（文艺学专业论文）解构主义建筑的创作观念与审美特征.pdf

山东大学硕士学位论文 摘要 解构主义建筑是二十世纪中后期建筑创作中的一种探索方向，其观念变革表 现在对传统建筑，特别是对与之生成相对应的现代主义建筑中的结构主义进行分 解和破裂，从而实现反传统的建筑形式，达到建筑创新的目的。 二十世纪中叶解构主义建筑出现以来，便以一种离经叛道的姿态出现在大家 面前，它的离经叛道体现在对传统建筑，特别是工业革命以来统治世界建筑格局 的现代主义建筑的离弃，以及在创作上对传统的建筑设计理念的反叛。解构主义 建筑的出现并不是偶然的，有着浓厚的哲学背景和社会、文化背景。二十世纪中 叶，西方世界的经济得到极大发展，进入到后工业阶段，人们在疯狂消费的同时 被物质异化，精神上陷入极大空虚；政治上，风起云涌的反战运动、女权运动、 学生运动、黑人运动等冲击着传统的世界秩序，引发人们对一元化与中心化思维 模式的质疑；以互联网为代表的新科技革命无形之间打破了传统僵化的社会结构， 为多元化的自由表达提供了条件；从二十世纪初期n - - 十世纪中期，现代主义经 过几十年的发展，其表现风格和手法越来越单一和枯燥，人们对现代主义开始厌 倦，转而追求表现更为自由的艺术形式，“后现代主义”艺术开始流行；在哲学上， 解构主义建筑设计师的创作理念无疑受到了法国哲学家德里达解构主义思想的影 响，德里达提出要彻底打破统治西方思想的逻各斯中心主义，颠覆传统的行而上 学的二元对立基础。受此观念的影响，一些建筑设计师开始具体实践操作，设计 了一系列的解构主义建筑。他们通过对传统建筑形式所表现出来的完整、均衡、 中心、永恒、理性等因素的消解来取得新的建筑形式，从而在建筑创作上得到极 大拓展，建筑的形式更为丰富和具有想象力。解构主义建筑的出现极大的丰富了 人们对建筑的认识。 本文集中梳理了解构主义建筑发展的哲学背景、社会历史背景、艺术背景， 总结了不同时期的解构主义建筑的代表作品的艺术特征，重点分析和研究了解构 主义建筑的创作观念和审美特征。通过对“混沌的思维、“符号的游戏”、“无意 识的操作”、“反逻辑的表达”对解构主义建筑创作观念进行了归纳；通过对“破 山东大学硕士学位论文 碎感”、“未完成性”、“沸腾的曲线”、“中心的消失对审美特征进行了归纳。同 时对复杂纷乱的解构主义建筑做了进一步的思考，对设计师“解构 目的进行了 深度剖析。 2 关键词：解构主义建筑；创作观念；审美特征；解构主义；弗兰克盖里； 彼得艾森曼 a b s t r a c t t h ed e c o n s 眦t i o na r c l l i t e c 嘶i sa d i r e c t i o nt oe x p l o r et h ec r c a t l o no fa r c h l t e c 眦 i i lt h em i da n dl a t e2 0 mc e i l 吣w h o s e r e f o r mi ss h o w ni np e r s p e e t i v e o fd i s i n t e 耐1 n g t h ec o n v 础o n a la r c h i t e c 劬：s ， e s p e c i a l l y t h ec o r r e s p o n d i n gm o d e ma r c h i t e 姗 s t m c t u r a l i s i i l ，c r i t i c i z i n gm e t 印h y s i c s ，r e a l i z i n gu n c o n v e n t i o n a la r c h i t e c t u r e s ，锄d e t c s i n c et h ed e c o n s t m c t i o na r c h i t e c t u r ea p p e a r e d i nt h em i d2 0 mc e n t u r y , i th a db e e l l r e 2 a r d e da st r e b e l l i o u s ，w h i c hm a n i f e s t e d ad e v i a t i o nf r o mc o n v e n t i o n a la r c h n e c m r e s p 枷c u l a r l y f r o mm o d e ma r c h i t e c t u r e t h a th a db e e nr u l i n g t h ew h o l ew o r l d s a r c h i t e c t u r es i n c et h ei n d u s t r i a lr e v o l u t i o n a t t h es a m et i m e ，i t a l s or e b e l sb r a v e l y a g a i n s tt h et m d i t i o n a lc o n c e p to f a r c h i t e c t u r ed e s i g n t h ea p p e a r 8 n c eo f d e c o n s t m c t l o n a r c h i t e c t u r ei sn o tac o i n c i d e n c e ，a n dh a sad e e pp h i l o s o p h i c a lb a c k g r o u i l d a n ds o c l a l c u l t u r a lb a c k g r o u n d i nt h em i d2 0 t hc e n t u r y , w i t ht h er a p i dd e v e l o p m e n t o fw e s t e r ne c o n o m y , p e o p l ei np o s t i n d u s t r i a lp e r i o dw e r e a l i e n a t e db ym a t e r i a l sd u et oc r a z y c o n s u m p t i o n ，h e n c el e a d i n gg r e a ts p i r i t u a le m p t i n e s s o n t h eo t h e rh a n d , t h e r a g i n ga n t i _ w a rc a m p a i g n s ，f e m i n i s tm o v e m e n t s ，b l a c k m o v e m e n t sa n ds oo n , s t r o k ea g a i n s tt h et r a d i t i o n a lw o r l do r d e r t h e r e f o r e ，p e o p l eb e g a n t os u s p e c t t h eu n i t a r ya n dc e n t r a l i z e dw a yo ft h i n k i n g t h en e w s c i e n t i f i cr e v o l u t l o n r e p r e s e n t e db y i n t e r n e tb r o k et h e t r a d i t i o n a ls o c i a l s t r u c t u r e , o f f e r i n g c o n d i t i o n sf o rt h ef r e ee x p r e s s i o n so fd i v e r s i f i c a t i o n f r o me a r l y t om l dz u c e n t u r v a f t e rd e c a d e s o fd e v e l o p m e n t ， m o d e r na r tf u l l yi n t e r p r e t e d m o d e r n i s mi n t h ef o r mo fp a i n t i n g ，s c u l p t u r e a n dm u s i c ，t h es t y l ea n d t e c h n i q u eo fw h i c hh a db e e nm o r ea n dm o r es i m p l e x a n dd u l l p e o p l eg o t b o r e db ym o d e r n i s ma n db e g a n t op u r s u ef r e ea r t i s t i cf o r m ，w h i c hl e dt ot h e p o p u l a 栅 o fp o pa r t t h i sc o n c e p t w a su n d o u b t e d l yi n f l u e n c e db y f 蜘c n p h i l o s o p h e rd e m i d a st h e o r y , w h os u g g e s t e d t h a tt h ep r e v a i l i n gw e s t e m i d e a c e n t m l l s m b vl o g o ss h o u l d b ee l i m i n a t e dc o m p l e t e l y , h e n c e ，d u a l i s t i cb a s e d 册m 咖h y s l c s b e b r o k e n h n 唧c a d b yt h i sc o n c 印t s o m ea r c h i t e c t sb e g a n t op u ti n t 0c o n c r e t ep r a c t l c e d e s i g n i n gas e r i e s o fd e c o n s t m c t i o n a r c h i t e c t u r e s t h e yg a i n e d n e wf o 邮 o t a r c h i 妣t u r i ：恤o u g hg e t t i n gr i do fc e r t a i nf a c t o r ss u c ha sc o m p l e t i o n ，e v e 衄e s s ，c o r c 3 山东大学硕士学位论文 e t e r n i t y a n dr a t i o n a l i t yi nc o n v e n t i o n a l a r c h i t e c t u r e s ，t h e nt 1 1 e ya c h i e v e dg r e a t d e v e l o p m e n ti nt h ec o m p o s i t i o no fa r c h i t e c t u r e ，m a k i n gt h ef o r mo fa r c h i t e c t u r er i c h e r a n dm o r ei m a g i n a t i v e t h e r e f o r e ，t h ea p p e a r a n c eo fd e c o n s t r u c t i o na r c h i t e c t u r eg r e a t l y d e e p e n e dp e o p l e su n d e r s t a n d i n go fa r c h i t e c t u r e t h i st h e s i si n t r o d u c e db r i e f l yt h ep h i l o s o p h i c a lb a c k g r o u n d ，s o c i a l c u l t u r a l b a c k g r o u n d ，c u l t u r a l a n da r t i s t i c b a c k g r o u n d o fd e c o n s t r u c t i o n a r c h i t e c t u r e ，a n ds u m m a r i z e dt h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c so fm a s t e rp i e c e so f d e c o n s t r u c t i o na r c h i t e c t u r ef r o md i f f e r e n ts t a g e s s o m ee m p h a s i sw a sp u to n t h ea n a l y s i sa n dr e s e a r c ho nt h ec r e a t i o nc o n c e p ta n da e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s o fd e c o n s t r u c t i o na r c h i t e c t u r e t h r o u g h “c h a o st h i n k i n g ”，g a m e so fs i g n a l s ”， “u n c o n s c i o u so p e r a t i o n ”，a n d “a n t i - l o g i ce x p r e s s i o n s ”，t h ec r e a t i o nc o n c e p t o fd e c o n s t r u c t i o nh a sb e e ns u m m e du pa n dt h r o u g h “b r o k e nf e e l i n g ”， “i n c o m p l e t e n e s s ”，“e f f e r v e s c e n tc u r v e ”，a n d “d i s a p p e a r a n c eo fc e n t r e ”，t h e a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sh a v eb e e ns u m m e du p a tt h es a m et i m e ，c o m p l i c a t e d d e c o n s t r u c t i o na r c h i t e c t u r eh a sb e e ne x p l o r e df u r t h e r m o r ea n dt h ep u r p o s eo f t h ed e s i g n e r st od e c o n s t r u c ti sa n a l y z e dd e e p ly k e yw o r d s ：d e c o n s t r u c t i o na r c h i t e c t u r e ； c r e a t i v e c o n c e p t ； a e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i c s ；d e c o n s t r u c t i o n ；f r a n k g e h r y ；p e t e r e i s e n m a n 4 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名：室! l 鱼11日期：竺! 垒! 三旦2 1 b 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：赳导师签名：迄鎏退兰日 山东大学硕士学位论文 垦吉 1 丁目 一、问题的提出 当一个时代处于生产力大发展的繁荣时期，建筑的发展也会达到一个新的高 度。城市以及周边到处可见日新月异的建筑工地，一些建筑已经落成，一些建筑 正在建设，人们的梦想和激情似乎永远也不会停息，新的建筑又将会被设计出来。 生产力的发展直接促使生产技术的提升，新材料、新技术得到广泛应用，建筑呈 献给人的无限可能似乎值得期待。 当城市的天际线被越来越多的建筑刺穿的时候，生活其中的人们被建筑包围 了。这些建筑除了少部分是保留下来的古典建筑外，大部分是有着深厚大工业生 产背景的现代主义建筑形式。在现代派的建筑师眼里，这些建筑是功能与形式统 一的完美整体，它们是遵循一些现代主义建筑大师如：瓦尔特格罗皮乌斯 ( w a l t e rg r o p i u s ) 、弗兰克劳埃德赖特( f r a n kl l o y dw 订曲t ) 、密斯凡德罗( m i e s v a nd e rr o h e ) 、勒柯布西埃( l ec o r b u s i e r ) 的思想设计完成的，建筑结构是 经典的、无可挑剔的。自二十世纪初以来，由包豪斯推动的现代主义风起云涌， 现代主义建筑大师更是踊跃辈出，在他们的广泛实践之下，现代主义建筑理论得 到认同、归纳和推广。到了今天，现代主义建筑广布全球，屹立在各个国家城市 的土地上，成了占据主导地位的建筑潮流。 现代主义建筑是工业化的产物，它所反对的目标是传统古典主义建筑的繁复 无度，就像现代派开山大师之一的奥地利建筑家卢斯( a d o l fl o o s ) 所说的那样： “装饰即罪恶 。密斯凡德罗更是提出“少即是多”的理念，并将这一理念贯 彻在自己的设计之中。他探索运用各种大工业生产的材料，采用钢框架结构与玻 璃的结合，从而将建筑物的大空间、标准化发挥到极致。密斯凡德罗的建筑有着 极度精简的风格，构图上多以直线运用，作品大多呈现出均衡的玻璃盒子形式， 它取代了古典主义石材的三段式和繁复的石雕装饰，不再迎合贵族的口味，而是 以一种平民的视角进驻城市。这种盒子形式极易被模仿，因此很快影响到世界各 5 山东大学硕士学1 立论文 地。显而易见的是，密斯凡德罗的建筑不光在建造上满足了大工业生产的要求， 而且在竣工后的使用上也充分满足了工业化社会对建筑的实用要求。 历史演变到今天，众多的现代主义建筑堆砌逐渐凸显了对人的负面影响。世 界各地的城市都充斥着玻璃盒子式的建筑。建筑的尺度变的更高更大，城市的空 间被更多的挤占：建筑与建筑之间的密度也越来越大，阳光被阻挡，巨大的建筑 阴影出现，没被阻挡的光线却在建筑物的玻璃幕墙之间相互反射。这些状况给在 城市生活的人们带来心里紧张、压抑等问题。典型的例子如纽约、香港。香港人 更是称他们生活的城市为“石屎森林”，无奈与自嘲可见一斑。 由于现代主义建筑过于强调直线和简洁的建筑风格，众多建筑在人的心理感 受上都趋于符号化的雷同。正是这种符号化的雷同抹煞了城市的文化记忆与历史 传承，我们的地域、历史、人自我的记忆符号被遗忘和丧失，于是人就丧失了自 我存在和行走的意义。盟那么，突破现代主义这种经典的、极其理性的建筑模式是 否存在可能? 出路在哪儿? 社会环境的变化必然催生社会文化心理的重大转变，从而带动了各种新理论、 新观念的产生。二十世纪中叶一场强大的社会思潮逐渐展现在我们面前，它与现 代主义如此不同，同时又紧密相连，作为“现代主义”的延伸，我们称之为“后 现代主义”。而法国哲学家德里达的解构主义理论对西方的逻各斯中心主义提出质 疑，打破了人们对传统哲学观点的认识，引起世人广泛的瞩目和争论，是后现代 主义的主要理论之一。德里达认为，基于逻各斯中心主义的西方现代哲学弗不是 不可动摇的，他通过对相关语言体系的分析，阐述了二元对立系统的荒谬。他反 对西方思想传统的形而上学，怀疑事物的结构和本质。解构主义对颠覆和消解西 方长久以来占据主导的逻各斯中心主义提供了可能，给那些不满足现状又找不到 出路的建筑设计师极大的鼓舞和启迪。 事实上，解构主义对建筑领域的影响要比其它领域更早、更深远，许多设计 师接受了德里达的理论，并付诸实践。许多解构主义建筑在勇于探索的建筑师手 里成为一个个充满想象的载体，它们无论从外部形态的布局、还是内部空间的营 造都与我们理解的传统建筑有着极大不同。当人们用惊讶的眼光来看待这些与众 尹国均：混杂搅拌：后现代建筑的n 种变异第6 页，西南师范大学出版社2 0 0 8 年版。 6 山东大学硕士学位论文 不同的建筑的时候，浮现于脑海的只是些用来描绘它们表象的词汇，如：拆散、 扰乱、动势、连续、非理性、未完成等。至于解构主义如何作用于这些建筑，解 构的方法是什么，人们并不十分清楚。通过探寻解构主义建筑的发展历程和与现 代主义建筑的差别，并从中找到解构主义建筑的审美特征，对于我们了解解构主 义建筑创作观念和把握未来建筑的审美走向有着现实的意义。 二、研究现状 自从在二十世纪六十年代，德里达发表了言语与现象文字与差异论 文字学三部颠覆性的著作以来，越来越多的学者投入关于解构主义的争论与研 究中。这些研究无论是单纯的理论介绍或强力批判，大都集中在哲学思想层面。 对它的研究主要是解构主义哲学观点与解构主义建筑之间的关系，以及解构主义 建筑自身的审美价值。总的归纳起来可以分为以下三类： 一类是从解构主义建筑作品或解构主义建筑师的角度单个进行研究。解构主 义建筑兴起的二十世纪八十年代至今，有相当数量的解构主义建筑问世，所以关 于建筑师本人及其作品的归纳研究也有很多，如一 利维希、塞西利亚弗兰克盖 里作品集、内奥米斯汤戈著陈望译弗兰克盖里、汪尚拙，薛皓东编译彼 得艾森曼作品集、大师系列丛书的彼德埃森曼的作品与思想、弗兰克盖 里的作品与思想等不胜枚举。 另外一类通过对不同领域间的比较研究及对建筑师作品的归纳研究。如 g 勃罗德彭特莱符号、象征与建筑、华侨大学付君，张泳的物理学与解构 主义对解构主义的产生根源的思考。这些都是通过不同领域间的比较进行研 究的。 还有一类的研究是历史的纵向梳理型研究，如 肯尼斯弗兰姆普敦现 代主义建筑：一部批判的历史、王受之世界现代建筑史、吴焕加2 0 世纪西 方建筑史、薛恩伦李道增后现代主义建筑2 0 讲、邬烈炎现代十大设计理 念解构主义设计。另外值得关注的是一些由于对解构主义建筑观察角度或理 解不同而引发的争论，如华南理工大学教授周剑云对清华大学教授吴焕加先生的 建筑与解构论稿中的部分观点进行反驳，在世界建筑上发表了文章解 7 山东大学硕士学位论文 构不是一种风格，强调了解构主义的本质和解构的“框架”。 目前各种研究解构主义建筑的论著数量众多，但是由于解构主义理论的开放 特点，即便在建筑这一相对独立的领域依然存在各种视角和各种层面的解读，其 中不乏一些误读和偏见。总的来讲，解构主义建筑的研究不够完善，缺少从美学 角度总体把握的研究。 本文研究思路与方法 研究思路 本文将从解构主义建筑生成的社会历史、哲学、艺术等背景出发，通过分析 和概括以上几种背景对于解构主义建筑的影响，按照时间上发生的先后顺序，从 二十世纪八十年代解构主义建筑开始出现，再n - 十世纪九十年代解构主义建筑 的影响日益扩大，直至跨入n - 十一世纪的今天，分为三个历史时期梳理出解构 主义建筑的发展概况。解构主义建筑之所以和传统建筑有如此大的不同，在于解 构主义建筑师具有独特的创作观念，本文通过对几位解构主义建筑师对解构主义 哲学思想的理解而产生独特的思维方式、工作方法的分析，来探寻解构主义建筑 的创作观念。最后，对解构主义建筑的审美特征进行归纳和总结。 研究方法 ( 1 ) 文献研究法 通过阅读收集到的关于德里达解构主义理论、建筑师作品、建筑师访谈、学 者对解构主义建筑的解读等方面的文献资料，理清解构主义建筑的创作观念，确 立明确的研究方向。 ( 2 ) 历史描述与逻辑总结相结合的方法 本文运用马克思主义的历史研究方法，既描述出解构主义发展的历程和概况， 又揭示出这种建筑产生的历史背景。同时，将历史的方法与逻辑将结合，本文对 解构主义建筑的创作观念和审美特征的概括总结以历史事实为依据，始终不脱离 其历史的艺术实践。具体结合有关解构主义建筑理论研究成果，对彼得埃森曼 和弗兰克盖里等人的解构主义建筑作品进行系统的分析，对其建筑形态、暗合 的解构策略作出必要的阐述，从而展开进一步的思考与定位，拓展新的思维空间， 8 山东大学硕士掌1 立论文 促进建筑艺术的创新与发展。 ( 3 ) 比较研究法。由于解构主义建筑对现代主义建筑的反叛性，本文通过对 解构主义建筑与现代主义建筑进行多方面的比较，如：创作观念、建筑语言表述 等方面凸显解构主义建筑独特的美学特征。 ( 4 ) 文本分析的方法。本文对解构主义建筑的研究紧密结合具体的建筑作品， 通过对典型的解构主义建筑作品的文本分析来揭示其审美特征和艺术风格。 9 山东大学硕士学位论文 第一章解构主义建筑的生成背景 第一节社会历史背景 解构主义兴起的初期是二十世纪六七十年代，当时的西方世界正经历着社会 剧烈转型的关键期，政治、经济、文化、科技等方面的复杂背景成了解构主义萌 发的温床。 第二次世界大战之后，以美国为首的发达资本主义国家在经济政策推动下， 经济得到飞速发展，迅速完成了工业化的社会发展进程，从而进入后工业社会； 同时，科学技术的不断进步催生出以计算机为标志的新技术革命，新技术革命的 浪潮把西方社会带入信息化的时代，也把西方社会推进到后工业化阶段。在后工 业化阶段，由于经济的发展和体制的调整，西方发达资本主义国家普遍进入大众 高额消费的福利社会。在这一时期，西方的产品和服务出现大量剩余，人们的物 质生活得到极大满足，在此条件下，人们对于精神的需求得到极大关注。但是物 质的丰富并没有直接导致精神的充实，人们看到的只是一个物化的世界，在这个 世界里的人没有灵魂、没有归属，像流水线上生产的商品，他们的精神世界被物 质异化。 二十世纪六十年代的西方世界处在一个革命浪潮和政治运动风起云涌的历史 时期。在美国，反越战运动、黑人争取人权运动使得美国社会开始反思并作出改 变。在法国，不安于现状的学生与政府展开对峙，并演化成一场革命运动，即著 名的“六月革命。与此同时，经济的发展使得妇女在社会结构中的作用发生变化， 特别是服务业的蓬勃发展使得妇女有能力从事和男人一样的工作；大量快捷高效 的家用电器的普及也使得妇女从繁重的家庭事务中解脱出来；第二性、女性的 奥秘等女权主义著作的面世启发了妇女解放的意识；以上种种因素都促使女权 运动得到迅猛发展。种种社会现象表明六十年代西方社会普遍存在严重的社会、 文化、信仰危机，知识分子与文化青年在表达他们的疑惑、愤懑、失望、焦虑等 情绪的同时也在反思，他们开始极度怀疑所谓正统文化和各种权威，并发起挑战， 1 0 山东大学硕士学位论文 皇! ! ! ! 皇! ! ! ! 皇! 皇! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 詈! ! ! ! ! ! ! 鼍ii ! ! ! ! ! ! ! 詈! 苎! ! ! 曼! 曼! 鼍! 曼! 皇! ! 苎曼! 曼! ! ! ! 詈皇曼皇! 鼍曼! 皇! 曼曼 逐渐形成一股强大地带有无政府主义特点的思潮。历史进入n - 十世纪七十年代， 石油危机沉重打击了西方世界的经济，人们开始意识到资源的供给不是无限的， 所谓的“黄金时期”一去不复返了。在这样的政治经济背景下，人们意识到在繁 荣的经济和稳定的社会背后隐藏着巨大的危机，于是开始改变对美好生活的想象， 现代社会的正统文化和传统价值观念受到了强烈质疑和冲击。 第二次世界大战之后，以互联网技术为代表的科技革命带来的发展浪潮显示 出巨大的力量，它的影响波及到社会的方方面面，传统的社会结构出现解体，新 的社会结构开始形成。人的行为被网络化和数码化，个体存在成为某种终端，人 与人之间的现实距离变大了，各种复制行为使人丧失了真实感，人们感觉自己就 是一个“字节”，看似不可或缺，其实充斥着虚无。在这种情况下，人的价值观不 再唯一，人们在虚无中寻找，在堕落中抗争，他们反传统、反权威、反价值、反 体制、反一切看似理性实则顽固的存在。同时，互联网也为个性化表达提供了可 能，人们充分利用互联网虚拟性、无限链接、实时传送等特性展开活动，互联网 为音乐、电影、文学、绘画等各种艺术类型多元化发展提供契机，在它的影响下， 不同类型的艺术形式纷纷展现，并且获得强劲的生命力，显示出多元化在这个时 代的力量，同时这种多元化趋势蔓延到它所能触及的每个领域。互联网为价值观 的多元化提供了土壤。多元化的行为印证了人们多元化的价值观的存在。 第二节哲学背景 十九世纪末，尼采对传统西方思想进行批判，宣称“上帝死了”，要求“重估 、 一切价值 。他的叛逆思想从此对西方思想的发展产生了深远影响。并带动了一股 质疑理性、颠覆传统的思潮，尼采与海德格尔哲学思想成为解构主义的思想渊源 之一。另外，当时风行欧洲的左派批判理论也对解构主义思想的形成产生重要的 影响。 从二十世纪六十年代开始，解构主义哲学思想逐渐在全球范围内产生影响， 对社会、思想、文化等诸多方面形成了广泛的冲击。法国哲学家德里达的解构主 义理论对西方的逻各斯中心主义提出质疑，其最大的特点是消解中心，反对权威， 反对二元对立，它打破了人们对传统哲学观点的认识，引起世人广泛的瞩目和争 山东大学硕士学位论文 论，是后现代主义的主要理论之一。 解构主义在二十世纪六十年代缘起于法国，其倡导人是哲学家雅克德里达。 德里达受海德格尔思想的影响，对海德格尔反形而上学的哲学理论进行更为深入 的思索，他针对索绪尔的语言学理论，重新定义了“所指 与“能指”的关系， 提出了消解逻各斯中心论的一整套策略。德里达的解构主义思想虽然艰涩难懂， 但却有着巨大的颠覆性和启发性，对理性主义占据主导地位的西方思想界巨大的 冲击，一时间在许多领域引发了对解构主义理论的探讨和研究。 首先，解构主义瓦解了在西方思想界占统治地位的二元对立的思维方法的权威 性，它从理论高度为建筑师提供一种可能，那就是重新认识和评价传统对立的概 念，如功能与形式、中心与边缘、整体与局部、动与静、表与里等等，以及给概 念之间的对立关系新的启示与指导。 其次，建筑师在解构主义学说思想的影响下，极大地拓展了建筑活动的具体内 容。建筑师在消解后的“废墟”上用新的建筑语言体系搭建新的游戏规则，他们 反对传统的、固执的理性观念，强调建筑应该重视个性的表达、尊重个体的“鲜 活的”空间。随着解构主义的引入，建筑理论与评论活动出现了大量具有强大解 释功能的跨学科的研究术语，比如“文本”、“分延 、“差异”、“所指 与 m “能指”、“共时性”与“历时性”等。w 德里达的解构主义对建筑设计产生了极 大的影响。德里达认为，基于逻各斯中心主义的西方现代哲学并不是不可动摇的， 他通过相关的语言体系，阐述了二元对立系统的荒谬。他反对西方思想传统的形 而上学，怀疑事物的结构和本质。解构主义对颠覆和消解西方长久以来占据主导 的逻各斯中心主义提供了可能，给那些不满足现状又找不到出路的建筑设计师极 大的鼓舞和启迪。 解构主义对建筑领域的影响兴起于二十世纪八十年代后期，众多建筑设计师 开始研究解构主义理论对建筑设计的指导形式。德里达本人对建筑感兴趣，认为 新的建筑可以反对现代主义的权威和垄断。建筑设计师艾森曼、屈米等人与德里 达本人接触，并试图通过某些实际项目的合作探索解构主义建筑的语言形式。屈 米对建筑的看法与德里达非常相似，他把德里达的解构主义理论引入建筑设计中， 周雯：跨越历史的羁绊，体验心灵的虚无懈构主义建筑理论对建筑创作的影响，载四川建筑2 0 0 3 年第二期。 1 2 山东大学硕士学位论文 他认为应该在现代主义和传统的建筑的理论基础上，利用更自由、多元的方式来 构建新的建筑理论体系。屈米对解构主义建筑理论的贡献在于他把语言学、后现 代主义哲学观念引入到建筑理论当中。另外一个发展了建筑的解构主义理论的人 是艾森曼。他无论在理论还是建筑设计实践上，都对解构主义做了大量研究。在 艾森曼对解构主义理论的研究与实践过程中，他一直保持对解构主义建筑理论的 浓厚兴趣，并与德里达保持长期的联系，不断加深解构主义在建筑中的理论应用。 在解构主义建筑发展过程中，有一建筑事件显得特别引人关注，就是法国巴 黎的拉维莱特公园的设计。1 9 8 2 年，巴黎市政府为了纪念法国大革命2 0 0 周年， 进行了国际性的公园设计竞赛，诸多著名设计师都参加了竞赛。值得注意的是德 里达和彼得艾森曼进行了合作，共同参与了拉维莱特公园的部分设计工作。 德里达作为解构主义理论的代表人物与建筑师接触，并参与建筑实验，行为本身 就是对解构主义建筑作出了肯定和注释，虽然设计方案未被实施，但德里达认为 艾森曼和屈米的设计是“在解构主义建筑这个名义下所做的是解构最直接最强烈 的肯定”。最终，伯纳德屈米的设计方案被采纳，得以实施。 第三节艺术背景 1 现代主义艺术的危机 进入二十世纪以来，随着工业化大生产的迅猛发展，新技术、新材料、新工 艺涌现出来，为现代艺术形式的突破提供了客观条件。现代主义艺术是大工业生 产与现代艺术思潮相结合的产物，它打破了艺术服务于贵族的传统格局，它代表 了新的时代精神。无论意识形态还是形式特征，现代主义艺术都与传统艺术形式 格格不入，因而代表了时代进步性。现代主义艺术趋于理性主义，经常采用简约 的几何形体和抽象化的艺术表达形式，与工业化生产的理性与严谨保持着默契的 关系。艺术家对于时代发展带来的变化最为敏感，在绘画领域，塞尚把物体的造 型归纳成圆球、圆柱等各种几何体，尝试以理性的分析去认识客观事物，并总结 出一套相应的绘画理论。受他的影响，后续的立体主义画派和抽象主义画派都开 始进行各种相关尝试和探求。立体主义代表画家毕加索作品中的各种事物分割、 组合，呈现出明显的几何形态的意味。抽象主义在此道路上走的更远也更纯粹， 1 3 山东大学硕士学位论文 - -i 代表人物康定斯基的画作充斥着各种形态的几何形，绘画特征极为理性，在系统 化、结构化的表象当中隐藏着某种理性的规则。 现代主义同样影响到了建筑领域，在初期最典型的代表就是荷兰的“风格派 与俄国的“构成主义”。 荷兰的“风格派”强调：在设计中无论是平面的还是立 体的都要严格遵循几何样式，颜色使用带有大工业生产风格的黑白灰等中性色彩， 设计风格带有强烈的机器风格。俄国的“构成主义 怀着对工业化大生产的赞美 和崇敬，追求理性和严谨的设计风格，对机器的结构美感表达出了强烈的兴趣， 努力探索与之相吻合的设计形式和设计语言。荷兰的“风格派”与俄国的“构成 主义 对现代主义建筑的发展作出巨大贡献，使现代主义建筑风格得以确立和推 广。二十世纪中期，欧洲战事频发，大量艺术家和建筑师涌向当时环境相对安宁 和富足的美国，现代主义建筑在美国得到了蓬勃发展。现代主义建筑强调功能大 于形式，建筑造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即是多”的原则作为设计和 创作的依据。这与工业化大生产的内在要求相趋同，在现代主义发展的初期代 表着一种进步的新理念。 在现代主义建筑大师赖特、密斯凡德罗等人的影响下，现代主义建筑形 式波及全球，“国际主义”成了现代主义建筑的代名词。但是，现代主义经过几十 年的发展，其风格上的单调性、功能主义至上的排他性，无不制约着建筑的进一 步发展。人们开始对现代主义冰冷的、缺少感情的风格感到厌倦，一些先锋设计 师开始追求更加富于人情昧的、装饰化的、多变的、折衷的形式，这无疑为解构 主义建筑的产生提供了舞台。 1 9 6 6 年，美国建筑师文丘里写了一本被称作后现代建筑宣言的书：建筑的复 杂性和矛盾性，他在书中旗帜鲜明提出反对传统的建筑理论，如已被广为人知的 现代主义的“少即是多”、“装饰是罪恶”等观点。他论述了建筑的复杂性和矛盾 性对于人的意义和身体鲜活的体验感受，强调要用折衷的装饰设计手法来修正现 代主义、国际主义那种单调的、呆板的、毫无生气的建筑形式，使建筑呈现出新 鲜的活力。文丘里的这一著作立即引起建筑学界的强烈反响，特别是对于不满足 于现状的年轻一代建筑师而言，影响更为深刻。文丘里著作中所提到的新的建筑 理念改变了人们对现代主义的美学原则的看法，被认为是奠定了后现代主义建筑 理论的开山之作，在很大程度上极大的推动了后现代主义建筑的发展。1 9 7 2 年， 1 4 山末大学硕士学位论文 文丘里发表了一篇极具份量的文章向拉斯维加斯学习( l e a r n i n gf r 咖l a s v e g a s ) 。在文章里现代主义继续成为反对和批判的对象，提出应该太胆借鉴古典 建筑的装饰风格，用来丰富现代建筑的样式。同时他还对现代主义建筑彰显的“英 雄主义”予以批判，认为那导致了现代主义建筑流于平庸，他提倡在建筑中融入 商业文化和大众文化的一些因素，强调建筑风格的个人化和多样化。 2 解构主义艺术的蠕起及对建筑的影响 雕塑艺术作为三维的作品形式与建筑有很多的共同点。首先，它们都是立体 的形式存在，在空间构成、表现语言、村质使用、表意传达等诸多方面都有相通 之处。其次，建筑在审美特质上与雕塑别无二致只不过建筑具有可供人“使用、 居住”的功能而己。雕塑的形体语言注重对自然与客观世界的模仿、再现，可以 进行细腻的刻画和塑造，在运用手段上相比建筑而言更其自由性和能动性，因此 雕塑的语言更加纯粹，更加贴近人的精神层面。而传统建筑多运用抽象化、几何 化的形体语言注重物质性与人的关系的体现，具有双重性，即物质性与精神性 的统一。 生圭查耋堡圭耋堡篁三 二十世纪中期，雕塑的发展 逐渐出现了大众化的审美趋势， 它开始抛弃现代主义雕塑精英式 的审美情趣，在雕塑中融 戏谑 成份和娱乐因素，强调作品应具 有临时性和现场性，将作品纳入 人们日常生活的场景当中去。在 这个过程中，晟早也是最著名的 作品当属马歇尔杜尚( m a r c e l d u c h a m p ) 的泉。杜尚宣称此 件作品所具有的光洁的质感与结 构的明暗转换形式与古希腊雕塑 大师普拉克希特列斯的大理石雕 刻一般无二。法国新古典主义大 师安格尔的名作泉是被普遍公认的极具唯美风格的作品，而杜尚的泉实 际上就是在商店买来的普通的瓷质小便器，二者相比，杜尚的泉粉碎了人们 对“美”的定义将这么一件有悖传统审美观念的物品作为艺术品看待，消解了 人们对4 美”的传统认识。杜尚的泉表现出的时代意义还在于对传统艺术形 式的否定和批判，并且在此基础上为艺术作品提供了一种新的审美角度。 弗兰克盖里对建筑与雕塑的关系格外关注，并且毫不掩饰雕塑对自己设计 的影响。2 0 0 0 年落成于美国西雅图的“体验音乐”博物馆的形式来源是1 4 世纪艺 术家克劳斯司拉特( c l a u ss l u t e r ) 的雕塑风格，他的雕塑以从石头中雕出织 物般流动的形式而著称。既然是纪念美国摇滚音乐创始人吉米亨德里克的音乐 主题博物馆，弗兰克盖里自然对这位音乐人傲了研究和梳理，当年亨德里克在 演出期间曾将电吉他狂挥在地，毗此来宣泄某种欲望和反叛，给人留下深刻的印 象，这也成了弗兰克盖里设计的另一个灵感，他仔细研究了吉他的形式结构， 并用在了对“体验音乐”博物馆的设计上。 o 师书编辑部弗! 克里作n 与g ，第5 5 页，十围电力版社2 0 昕年版 当耋奎茎堑圭茎! 圣堡圣 另外，渡普艺术风格的雕塑也 对弗兰克盖里的建筑设计产生过 影响。波普艺术创作的对象大多是 生活中常见的物品，如汤匙、晾衣 架、夹子等等，当这些不起眼却被 人熟知的物品经过波普艺术家的艺 术加工，以某种夸张的、艺术化的 形象出现在人们面前的时候，人们 无不感到惊奇与震撼。盖里正是看 中了这一点。他在设计“恰特戴广 告公司总部”时，曾大胆地与雕塑 艺术家欧登伯格台作，把一个巨大 的望远镜雕塑的形态融 到建筑设 计中来，使它成为建筑的一部分。虽然看上去有些像盖里给大家开的一个玩美 但这个巨大的望远镜雕塑却具有真正的建筑功能：“目镜”是天宙，“镜筒”是 个小型会议室。在这个作品中雕塑与建筑结合的十分巧妙。 弗兰克盖里的另一个著名建筑作 品，位于捷克首都的国家尼德兰大厦 ( n a t i o n a l e n e d e r l a n d e nb u i l d i n g ) ， 也明显借用了雕塑的造型手法。国家尼 德兰大厦最引人瞩目的部分就是两座 相连的柱形楼俸，它们高大、扭曲、周 身充满不规则的曲线极具动感。设计 师对待两座楼体在体量上、质感上、扭 曲程度上做了不同的处理，一虚一实、 一刚一柔，两座楼体的中间部位都不同 程度的做了束腰处理。形式意味像极了 二十世纪三十年代美国百老汇男女舞 山袁大学硕士学位论文 者的形象。男女舞者是雕塑经常表现的对象，舞者本身就具有极强的形式美感， 雕塑家会采用各种形式去表现，但用建筑的形式去表现类似这样的题材却是没有 过的。 在巴黎的拉- 维莱特公园中，建筑设计师屈米将整个公园网格化在网格的 节点部位设计了不同形态的红色建筑物一共2 6 个。这些鲜红的建筑物除了作为 节点标志物或特殊的用途外，它们本身也是实用建筑，有些被用来做书报亭、小 卖部、咖啡吧、手工艺室、医务室之用。但是，人们在看到这些大小不一、形态 各异的建筑物并不好将它们归类，它们具有建筑的功能，而外观看上去更像是雕 塑作品，连设计师屈米都戏称这些红色建筑物为“f o l i e ”( 疯狂物) 。 出色的建筑师都能绘制出色的建筑画，用于艺术化的记录或建筑表现。但是 绘画与建筑不同，建筑必须以一种立体的形态呈现在大家面前，它必须具有体积， 有体积才会有内部空间与外部空间的存在，才会有彼此之间的空间关系出现。而 绘画却是始终处于平面上的创作，二者的交集似乎只存在于建筑刨作的前期 草图的绘制