绝句与古体诗的格律第七讲.ppt

第七讲,绝句与古体诗的格律,一.绝句,绝句分为古绝与律绝两种，古绝远在律诗形成之前就有了，律绝是在律诗形成以后才有的。,（一）律绝,律绝的特点： 1.押韵限用平声韵脚， 2.依照律诗的平仄， 3.讲究粘对。,A五言律绝,（1）仄起式首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 （2）仄起式首句入韵 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。,登鹳雀楼 唐王涣之 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 塞下曲 唐卢纶 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石稜中。,（3）平起式首句不入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 （4）平起式首句入韵 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。,宿建德江 唐孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 塞下曲 唐卢纶 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。 独立扬新令，千营共一呼。,B 七言律绝 和七言律诗一样，七言律绝只是在五言律绝的头节前加上两个与之平仄相反的字，其余格式不变。也就是七言律绝的平起式相当与五言律绝的仄起式，七言律绝的仄起式相当于五言律绝的平起式。,（1）平起式首句不入韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （2）平起式首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。,江南逢李龟年 唐杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 赠别 唐杜牧 多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。,（3）仄起式首句不入韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （4）仄起式首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,九月九日忆山东兄弟 唐王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 枫桥夜泊 唐张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。,五言律绝以仄起式、首句不入韵为常，七言律绝以平起式、首句入韵为常。 律绝也可以用特定的格式，即子类特殊形式。在五言律绝中的平起仄收式中，第三字该用平的地方可以用仄声，但要在同句第四字中该用仄的地方用平声字进行补救。如 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 平平仄平仄，仄仄仄平平,七言律绝则在仄起仄收式中，第五字该用平声的地方可以用仄声，但要在同句第六字中该用仄声的地方用平声字进行补救。如 正是江南好风景，落花时节又逢君。 仄仄平平仄平仄， 仄平平仄仄平平,同样，在律绝中要避免犯孤平，在五言律绝的平起平收式中，如果第一字用了仄声，第三字就必须用平声以补救。七言的仄起平收式中，如果第三字用了平声，就必须在第五字用平声以补救。如 不敢高声语，恐惊天上人。 仄仄平平仄，仄平平仄平,从用韵来看，跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵，以押平声韵为主。,从对仗来看，律绝原则上可以不用对仗，如用对仗一般用在首联，如上文所举例： 江南逢李龟年 唐杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。,尾联用对仗的情况也比较多，如 宿建德江 唐孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。,全篇用对仗的情况也比较常见，如 绝句四首（其三） 唐杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,所以从平仄与对仗来看，律绝是“截律诗之半，或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成”。（岘傭说诗）,（二）古绝,古绝，就是不受律诗格律束缚的绝句。古绝是古体诗的一种，其特点是： （1）用仄韵， （2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。 凡是合于以上两种情况之一的，一般可以认为是古绝。,江上渔者 宋范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 平仄仄平平，仄仄平平仄 君看一叶舟，出没风波里。 平平仄仄平，仄仄平平仄 这首诗用的是仄韵，首联平仄不对，尾联出句不粘。因此是古绝。,即使是用平声韵的绝句，如果不用律句，也只能算古绝，如 夜思 唐李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 “疑是”句用的是“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对。虽然用的是平声韵，但仍是古绝。,二 古体诗,古体诗又叫古风，即不依照近体诗的平仄、对仗，而模仿古人那种较少束缚的诗。,1.古体诗的字数 古体诗每篇的字数没有一定的标准，一篇之内，也字数不一。以每句的字数而论，有（1）四言，可以认为是模仿诗经而作，（2）五言，（3）七言，（4）五七杂言，（5）三七杂言，（6）三五七杂言，（7）错综杂言。,将进酒 李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金尊空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。,钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须酤取对君酌。 五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 从古体诗的字数来看，以纯粹的五言古风最为常见，纯粹的七言古风次之，长短句比较罕见。,（二）古体诗的用韵,古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调的字是不可以押韵的。 除少数特殊情况外，押仄声韵的诗差不多全是古风。,古体诗的押韵也一般以古代韵书，即唐韵、广韵为标准，读音相近的韵可以通押，也就是等于以后平水韵的标准。,平水韵106韵按平、上、去、入的顺序如下：,平 上 去 入 一 东 一 懂 一 送 一 屋 二 冬 二 肿 二 宋 二 沃 三 江 三 讲 三 绛 三 觉 四 支 四 纸 四 寘 五 微 五 尾 五 未 六 鱼 六 语 六 御,七 虞 七 麌 七 遇 八 齐 八 荠 八 霁 九 泰 九 佳 九 蟹 十 卦 十 灰 十 贿 十一 队 十一真 十一轸 十二 震 四 质 十二文 十二吻 十三 问 五 物 十三元 十三阮 十四 愿 六 月 十四寒 十四旱 十五 翰 七 曷 十五删 十五潸 十六 谏 八 黠,一 先 十六铣 十七 霰 九 屑 二 萧 十七筱 十八 啸 三 肴 十八巧 十九 效 四 豪 十九皓 二十 号 五 歌 二十哿 二十一个 六 麻 二十一马 二十二禡 七 阳 二十二养 二十三漾 十 药 八 庚 二十三梗 二十四映 十一陌,九 青 二十四迥 二十五径 十二锡 十 蒸 十三职 十一尤 二十五有 二十六宥 十二侵 二十六寑 二十七沁 十四缉 十三覃 二十七感 二十八勘 十五合 十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶 十五咸 二十九豏 三十 陷 十七洽,古体诗的用韵可以一韵到底，如柏梁体、入律的古风，也可以换韵。换韵的方式也是多种多样的，如两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，也可以连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。如,梦游天姥吟留别一作别东鲁诸公 李白 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。,熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扇，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。,古体诗的平仄,古体诗的平仄以避免入律为原则，如果不能句句避免入律，至少不能让出句与对句同时入律。 古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节下字尤为重要，平脚的句子，腹节下字以用平声为原则，仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。以下四种形式是古体诗的常轨：,（甲）平脚 1.平平平 2.平仄平 （乙）仄脚 1.仄平仄 2.仄仄仄 其中“平平平”的形式又叫三平调，古风的句子里，三平调最多，平韵古风中有一大半的对句用三平调。,秋夜独坐怀内弟崔兴宗 王维 夜静群动息，蟪蛄声悠悠。 庭槐北风响，日夕方高秋。 思子整羽翰，及时当云浮。 吾生将白首，岁晏思沧州。 高足在旦暮，肯为南亩俦,仄脚则以仄平仄为主，仄仄仄脚次之。 从全句的平仄来看，古体诗中拗句的平仄不是交替的，而是相因的，即第二、四字往往同平仄。,岁暮海上作 孟浩然 仲尼既云殁，余亦浮于海。 昏见斗柄回，方知岁星改。 虚舟任所适，垂钓非有待。 为问乘槎人，沧洲复谁在。 耶溪泛舟 孟浩然 落景馀清辉，轻桡弄溪渚。 澄明爱水物，临泛何容与。 白首垂钓翁，新妆浣纱女。 相看似相识，脉脉不得语。,古风的粘对,在唐代格律诗形成以后，古风也不可避免的受到格律诗的影响。因此在新式的五言古风里，其粘对和律诗的粘对大致相同，总是以第二字为主，出句第二字和对句第二字平仄相反。后一联出句第二字和前一联对句第二字平仄相对。,送王昌龄 李颀 漕水东去远，送君多暮情。 淹留野寺出，向背孤山明。 前望数千里，中无蒲稗生。 夕阳满舟楫，但爱微波清。 举酒林月上，解衣沙鸟鸣。 夜来莲花界，梦里金陵城。 叹息此离别，悠悠江海行。,有些五古是粘对完全合律的，至于七古几乎没有一首是全篇粘对不拗的。无论五言、七言，都有拗对、拗粘的。如果出句与对句都用平脚，则以拗对为常，如果出句与对句都是律句，只有用了拗对，才能和律诗的格式有了区别。如,续古诗 白居易 栖栖远方士，读书三十年。(律句bB) 业成无知己，徒步来入关。 长安多王侯，英俊竞攀援。 幸随众宾末，得厕门馆间。 东阁有旨酒，中堂有管弦。 何为向隅客，对此不开颜。 富贵无是非，主人终日欢。 贫贱多悔尤，客子中夜叹。（平脚） 归去复归去，故乡贫亦安。,古风式的律诗,因为古风在很多情况下也用了律句，并且用的平声韵和八句的形式，因此，我们要要区分那些似律非律的诗。,律诗有三个要素： 第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字； 第二是对仗合律，中两联必须讲对仗； 第三是平仄合律，每句的平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。 如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗；如果只具备第一个要素，就不算律诗，只是字数偶然相同而已。,听郑五愔弹琴 孟浩然 阮籍推名饮，清风满竹林。aB 半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。bA 一杯弹一曲，不觉夕阳沉。bA 予意在山水，闻之谐夙心。aB 此诗平仄比较近律，但有失粘的现象，更主要的是没有用对仗。因此是入律的古诗。,金陵白下亭留别 李白 驿亭三杨树，正当白下门。 吴烟暝长条，汉水啮古根。 向来送行处，回首阻笑言。 别后若见之，为余一攀翻。 此诗出句多用平脚，与律诗最相违异，即使古风式的律诗里，也没有用平脚的出句。其次