旅游景观视线环境设计演示文稿.ppt

,第六章 旅游景观视线环境设计,第一节 旅游景区景观视线分析 一、景观概述 （一）景观的概念 什么是景观？说文解字中解释“景”为“光也。从日，京声”。可见对古人而言，风和日丽就是“景”，一切景物都只有在日光下才能在视觉上成景。“Landscape”首次记载于1598年，它是在16世纪期间作为一个绘画术语从荷兰传出来，该词在荷兰语中的含义为“地区，一片地”。在17世纪传入英国时该词已经有了艺术上的含义，即“描绘陆上风景的画”。英语中“景观”（Landscape）一词表示自然风光、地面形态和风景画面，“景”就是平常所见的事物，“观”则是人对“景”所产生的各种主观感受。所以，现代景观的概念是由客观存在和人的主观反映共同构成的。,（二）景观的分类 这里主要从景观的客体构成、景观构成要素以及景观的尺度等三个方面来对景观加以分类。 1从景观的客体构成来看 自然景观 人文景观。,2从景观的构成要素来看 （1）空间景观。是指构成景观的客观事物在空间上分布形成的景观。空间景观是人工和自然共同作用的产物。 （2）心理景观。是指外界客观事物在旅游者心中映射的产物。从心理景观产生的过程来看，其大致可以分为三个阶段，即观、品、悟。 “观”是直观感受。 “品”是一个积极、能动、创造性的过程。 “悟”则是哲学思考。 （3）生态景观。是指景观的生态化和对景观环境的生态保护。,3从景观的空间尺度来看 景观具有较强的空间感，不同尺度的景观能带给人不同的心理感受，据此，产生了景观的三大门槛。 2025厘米见方的空间。所以该尺度下的景观被称为微观层面景观。 超过110米景观会让观赏者产生开阔的感觉，这个空间尺度下的景观被称为中观层面景观。 390米左右，人们一般无法看清该范围外的物体。该空间尺度下的景观被称为宏观层面景观。,（三）景观的特征 1景观的地域特征 2景观的继承性 景观具有较强的继承性，主要表 现在时间上和空间上。 3景观的生态持续性 景观的生态持续性是指在一定限度内维持自身生态系统的结构和功能，保持正常循环水平并增加系统适应性和稳定性，增强为人们传递文化和美学信息的能力。,二、视线与景观效果 （一）观景的行为方式 旅游者在景区中的观景方式可以分为两类，即动态观景和静态观景。 根据旅游者移动的方式动态观景可分为四类，即乘车、乘船、自行车以及缓慢步行。 乘车观景的速度快，视野较窄，以乘车观赏为主的景区应注意车行道沿途重点景观的设计，应与旅游者保持适当的视距，并兼顾景观的连续性、节奏性和整体性。 乘船旅游观景时旅游者的视野较为开阔，由于船行的速度相对较慢，旅游者的视线可以较为自由地变化、观景效果较乘车好。骑乘自行车具有较高的自由行动空间，因此此类观景方式拥有较大的自由度，但是由于骑乘自行车观景者在观赏景观的同时还要关注自行车的行驶，因此，其关注的景观往往具有中远尺度的特征。 采取缓慢步行的观景者，既能注意前方，同时又能左顾右盼，视线选择上最为自由，是动态观赏景观的最佳也是最常见的方式。,静态观赏景观时，旅游者的视点位置与景观之间相对固定，欣赏景观时如同欣赏一幅立体风景画，整个画面是一个静态的构图，主景、配景、背景、空间组合、构图的平衡轻重固定不变。在为静态观赏点设计景观视线时，应注重全面设计，不能只考虑主要景观视线，对于其他方向上的景观视线效果也应追求优化。海拔相对较高点往往成为景区主要的静态观景点，如各种山岳的金顶，海岸线上的灯塔、岛礁等。,（二）景观感受影响因素 1旅游者的感官是观景的直接途径 人类的感官有五类，既视觉、听觉、触觉、嗅觉及味觉。实际上，人们观景时所动用的感官不仅限于视觉，其他的四个感觉器官也被应用于景观的观赏中。 2观景点的选取 旅游者观赏景观，无论是静态赏景还是动态赏景都必须要有一个立足点，旅游者所占据的观景的位置就称之为观景点或视点。不同观景点产生的景观效果存在差异，所谓“横看成岭则成峰”便是这种效果。 （三）景观视线分析,1观赏视距 观赏视距是指观景点与景物之间的距离，观赏视距对赏景的效果有较大影响。正常人的明视距离（看东西最清楚的距离）是25厘米，在距离大于500米时，对景物的形象较为模糊，距离缩短到250270米时能够看清景物的轮廓，而4千米以外的景物不容易看到。 在视角方面，不转动头部时人的视阈垂直明视视角为2630度，水平明视视角为45度。 当观赏距离达到景物自身高度的2倍时，旅游者可以观赏到景物的全部；当观赏距离达到景物自身高度的3倍时，旅游者可以很好地将该景物和周边环境结合在一起观赏。,2观赏视角 根据景物的高低不同可以将观赏视角分为平视、俯视、仰视三类。 （1）平视观景。在平原、湖泊以及滨海等类型景区中较为多见。平视风景应布置在视线可以延伸到的较远的地方，如绿地区域、休息的亭榭一侧等。 （2）俯视观景。一般多见于山地型或地形有起伏的景区。俯视容易造成开阔和惊险的景观效果，增强旅游者的信心和雄心。在地势险峻的高山，旅游者可以俯瞰深沟峡谷，那些没有地势可借的景区也可以通过建筑高台楼阁的形式来实现俯视的景观效果。 （3）仰视观景。常见于地势险峻难以攀登的景区。有时为了强调景区中主景的崇高与伟大，常把视距设计在主景高度的1倍以内，并且不让观景者有后退的余地。,三、景区景观视线设计理念 （一）一个主旨：对旅游者的人文关怀 对景区中历史遗留下来的人文景观的修缮与凸显； 应注重景观内涵的丰富； 为旅游者提供舒适完美的景观视线效果。,（二）两个原则：因地制宜、顺应自然 1景观设计应坚持地域性原则 真正的现代景观设计是人与自然、人与文化的和谐统一。景区景观设计，尤其是规模较大的景观，一定要融合当地文化和历史以及运用园林文学，借鉴诗文，创造园林意境；引用传说，加深文化内涵；题名题联，赋予诗情画意。 2景观设计应充分运用当地条件，顺应自然 一方面在景观设计的材质上应尽量取自于当地，另一方面要求设计出的景观与景区的整体氛围一致，这也是从景观建造的成本和可行性方面综合考虑的结果。,（三）三个关系：动态与静态、日景与夜景、景观与观景 1动态与静态 动态景观会给旅游者激情动感的心理感受，使其迅速兴奋。但是动态景观同样也会对环境造成一定的负面影响，如降低静谥性、破坏空间私密性等。在观光型景区中，通常将动态的景观限于某一空间范围，尽量减少其对整个景区环境的干扰。 而静态景观表现出一种安静、和谐的特征，适合旅游者游憩和私人活动。除此之外，静态景观和动态景观之间可以互为背景。动态景观和静态景观各有其侧重和特点，在景区景观设计中要处理好两者之间的区位、比例等关系。,2日景与夜景 不仅要让旅游者在白天获得较好的视觉效果，在夜晚也要营造出精彩的景观视线效果。 旅游景区中不同季节的景观应有所变化，只有这样才能带来“四时有景，四景不同”的感受；四季景观的营造主要从色彩及水位的变化上来加以考虑。例如在植被景观的营造上，应综合种植各个季节具有代表性的观赏植物，只有这样才会让旅游者全年都有耳目一新的观景感受；同样，枯水季节时水位下降，原先淹于水下的部分景观将展现于人们眼前，此时应通过相关设计引导旅游者的观景视线或增加某些景观元素与此时的景观配合形成新的景观效果。,北京颐和园十七孔桥日景与夜景图,四、中国古代园林景观设计技法 （一）主景 能够使旅游者集中视线，成为整个视野中心的重点景观就称为主景。例如颐和园中的佛香阁、西湖的三潭印月等都可称为景区中的主景。在我国园林中，突出主景的手法主要有主体升高、置于焦点、置于构图重心等。,西湖主要景观分布示意图,（二）抑景 中国传统艺术历史来讲究含蓄，所以园林造景中最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，能使景观显得更加具有活力。如园林入口处迎门挡之以假山，这种处理叫做山抑。,（三）添景 当某一风景点如自然的山或人文的塔在远方，而没有其他景点在中间作为过渡，就显得远处的景观虚空而没有层次感；一旦在远处景观和观景者之间有乔木、花卉作过渡景观，则景色显得有层次美，这些近处的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山就因为有柳枝作为装饰而生动起来。,颐和园万寿山前的添景景观,（四）夹景 当风景点在远方，如自然的山或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无物，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，可以使风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景被两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。,（五）对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木或在堂桥廓等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从里观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观点的方法（或构景方法），叫对景。,（六）框景 此建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 （七）漏景 围墙或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。,苏州拙政园中的框景景观 福州鼓山题景景观,（八）借景 景区的空间都是有限的，在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以园冶中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。,（九）题景 题景简而言之就是为景观命名的方法，即根据每一景观的特点和空间环境的景象，结合文学艺术的要求，施加高度的概括，点出景致的精华，标出景观的境界。,苏州拙政园中的框景景观 福州鼓山题景景观,第二节 旅游景区景观环境设计 一、景观设计的重点区域 （一）景区出入口 1区域范围 景区的出入口的旅游者进出景区的必经之路，同时也是旅游者进入景区的第一印象区域，因而景区主要出入口的景观效果对于景区在旅游者心中的形象十分重要。景区出入口景观设计关注的主要区域包括景区大门、景区门前广场、景区门内广场等部分。,2区域功能 景区的主出入口往往是旅游者聚集、游憩以及获得信息服务的场所，一般而言，景区主出入口处都会设立门体设施、景区内部广场、售票处、游客中心、厕所等众多服务性设施。,巴黎凡尔赛宫广场,3景观形态 一般而言，在景区主出入口处景观形态以人工因素为主，景观效果往往具有空间围合性，表现为以广场为中心的面状区域。 4环境生态组成 景区主出入口处的景观生态组成为人（旅游者）、服务性建筑、景观建筑、道路以及景观绿化等。,5景观设计要点 （1）门区广场。门区广场体量一般为宽1250米，深630米，最小上的区域不窄于5米，无论何种类型门区广场的景观设计，规则式广场应利用几何中心或对称空间，通过景观建筑或园林小品形成一个集聚型的景观视线，如何利用雕像、喷泉等动态水景作为广场的视线轴心。对于自然型的门区广场，则应适当注重景观的绿化，通过植被绿化、水景以及景观建筑构造相对封闭的空间并引导游者的视线向景区内部延伸。,（2）景区大门。景区大门的建筑形式和建筑体量都应与景区协调一致。景区大门的形式主要有以下几种，即山门式、牌坊式、阙式、柱式以及顶盖式。其中，山门式景区大门一般运用于以人文资源为主的景区中，其他类型的景区大门则具有较广的适用性。 （3）大门内景观布局。大门内景观布局主要是对旅游者进入景区后的景观视线安排，主要有两种处理方式，一种是开门见山式，一种是先抑后扬式。,山门式景区大门 宫廷建筑式景区大门,主题乐园城堡式大门 现代风格的开放式景区大门,（二）滨水区域 1区域范围 滨水区域指的是景区内大面积水域附近的区域，如河流、湖泊周边区域。由于水体对于人有着天生的亲和力，因此，旅游者往往会对水域产生浓厚兴趣而使其成为著名景观，滨水区域在景观设计上是最难以把握的区域，因为该区域景观设计需要考虑的内容既包括陆地又有水域，此外还有水陆交界处的景观。,2区域功能 滨水区域在众多旅游景区中都承担着多元化的功能，如观光、娱乐、休闲、购物、餐饮等，是最能吸引旅游者的景观区域。 3景观形态 滨水区域的景观往往形成带状的景观空间，由于江、河、湖中少视线阻碍物，因此，滨水区域景观视线的围合性较弱，视域较为宽广。在景观的构成方面，滨水区域主要由人工要素和自然要素共同构景。,4环境生态组成 旅游景区中滨水区域的环境生态组成主要包括以下要素：水体、堤岸、植物、人行道、车道、建筑、人。 5景观设计要点 滨水区域景观设计主要包括三个部分，即陆地景观设计、水面景观设计以及驳岸景观设计（水面与陆地的交接部分）。,景区滨水区陆上景观,（1）陆路地景观设计。 第一，滨水陆路地地形优化。 第二，滨水陆地的生态化。 一种是利用园林绿化的手段对陆上区域进行立体的人工绿化美化，如铺上草皮，种植一定数量不同品种的观赏树木； 另一种则是仿造自然界的湿地景观营造出一种纯自然的状态。,（2）水面景观设计。 形成带状的景观视线通廊，并着力优化主要景观面的景观效果。 关注水域日景和夜景的变化 在设计河道平面时，尽量保持河道的自然弯曲，其次，尽可能地多安排一些蓄水湖池，这种“袋囊状”结构不仅有益于防洪，而且对于景观和生态都具有重大意义。再次，尽可能使景区水系形成网络，有益于构建景区生态系统的基础框架。,（3）驳岸景观设计。驳岸是滨水地区水面与陆地的交接区域，驳岸既可以防止地面被水冲刷，维持地面和水面的固定关系，同时还是景区景观的有机组成部分，必须在经济、实用的前提下注意美观并使之与周围的环境相协调。驳岸景观设计应注重两个方面的内容：其一是驳岸景观的硬质化和软质化，其二是注重驳岸在不同时期的景观变化。,景区草坪软质护岸景观 石块自然堆砌型驳岸景观,一般来说，旅游景区中的驳岸类型有土石基草坪护坡、自然山石驳岸、条石驳岸、钢筋混凝土驳岸、木桩护岸等。其中土石基草坪护坡、自然山石驳岸属于软质景观类型的驳岸，而其他的驳岸类型则属于硬质景观。对于不同的景区和针对不同功能的开发，应采取不同的驳岸类型以营造适宜的景观。 如对于度假、休闲、亲水活动等功能的区域，可以采用土石基草坪护坡或自然山石驳岸的形式，让旅游者感受如同自然天成的滨水景观。而对于水乡、古镇等民俗旅游景区则可以适当采取条石驳岸、木桩护岸乃至钢筋混凝土驳岸的形式，但是要以与周边环境协调为原则。,条石驳岸景观 自然山石驳岸景观,钢筋水泥驳岸景观,某些景区的滨水地带具有重要的防洪意义，因此，一般采用大面积的钢筋混凝土驳岸。对于该滨水区域可以采用双层平台的方式，将旅游者吸引到更靠近水面的第一层平台上，同时对第一层平台加以生态化处理，营造软质的景观环境。澳大利亚悉尼歌剧院、澳门旅游塔、上海浦东外滩以及武汉汉口沿江公园都采取的是这种双层平台的驳岸方式，较好地解决了防洪与景观之间的矛盾。,平台式驳岸设计,在水位变化较大的景区滨水区域，驳岸景观设计还要考虑不同时期水位变化对驳岸景观产生的影响，以营造动人的四时驳岸景观。,上海苏州河沿岸景观改造规划效果图,自然型溪流水域景观,澳大利亚黄金海岸视野开阔的水域景观,（三）景观长廊 1区域范围 景观长廊是景区中具有通透视野的区域，如步行道、湖泊河流、田野、林带等，在这些区域，旅游进的观景视线一般沿着长廊的轴线延展。 2区域功能 交通功能和景观功能。 3景观形态 景观长廊的景观形态以带状空间为主，围合性有强有弱，如步行道的景观围合性一般较弱，林带的围合性较强。对于步行道路而言，景观具有一定的动态性，其他类型的景观长廊则要具有较为明显的标志景观。,步行道式景观长廊,4环境生态组成 景观长廊在环境生态组成上以道路、道路两旁绿化、田野、河流、林带、田野、人为主要元素。 5景观设计要点 总体来说，在进行景观长廊设计时，如何使得景观元素丰富化是设计重点之一，在带状区域景观尺度设计时，还要考虑旅游者观景方式，如采用静态观景则景观尺度可以稍小，若采用动态方式观景，则相应景观尺度要大些。,（四）生态长廊 1区域范围 生态长廊是景区中为野生动植物预留的一定宽度的带状通道，其主要是为了保持景区内生物环境和景观的原始性。 2区域功能 基于生态长廊的概念，景区中生态长廊的主要功能为生态环境保护和旅游观光。 3景观形态 生态长廊在空间上也一般表现为带状区域，为了给原生生物以相对自由的活动空间。因此在空间的围合性上较弱，视域较为宽广。,4环境生态组成 生态长廊的生态环境主要由森林、湿地、水域、山地以及动植物共同组成。 5景观设计要点 生态长廊景观设计时应注重两点，其一是区域范围的选择，其二是人类活动与生态长廊之间的关系。区域范围的选择即如何在景区中选择出最能代表当地原始生态环境景观的区域作为生态长廊。 人类活动与生态长廊的关系即是要关注观景者和景观之间的互动关系，由于生态长廊是较为脆弱的地带，而原始生态环境又是当代人较为热衷的区域，因此在为旅游者提供观景条件时，应充分评估旅游者对生态长廊的影响，应采取特殊设计的观景方式。如在美国黄石公园的沼泽地中，为了方便旅游者观景并保护沼泽地的生态平衡，采取了高架人行通道的形式，在需要的时候可以升起，随时将旅游者带到生物环境中，同时又为其中的生物提供了完整的生物走廊，不会对沼泽地造成破坏性影响。,二、景观设计的主要元素 景区在景观和环境设计时通常采用的设计要素有以下几类：水体、植物、动物、山石、建筑、灯光等。这是在我国古代园林造景素材的基础上发展起来的，我国古代园林造景中使用的要素为筑山、理池、植物、动物、建筑。 （一）水体 1功能 水体是表现景区自然特色的主要因素之一，