（音乐学专业论文）卡巴列夫斯基《二十四首前奏曲》结构分析.pdf

两南大学硕士学位论文摘要 卡巴列夫斯基二十四首前奏曲结构分析 音乐学专业硕士研究生王婕斯 指导教师刘之副教授 摘要 卡巴列夫斯基是二十世纪上半叶优秀的作曲家之一，他创作的二十四首前奏 曲体现了对传统技法的继承和对2 0 世纪近现代技法的结合。文章通过四个层面 对这二十四首前奏曲进行论述。在曲式结构层面，这二十四首前奏曲涉及到的主 要结构类型有如下几类：一部曲式、二部曲式、带再现的单三部曲式和变奏曲式。 主题分析方面，其主题材料在这部作品中有以下两个特点：主题精致，材料集 中，由一个凝练且具有开放性质的核心材料作为音乐发展的基础。主题形象鲜 明，音响既富于变化又是一个统一的整体。材料、动机与乐句之间充满着突变与 对比，但均呈现出一种明晰的音乐意象。在调式形态上，作曲家在传统大小调功 能体系的基础上，运用了各种调式综合的手法。他的创作以音级功能理论为基础， 通过同主音调、同中音调及重同名调的综合，使原本的大调式或小调式的音阶结 构产生了变化，调性得到扩张，音级内涵更为丰富。而在和声手法上，作曲家对 和弦材料的选择除了运用了传统的三度叠置和弦，还使用了较为复杂化的和弦材 料，如带附加音的三度叠置和弦，带分裂音的三度叠置和弦，以及高叠和弦。在 序进方式上，由于这部作品的音高材料是建立在各类综合调式基础之上，除了传 统的进行外，各级和弦本位、高位及低位的替代性与并置性进行尤具特色。 【关键词】卡巴列夫斯基前奏曲曲式类型调式形态和声手法 西南大学硕十学位论文 a b s 仃a c t t h es t r u c t u r a la n a l y s i s0 f k a b a l e v s k y ，s 锕e n t y 一一f o u rp r e l u d e m a jo r ：m u s i c o l o g y p o s t - g r a d u a t e ：w a n g j i e s i s u p e r v i s o r ：a s s o c i a t ep r o f e s s o rl i u z h i a b s t r a c t d m i t r ib o d s o v i c hk a b a l e v s k y r u s s i a i l ：且 五h t p h 螽6 0 p h c o b h i ik a 6 a e b c k h 螽】w 弱 o n eo ft h ef a m o u sc 0 i n p o s e r si nt h ef i r s th a l fo f2 0c e 哪“t h e2 4p r e l u d e s h 嬲 b e e nm a d eu pb yt r a d i t i o n a ld e v i c ea n dm o d e md e v i c e a sf 打嬲m u s i c a lf 0 肌i s c o n c e m e d ，i ti sb r i e fa n dc o m p a c t 1 l l e r ca r et h r e ef - a b r i c sa sf o u o w ：o n e p a r tf o n n ； b i n a r yf o r n l ；v a r i a t i o nf o ma i l dt e m a r yf o r n l c o m p a r e dw i t ht h eo t h e rt 1 1 r e e ，t e m a w f o 肌w a sw i d e l yi i lu s e d f u r t h 黜o r e ， t 1 1 e r ea r et w oc h a r a c t e 订s t i c si nt h e m a t i c m a t e r i a l s ：f i r s t l y ，i th a sar e f i n ea l l dc e n t r a l i z e dt h e m e ，w h i c hi st h ec o r eo ft h em u s i c a l d e v e l o p m 饥t s e c o n d l y ，e v e wp i e c eh a sac l e a ri m a g eo ft h et h 锄e a n dm ea c o u s t i c s a r ev a r i o u sb u ts i m i l a r 嬲aw h o l e t r a i l s f o 册a t i o n sa r ei nau m t ea g 铲e g a t e a lt h e s e f e a t l l r e s ，w l l i c hi n c l u d em a t e r i a l s ，m o t i v a t i o n s ，p 栅弱e s ，a r e 如1 1o fc o n t r a s ta 1 1 dm u t a t e a n d t h e y h a v e b e e n t a k e n o na c l e a rl k h eu s e dam o d ef o 衄s t y l ew h i c hi n c l u d e st h em 萄o rm o d ea n dm em i n o rf o r r l la n d a 1 1t h e s ef o m e da saf u n d a r n e n t a lm o d e a l s oh ec o m b i n e dw i t ha 1 1t h e0 t h e rm o d e i i l t h eo m e rh 锄d ；h ee r n p h a s i z e st h ei n t e 铲a t i o no ft h em o d es y s t e m e i 嬲eo nt r a d i t i o n a l s c a l ed e 黟e et h e o r y ，h em a d ep a r a l l e lm o d e ，m e d i u mm o d e ，d u a lp a r a l l e lm o d ea sa w h o l e ，m a tm e a n s8 c a l ew a s 训c h a m dm et o n a l i t yh a db e e ne x p a n d i n g i i lm ea s p e c t o fh a n n o l l i cm a t e r i a l s ，t h e r ew e r en o t0 n j ya p l e n t yo ft r a d i t i o n a lt e r t i a nc h o r d s ，b u tt h e c h o r d sm a t 嘶a lo f2 0c e n t u 拶硒w e l l ，s u c ha st e n i a l lc h o r d sw i ma i la d d i t i o n a l t o n e ；a c e r t a i nc h o r dt h a th a st h es a m es c a l ed e g r c eb u td i f f e r e n t 内r n l ，a n ds u p e 印o s i n gc h o r d s a n da l lm e s ec h o r d sh a v em a d em eh a r m o n i cp r 0 黟e s s i o nm o r ec o l o r 如1a n d p l e n t i 如l l y 西南大学硕士学位论文a b s t r a c t t h e r e f o r et h e r ea r et 、v ot y p e so fc h o r dp r 0 野e s s i o n ：0 n ei ss u b s t i t u t e t h eo t h e ri sd u a l p r o g r e s s f i r s t ，t h e ya r ca l lg c i l e r a t e db ym o d e - s y n t h e s i z e d s c c o n d l y ，t h eh a n i l o i i i c p r o 伊e s s i o ni sn o taf u n c t i o n a lp r o 铲e s s i o n f i n a l l y ，k a b a l e v s k y sm u s i ci sh i 曲1 e v e l e d s e m i t o n e a ut h e s ec h a r a c t e r i s t i c sa r ei m e l j e c tp a l r a l l e lm o d 岛m e d i u mm o d e ，d l l a l p a r a l l e lm o d e ，a l t e r e dc h o r da l l d 丘e q u e n t l ys e q u e n c e k e y w o r d s ：k a b a l e v s k yp r e l u d e m u s i c a lf o m lm o d a lf 0 册 h a m l o n i cp r 0 孕e s s i o n 独创性声明 小人提交的学位论义是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加 。j ，特别标注。对小研究及学位论文撰写曾做贡献的老师、朋友、同 仁在：史中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：王婕斯签字日期：20 0 8 年4 月2 4 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：田不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名： 至坦斯 签字日期：a 招年簟月2 年日签字日期：沈耐年够月河日 西南大学硕十学位论文1 引言 1 引言 1 1 研究的目的和意义及国内研究现状 1 1 1 研究目的和意义 在二十世纪上半叶的音乐创作中，各种流派都力求把本世纪音乐创作技法的 相关形态体现到相应的音乐风格中去，这些新的技法形态与传统则有着或明或暗 的联系。卡巴列夫斯基的作品就具有这样的特点：既与传统方式有着密切的关系， 又与近现代技法相结合。本文旨在着重从曲式类型，主题分析，调式形态以及和 声手法层面对卡巴列夫斯基的二十四首前奏曲进行分析研究，希望通过分析 对今后的学习及创作有所借鉴。 1 1 2 国内研究现状 笔者分析的作品是卡巴列夫斯基创作于1 9 4 3 1 9 4 4 间的二十四首前奏曲。 经过文献调研，笔者发现对卡巴列夫斯基作品的相关研究还是较少的。如四川音 乐学院音乐教育系龚迅所著卡巴列夫斯基钢琴作品的和声语言探讨，该文仅从 和声角度对卡巴列夫斯基几首钢琴小品进行了相应论述。其余几篇则是针对研究 演奏技法方面及音乐赏析方面的文章，如对演奏方面分析较多的关于卡巴列夫斯 基的 第一乐章的分析与演奏；高为杰所著2 0 世纪音乐名 著巡礼中对卡巴列夫斯基钢琴、小提琴、大提琴协奏曲的相关介绍以及在视 听技术上的一篇关于音乐赏析的文章卡巴列夫斯基和他的大提琴协奏曲。 另外就是关于卡巴列夫斯基音乐教育体系及生平等论著，如魏煌，侯锦虹编著的 苏联音乐教育卡巴列夫斯基音乐教育体系儿童音乐学校；中国音乐1 9 8 7 年3 月刊登的北川晓子，黄碧莲所著卡巴列夫斯基儿童音乐作品的教育作用：寺 原伸夫，许婉聆在同期刊物上发表的访卡巴列夫斯基；中国音乐，1 9 8 8 年第 2 期，伍义杰所著作为小学音乐教师的卡巴列夫斯基及其它；河南大学修海 林硕士毕业论文中小学音乐教学法类型研究等。 本文以1 9 5 9 年国家音乐出版社出版的俄文版卡巴列夫斯基二十四首前奏 曲的乐谱为范本。 西南大学硕士学位论文1 引言 1 2 作曲家生平及背景概况 1 2 1 作曲家生平 k a b a l e v s k yd m i t 哪b o 订s o v i c h1 9 0 4 1 9 8 7 卡巴列夫斯基德米特里- 鲍里 索维奇是前苏联作曲家，钢琴家，1 9 0 4 年生于圣彼得堡，1 9 8 7 年卒于莫斯科。自 幼兴趣广泛，在接受普通教育的同时学习绘画，1 9 1 9 1 9 2 5 年入斯克里亚宾中等 音乐学校学习钢琴。1 9 2 5 年就读于莫斯科音乐院，先后师从俄国作曲家卡托埃列 ( g e o r g yc a t o i r e1 8 6 l 1 9 2 6 ) 和米亚斯科夫斯基学习作曲( 1 9 2 9 年毕业) ，后师 从苏联钢琴家戈利坚维泽学习钢琴( 1 9 3 0 年毕业) 。卡巴列夫斯基尚在学习时就 已经开始教授钢琴，为无声电影弹伴奏，写音乐评论和作曲。1 9 3 2 年前苏联作曲 家协会成立后，他参与筹组莫斯科分会，担任过不同行政职务，并撰写大量论文 评论前苏联音乐与作曲家。他的早期创作受米亚斯科夫斯基的影响，后向着与1 9 世纪俄罗斯传统音乐及民间音乐密切联系的方向发展，其音乐语言通俗易懂，风 格清新明快，表现青年人朝气蓬勃、乐观明朗的性格尤具特色。他一生创作的作 品很多，涉猎范围也很广，如歌剧、芭蕾舞音乐、电影音乐、舞台剧音乐、交响 乐、合唱、组曲和钢琴作品等。苏联作曲家协会成立后的5 年是卡巴列夫斯基作 品硕果累累的时节，在此期间他创作了很多作品。其中，他专为青年演奏家创作 的作品被认为具有特别重要的意义。西方国家较多熟悉他的器乐曲，而歌剧和轻 歌剧则主要在苏联国内演出。他创作的钢琴作品主要有：奏鸣曲n o 1f 大调； n o 2 降e 大调；n o 3f 大调；前奏曲4 首；儿童钢琴曲3 0 首和前 奏曲2 4 首。【1 1 1 9 1 7 年的十月革命推翻了沙皇统治，建立了苏维埃政权。革命领袖列宁指出， 艺术应属于人民。它必须扎根于广大的工人群众，被群众理解、热爱和接受，必 须表达人们的思想感情和愿望。同时，他又强调普及教育，提高人民对各种文化 接受力的重要性。在2 0 年代的新经济政策时期，苏维埃政府对文化持开放和鼓励 创造的态度，在音乐应体现共产主义意识形态的前提下，对各种不同的美学见解 和表现手法都比较宽容，这是苏联先锋派艺术最为活跃的时期。1 9 2 3 年成立了两 个相互对立的音乐组织：“现代音乐协会”和“俄罗斯无产阶级音乐家协会”。“现 代音乐协会”主张新的时代应该发展现代的音乐，应采用先锋派技术来表现， 1 9 2 5 1 9 2 7 年在列宁格勒组织上演了勋伯格的古列之歌，贝尔格的沃采克， 斯特拉文斯基的普尔契奈拉和狐狸。“俄罗斯无产阶级音乐家协会”确信 人民大众的音乐应是率直而单纯的，甚至是最简朴的原始风格。他们中最极端的 2 西南人学硕士学位论文 1 引言 成员，不仅认为现代音乐，而且认为传统的名曲都是与共产主义理想不相容的。 【2 j 卡巴列夫斯基的创作坚持当时苏联主张的社会主义现实主义的道路，创作内 容与社会生活密切相关，也为青少年创作了大量作品。如歌剧塔拉斯一家、 姐妹们，合唱伟大的祖国、列宁主义者，纪念反法西斯战争中牺牲 者的安魂曲，献给青年的3 部协奏曲，童声合唱早晨、春天与和平之歌， 钢琴组曲少先队生活，以及大量青少年演奏的小品。 1 2 2 前奏曲 “前奏曲”，顾名思义，应是音乐作品之前的一段“序奏”。随着音乐历史的推 移和音乐创作的发展，它逐渐形成为独立的器乐作品体裁。巴赫曾经于1 7 2 2 年前 后在十二平均律曲集中创造了赋格曲前面加一个前奏曲的形式，形成了一个 相互对比又相互补充的两部分的具有独特风貌的钢琴音乐体裁。前奏曲形式自由， 往往具有即兴性。到了十九世纪肖邦也创作了独立的二十四首前奏曲。由于肖邦 对前奏曲创作上的贡献，其后的很多作曲家都采用了这种形式，比较典型的有拉 赫玛尼诺夫、德彪西、肖斯塔科维奇、斯克利亚宾以及卡巴列夫斯基等等。肖斯 塔科维奇的二十四首前奏曲与赋格是按巴赫作品的式样来创作的( 即其中每 一个都包括一首前奏曲和一首赋格) ，而肖邦、拉赫玛尼诺夫、德彪西和卡巴列 夫斯基的二十四首前奏曲每一首都是独立的音乐形象。 3 两南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 2 曲式类型分析 卡巴列夫斯基的二十四首前奏曲是一部二十世纪优秀的钢琴作品，由于 作曲家本人就是一位十分出色的钢琴演奏家，因此这部作品集不仅深受钢琴演奏 者的喜爱与传播，而且其中蕴涵了丰富的作曲手法和技巧。它风格独到，技法纯 熟，十分钢琴化的织体语言与传统和近现代相结合的创作技术，以及俄罗斯民族 风格的旋律特征紧密地结合在一起，使得其传统性、民族性和现代性三者得以平 衡和统一。 这二十四首前奏曲运用二十四个大小调来创作，这与诸多其它作曲家的同二 体裁作品相同，以同一调号的关系大小调为一组，按纯五度关系依次循环排列。 在结构上，这部作品基本上运用的都是一些较为短小精炼的曲式类型，其中涉及 到的主要结构类型有如下几类：( 1 ) 一部曲式；( 2 ) 二部曲式；( 3 ) 带再现的单三部曲 式；( 4 ) 变奏曲式。3 现根据其结构形式，概括的加以阐述。 2 1 一部曲式 在这二十四首作品中，采用一部曲式结构写作的有五首，分别为第一首、第 七首、第十首、第十五首和第十八首。 第一首的结构图示如下： 引子+a+ a +( 尾声) 1 45 1 11 1 1 9 1 9 乏7 核心调性c 大调 这首前奏曲的曲式结构如图所示，是由引子、一个主题乐思构成的乐段和一 个平行乐段构成，这个平行乐段包含尾声。基本主题是由两个平行乐句构成的乐 段。乐曲整体采用的是主调音乐织体写法，在陈述和发展乐思的过程中局部地运 用了复调音乐织体。 例1 动机( 引子) f 一| 1 一1 _ - _ - 一 度挈j i j | jl 目 | b jjjj| # j 刍jj 吲| b jljp-j-iu 一一一一、l 一一j一 、 i 一 ，石飞 鍪 厂 丧 西南人学硕士学位论文2 曲式类型分析 引子开始于一个二度级进折转构成的动机音组。主题乐思随后从上声部进入， 左手以柱式和弦形式作为背景，低音在c 音上保持了四小节之后级进下行。乐曲 的平行乐段使用了复调手法，主题以上下两声部模仿形式出现，尾声使用了引子 的素材，右手以核心调与重同名调和弦构成的并置性进行作为最后收束。 第七首前奏曲是同一乐思性质的两个乐段，主题陈述运用了复调手法。其曲 式结构如图所示： a+ 1 1 5 核心调性a 大调 a 1 5 _ 8 全曲采用了对比复调的织体结构，旋律从第四小节右手声部开始，以左手第 4 小节的材料l 作为贯穿全曲的动机素材。 例2 t j 一旷r 一 i 0i 善降高 。目马p 世uii l u 。i ，l v ，岿， 西南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 置，形成复对位。在用材2 料发展变化了三次之后，进入到主调织体的陈述，并 以不完全的下属七和弦到主和弦的变格终止结束。 第十首前奏曲是由引子加基本乐段及其变化重复构成。结构图示如下： 弓l 子 +a+连接+a l 1 l1 2 1 9 2 m 一2 6 2 4 5 核心调性群c 小调 由于全曲并不属于较大篇幅的乐曲，因此，1 1 小节的引子在这首乐曲中所占 有的比重是较大的，这首乐曲的引子是器乐性乐思形式，具有华彩性。在陈述主 题乐思之前，右手声部有一个长达四小节的撑c 小调属音的持续，左手则是以从a 音到龟音四个半音构成的固定音组循环进行。主题乐思是个8 小节的乐段，以材 料a 和材料b 分别作为主题的两个动机，并做了4 次重复变化。 例3 l_r擘o_。 中间间插的部分是基本乐段变化重复前的连接，依旧使用了引子的材料在不 同音区上进行。变化平行乐段是在主题动机的基础上，以关系大调e 大调引入。 乐曲的尾声包含在这个平行乐段当中，结束处采用了引子部分的形式结束，除在 右手保持4 小节的撑c 小调主和弦外，左手依旧采用了四个半音级进的固定音型作 为背景，并最终结束在低音区的龟音上，其效果是弱化主题调性。 第十五首是一首主调思维的乐曲，但其中局部运用了复调织体。首先，乐曲 以双手齐奏的形式呈现主题乐思，然后采用模仿的手法使同一旋律先后错开。这 首前奏曲是由一个乐段及其变化重复构成。其结构图示如下： a + a + 尾声 1 1 21 3 2 42 5 3 2 核心调性6 d 大调 6 西南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 例4 ： u 一厂弄 ，# ，7 一= 、+ _ 十- frr- j h r l_i 第一乐句采用双手齐奏形式陈述主题乐思，而第二乐句是第一乐句的装饰性 变奏重复，但织体上与前句形成对比。变化重复乐段的陈述亦采用了相同的形式， 前句基本相同，后句是主题部分的变体形式，在调性上则是核心调与其重同名调 d 大调的综合。 例5 尝p 乏 ”eef9 声7 车簟- ；蜷k 睡 u o l i ff 峰# 唔峰fk 一。一 上例是主题乐思的第三乐句，与前两句形成对比，7 低声部与上两声部同向下 行，使得乐曲的色彩性更加突出，仿佛为乐曲注入了一丝新的活力，使乐曲的动 力性增强。尾声以主题旋律的片段作为动机性材料将调性由d 大调向b d 大调上 过渡，并在三次重复这个素材的同时在b d 大调以不完全的属七到主的序进并收 柬。 一 第十八首前奏曲在规模上是一个极为短小精悍的乐曲，全曲只有1 3 小节，采 用了主调织体写法。乐曲开始的表情术语( l a r g 锄c n t e c o n 伊a v i t a ) 预示了乐曲的 基本风格特征，乐曲表达了一种严峻、沉痛的情感。主题由两个乐旬组成，以f 小调v i 级和弦的密集与开放排列相结合奏出，乐曲采用和声型织体。随后织体 变为分解和弦形式反向进行，这成为全曲的动机性材料。第二乐句压缩再现前一 7 西南大学硕士学位论文 2 曲式类型分析 乐句的主题材料，只是在结束处形成不同的终止式，并以双手和弦同向平行进行 的方式进行。 整首乐曲以上下层不同功能的复合和声进行为主，分解和弦成为推动乐曲进 一步发展的动机性素材，乐曲的尾声则采用双层和弦同向平行进行的方式再现主 题旋律。 其曲式结构的图示为： a尾声 l l o1 1 1 3 核心调性f 小调 2 2 单二部曲式 这二十四首前奏曲中的单二部曲式共有三首，分别为：第二首、第五首和第 十九首。 第二首前奏曲由四个大型乐句组成，乐曲可被分为较为均等的两个部分，其 结构图示为： a +b ( 1 1 0 ) ( 1 1 2 0 ) ( 2 1 2 8 ) ( 2 卜3 8 ) 核心调性a 小调 乐曲开始右手声部采用六和弦平行进行的形式，左手则采用了类似第一首前 奏曲中引子部分素材的倒影，以小节为单元，作为全曲的动机性材料变化发展。 例6 ： 两蓉暑富富粤 u i j= ： = ： lil1 缸了彳二一 ， 、 - _ 一- - 厂rl - ， l _ i 材科t 乐曲的第一部分对主题乐思作了较为完整的陈述。主题乐思是由两个两小节的 材料及一个六小节的长乐旬构成( 2 + 2 + 6 ) 并结束于完全终止，是收拢性结构。 8 两南大学硕士学位论文 2 曲式类型分析 例7 ：主题乐思 jj。， u 。 ： 二 ； ， 氟巧、，- 二弋，_ _ - - _ _ - _ f 广1 ri广一1 罾 i 一 广1hr _ 1 1 - - u 入哆 办 够q _ ；宝 j，l 症；暮疟； ) 乐曲的a 段由两个乐句构成，这两句十分对称，是变化重复的关系。第二乐 旬与第一乐句基本相同，但左手的织体有所改变。b 段依旧采用a 段的主题材料 进行发展，是在a 段主题乐思基础之上的延伸。在b 段中作曲家将主题乐思的上、 下声部倒置，右手声部是主题旋律的变体。 例8 _、h l - 一iu i - - 少 l 垂艇亡芒 乐曲使用的素材极为有限，但是却在其选用的曲式结构中将有限的素材淋漓 尽致的予以发挥，体现了作曲家在选材和运用方面的高度精练与集中。 第十九首前奏曲是由二段式构成，其图示如下： a +b 1 2 2 2 3 3 5 核心调性： 撑e 大调 a 段是个复乐段，由两个部分构成，它们之间既有变化重复又有对乐思的展 开性陈述。其中由两个动机型材料贯穿始终： 一个是材料a 例9 另一个材料b ， 例l o 一 ，一 b 段是乐曲的高潮以及主题乐思的压缩再现，在材料上，一部分是主题材料 的变化展开，另一部分则是主题的再现。 1 0 lil，、-i 西南大学硕十学位论文2 曲式类型分析 2 3 单三部曲式 在这二十四首前奏曲中，单三部曲式被运用的最多。运用单三部曲式结构的前 奏曲共有十四首，分别为：第三首、第四首、第六首、第八首、第十一首、第十 二首、第十三首、第十四首、第十六首、第十七首、第二十、二十一、二十二、 及二十三首。其中，在大部分的单三部曲式里，作曲家都使用了引子+ a + b + a 的结构，比如第三、第八、第十四、第十六、二十、二十一和第二十二首，其它 的均为a + b + a 的结构，它们都属于再现性单三部曲式。 第三首前奏曲是一首单一主题的三段式结构，乐曲的a 段是一个两句体乐段， 主题在中声部被呈示，连接处的和声以色彩性进行为主，并采用了分解和弦的半 音进行。之后，调性是在核心调性与其同主音调g 小调的综合上发展变化。这个 单三部曲式的各部分长度悬殊，中部的发展较为充分，成为一个庞大的段落，它 的大规模发展是由曲调起伏较大、半音化程度较高、变化音的增多、调性暖昧不 明确，不明显的乐句划分以及整个乐段的开放性结束所引起的。由于中部大规模 发展的影响，再现部也相应有所扩充，这使得音乐的收束与展开取得相应的平衡。 再现部调性回归到原调g 大调上，其曲式结构为： 弓j 子 +a+ b + a 1 45 1 61 6 4 04 1 5 3 核心调性：g 大调 ， 第四首前奏曲是一首单一主题的三段式结构，使用的是主调织体，主题旋律 在右手声部，伴奏采用纵向和弦式织体。它的曲式结构图为： a+b+a l 1 7 1 一5 0 5 l 一3 核心调性e 小调 主题由两个乐旬构成，中段进入动力性节奏的段落，使用的材料依旧是主题 旋律的材料，只是调性与节奏的律动有所改变，节奏的变化力度大于在音调材料 上形成的对比。在节奏上，乐思采用了音组的节奏重组，使右手声部原来的节拍 重音被移后了一个八分音符，由强拍到了弱拍上，但由于左手低音的重音不变， 因此出现了左右手重音交错的现象。在调性上，作曲家运用了e 小调和6 e 小调的 调性交替手法，提前在a 部分将其重同名调6 e 小调的属音b b 通过e 小调升四级 音( 撑a ) 的形式先现出来，使得b 部分的主音e 和与其低位的属音b b 形成一个 三全音的关系，并在左手声部一直以这个三全音关系作为低音背景。右手声部使 用了音级替代的手法，运用音组模进，并进行变化重复，b 段是典型的展开性陈 述。在此处作曲家引入了核心调性的二三级综合形态，这样的陈述相当于传统的 单一主题变化的效果。在经过一系列的模进之后，调性在其重同名6 e 小调上，左 手的低音伴奏层也成为b e 小调的主和属功能的背景性持续。 例1 l 再现段压缩地再现了a 的主题旋律部分，尾声在e 音的主持续音下，左手声 部半音级进下行至主和弦。 第六首前奏曲也是一首单一主题材料的三段式结构，由三个较为均等的乐段 构成。整首乐曲由一个主题形象贯穿始终，在织体的选择上采用了双手齐奏形式 的分解三和弦，旋律为隐伏性旋律，隐藏在每个分解和弦的第一个音。 例1 2 ，iil_oo。1。 elj l j ij ij 曰jjj t 、，j 一_ _ 一1 l - u ，黟。_ ，i 妒扩黟妒甲 - - ；# 。r f 辑f 辑f 辋f 辑f 辑拜i， 狰矗ffff ff 在主题乐思第一次呈示后，作曲家将右手声部单音旋律进行八度加厚，左手 低声部依旧保持单音，因此，a 段就包括了主题乐思的呈示与发展扩充。b 段也 由两部分构成，一部分为a 段旋律在调式综合上的陈述，另一部分由分解三和弦 1 2 西南人学硕十学位论文2 曲式类型分析 变为柱式和声织体，双手三和弦齐奏并半音性下行进行，这也是乐曲的高潮。在 调性上，乐曲的中段调性是由核心调性b 小调与c 小调的调式综合，也就是b 小 调上方小二度调性，若以等音的角度来看，c 音与音是等音关系，因此b 段是 核心调与其重同名调的综合。再现段是a 段主题乐思的压缩再现，双手的旋律均 八度加厚并以两个f f 的强奏在低音声部主持续的背景下结束全曲。其结构图示为： a + 1 1 3 核心调性b 小调 b+ 1 3 - 2 5 a 2 5 - 3 5 第八首前奏曲是带引子的再现单三部曲式，其曲式结构为： 引子 + l 2 核心调性 +b + a l5 2 22 3 2 9 这首前奏曲的旋律线是单纯朴素且具歌唱性的，前两小节为撑f 小调的调性做 了传统的引入，右手的旋律线极富感情色彩的不断上升，将主题乐思呈示了出来。 b 段整体上跟a 段风格一致，是a 段主题旋律的展衍与变奏，到高潮时变得情感 激越起来，音区也从中低音区发展到高音区，调性是主调的撑f 小调与群d 小调的综 合，全曲结束时回归到群f 小调，再现了主题乐思。 第十一首前奏曲的主题乐思由两部分构成，第一部分是主调音乐织体，主题 乐思在高声部呈示，是展开性陈述。其结构和调性都很不稳定，最后乐旬在极不 稳定的音级上结束。、 例1 3 ：主题第一部分 ， j ? 。兰皇j 1 一jjk二j ： ， 一 掣 0骚 1 3 5 o 调 a 一小扣瞥 两南入学硕士学位论文2 曲式类型分析 整首乐曲呈现出种活泼、谐谑的风格，在主题的第二部分这种风格显得就 更加突出了。这部分采用单声部的织体，使用了类似音阶的三十二分音符快速进 行来展现旋律活泼的特征，最后在左手属持续音上将乐曲过渡到b 段。 例1 4 ：主题第二部分 b 段也由两部分构成，一部分是将旋律声部和伴奏声部进行倒置，左手声部 是乐曲的主题旋律，右手是高度半音化的伴奏，其中采用了片段性的和弦及双音 音程的半音模进来表现。另一部分是a 段主题材料的倒影。再现段对主题乐思进 行发展变化后，以主和弦高低位交替进行的方式结束全曲。其曲式结构为： a + b +a 1 一02 1 一l 核心调性：b 大调 第十二首前奏曲也是一首带引子的单三部曲式，引子是开头的前5 小节，以 长时值音符和四分音符的律动为主。主题乐思在结构和调性上都很不稳定，和声 的半音化程度较高。b 部分是主题部分乐思的再现和展衍，主题从右手声部变为 左手声部，旋律绵长且具歌唱性，右手伴奏织体是较为简练的和弦式织体。再现 段是对基本主题的回归，调性上回到核心调，低音层延续了近十小节的主持续音， 以加强调性归属感。其结构图示为： 核心调性： 引子 1 5 +a+ b+a 每一1 1 l2 2 5 2 岳一3 5 群g 小调 1 4 西南大学硕士学位论文 2 曲式类型分析 第十三首前奏曲是一首对比型中部的单三段曲式。它的曲式结构是： 弓i 子 +a +b + a +尾声 1 _ 67 1 61 7 0 5 3 丘一5 9 6 阻6 9 核心调性： 乍大调 引子与尾声在调性、织体、和声等因素上均相同，因此在首尾形成了良好的 呼应关系。乐曲的a 段篇幅较为短小，是个两旬体乐段，主题旋律在右手高声部 半音下行，其旋律线具有浓郁的俄罗斯民歌风格，绵长地奏出主题旋律，主音的 持续像乐队中的低音贝司在低声部的持续进行，一直保持到主题乐思陈述结束。 中声部是以乍大调属音的附加八度形式作为伴奏烘托高声部的旋律。中部是个对 比型中部，在织体、调性、音乐形象以及节奏律动上均发生了改变，都与主题形 成对比，在调性上，中部的调性从主题调性的群f 大调转为它的下属调性b 大调， 而织体从多声织体变为双手齐奏的形式，旋律使用了新的材料进行变化发展。再 现段具有展开性再现的特征，对主题乐思和中段的局部材料进行了整合与提炼。 第十四首前奏曲与第二十四首前奏曲是卡巴列夫斯基这二十四首前奏曲中篇 幅最大的两首，第十四首前奏曲共1 0 9 小节，依旧是三段式结构，其结奄句图示为； a + b +a l 5 5 5 每一8 78 & 一1 0 9 核心调性：6 e 小调 这首乐曲的a 段陈述分为两个部分，主要使用了均等节奏，旋律的半音化 进行使乐曲开始的调性较为模糊。是下层协音与e 音的交替及四度内的半音性 进行，上层是半音性下行的四五度结构和弦。 例1 5 1 5 西南大学硕士学位论文 2 曲式类型分析 u - * ， - ” 一- 孚兰髯毒 辜 毒 毒 l 毒| 毒 霉 ；il 毒 毒旰lff 蚓吐l ； 爷 岿 蠕卜pf f 卜卜p 例1 7 b 段由两部分组成，一部分是沿用a 段的节奏类型，但右手旋律与a 段不同， 另一部分是与主题乐思完全不同的对比性乐思，使用了复调写作思维。再现段中 主题乐思出现在中声部，低声部依旧是主持续音的低音进行，右手织体伴奏与b 段开头一样，但在调性上趋于稳定，主持续音一直持续到结束，并在结束中又看 到b c 和b b 这个小二度的再现和强调。 第十七首是对比型中部的单三部曲式，其曲式结构为： a + b +a 1 1617 3 2 3 3 4 l 核心调性乍大调 在这首乐曲中，呈示段与再现段均采取双手齐奏的织体形态。呈示部分由多 句体构成，前三小节是第一乐旬，第四至六小节是第二乐句，后面的几个乐旬都 是由第一、第二乐句重复变化而来。 例1 8 主题乐思 j 1 |i 上皇1 u 、j 1 j j 、j liii t rr 1 7 西南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 从音乐表达的内容和结构上来看，这个对比性材料虽与前面部分基本主题有 些联系，但又不像是基本乐思的直接展开，而如同是从新开始的段落，两部分调 性的对比在这里也起着很大的作用。中部的织体、旋律及和声都发生了变化。中 部的调性由呈示部的6 a 大调转到襻c 小调上，试将中部开始片段与第一部分主题 开始片段的音调和结构相比较，便可发现其差别。 中段乐思 中段的织体是主调音乐的织体写作形式，低音层是对调性的支撑。旋律上， 前两个长乐句是重复关系，后两个短乐旬是根据长乐句变化而来，它们之间也是 重复关系。再现部是对a 部分的简短再现，无论从调性、旋律还是和声上都进行 了对主调及主题的回归，但结束处的d 音在终止位置上的长音保持削弱了b a 大 调的归属感，弱化了调性。 第二十首前奏曲是有引子和尾声的单主题三段式。其结构图式为： 引子 +a+ 连接 + b + a + 尾声 l 4 4 一1 2 1 3 1 61 6 3 93 9 - 4 74 8 5 3 核心调性：c 小调 引子部分是主题旋律的伴奏音型，单纯而朴素，以不完全的重属七和弦解决 至主和弦的和声进行为框架。a 段是个两句体乐段，主题旋律从第四小节开始， 具有浓郁的俄罗斯音乐风格，以四小节为一个乐句，并以同样风格的旋律进行了 两个乐句，中间间插有4 小节的连接，从c 小调的降i i 级六和弦开始，半音下行 直至c 小调的级。 例1 9 ，一 一 j 、 一 ，z u p ，- ， ? p - l - - - 第二乐旬的旋律较第一乐旬稍作了些变化，声部由两声部扩充为三声部，作 曲家将出现的新材料和原来的主题材料糅合到一起，成为一个新的材料并在中段 继续发展变化。 中段织体转为复调织体，旋律通过各种形式分别在左右手声部出现，并出现 了新的动机材料，其发展动力性强。 1 9 两南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 再现段是对主题的变化再现，主持续音在低声部强化c 小调的调性，而中声 部则突显半音化的进行。 第二十一首前奏曲也是带引子的单三段曲式，其结构图示为： 弓l 子 +a+ b + a 1 33 1515 4 14 2 5 7 核心调性：b b 大调 这首前奏曲描写了一种节日气氛的，隆重的场面，因此它的伴奏织体从引子 部分就将这个特点显现出来，织体采用主调织体形态。 例2 0 a 段是一个两句体结构，两句之间是引子材料的问插，前一句旋律在上声部， 后一句在低声部。主题从第三小节后两拍开始，在高声部进行。旋律进行两乐旬 后又转向左手声部，连接处使用了引子的动机型材料。中段继续展开前面的主题， 在展开的同时引出新的材料，与a 段形成对比，发展成为戏剧性的高潮。主题在 高潮上再次进入，在调性上，是6 b 大调与其重同名调b 大调的综合。在对比较 强的中段之后是再现段，再现段变化地再现了主题，调性上也回到6 b 大调，不过 是调性与材料相比，调性先于主题材料出现。b 段使用了新的材料与a 段形成对 比。再现部是对a 段的变化再现。 西南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 第二十二首前奏曲是一首具有展开型中段特征的再现单三部，其结构图示为： 弓l 子 +a+ b + a 1 23 一2 32 牟4 24 3 6 3 核心调性： g 小调 这是一首诙谐的快板乐曲，作曲家在引子部分就引入了很多变音，旋律从第 三小节的中声部进入，两小节之后又以双手齐奏的形式分别出现在双手的上声部 中，第二乐句之前有一个小的连接，采用的是引子的素材。 例2 l ，日一广丑j 一 国7 一 l 亡l 。1 芒ie l 蕉主；芒菘。e 第三乐句对是第一乐旬的发展。呈示段的后半部分采用了变换节拍的方式， 使得乐曲节奏活泼鲜明。 例2 2 苁；”攀“巨严芒皇菩 e 弘芒芒孳再ee fe 习卑ef | ! i | ! ff u j ，瘳 卵j p 疹伊、 望辈车 j d 中段是a 段主题乐思的变化发展，调性不稳定。在用引子素材的连接过渡后， 主题旋律再现，经过在六小节的主持续音后，乐曲进入尾声，双手反向级进到不 完全的主和弦。 2 1 西南大学硕十学位论文2 曲式类型分析 2 4 变奏曲式 这二十四首前奏曲中采用变奏曲式写作的共有两首：第九首和第二十四首。 变奏是发展音乐的重要手法之一，其主题具有简洁的旋律、节奏及和声语言的特 征。这两首前奏曲中的第九首是严格变奏，而另一首是自由变奏。两首乐曲在变 奏的手法上有所不同。 第九首前奏曲由主题及三个变奏组成，主题与前两个变奏均属于规整性的两 句体乐段，第三变奏包含乐曲的高潮及尾声段落，规模逐渐扩大，相当于主题规 模的两倍。这首由主题与三个变奏构成的变奏曲的各个部分，分别以不同调式音 结束，每部分的终止均为开放终止及侵入终止，而具有全终止意义的调式主音在 最后乐句末尾才出现。与传统终止不同的是，乐曲的终止没有采用传统的属主进 行，而是用重同名调综合形成的核心c 、e 、g 与调式主和弦e 、撑g 、b 的并置结 束。 主题由非对称性短旬构成，旋律在右手声部，左手的伴奏使右手声部的旋律 被衬托的更加诙谐、生动、色彩明快。主题的旋律( a ) 与和声是变奏发展的基础。 例2 3 4 甘置量_ 墨皇_ 卉# p 蛋jf 刁 i ，j jl 二v 一，一 u 。 u 二 l 。肆 i ，黾。 门n 辱早 8 # 竺囊 i9 一筚犁 i 主题和变奏二在旋律上基本相同，只是在和声及织体上有所不同，而变奏一 和变奏三是主题旋律的装饰性变奏。 例2 4 隰譬 芒再；，1 争一 t j f p p 7 p 参 $ 7 口 p ， lp 两南大学硕士学位论文2 曲式类型分析 毫；一i - 乏孛# f | ：天芦9ff 罩 p 7 睡l 石摹 整个乐曲分为两个阶段： r 广 主题变奏一变奏二变奏三 l 1 21 3 2 42 5 3 53 昏石3 核心调性：e 大调 第一阶段：主题和变奏。这是主题乐思的呈示及对主题乐思的加花变奏，在 这个变奏中仍体现了主题旋律诙谐的性格特征，其中织体、旋律走向及和声的功 能性及色彩性的结合将全曲推向了乐曲的第一个高潮。变奏一在伴奏织体上基本 沿用了前面的形式，但在调性及和声上，强调了下属调性与和声的色彩性。 第二组：变奏i i 和变奏i i i 。这一组变奏继续丰富和加深第一组变奏，起着再 现的作用。其中变奏一再现了主题，而变奏三则再现了变奏一。变奏三在再现变 奏一的基础上，做了更大的发展及变化，左手声部和声的进行更具拓展性，半音 化程度较高，右手仍是以分解和弦为主。乐曲的尾声也被包含在变奏三中，随着 力度、音区织体及和声变化逐渐将乐曲推向高潮并结束全曲。 第二十四首前奏曲是一首自由变奏，它与第九首有很大的不同。其曲式结构 图示为： 引子 主题 变奏一变奏二变奏三 变奏四尾声 l 23 1 51 5 3 l 3 l 4 74 7 7 17 1 8 5 8 6 - 一1 0 5 核心调性：d 小调 从结构图示我们可以清晰地看到，这个变奏曲由引子、主题、四个变奏及尾 声组成，其中引子的素材在全曲中被运用的次数最多，并贯穿全曲。 侈l i2 5 ，i，