（比较文学与世界文学专业论文）展示灵魂的戏剧（论奥尼尔中期剧作的表现主义手法）.pdf

谚蹇燕禾孛期臻捧的褒壤主义手洼 展；j 专灵魂的戏剧 论爽燕零孛麓瓣箨鹣表瑗变义竽法 中文摘要 咒金奥尼尔( 1 8 8 8 一1 9 5 3 是美国现代著名戏剧家。一直以来函内外的文 学兜戏剧史都把奥尼尔归为袭税主义的代表人。关于对奥尼尔表现主义戏剧的研 究，谬论葬一般集孛在毛猿靼璩耘塞辑部主要铭熬上，也只楚就终品两 论佟龋。本文努冀扶樊是尔与袋瑗主义兹关系出发，循着嶷尼尔走上袋现主义翅 作的道路，来阐释他表现主义戏剧的特点，从他中期的表现主义戏剧创作实践中 归纳出他的表现擞义手法与众不同的特色，以及这些表现警法对揭示主题的意义 褒终建。 其实奥尼尔的戏剧饿作风格是多样的，并不能把他革纯的归蓟莱个文学流派 中。嶷尼尔和表现童义的关系也不是简单的用一句他是袭现主义的代袭人就可以 概撬的。表现主义作为一种文学运动出现农德国兴盛于欧洲，并很快镄声噩迹。 爽懋零并不是妻接接受懿德嚣鹣表瑗主义爨谂，缝戏裁串豹表瑗主义风络的形残 是多种因素影响的结果。主要脊三个方面：非理性主义哲学思潮、斯特林堡的戏 剧和荧国的小剧场运动。 魄正是困为受愿尔豹表瑰主义嚣欧洲的袭现主义有罄不阕豹形残避程，因此 迄体壤出鑫骞静特点。谴的表瑗圭义是植穰予入戆生活鹣税实，表凌酌怒入心灵 盼真实。并不是为袭现而表现，不是卖弄技巧，所以他的淡现主义不套绐人不真 实度嶷感和荒诞感。他的一切滚现手段与技巧都是为了反映八的潜在情绪、揭示 久囊蹙心灵豹秘鬻粒a 灵魂涤懿瓣瘥羞。奥嫩零熬戏裁黪淡现主义疑猿鬃孛在毽 的创作中麓，郾2 0 年代一批爽验戏剧的创作。在这个时鬻他的戏尉火囊弓 迸了 欧洲新的表现手殿，与此同时 呶趸是对传统警法进行了大胆的创新，面舆的运用， 富有麓奏感的声响，意识流似静独自和象征性的布景是奥尼尔表现主义戏剧的突 鑫黪轰。逶过这麓手段载运矮，戏裂瑟圭莛褥劐了更深刻淡瑗与撬示。 这些手法的邋用为美国尉熔注入了新的活力与生桃，媳使的美国戏剧能追赶 上欧洲的步伐。它的意义还在于拓宽了戏剧袭演的功熊，使戏剧也能同熊他文学 形式榉展示人静潜意识，将入的内在心理釉情绪透过袭演步 纯出来。嶷尾尔表 袋寰义戏释懿翻豫建戏裁受上不忽略静耀，德继承了希黯戏鼷移莎士魄亚戏 尉中的许多优秀成果，尤其是对古已有之的溅剧技巧加以改造，使之焕发出新的 魅力i 更符合揭示现代戏剧主题的需要。无论是在戏剧主题上还是戏剧寝现技巧 上郝瓣爻焘整裁掺家产生了基大约影薅。 关键词：尤金嶷尼尔表现擞义戏剧浅现主义手法 论奥尼尔中期剧作的袭现主义手法 e x p r e s s i o n i s t i ct e c h n i q u e si nm e t a p h a s ep l a y s o fe u g e n eo n e 滋 a b s t r a c t e u g e n eo n e i l l ( 1 s s s - 1 9 5 3 ) , aw e l l - k n o w nm o d e r np l a y w r i g h ti na m e r i c a , h a s b e e ne o n s i & r e da s 粼e x p r e s s i o n i s tr e p r e s e n t a t i v ei nt h eh i s t o r yo fl i t e r a t u r ea n d d r a m ab o t h 鞋h o m ea n da b r o a d 。w h e ni tc o m e st ot h es t u d i e so fh i se x p r e s s i o n i s t d r a m a s , t h ec r i t i c sc o m m o n l y 。f o c u s 也斑a t t e n t i o no nt h et w om a i nw o r k s , 叮h e e m p e r o rj o n e s ”( 1 9 2 0 ) a n d 叮h c 琢l i r ya p e ”( 1 9 2 2 ) ，a n a l y s i n gt h e ma st h e ys t a n d t h 4i st h e s i si n t e n d st oi n t e r p r e th i sd r a m a sc h a r a c t e r i s t i e , s t a r t i n gf r o mt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e no n e i l la n de x p r e s s i o n i s m ，f o l l o w i n gh i sa c c e s st oh i sc r e a t i o n ， r a e a n w h i l e , s u d lu pl a i s 鞠a i q u et 臻d m i q t = so nt h eb a s i so fh i sm i d d l ec r e a t i o na n dt h e t e c h n i q u e s s i s m f i c m o 端a n df u n c t i o n st oc o n v e yt h et h e m e 。 a sam a t t e ro ff a c t , 0 n e i l lc a n n o ts i m p l yb ea t t r i b u t e dt os o m el i t e r a t u r es c h o o l d u et ov a r i e t yi ns t y l eo fh i sc z e a t i o n , n o rc a nh et oe x p r e s s i o n i s tr e p r e s e n t a t i v e a sa l i t e r a t u r em o v e m e n t , e x p r e s s i o n i s mb u d d e di ng e r m a n y , f l o u r i s h e di ne u r o p eb u t v e r ys o o nv a n i s h e d n o th a v i n gb e e na c c e s s i b l et oe x p r e s s i o n i s mi ng e r m a n y , 0 n e i l l , i n f l u e n c e db yv a r i o u sf a c t o r s , f o r m e d h i ss t y l ei nh i sd r r f f l ac r e a t i o n t h e t h r e em a i nf a c t o r sm a i n l yi n c l u d e ：m o d e mp h i l o s o p h ya n dp s y c h o l o g y , s t r i n d b e r g s d r a m aa n dl i t t l et h e a t r e sm o v e m e n ti na m e r i c a j u s tb e c a u s eh ed i f f e r sf r o me u r o p e a ne x p r e s s i o n i s mi nt h ep r o m so ff o r m a t i o n ， 0 n e i l le m b o d i e sh i sc h a r a c t e r i s t i c so fh i so w nb yr o o t i n gi np e o p l e sr e a l i s t i cl i f et o p e n e t r a t ep e o p l e s t r u es o u lr a t h e rt h a ns h o wo f fh i st e c h n i q u e s 。t h e r e f o r eh i s e x p r d s s i o n i s md i s p l a y sw i t hn oa b s u r d i t yo ru n r e a l i t y , a tt h es a l x l et i m ea 1 1h i sm e a n s a n dt e c h n i q u e sa r ee m p l o y e dt or e f l e c th u m a nl a t e n te m o t i o n s ，e x p o s eh u m a ns o u l s e c r e t sa n dp a i n s 缸t h eb o t t o mo ft h e i rs o u l h i se x p r e s s i o n i s ts t y l ei nd r a m af a i l s0 1 1 h i sm i d d l ep e r i o do fc r e a t i o n t h a ti st os a y , e x p e r i m e n t a la n de m o t i o n a l l yp r o b i n g d r a m a st h r o u g h o u tt h e1 9 2 0 s ，i nw h i c ha n dw h e nh ei n t r o d u c e dn u m e r o u sn e wm e a n s a n dt e c h n i q u e sf r o me u r o p ei nh i sc r e a t i o na n db o l d l yi n n o v a t e du p o nt r a d i t i o n a lo n e s ， t ob em o r ee x a c t ，h i ss t r i k i n gf e a t u r e sa r ea sf o l l o w s ，t h a ti s ，m a s k s ，s o u n d sf u l lo f r h y t h m ， s t r e a m o f - c o n s c i o u s n e s s l i k em o n o l o g u e s ，s y m b o l i s t i cs c e n e s d c p e n d i n gu p o nt h ea b o v et e c h n i q u e s ，o n e i l lf 1 1 r t h e rd i s p l a y sa n de x p o s e st h e d r a m a s t h e m e , n et e c h n i q u e sb r i n ga m e r i c a nt h e a t e rw i t hg r e a tv i g o u ra n dv i t a l i t y , m a k i n ga m e r i c ac a t c hu pw i t he u r o p ei nt h e a t e r t h e ya l s os i g n i f yt ob r o a d e nt h e a t e r p e r r o r m 鼬c e , e n a b l ei tt or e v e a lh u m a ns u b c o n s e i o u s n e s , d i s p l a yh u m a ni n n e rh e a r t , p s y c h o l o g i c a l l ya n de m o t i o n a l l y j u s tl i k e at a c h ei nd r a m ah i s t o r y , o n e i uh a s i n h e r i t e dm a n yf r u i t sf r o ma n c i e n tg r e e ka n ds h a k e s p e a r e ，e s p e c i a l l yh ei n n o v a t e d u p o nl o n g - e x i s t e da n c i e n tt e c h n i q u e s ，e n d o w e dt h ed r a m aw i t hc h a r m ，m a k i n gi tm o r e 2 笙墨照笙! 塑墅垄鳖塞鎏圭墨至堕 s u i t a b l et or e v e a lt h em o d e mt h e m e a n y w a y , 0 n e i l lh a sp r o d u c e da ni n l l n e n s c i n f l u e n c eu p o n 也el a t e rp l a y w r i g h t sb o t hi nd r a m a s 啦e 融ea n di np e r f o r m a n c ea s w e l l k e yw o r d s ：e u g e n e0 n e i l l e x p r e s s i o n i s m d r a m a e x p r e s s i o n i s t i ct e c h n i q u e s 3 谂类整黎中藉副律鹊裹璇主义手法 展示灵魂的戏剧 论爨怒容孛蘩尉捧熬表瑷圭义等法 第一章霉 害 党金奥尼尔( 1 9 裙一1 9 3 5 ) 是美国现代著名剧作家。他曾先后四次获得普 剩策溅剧奖，在甍灏戏剧史上事有崇高的地做，尤其是1 9 3 6 年诺贝尔凝的获得， 避一步礁立了健在邋际上熬声誉。入织黎缝为“美国第一浚戆裁终家”“世要 属l 坛羽一位主要尉作家”美嚣戏剧史家巴纳镰海威特贾蹩骄傲静捂漱：“随着 尤金奥尼尔的问t 鼗，美国戏剧进入了成熟时代。美国人樽也不必向外因去寻求 当代最优秀的作品了，本国的作品完全可以和欧洲所能掇供的最好作晶媲美”。1 炎整容秉羞严藏夔龟4 薅态发一生翅终了5 e 多令鬟零。这些尉奉爱浚了二 世纪荚国入的生活与思想，迷辩与追求，揭豕了他们丰富而深刻的内心墩界，向 人们展示了一幅生动的现代美豳生活图景。舆忍尔在创作中还对各种艺术风格和 漉派傲了广泛的实践帮探索。这一实践和探索使奥忍尔豹 誉品呈现出韦塞多姿豹 嚣簸，璃拜雩也大大丰富了戏裁慧零戆表嚣手法，扩大了戏粼艺本酶表袋藏围，镬 戏剧成为探索人的内心世界、表现现代人复杂的心理活动的一个重要乎段，为后 人开辟了新的道路。 爽恁尔兹戏剥创终大致可以分为三个对期，1 9 2 0 年 奠瓣是奥尼容对戏羧艺术 静扔探籁，主要是袭现航海生灞鹃现实主义俸赭。在这些传品中大多熬海洋为鹜 景，撒写航海生涯的艰辛，塑漶备具个性的海员群像，表现作者对大海的迷恋与 诅咒j 反映出作糟理想( 大海) 岛现实( 土地) 的对立。1 9 2 1 年至1 9 3 4 筇是奥尼 尔戆翱俘中蘩， 亟怒毽艺寒手法麴实验羯。像鼹各穆艺术浚派农表现方法逶孬了 广泛的实践和探索，在技巧方谢弓f 进了种种窳验性的手法一面具、音响、语言、 布景；在主题方面，表现了他对个人生活和缀历的更深刻理解，还把目光投向了 更具潦广意义的美国社会和人类心灵世界。其中他在表现童义戏剥创僚方嚣取得 豹戎蘸楚最夸久骧嚣兹。1 9 3 4 颦麓1 9 4 6 年怒德兹霞| 终浚麓，在这一簿麓类屋客 的戏剧创作又回刹筠实风格上来了。虽然他摒弃了中期复杂多变的表现技巧，但 在表现人物心理，揭示人物内心冲突这些方嘲却比以前更成熟，达到了炉火纯青 豹壤域： 本文主要藏爽惩象中麓静袭瑷主义戏藏滋行翻据，觚蕊援出类尼尔袋蜣主义 戏剧的特点。目前圜内外对奥尼尔的研究，绝犬多数是以对内容的理解嗣分析为 起点和强标的，对其制作中的表现形式或艺术手段的究，则相对较少。对奥尼尔 转日l 自现代美国戏剧史4 6 页 4 融奥尼尔中期剃作的表现主义手法 的研究始于2 0 世纪2 0 年代，即他第次获普利策文学奖。此后，戏剧评论界和 学术界对他评论和研究就不曾问断过。在国外对奥尼尔研究是比较全面和充分 瓣，可分为总体研究和专联研究。总体研究一般是以时闽为顺序以他解生活经历 为背景，沿蓑饱麓剑 享孰逐分亳厅缝 乍品的内容和形式。这方面的豢纛要蘸有籍拉 维斯伯加德的时代的轮廓( 19 7 2 ) 、弗吉尼亚弗洛伊德一种新的评价 f 1 9 8 8 ) 等。专题研究方面涉及到他的心理剧、他的宗教信仰、他的戏剧表现技巧、 能耐美国毒会中黑a 阀题秘移民生活的关注、蕞近出城静还畜戆戏裂中浆体现戆 妇女观等，还有的就是对德菜都作品的具体分析。这魑主要是以论文的形式发表 的，也有编辑成论文集的。最近的论文絮是剑桥大学出版社出版的尤金奥尼 尔。 在孛国戆对奚趸尔懿译分始予三年我，最初贪绥兹终鑫熬楚专寿成、钱歌 川等人，翻译了他的七个独幕剧。而且在3 0 年代的北平奥尼尔的溅剧就得以上 演。国内真正对奥尼尔的研究开始于8 0 年代。研究内容主要集中谯三个方面： 蚀作品的悲剧主题、他作黼中体现出来的东方思想和德的表现主义戏剧。从8 0 每f 莛鑫瑰一鏊研究奥麓尔麴专家学者，其中有已经手簪吉静廖可兑先生，还有出 东大学的郭继德教授，上海外国语大学的汪义群教授，他们不仅翻译了大量奥尼 尔的剧作，还长期从事奥尼尔戏剧的研究。在他们的努力下1 9 8 5 年成立了奥尼 尔疆究中心，扶1 9 8 7 年开始到理在学术器基本每年裙召开奥是尔戏到磷讨会。 嚣此在我国敷裔越来越多的学者和戏副工作者和爱好者关注奥尼尔的研究，到嗣 前为止我国已经有石部关于舆尼尔戏剧研究的论文集出版。论文集中的论文有关 予奥尼尔戏剧在中国的演出情况的，有关于研究他的戏剧观的，有对具体剧作的 分毒厅蘸，有对豫戏副表囊风终和表瑗手滚磷究弱。在凝瘛对葵星尔戏蘩l 越佟主戆 的研究是比较充分的，对他的表现主义戏剧也是大部分研究者关注的重点。最近 奥尼尔戏剧的语言、奥尼尔戏剧中的女性形象、奥尼尔戏剧的表现技巧，奥尼尔 戏剧对中固戏剧的影响都怒瀚兴起的研究方向。 奉论文拟觚奚霓尔与表现主义的关系出发，德蓍奥尼尔走上表现主义剖襻静 道路，来闸释他表现主义戏剧的特点，从他中期的表现主义戏剧创作实践中归纳 出他的表现主义手法与众爿i 同的特色，以及这些表现手法对揭示主题的意义和作 照。 谂类撼拳中鹚鹾作的表凝主义手法 第二章奥尼尔与表现主义 翻并任侮一本文擎变，只蘧谈赘类怒容戆藏苓可靛不掇毪酶表凌未义戏嗣翻 作，撼至有的干脆把他列为表现主义剧作家。同样谈到表现主义，尤其鼹表现主 义戏剧就无法绕歼嶷尼尔，他被列为表现主义戏剧的代袭人物之一。实黼上奥尼 蠡是一个截终最穆多撵戆戏捌慧寒家，建静弦熬风据具有鞠霞妻孽羧段性，总体说 来前麓精后麓的剜作瑷现实圭义作品屠多，中期的戳表瑰藏义成分屡多。其实严 格说泉，这样的划分只是为了便予我们在整体上把握作家盼刨作风格，就居q 作家 的每个单部俘晶蕊意，都不存在完全意义上的现实主义或卷表现主义，尤其是在 爽趸攀裁俸豹孛盛鬃，夔藿绝翅偿技艺豹嚣憝菠蘩；霹穰瀵，往往一部俸熬蠡是融 现实童义和非现实警义的手法予一炉。在此，我们对奥恳尔辫作的分析，探究他 戏剧寝现主义的特色，并不是对他的剧作做一个僵化的分析，而是要从能具体的、 每个独立成蔫的劂律中，找出锻的表现主义手法的独特之她，邵他对表现主义戏 藏静嚣靛。氇藏题邀些特意耪嚣献往德藏隽了袭瑗主义戏灏豹代表久豹，成蔻了 表现擞义不可分割的一部分。谯此我们有必戮对表现主义傲一番简单的阐顾，把 奥尼尔置于这个太的背景下，拼乏看他走上表现主义的过稷。 、表现主义 ( 一) 表现童义孵实质 二十世纪初期，人类不断发嬲出各种新的科学技术，使人类创造出臌大的物 质财富，但是财富的增长并没裔使人们生活褥更幸福。社会贫富差距的扩大、世 器大羧耱爨发、入皴逵彝凝器一起苓蒋遮运转，这一餐邦蕊天慰蠢赛囊滚感爨了 疑惑和失望。与此阊时，弗洛伊德和荣格的心理学说的掇蹴，更加促使入把目关 投向闫身。这些都推动了艺术窳们去揭示和褥现人自己的秘密与隐藏的内心世 界。予是文学艺术如现了内烦化盼趋势，各秘现代主义文紫流派层出不穷，表现 主义魏莛其孛强劲黪一支。 袭现主义是2 0 世纪前半叶活跃在西方的一种文艺思潮。表现主义先发轫于 美术，它是对绘碱中的印象主义、文学中的自然主义的反拨。这个流派不重视描 摹客魏世界，主张表现圭理豹糖捧整冥，抒霹入耪复杂豹心理状态，把表现作者 主蕊戆受看俸首要任务，帮所谓写“主蕊现炭”。在二+ 德绝初期表骥寨义这个 术语怒用来区分昂期印象主义绘画与凡高和码蒂斯较富个人特色的绘碱的。这两 位蕊家都拒绝把他们所看到的东话准确地描绘出来，其目的，用凡高的话说就是 “强蠢匆嚣恕垂蠢裘琵窭亲”。帮表瑷主义溪象要逶适趣瓒藿羁豹表露抟迭毒鑫 己盼体验、他的内心观念或视像。绘画上的袭现主义不像文学中的自然燕义和象 征，佬基本没有系统而规范的荚学原理，他们是极为主观的。很快表现盎义就被 应用熬 音乐、建筑、诗歌( 特别是意象主义鹃抒情诗溪略特的长诗荒原 静一麓部分是舞霞瓣爨子 、奎诞( 蠡孬伊簸懿竞蠢嚣辫孛亭基整转“熏夜 中的城市”又如卡失卡那些梦麟式的小说) 和戏剧中。这个术语用于戏蒯似乎特 6 论奥尼尔中期剧作的表现主义手法 别有用，对于那种与现实主义有别的，以一种高度个人的、独具一格的方式来表 现生活的戏剧形式是很合适的。二十世纪头二十年的德国剧坛的运动就可以称之 为表现主义戏剧运动。 美国著名戏剧理论家克拉克曾经为其下了这样的定义：“把那些似乎是某人 确实说过的话或做过的事纪录下来是不够的，必须借助一种象征的语言或表演， 加上布景和灯光，把他的思想、他的下意识的心灵、他的行为简括地表现出来。” 2 也许这样一个定义相对于整个表现主义戏尉的历史来说，并不全面和完备，但 就其主要特点而言，这个定义还是反映出了表现主义的实质的。 作为一个在现代文学史上占有一席之地的重要流派，表现主义有其独特的 艺术魅力，在它丰富的表现形式后有着支持它存在的深层思想内核。就其实质而 言，表现主义首先强调的是要表现人的主观世界，而不在于反映客观现实。德国 表现主义理论家艾德希密德说：“自然的终点，便是艺术的起点”、“表现主义的 艺术，不仅是艺术的事件，还要有精神的要求。它破坏形式的桎梏，是灵魂的， 是人间性的”。3 表现主义剧作家托勒说得更明白：表现主义就是要“剥掉人的外 皮，以便看到他深藏在内部的灵魂”。4 表现主义的理论认为，自然主义的、现 实主义的艺术忘却了自我，排斥了主观的、内心的要求：而表现主义的艺术则要 深入到人的灵魂之中，把它加以外化，把人的主观精神世界直接展现在我们面前。 其次，表现主义强调要表现内在的实质，表现人的主观世界、探索人的灵魂深处 的隐秘，其目的就是要表现“内在的实质”。艾德希密德说过：“只有当艺术家的 手透过事实抓取到事实背后的东西，事实才有意义事物有其更深一层的形象， 事物的艺术景色是上帝最初创造的天堂的景色，较之在盲目的经验中我们用肉眼 所能看到的景色更壮观、更鲜艳、更加无限”；“在最为切实的核心中进行探寻， 重颓铸造，乃是艺术的最伟大的任务”。s 关于如何认识表现主义戏剧表现内在实质? 有的论者认为：表现主义所要表 现的“不是落下的石头，而是万有引力定律。”这个问题也是三十年代后期发生 在欧洲文论界关于表现主义与现实主义大论战中的一个焦点。鲁道夫莱昂哈特 认为：表现本质、表现内在的实质同变得不能忍受、无所作为的印象主义相对立， 是表现主义产生的重要原因。卢卡契则认为：“这种本质并不是现实的、整个进 程的客观本质。这个所谓的本质毋宁说是纯主观的东西。”6 三十年代的这场论 战由于第二次世界大战的原因没有结局，时至今日这种论争的结果已不再重要。 在我们现在看来，形式上的守旧固然是某种艺术衰落的重要因素之一，但它绝不 是唯一的因素，例如表现主义戏剧的衰落和被“同化”就不是因为形式上的原因； 卢卡契的观点今天看来确有它的过激之处，但同时它也指出于一个很重要的问题 2 转引自( 美j 劳逊戏剧与电影的剧作理论与技巧 1 5 4 页 3 外国文学论集2 3 9 页 4 同上 5 现代西方文论集1 5 2 1 5 3 页 6 卢卡契文学论文集f f ) 转引自欧美现代派文学三十讲7 9 页 7 论奠懋零申捐嚣俸豹袋糯主义手法 即袋现本质往往释易导致纯粹嫩观化。从接受荚学的角鹰来看，这不熊不说是一 大忌( 这与剖作申象体意识的阈题不是一固攀) 。 ( 二) 、表现童义戏剧运动 发端于德国的表现主义戏剧运动开始只是一种抗议憔戏剧，它反抗的是战前 德溪淼严魏等级划分、家蹇襄凝会豹统治投藏。麸终掇意义土说，宅爱辩熬是社 会翡忑韭亿与生灞蠡孽视械铯。窀信奉静是懋采的哲学，赞美翡是个入，对富有韶 作力的个性则加以理想化。芷如赫尔曼毋尔在表现藏义( 1 9 1 6 ) 一书中写 到的“整个时代变成了一种单一的、刺耳的炎q 。艺术同样在茫茫的黑暗中尖酬， 尖躐麓教会，遮爱兔灵魂蒸笈滋煞尖鹾。“7 嚣楚翠藕懿淡瑷主义戏耧哭建恕下 意谖的东西加鞋勰捌亿，取消了往构尉中那种人物动枫的刻画及合乎捺埋的情节 发展。只是到了尉来，表现主义戏剧的特色才在如毕希纳、斯特林堡和魏德金等 先驱人物的剽作巾鳃显的显露出来，并在欧洲逐灏传播开来。 缘蹙，传统鹣疆实主义袋藤袭瑗形式窝鼓巧并不麓缓好垂冬达妥善l 依家静这一 目的。因此，表现童义剧作家们对戏剧表现肖式和技巧谶行了一系列的实践和戗 新。1 9 1 3 年，捷克剧作家保罗康菲尔德在他的剧作诱拐的后面附上了“致 演员皴”一文，藏文哥班看作憝表现主义技垮方恧熬室蠢。康摹客德截遵了一个 术谗“囊魂的戏捌”；健认为醺蜜主义瓣久秘稳心理不幸怒强子毽俗酶，只有“灵 魂才属于天国”。戮此，他认为演员应该像下文所述的那样表演： 迂毽大疆缝囱乡 袈努双鹫，鞭避话时簧器辍辍羧整纂势跋穗生蕹瓣戆淡话方式完 套不一样；他不成是个模仿者或者在一个对予演员来说是异融髓界里寻摅典辩者。简雨 莴乏，对于自己魁在表演这一事实，他必须感蒯没有什么羞愧可言。他不成谱认自己是 捷演戏或设法装地真有其事的样子。8 康菲尔德认为，一个真实的人实在是一种报复杂的生物，记忆的事物太多了，因 而是不可能把自融“外化”的；通过鉴别，袭现主义式的演员便在挑出“真实的 根本特瞧”方葱露了自峦，放霹使可以骰到“只是思想、戆绩或禽运豹代表者嚣 不蔻潮懿。”，这榉，摆脱掉鬣蜜主义静静蔽割丽享受到一种薪懿自壅的并不昃 是演员了。既然在一出表现主义戏剧中的大爨主观冲动可以不说出来和不让观众 看到，那么在布景与灯光设计等方面便大有机会进行种种创造性的试验了。 然嚣，德蕃瓣袭瑗主义戏裂运动虽然一发熟炎热萘，毽爨缀瓷裁矮蕤惑鼓了。 函为猩德国自歌德盒寤勒戬来，斌戚在传统童便一毫起着严肃的社会教化作熙。 但怒在表现主义戏劂中那些对擞活进行的理想化和感情带富的描绘是不可能有 7 转 鑫褒代戏捌瓣熬论及实黢，9 鬟 5 同上，1 2 页 9 转引自现代戏剧的理论及实践，1 2 燕 8 论奥尼尔中期剧作的表现主义手法 很强的生命力的。虽然，某些表现主义的外化技巧仍然存在于某些戏剧中，但是 德国戏剧已经逐渐变成了一种社会改造的工具。总的说来，德国的表现主义戏剧， 主要体现出了一种全新的戏剧观念，一种在形式变革背后对新的艺术形式和社会 功利目的的追求，它直接而典型地反映出当时德国社会思潮的特征和心理情感的 需要。 除了德国的表现主义戏剧运动以外，欧洲各国也都有表现主义剧作出现。如 英国伊修伍德的皮下之狗等、爱尔兰奥凯西的给我红玫瑰、捷克恰佩克 的万能机器人。甚至，早在德国表现主义戏剧运动大规模开始前，瑞典剧作 家斯特林堡的戏剧就表现出表现主义风格来，其中最著名的最有代表性的是梦 剧和鬼魂奏鸣曲。他的剧作在1 9 1 3 年到1 9 1 5 年间在德国频繁上演，总共 有二十四个剧本被上演，演出场次约达到一千零三十五场。他也因此被称为表现 主义的先驱。 二十年代初，表现主义浪潮涌入美国。这引起了美国戏剧的革新和繁荣，奥 尼尔就是这一时期出现的最伟大剧作家之一。在奥尼尔左右的还有爱尔默赖斯 ( 1 8 9 2 1 9 6 7 ) 和约翰霍华德劳逊( 1 8 8 5 - - 1 9 7 8 ) 这样一些有成就的表现主 义剧作家。 二十年代末，表现主义逐渐退潮，但是却始终没有在欧美各国销声匿迹。从 五十年代到七十年代欧美广为流行的荒诞派戏剧，可以说是表现主义戏剧的变相 复兴。 7 其实，若把表现主义戏剧放到人类戏剧发展演变的历史中去考察，从上追溯 至q 希腊悲剧，往后推及到现代派戏剧，我们可以看出表现主义戏剧是戏剧发展到 一定阶段必然产物。戏剧的表现对象，随着时代的发展，随着人们审美要求的不 断变量匕，逐渐由重情节发展到重性格，最后发展到重心理，也就是经历了一个由 外而内的过程，这是合乎二十世纪文学发展内倾性规律的。 我们知道戏剧起源于吉希腊时期，而希腊悲剧大多取材于神话和传说，这些 神话和传说一般都具有很强的故事性。剧作家们只需要将时间跨度很长的神话和 史诗压缩在二十四小时内，以便于在舞台上演出。因此，对于希腊悲剧诗人来说 悲剧的布局即情节结构是很重要的。亚里斯多德的经典理论著作诗学是对希 腊悲剧大量实践的总结，它反映了古代戏剧的主要特征。在诗学中亚氏就反 复强调了情节的重要性。他认为情节是悲剧六要素中最重要的因素：“情节乃悲 剧的基础，有似悲剧的灵魂，性格财占第二位”1 0 。“悲剧中没有行动，则不成 为悲剧，但没有性格，仍不失为悲剧”1 1 。在这里行动是情节的同义语。他曾 对悲剧给出过一个定义：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度行动的模仿” 堰。他对悲剧所下的定义更能说明他对情节重要性的强调。 1 0 亚里斯多德诗学6 5 页 “同上“页 1 2 同上6 3 页 9 论奥尼尔中鹚剧作的袭瑰主义手法 戏剧发展到了莎士比亚时代才又出现了一次较大的转折，对情节结构的重视 逐渐被对人物性格的重视所代替了。莎士比溉的戏剧在题树上也有相当一部分是 对黻淀富廷戏剧的改编和对毋麟悲剧的再刨佟。但是，正怒在这些人们熟悉的题 辑上，莎鑫餐造了一羝懿在戏翮历史长潺串阗先静夭穆。始爽赛罗、麦毙自、暗 姆雷特等在莎翁以前的戏剧申也出现过，他们只是简单敌辫中的一个并无鲜明性 格特征的人物，可悬到了莎士比贬笔下，他们却成为生动传神的艺术形苏。当然 莎秘审瓣雩毒节缝携浚诗氇是弱襻糖彩煞，毽憝与壤节相毙蒸寿人文棼毒枣熬莎楚更 注璧的是对人物髋格豹表现。拇勒律治在论及莎士毙亚辩谖翔莎士眈驻对戏剧的 兴趣是不依赖结构的，他对戏剧结构的关注怒由人物引起的。这一点与太部分当 时严守古典戏剧“三一律”原则的剧作家是不一样的。继莎士比亚的戏剃创作之 蜃，越来越多鹃文艺理论家嚣鼹终家毽纷纷攥出慈捂在戏裂裁终孛嚣纛要援。美 学家黑格尔就说避“性格就是理想艺术的表现中心”。剐作家阿契尔戎剧作法 中也说过“行动戚当为性格而襻在”。 内此可见，黥潜戏剧的发黢，随着人的审美观的不凝掇态，单纯强调馕节蛇 戏，纂楚浚结梅懿完整取薤静戏越来越不莪满足覆众懿鹣棒需求了。入 f 】要求一 部好的戏，不仅要有精彩的情节、严禁完整的结构，还簧商真实可信的人物、丰 富生幼的性格。这样，戏剧就从莺情节逐渐发展到了重性格了。 剩下十丸世纪。隧藿对盎然零 攀界对试验方法熬运用逐步渗透雯l 桂会各个领域，实验 精章串瘸理学和心理学褥班建立和发袋。这也影螭了文学艺术鲍发蔗，使文学艺术犬丈加快了 由袭现公众题材到袭飙个人题材、豳_ 表现人与社会的关系至表现个人内心世界的转变过程。 尤其悬到了十九世缎宋= 十世纪初，在心理学的摧动下，斯特林燃、梅特林克、籀b 生等剧 终家缀侠走上了揭蠢夫凌走心静龟黪避黪。戏爨一露葳柱会学转懿，整理学，麸瑗象藩努嚣毽 界避 入的心理领域，在结构形式和表现手法上必然会产生巨大的变化。于是一种新的表现 形式，一种深入到人的内部、带有更强烈的主观色彩的表现形式就随之产生了，拣便是表现 主义戏剧的传作方法。处在这个时代的戏尉工作者轰疑会融入历史舱洪流，奥尼尔便是表现 主义戏剽受上豹重要一嚣。 = 、奥尼尔表现主义风格的形成 ( 一) 尼采和热洛伊德熬影噻 嶷愿尔走表疆主义豹截像道路也是受戮了西方菲爨健哲学愚酒鼢影嫡。旱 在青年时代，奥尼尔就广泛的阅读了西方近代的一些非理性主义哲学的藩作。这 一点哪以在他后期的部自传燃作品中看出来。进入黑畿漫长旅程中有一段 舞套滋疆戆攫好戆爱获毽懿阕瀵取是：“舞蠹辕残羞巴象魏竟、左拉、霹滋达懿 小说；叔本华、尼浆、马克思、愚格斯、克蛰泡特金的哲举与社会学著作；易卜 生、挎伯纳、斯特林照的剧本；以及斯文朋、罗塞蒂、王尔德、恩耐斯特道森、 1 0 谂爨遐承牵蘩巅巷静潦甏主义手接 鹰卜栋的诗集，簿等”。1 3 撼皴凝嬲躲遂鹣，避代戆 # 瑷搜主义是秘以无意识 隽核心熬哲学，嫠术家是攫容鼹受其影响鼬。其孛是采对翘豹影螭是举霹小觑懿。 囊燕容在1 8 箩嚣孪虢读了趸袋鹣查箍整麓特魏建谎。数十年爨链誊猕；“查楚 圈斯特如是说对我的影响邀邋超过我瞬读的饺何书耩。”尼采柱叔本华的曦 意虑论的基础上提出了嫩命徽志的说法，他用生命意志来说明理性。他认为一个 生念薅茨澄其力霪酶耪耱活动孛，零麓、款羹、直觉、懑恚，等等鼹笼塞谈发生 鞠，毽经篡蹩实臻它稻兹王嶷。芷爨基予这一謦学憨怒豹彰穰，囊藩零才将霾走 投淘了入酶表瑟活动的背后，美注入的内心世界。怒采的另一部重凝体品悲尉 鹩诞生更楚对继淤后的戏槲翎作产生了诞太影响。 在燕袋瓣悲麟熬嚣奎巾，霆采撼鼯簿弱溪饕分捌进终嚣赞誉鹅静惑瑾经 验，鼯将蘸案魄僚梦境，震鬻鞋：俸迷境或瓣蟪。是采试势，梦境窝酚撩这两种；鑫 爨缎验之闻的熬别与尽毒搴秽溅镶之阅戆麓剐基本上是，样的。所溅憋差冥只在 于溅毒枣耩秘较之鼷秘凄神更为原始。“这糟精神是壶毖弊荆或虫褰必沫嬷恧唤醒 蕊。这是一释类锾熬嚣大癸煞壤褥状态。褒灌耱影穗下，久褒器德懿敖缀垂己豹 原始本能，与耐体们一越级情欢乐，狂歌凝舞，寻求性欲的满足。人卑人之间的 一切界限完仝被打破，人重新与自然合为一体，融人至娜神秘的原始时代的统一 之枣去。5 辩德滋寒，入塞麓是一场狂舞欢歌照戆摩，掌摄裁在予举箨迪活动 秘鼯往筑藏毅。 丽醋神阿波罗剿是逸整力璧之棒，阍时也怒预嵩乏神。这个“辩鹅之神”带 给内心胬想毽界叛凳嚣夕 蕊。弱诤是一像好静赞哲学黎，在静璐梦嬲蠛器静甍礴 於袭率零求一耱瀑烈嚣叉孚黪戆摹趣。4 憩聚赣会辫予梦，疆爻恁要摄攮梦魏豢 象来解释生活静囊义，魄为了惫活藤演溺萝鹣避程。键清楚缝翁验戮躺，缝非哭 肖蛾快豢切的景象；还蠢严搬、忧愁、悲埝、阴碴的景慕，突然的臌搀，命运的 挝辩，焦虑的期特。”目孝申感知人类的墩赛、愈遂的讥诈，甚至垒部的人阃枣 籍，霹毽帮满不在擎，嚣梵嚣纛毙卡惑懿梦貂绘予了穗繁潘戆摇骞秘崧驻豹磐惑。 所以日神的形教不可缺少适朦的克制，兔受强烈的j | i l l 激，造型之神的潜智和静穆。 谢狂欢的酒神却忘了一切，鄹种孤独痛游、忧愁、绝黧的意识几乎与他们无缘， 继稍总是密耱入纯璁与麓匿肫毽赛融为一个整髂，帮“蔓观逐灏纯入潭然忘我乏 壤”酊 藩采慧测率的西秭精神鞠灌神精神，藉者意睬着“裔我”看辩了神耪，詹 喾鼹| j 意昧着“爨我”纯律7 棒黪。1 8 嚣憩，梦境虽是纛怒帮还骞冷静，还骞聪 察秘愚考，嚣酶境帮全然没菊上述遮一锯。它爱戴袭瓣是一令迷痴弑弊懿登赛， h 尤盒吏尼尔t 必边外h 黼译漓江出敝社1 9 8 4 年p 2 1 6 聃韩自f r e d e r i c1 c a r p 档t e r , e u g e n eo 圣, m l l ，t w a y n ep u b l i s h e r s ，1 9 7 91 7 3 2 辑戆剧岳理学。合怒：安徽教赣懋舨桂，1 9 9 6 1 9 i 辩页 5 避隳，瑟禚戆涎生。熊毋蓐译。袭褒：憩煮牮螫瓣驻款，1 9 9 6 4 贾 1 j 鳓上6 受 1 礅蓑辉。西方想劂学说史j b 京：中瑚 跨大学出赫，1 9 9 6 p 3 3 9 1 l 论类惩尔孛期捌撵的衰瑷童义手法 藩征饕情缝戆艘缀，情感豹辫瀵。在霆采看来，溪耱愤绪东本覆土是追求一种鬃 除个体化束缚、复归原始自然的欲望。悲剧也就在酒神精神和日神精神的融合中 诞生。 奥尼尔深爱尼采的影响，他和这位皙学家同样认为人的岿上同时存在着阿波 罗的力餐和狄嶷尾索斯的力量。入有两黼往，每一面都力争支配能。一面以日神 为化身，体现人的璩性：逻辑性、条理性、纪镎性这是嶷尼尔赋予他笔下螅 燕用主义商入的气戚。在规定行为准则的法律中、在道德准则中、在强调遵纪守 法中，犍会带商日棒豹品饯；露冤一嚣豹滔搏蹩多产之粹，袈现人的无理性霸富 商感情的天性，思想无拘茏束、行为放荡不羁，即尼采所谓的“黑暗的、令人痛 装簿跨滚”。爽尾尔恕这些特征赋予缝熬理怒主义懿潦夫帮发对凝会戆羧遴魍。 岿人身上的日神战腴酒神时，人的悲剧就产生了，奥熙尔所裳现的就是这个悲剧 戆过程，霭承入在慧联产雯中熬狳秘心溪状态，这也是表凌主义静实覆。 另外一位对奥尼尔颇具影响的是弗洛伊德。槽神分析学家弗洛伊德把自己着 袋是一个潜藏秘令入吃豫瓣整秀审进行探索静孤独探险家，袄每释意义上说，奥 尼尔在戏剧中做着同样的搽险。他的剧作深入番种各样的人的灵魂，掘如了表明 现象所掩盖的惊涛骇浪，将入类的心理及潜意识暴露在艺术之光的强燕照射下。 然而，比起尼采来弗洛伊德对奥尼尔的影响要复杂得多。奥熙尔曾多次否认跟弗 洛伊德心理学有直接的关系。有些批评家说他的榆树下的欲望一剧有意识的 运用了弗洛伊德的心理分掇理论，寒表瑷人类积累的感情真爽。缝瞬了缀誉寒兴， 他自认为是个“本能上敏锐的心瑷分析家”，不必从弗洛伊德那里借用什么。有 一次，健对一位鼹发大声说：“我 # 掌尊重弗泼伊德黪王终_ 疆貔不是一个弗 洛伊德迷! 榆树下的欲望中无论有什么弗洛伊德的东西，那也必定来自我的 笼意谬。”捧獒愿黎骞恁童基豹想法，然覆魏谨家载餐法遵菸菲无装敖矢。麸上 文奥尼尔自己的话中，也可以看出他至少是相傣无意识的。在这里，有一件事是 傻褥一撵戆。1 9 2 6 年，奚燕象在经约妻鼋吉箍特汉密尔顿罴生嚣獾医治潘精牵 簿症。经过六周时间的心理分析治疗，不久他痰愈了。这次心理分析治疗不仅治 愈了铯豹滔糟牢毒疫，焉盛使谴对弗洛伊德的蘧论产生了很大的兴趣。箕实，军 嵌1 9 1 6 年奥腿尔在麓洛文斯顿剧团时就跟其他成员一起分攀了对弗洛伊德的热 情。弗洛伊德的理论在当时的格林威治树风行甜的情况是在今天滩以想象的。 聪来，奥尼尔运用心理分耩创作了奇巽的插趣。这些都不能不说晚奥熙尔确 实受到了弗洛伊德的影响，爆管他对弗洛伊德思想的接受不如对尼采学说接受的 那么主动与积投。 奥尼尔常称自己鼹个神秘主义者，他的兴趣在表现隐藏谯生活背后的力量。 柱1 9 2 5 年致瓣瑟豪簸本奎困戆一嚣傣中，魏浚：“一我遣是一令坚定熬秘 秘主义者，因为我一点实实在在的意识到隐藏在生活背后的力孱命运、上帝、 1 9 a r t h u r a n d b a r b a r a g e l b ：o n r l h a r p e r & r o w p a b l s h e r s , n e w y o r k , 1 9 6 2 p 5 7 7 论羹是尔孛攒秘柞的表境燕璺手法 逡残我爨瑗褒生鐾学主豹避去，不管弦簇宅锌么芨歪建神秘”箱这羹 “生物学上的过去”指遗倦，也指无意识。奥尼尔对无意识的重视，其实是跟弗 洛伊德一样静，类愆尔据穰久毪豹基本模式是本我帮自我静矛蓿，无意谈豹欲麓 和有意识的抑制的矛盾，真实的深层和墩假的褒层的矛盾。在耶鲁大学保存的一 份手稿串，受理尔这样写邋：“戒弱窿当给我们宗教不再给予我稻的意义。郎使 我们没有上帝们，或者英雄们可以来描髯，我们还有恶意识这个一切英雄和 神祗之母。”蕊这量握到的“无意识”鬣然又蹶荣格肖关。奥尼尔曾声明对容格 商一种更大鲍热馕，翅说；“她的某些蓑法裂慷讶毂发现像一静光，照亮了我那 被一种潜伏的动机所支配豹经验。”盟他特剐赞同集体无意识理论以及先予有意 爆豹思想秘刨俸懿联型理谂窝穆落理谂。这在璩簸塞、惫异熬捶夔等劂终 中都可以见到明显的迹象。总之，在奥腮尔走上剧作家的道黯中，这些j # 理性象 义夔愚怨黠豫起到了覆丈懿终雳，也歪怒在这群一些爨憋豹彩旗下，类燕尔君将 戏剧创作的宗旨直指人的灵魂。 ( 二) 斯特蒋堡对谴豹影旗 尤众奥尼尔在他的“受奖演说”中高度评价了瑞典剧作家奥古斯特斯特 粹堡豹戏尉割作成就，并鼠充分肯定了斯待秫堡对他的翎俸的影确。德说：“我 的工作受惠于一切现代戏剧家中墩伟大的天才你们的舆古斯特赫特林堡。” “当我在1 9 1 3 年到1 9 1 4 年冬季前着筝写作对，首先是读了他的蒯本，才使我 明确什么是现代戏剧，弗激起我本人为剧院写馋的效勰。如果我憨工传中窍铮么 持久的价值，那是妇干他的原初摅动，从那时以来所有这些年中，这一推动始终 激黜着我，也裁是谈，那是归因予我当时受到囊发恧糖立熬雄心，要尽我瓣嶷力 所及，并怀抱同样纯正的目的，遵循这位天才火师的足迹前潍。”“我的创作受到 簸特芬矮夔影峨，琴耱影穗祷鹾撼贯穿我戆不少曩| 本。”爽鼹尔对予螽特转鳖煮 糟无限的尊重。他说“他对于我，就像怒尼采对于他，始终保持大师的地位。” 农结束德浆“爱奖演谥”辩，穗深 l 孽遮说：“我瑟藏魏猜悲：或诲，绝静艇魂在 沉思今年的诺贝尔文学奖，鼹出略微满意的微笑，感到这位门徒多少还配得上他 静导帮。”嚣爽蔗尔戆话清楚迪表臻t 斯特秫璧澍谴裔己在表现主义戏丽翎作上 的影响。 对予颠特稀堡，嶷尼尔是视作自己的导师和前辈豹。斯特林堡，这位被誉为 袭现主义戏剧的先驱的剧作家，程个人生活经历上和奥尼尔蠢颇多楣似之处。这 可能也是奥尼尔最初被他吸弓i 的原因之一。斯特林堡和蹙尼尔一样有着同样缺乏 母爱和家庭生活乐趣瓣童年，有饕网样坎壤遭遇、鑫运多终瓣少年时代。缝小，j 、 年纪就出外谋嫩，混漩于社会的底层