古建筑名词解释.doc

_古建筑名词解释二画丁头栱 位于梁下的半截栱。原由串枋出头部分作成，后成为梁头下的装饰。八架椽 宋代房屋进深以椽数呼之，八架椽即八椽之深。清代则以檩数称呼，“九檩”即宋之八架椽。九脊屋顶 即歇山顶。用于殿阁则称九脊殿，用于亭榭、厅堂则称厦两头造。九踩斗栱 清式斗栱按出挑数称呼。里外出一跳称为三踩斗栱，出两跳称为五踩斗栱，出三跳称为七踩斗栱，出四跳称为九踩斗栱。 牌坊斗栱最多可多至十一踩三画叉手 脊桁两侧的斜杆，用以固持脊膞，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐、宋、元、明的建筑上。上昂 昂有两种：上昂和下昂。上昂用于室内支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下得名。门屋 指宫殿、庙宇、宅邸中单独成栋的屋宇，有一间、三间、五间。等，明清北京故宫太和门为九间，等级最高。山花蕉叶 用于佛塔、佛龛、经柜等顶部的叶状装饰纹样三朝五门 东汉郑玄注礼记.玉藻曰：“天子诸侯皆三朝”。又注礼记。明堂位曰：“天子五门，皋、库、雉、应、路”、“诸 侯三门”。这就是三朝五门的来历。三朝的称谓随时代而变，古称“外朝、治朝、燕朝”，唐称“大朝、常参、入鎶”， 宋称“大朝、常参、六参及朔望参”。即大规模礼仪性朝会；日常议政朝会；定期朝会三种。四画斗子蜀柱 即在短柱上加一斗，唐宋时常作为一种简洁的支撑体用于木、石栏板上或木构架的补间铺作上。唐时还常用人字形撑木，上加一斗作补间，今人称人字栱。五土五谷 五土指东南西北中五方之土；五谷指稻黍稷麦菽五种谷物分心槽 是分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门。月牙城 明清帝陵宝城和方城之间有一个小院称月牙城，俗称“哑巴院”。正对方城所筑之墙称为月牙墙。或称小院为“哑吧院”，而正对方城之墙为“月牙城”。五音姓利 唐宋间流行的一种风水术。将天下所有姓氏归属宫商角徵羽五音，行事凶吉，都依其所定之法为据。方城明楼 明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。此式始于安徽凤阳明皇陵。皇陵有内外三重陵墙，中间一道陵墙四门如城楼，分别称东西南北明楼，及至明孝陵，仅有一座明楼。以后明清帝陵均大致沿袭孝陵方城明楼形制。月梁 天花下面的明栿。为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明代以后南方建筑尚保留此法，北方已不用天宫楼阁 用小比例尺制作宫殿楼阁木模型，置于藻井、经柜及佛龛之上，以象征神佛之居，多见于宋、辽、金、明的佛殿中。勾阑 即木制、石制的栏干，多见于宋、辽、金、明的佛殿中乌头门 两门柱上架一横木，设双开门，门扇上部安直棂，可透视门内外。横木上常安日月板。此门用于官邸之前。五画石几筵 明清帝王陵墓内明楼前所列石刻香炉一、花瓶二、烛台二共五件，立于石台之上，称为石五供，象征对死者祭奠崇敬之情。冬瓜梁 断面为圆形的梁和额枋两端圆混，如冬瓜状者，多见于赣皖一带。平坐 高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出，以利于登临眺望，此结构层称为平坐。四阿屋顶 即四面坡的庑殿顶，宋代称四阿顶，或称五脊殿。正贴、边贴 “贴”是指一榀木架，含柱、枋、梁等构件，是营造法原及江南一带术语。正贴为明间木架，边贴为山面木架。平梁 宋式建筑位于脊槫下的梁，长二椽。生起 屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2-12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。屋脊也因此而用生头木将脊槫的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。其他各槫的生头木则使屋面形成双曲面。清代建筑无角柱生起。平棋 唐宋时使用的大方格天花，格内贴络木雕华饰，并绘彩画。平暗 唐宋时使用的一种小方格天花，规格较大方格平棋稍低，一般不做华丽的彩画。四铺、四铺作 宋代斗栱出一跳称为四铺作。从下而上，依次有栌斗、华栱、耍头、衬方头，共四层，故称四铺作。五铺作则多一层下昂或华栱，共五层，出两跳。六铺作、七铺作、八铺作依次类推。瓜楞柱 采用拼邦法加粗柱子，柱身成瓜楞状，近人呼之为瓜楞柱。一般用八根小圆木拼于中间圆木上，成八楞形。石柱也有枋木柱作瓜楞形者，如江苏苏州罗汉院大殿石柱六画当心间 “心”即中心。“当心间”、“心间”即建筑物的中间一间。羊马城 城墙与城濠之间所筑的小墙，高5尺，厚6尺，上立雉堞，去城墙约6丈，是城墙的外围防卫设施。五代后唐时成都罗城外曾筑羊马城。讹角斗 即方斗，四角内凹成海棠纹状。华栱 宋式斗栱上外跳之栱。托脚 宋代建筑上个槫均用斜杆支撑固持。其中支撑脊槫的斜杆称为叉手，其余称托脚。七画间 中国古代木架建筑把相邻两榀屋架之间的空间称为“间”，房屋的进深则以“架”数或椽数来表述。抄 宋代斗栱出一跳华栱称为“一抄”，或“出一卷头”。出二跳华栱称为两抄，或出两卷头。“抄”或写作“杪”，是因营造法式传抄版本不同所致。两厦 即两坡的悬山顶，宋时称两厦或“两下”、“不厦两头造”。灵寝门 明代帝陵明楼下有灵寝门，是陵区寝宫的门；或谓区划陵殿与方城明楼间的内红门，即灵寝门。卤簿 以大盾为前导兵器旗杖队伍，始于秦汉。历代天子、后妃、王公大臣均有不同规格的卤簿八画刹 佛塔顶上所立之柱及相轮、宝盖等附属物，统称为刹。原为佛祖墓顶之伞盖，示尊崇之意，至中国则安于塔顶。佛寺、佛塔也可别称为刹衬方头 宋式斗栱最上一层出跳之木，在耍头之上，用以拉固撩檐枋及平棋枋。清式称为撑头木，上承桁椀卷杀 宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观，称为卷杀。卷有圆弧之意，杀有砍削之意。明栿 与草栿相对而言，指天花以下的梁。宋代明栿常做月梁式，以增加美感。乳栿 两步架的梁，宋称乳栿，清称双步梁驼峰 梁上垫木，用之承托上面的梁头，其状如驼峰。明堂 古代帝王所建最隆重的建筑物，用作朝会诸侯、发布政令、秋季大享祭天，并配祀祖宗侧脚 把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。由于此法给施工带来许多麻烦，所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等办法来保持木构架的稳定性。抱厦 即在主建筑之一侧突出一间（或三间）庙谥石碑 今通称明楼碑或圣号碑，即明代帝陵中方城上的明楼中置一石碑、仅刻所葬皇帝死后谥号，并无其他碑文。驻跸处 古制天子出入警跸清道，禁人通行，故其留止之地称为驻跸处金厢斗底槽 宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。九画栌斗 一组斗栱最下面的构件，或称大斗、坐斗神主 木制牌位，上书死者或神只名号，供于庙堂内耍头 斗栱衬方头下所用出挑木料，称为耍头木。清式称蚂蚱头柱头枋 檐柱或内柱中心线上，用于联结各朵斗栱的枋料，称为柱头枋。清式称正心枋。在里跳或外跳栱上的联系枋料则称罗汉枋转轮藏 庋藏佛教经书于八角形经柜中，柜中心有轴，上支于梁架，下承于地面，推之可转动。佛教徒认为转动此柜可获得和念经同样的功德。经柜装修华美，顶上常饰以天宫楼阁，并专建一殿，以容此经柜，称为转轮藏殿。顺栿串 宋代建筑中沿横断面方向之串枋，与梁栿方向上下相合草栿 在天花上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，故称草栿，是和天花下的明栿相对而言穿插枋（挑尖随梁） 明清建筑在檐柱与老檐柱之间，用枋料加以串联，提高了木构架的稳定性，又在内柱之间用枋料加以联结故称为随梁枋神厨神庖 即坛庙陵墓等祭祀时用作宰牲及准备祭品的场所。十画鸱尾 汉至宋宫殿屋脊两端的饰物，汉时方士称，天上有鱼尾星，以其形置于屋上可防火灾，逐有鱼尾形脊饰。唐时鸱尾无首，宋时有首有吻，明清时鱼尾形仅在南方建筑中存在，官式建筑已演变为兽吻栿f 1.房梁。 2.即榨。挤压出物体汁液的器具。十一画副阶周匝 塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝黄肠题凑 汉代帝王墓用短方木叠成椁墙，墙内置棺椁，短方木端部均指向棺椁廊院 用廊子联成的院落。六朝至唐，宫殿、庙宇、宅邸常在主屋与门屋间的两侧用廊子联成廊院，园林中常见不规则的廊院廊屋 主屋前两侧通长的东西两庑带有前廊，宋代称为廊屋。宋明常用廊屋围成封闭院落，而唐则多用走廊形走廊院梭柱 柱子上下两端（或仅上端）收小，如梭形，六朝至宋官式建筑上见之，明代仍见于江南民间建筑。戳幕枋 位于大檐额下串联角柱与檐柱的枋料。因大檐额仅搁置于柱头上，故需用绰幕枋把檐柱联结起来，以增加其稳定性。绰幕枋向内止于心间的补间铺作上，出头作成蝉肚形，以后演变为明清雀替形式雀替 是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。雀替是中国建筑中的特殊名称, 安置于梁或阑额与柱交接处承托梁枋的木构件，可以缩短梁枋的净跨距离。也用在柱间的落挂下，或为纯装饰性构件。在一定程度上，增加梁头抗剪能力或减少梁枋间的跨距。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。雀替的制式成熟较晚，虽于北魏期间已具雏形，但直至明代才被广为应用，并且在构图上得到不断的发展，至清时即成为一种风格独特的构件。其形好似双翼附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。明清以来，雀替的雕刻装饰效果日渐突出，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。十二画堞 城墙上向外一侧所设墙垛。战时可抵挡敌人矢石攻击，从孔隙中则可向敌人射箭发炮。城墙向内一侧则设矮墙，防止人马下坠。插栱 插入柱中之半栱，一般位于檐柱上，用以承托出檐。戟门 天子宫殿、太庙、诸州府官署、文庙、武庙大门内均可列棨戟，以示威仪，但戟数多寡有差，如宋代宫门、太庙门为24，开封府，大都督府为14。凡列戟之门均可称为戟门铺作 狭义说是斗栱；广义说是指斗栱所在的结构层。唐宋建筑斗栱所在的铺作结构层对木构架的稳定性起着重要作用厦两头 宋代歇山建筑有两种称谓：在殿阁称“九脊殿”，非殿阁称厦两头造普拍枋 宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，犹如一道腰箍梁介于柱子与斗栱之间，既起拉结木构架作用，又可与阑额共同承载补间铺作。明清称为平板枋阑额 联络檐柱（副阶柱），上承补间铺作的枋料。清代称额枋。如位于室内柱头上，则称内额，若于阑额下，再加一层枋料，则称由额。如不穿入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称为檐额，檐额下用绰幕枋承托十三画缝 凡中心线均称缝，如柱列的中心线称为柱缝，槫断面的垂直方向中心线称为槫缝，转角铺作上的斜栱斜昂称之为“斜出跳一缝”阙 宫殿、陵墓、官衙大门前两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故称门阙。天子用三出阙（即每侧用三层阙体组成），诸侯用而出阙。木质 木柱之下用扁圆形横纹木料作垫块，以阻隔地面水分上升。最早的木质建于五代华林寺大殿，宋明普遍用之。叠瓦脊 宋代屋脊用瓦层层压叠而成，顶部覆一筒瓦，与元代以后用分段烧制的空心通脊不同。建筑物高大，脊也相应提高，用的脊瓦层数也多。殿身 宋代建筑中重檐建筑的概念是有殿身外面包一圈外廊（称之为副阶周匝）。殿身是相对于副阶而言，指上檐所盖的那一部分空间。假如殿身7间，加副阶周匝，古代文献记录有时称此殿为9间，有时称7间溜金斗栱 由外檐有昂而室内无天花的斗栱发展而来，有很强的装饰效果。盛行于明清二代不用天花的殿宇内错银兆域图 在铜版上用镀银法画的陵区平面图叠涩 以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑的出檐，或须弥座束腰上下枋的出跳。腰檐 塔与楼阁平坐下之屋檐十四画槏柱 窗旁的柱，或用于分隔板壁、墙面的柱，属小木作，不承重。十五画槽 宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内用一系列柱子与斗栱划分空间的方式，也指该柱列与斗栱所在的轴线。营造法式载有殿阁分槽平面图4种：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽撩檐枋 宋代斗栱外端用以承托屋檐的枋料。此枋荷载大，故断面高度为其他枋的1倍。如用圆料，则称撩风槫，其下以小枋料或替木托之。撑拱 “撑工”怀疑是“撑拱”笔误。 撑拱是中国古典建筑构件的专业术语，又称“雀替”，撑拱在江南某些地方俗称为“牛腿”，北方地区又叫“马腿”，是明清古建筑中的上檐柱与横梁之间的撑木。撑拱是在檐柱外侧用以支撑挑檐檩或挑檐枋的斜撑构件，其上部是由柱子伸出的挑枋承托挑檐檩或挑檐枋。主要起支撑建筑外挑木、檐与檩之间承受力的作用，使外挑的屋檐达到遮风避雨的效果，又能将其重力传到檐柱，使其更加稳固。 撑拱在数百年的历史长河中，也出现了形状造型和艺术风格的演变。明初期撑拱仅仅是一根较细窄的能够支撑斜木的棍、杆形状，只在棍、杆上稍微雕凿一些竹节、花鸟、松树之类非常