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山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。,月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。（查慎行舟夜书所见）,绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,雨后池上刘颁一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹东风忽起垂杨舞，化作荷心万点声,书湖阴先生壁王安石茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。,这是诗人为邻居杨德逢写的一首诗，后两句是写屋舍周围的远景环境的，弯弯曲曲的小河穿流于农田之间，门一开就能饱览山上草木青翠葱茏。可诗人用“护田”和“排闼”写出了青山河水的动态美：河水有意护卫绿田，青山破门而入，把青翠的山色殷勤地“送”进屋里，供主人观赏。这就把无生命的静态的山和水写成有生命的动态的且富有情感的了。,以动写静，化静为动。王安石书湖阴先生壁：“茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，这是诗人为邻居杨德逢写的一首诗，后两句是写屋舍周围的远景环境的，弯弯曲曲的小河穿流于农田之间，门一开就能饱览山上草木青翠葱茏。可诗人用“护田”和“排闼”写出了青山河水的动态美：河水有意护卫绿田，青山破门而入，把青翠的山色殷勤地“送”进屋里，供主人观赏。这就把无生命的静态的山和水写成有生命的动态的且富有情感的了。毛泽东词沁园春雪中的“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”其中“山舞银蛇，原驰蜡象”的动态描写，都有活泼奔放的气势。加上“欲与天公试比高”一句，表现“山”“原”与天相连，更有一种奋发的态势和竞争的活力。“山”“原”都是静物，可在诗人笔下能“舞”会“驰”，这是一种浪漫的想像，固然因在大雪飘飞中远望山势和丘陵绵延起伏，确有山舞原驰的动感，更因诗人巧用了以动写静，化静为动的艺术手法，使他眼前的大自然也显得生气勃勃，生动活跃。再如“春风又绿江南岸”中的“绿”，“红杏枝头春意闹”的“闹”均因得一动词，使原本静态的景物尽显生机勃勃的动态之美。运用以动写静，化动为静的手法描写人物更是惟妙惟肖。白居易长恨歌写杨贵妃“天生丽质”、“雪肤花貌”、“云鬓花颜金步摇”、“芙蓉如面柳如眉”，都不引人注目，而“回头一笑百媚生”、“玉容寂寞泪阑干”这两句通过眼神笑态、涕目愁容的动态描写，才尽显她的千娇百媚，万种风情，令人拍案叫绝。中国古代诗歌中，对动静原理的运用数不胜数。如李白望庐山瀑布中“遥看瀑布挂前川”。一个“挂”
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