京剧花脸的艺术特点分析与研究.doc

时间抓起来是金子，抓不住就是流水京剧花脸的艺术特点分析与研究京剧花脸的艺术特点分析与研究京剧是我国人民群众非常喜闻乐见的一项传统艺术，具有深厚的发展底蕴和历史。许多京剧经典剧目都来源于历史故事和民间传说，其中蕴含的思想观念和道德意识引起了观众广泛的共鸣。当前，我们正处于振兴和发展京剧艺术的关键时期，如何更好地在继承和传承的基础上进行大胆的艺术创新，是保持京剧艺术生命力和艺术感染力的关键。为此，我们有必要对京剧艺术的不同门类艺术特点进行系统归纳和研究，从中得出规律性的认识和结论。 京剧艺术可以分为五个行当，即生、旦、净、末、丑。有趣的是，这五个行当的命名方式都是反其道而行之。例如生的角色一般都是非常成熟的男性，却用了这个年轻稚嫩的名字。净俗称就是大花脸，演员在表演的过程中满脸都涂满油彩，却要形容他干干净净。净是京剧表演过程中非常重要的类型角色，其主要艺术特点体现在以下几方面。 1 京剧花脸的主要艺术特点分析 京剧花脸主要可以分为铜锤花脸和架子花脸两种主要类型。下面，笔者将就花脸的主要艺术特点进行归纳和分析。 第一，京剧花脸具有非常明显的类型化特点。在传统京剧剧目中，人物塑造都有非常明显的类型化特点，花脸更是非常突出。一般来说，花脸都用于塑造一些外貌性格等特点不同于常人的男性人物形象，例如张飞、李逵、孟良等等。观众通过现场看到花脸的扮相便能够很快地得知人物的大致性格特点。 许多花脸人物形象都有非常有特点的外貌、扮相和语言。例如很多舞台上著名的花脸人物外貌形象都是非常高大，张飞身高八尺，李逵黑熊一般粗身肉，程咬金也是身高八尺、虎体龙腰，非常符合所塑造人物的内在性格特点。从服饰装扮上来看，花脸人物的服装以黑色等深色系为主，手持的兵器道具也都是重型武器，整体给观众的感觉是非常威武和勇猛。 第二，不同类型的花脸表演方式不同。在花脸行当中，铜锤花脸主要负责唱念，而架子花脸则主要负责做打和念白等等1。相比于铜锤花脸，架子花脸的戏份非常重，演员在表演的过程中需要加倍着力，而且架子花脸的舞蹈动作多，动作幅度夸张，深受观众的喜爱。从京剧各个行当的总体戏份来看，花脸一般都属于陪衬的角色，整体戏份不多，但是架子花脸却因为独特的表演形式倍受观众的关注。 第三，花脸具有贴近现实生活的鲜明艺术特点。舞台上的花脸之所以受到观众的广泛喜爱，除了表演生动以外，还因为花脸人物的性格特点非常贴近于现实生活和劳动人民。很多花脸的人物形象自身都具有坚韧、勇敢、真诚的艺术特点，而且他们还展现出诙谐和天真的品格，符合人民群众吃苦耐劳的品质和对美好生活孜孜不倦的追求，因此花脸人物形象才能够在舞台上具有长盛不衰的艺术魅力。 第四，花脸人物的性格具有高度的相似性。京剧舞台上的花脸人物性格非常接近，这就导致了他们的行为、言语、兴趣爱好等方面高度接近。一般来说，花脸人物的性格较为粗豪，言语上多用俗语甚至粗话，例如张飞自称燕人张翼德，而孟良等人自称为爷2，充分体现他们草莽英雄的形象。此外这些人物大都非常易怒，经常会被他人的言语激怒而暴跳如雷，而怒戏正是花脸演员表演艺术水平的重要体现。这些人物大都喜好饮酒，追求自由自在、无拘无束的生活。正是在这个过程中，他们往往会做出一些让观众认为非常可爱而又令人啼笑皆非的事情，程咬金月下追秦王，李逵怒砍梁山寨旗，让观众在感叹他们鲁莽的同时，又能深切地感受到他们身上所蕴含的真挚和执着。正是因为这些人物都有着相似的性格特点，特别是性格缺陷，观众才会觉得他们更加真实，更容易被接受。 2 花脸人物形象更加容易被观众理解和接受的主要原因 下面，我们再来具体分析花脸人物形象更加容易被观众认可和接受的主要原因，以此来作为提高花脸人物塑造水平的参考。 第一，花脸人物大都出身于草莽之中，更加具有贫民化色彩。在京剧艺术诞生至今，人民群众始终是最为忠实和广泛的观众群体。很多劳动群众都出身贫寒，没有多少文化知识，他们看到舞台上的花脸形象出身于草莽，不通文墨却又向往自由生活，性格豪爽直率，敢爱敢恨便更加容易从内心深处接受这些人物，将他们看作是与自身经历类似的同命相连的人物，因此这些人物形象才能被观众广泛接受。 第二，花脸人物身上的反抗精神是人民群众的精神寄托。长期以来，人民群众一直生活在社会的最底层，受到封建统治阶级的残酷欺凌和压榨，也充满了对社会现实的不满和反抗意识，但是受到社会现实的制约，他们往往有苦难言，无力直接对抗这些欺凌和压迫。很多出现在京剧舞台上的花脸人物都有着非常强烈的反抗精神，敢于和恶势力直接对抗，惩恶扬善，大快人心。观众在看到他们表演的过程中，反抗压迫的精神寄托得到了极大满足，也得到了极大的心理慰藉。 第三，花脸人物的忠义观念符合人民群众的道德观。京剧舞台上的花脸人物大都忠肝义胆，对领袖绝对服从，为人仗义。这些可贵的精神品质非常符合劳动人民的道德观，也能够被中国传统社会所广泛接受。 对于我国