 9 9 93 页 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 神秘感所隔开，然而如今这条鸿沟正在慢慢消失，漆画正揭开它的神秘面纱走向 人们的普通生活，大量的日常生活内容进入了艺术作品，走进了雄伟的展览馆。 我国的漆画经过几十年的发展，也已经从最初的贵族艺术到今天开始关注日常生 活，走进了人们的视野。其次是人们审美心理的改变，在以前的艺术活动中，人 们的审美心理总是带有浓厚的理性主义色彩。当代审美文化打破了这种单一的心 理格局，肯定了不管什么样的心理判断都没有高低贵贱之分，从感性到理性，从 有意识到潜意识，从正常心理到变态心理，都有理由成为审美心理的一员。为艺 术创作提供了一个多角度的心理背景。目前漆画作品所表现出来的这种创作心理 也是多角度的，多样性的。比如在十一届全国美展中就有理性反映汶川大地震的， 也有感性表现生活情趣的，这说明当今的漆画家们也在慢慢地开始思考和关注我 们生活的时代，表现我们时代的人和事。最后是艺术形式和语言的演变与转型， 从现代到后现代的艺术形式都在经历一波未平一波又起的流变，在解构与重建中 经历着演变，虽然漆画跟油画，国画漫长而又复杂的发展历程无法相提并论，但 是在改革开放后尤其是“8 5 新潮 的冲击下，不仅仅是油画国画在发生变化， 漆画作品的形式也在这样的背景下不断地探索与演变，从单一走向多维，从模式 化走向风格化，走在探索前沿的艺术家有北京的程向君，重庆的陈恩深等，他们 都在自己的风格领域内不断地探索与追寻着。伴随着我们国家经济体制和政治文 化体制的全面转型，我们的艺术形式包括小说、戏剧、电影、绘画都进入了艺术 语言的转型期，陈旧的艺术语言早己丧失了生机和活力，艺术语言需要创新，艺 术在不断地消解自己，同时又在不断地建立起新的语言范式。艺术的生命在于创 新，所有的现代艺术都在面临着如何适应急剧变化的时代需求和科技发展的挑 战。 当代审美文化的变化后面有着深刻的社会心理背景，“社会心理是养育一定 文化现象的母体、土壤，对于当代审美文化的确切把握和透彻理解只有将问题放 在当前社会心理的大背景前加以考察方有可能。删今天的我们刚刚迈入二十一世 纪的大门，而我们的社会还处在一个历史的转型时期，旧的东西已经被破除，而 新的东西还没有建立起来的空白地带。今天真正的真理已经失去了原来的魅力， 理想、信念、信仰已经成为奢侈的名词，享乐主义、攀比心态、时尚风气成为热 门话题。逃避现实、玩味低俗、金钱崇拜、浮躁与焦虑心态在社会盛行。这可以 从许多当今的美术作品看得出来，有表现年轻一代茫然不知所措的，有表现人们 。姚文放当代审美文化批判山东文艺出版社1 9 9 93 7 页 1 2 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 在现代都市繁华面前浮躁不安的，有沉浸在自我欣赏的世界里面的等等。上面逃 避、浮躁、自恋等社会心理的盛行，表明当今人们在精神上正陷入了以前没有过 的困境与迷茫。“当代审美文化正在从生产本位走向消费本位而成为一种消费文 化，正在日益突出娱乐性、休闲性和刺激性而成为一种消遣文化，正在越发倾重 包装效果而成为一种形象文化，正在日益失去深度性而成为一种平面性的视觉文 化，正在日益瞬间化而成为一种“用完即扔”的快餐文化，正在为广告所收买而 一发不可收地成为一种广告文化。在大众文化时代，艺术与大众的距离被拉 近了，人们不仅渴望、期待艺术中的浪漫，更希望在这不完美的世界和混乱的现 实生活当中找到精神的最后依托。 3 犀当代精英文化与漆画创作 当代精英文化是由当今少数文化人创造或欣赏，富有个性化趣味的审美文 化。“精英文化往往是那种富有经典性的审美产品，而从文化旨趣上讲，精英文 化的审美产品往往指向高雅旨趣，精英往往在艺术作品中溶入他们独到的价值判 断、审美趣味和历史使命感，体现着他们对世界和人生的新认识和新感知，也正 ， 一 是这使得精英文化在人们眼中具有无穷的高雅气息和独到的文化内涵。圆中国 画中的文人画是精英文化艺术的典型代表，文人画是中国传统绘画中独具魅力的 一道风景，有着丰富的表现内容和深厚的文化内涵。文人画受传统文化儒释道思 一 “ 想的影响，对形象的描绘更重视以形传神，注重画面意境的表现，对笔墨精神盼 图2陈恩深四月漫步 追求讲究自然和谐，气韵生动。中国当代漆画 需要向文人画学习那种绘画的精品意识 即保持那种强烈的人文特征和个性特征，学习 文人画家们自身高深的文化修养和淡泊名利 的人格魅力，学习文人画对作品意境和画面气 韵的精神追求。 在流行文化充斥着生活方方面面的时代， 真正能把握普通老百姓看不到但更真实、更本 质的东西，还得有赖于维护社会价值体系的精 回姚文放当代审美文化批判山东文艺 版社1 9 9 91 9 页 圆王- ) l i 新编关学教程复旦大学出版社2 0 0 72 1 1 页， 第3 章当代漆画创作的审美文化环境 英意识。“事实证明，有大众就会有精英，精英艺术是永远存在的，正如社会精 英永远存在一样，精英们以其特有的敏锐，在自己的生命活动中酝酿和完成了其 所在时代价值体系的变化，对于世界共同关注的人类事务，艺术家可以从不同的 文化背景出发，给出不同的理解和表达。大众可以不喜欢这类作品，但其创造的 价值是不能回避的。 当前学院艺术往往能体现精英意识，中国漆画艺术要求 得到稳步的发展，其中最大的环境便是做好高等艺术院校的学院漆画教学。如何 推动漆画教学走向艺术高度，提升其艺术品质，成为摆在 当代漆画教学工作者面前的重要课题。应该说当代漆画教 育在高等艺术学院呈现蓬勃发展的态势，依靠各院校和研 究机构雄厚的师资和创作力量，当代漆画也出现了一批高 品位、高质量的精品，如陈恩深的四月漫步( 图2 ) ， 郑频的飘逝的云( 图3 ) ，程向君的佛语等都代表 了学院漆画的精英意识。 3 。5 民间文化与漆画创作 图3 郑频飘逝的云 提起民间文化，有些人认为是低层次的、可有可无的、没什么价值的文化。 提起民间艺术就是剪纸、刺绣、皮影、雕刻等不能登大雅之堂。还有人认为民间 文化艺术太土了，现在是二十一世纪网络信息时代，那些东西已经过时了。但我 们要认识到民间文化是一个民族精神情感的重要载体，是民俗风情的结晶，是老 百姓世世代代相传的文化财富，正所谓只有民族的才是世界的。许多民间文化是 由生活在社会底层的老百姓创造的自娱自乐的通俗文化，与流行文化不同的是， 流行文化主要来自于都市生活背景，而民间文化则主要以广大的城镇乡村为其产 生的背景。民间文化是美术创作取之不竭，用之不尽的丰富源泉，尤其对漆画这 一脱胎于传统漆器纹饰的新型画种来说，更是与具有深厚传统的民间文化有着千 丝万缕的联系。 我国的民间美术历史悠久，底蕴丰富，是我国民族文化艺术的巨大宝库。它 凝