艺术染印技法-手绘.ppt

三、手绘纺织品,在纺织品上绘画的历史远比在纺织品上印花的 历史久远。很古的时候，人们就在丝织物上写字作 画。帛画是指绘在丝织物 上的图画。出土于湖南长 沙陈家大山楚墓的人物 龙凤图就是我国现存最 古老的帛画。,1949年，在长沙城东于弹库楚墓发现的凤夔KUI 美女 湖南省博物馆对作品进行了科学的处理，曾被误断为“夔”的神龙终于重放光彩。,手绘对象：纺织品的性能,纺织品本身是由纺织纤维组成的，纤维组成纱线， 纱线构成织物。我们的手绘对象： 纺织品中充满着毛 细管道，这些纤维以及它们形成的毛细通道将对手绘 色料在纺织品上的铺展产生很大的影响，稀的色料易 渗化，稠的色料不易与纺织纤维很好地结合。能恰当 地选择色料的稀稠以及熟练地掌握绘制技巧，必需先 弄清纺织品的性能。,（一）、手绘材料,稀的色料易渗化，图案不易成形,稠的色料难于 渗入织物内部 实现着色,中国画毛笔：作点、线、面、晕染、挥写等； 油画笔、水粉、水彩画笔：用作涂抹； 板刷：用作刷染； 特制绘蜡笔：绘制阻（防）染线条。,绷布框、电熨斗、不锈钢蒸锅等。,、手绘用染化料,染料：活性染料（配合促 染剂食盐、固色剂碱剂）；分 散染料、弱酸性染料（配合促 染剂冰醋酸、固色剂Y）、 中 性染料、纳夫妥染料等；,颜料：印花涂料（印花涂料+印花粘合剂+交联剂 + 增稠剂）、丙烯颜料（色彩品种齐全，色彩鲜艳， 牢度好。稀稠可用稀释剂调节，特别适用于难于着色 的化纤类面料的手绘，如丙纶类装饰挂毯）。,糊料、增稠剂：糊料（淀粉糊、海藻酸钠等）用 来调节染料色料的稀稠，增稠剂（邦浆A、合成增稠 剂）也可用来调节色料的稀稠，防止所绘图案渗化。,手绘色料的性能,不同的纺织面料使用不同的手绘色料，不同的色 料其绘制性能及着色性也不相同。,（二）、手绘的步骤,设计、描绘稿样、色料配制及试样、手绘制作、后处理,、 设计,首先，应该是工艺设计。不同的绘制对象，其性能不同，有时会限制设计图案的表达，如绘制的对象是粗糟的还是细密的，吸水的还是疏水的以及纤维种类的不同，直接影响手绘图案效果的表达。所以，首先依据所绘制的对象，确定绘制的技术路线（也就是工艺设计）。,设计包括工艺设计和图案设计,依组成织物的纤维种类确定着色色料：棉类面料 可用染料（直接、活性和纳夫妥染料）和涂料（手感 比染料差，包括特制的手绘颜料）。化纤类面料可用 染料（涤纶、分散、腈纶、阳离子、锦纶、酸性）和 颜料（适用于大多数纤维），这里也包括丙烯颜料和 织物用美术颜料。,根据所绘图案的效果确定色料中所加增稠剂（糊 料）或稀释剂的量。,图案设计，图案设计应首先依据所绘对象的用途 来进行总体设计，如造型风格、款式和装饰部位等。 然后才是具体的纹饰色彩的设计，如纹样构成、色彩 色调、表现手法等。,2、描绘稿样 将设计出的图案稿样，拷贝到所要绘制的织物上， 拷贝可以在拷贝台上进行，有的稿样可以直接描绘到 织物上。描绘（拷贝）可用铅笔或者画粉、木炭条， 淡淡地画出线形轮廓，要求在绘染时既有形象可依， 在染色后又不显露线迹，最好不用兰红复写纸拷贝。 如果是意笔挥写或泼彩画法，就不必拷贝描绘了。,3、色料配制及试样 色料分为染料和颜料。染料依纤维的不同而进行 选择，颜料可对多数纤维进行着色，着色后的手感不 如染料。颜料又可分为印花涂料、丙烯颜料、织物用 美术颜料。,试样 ，色料颜色的深浅、稀稠程度，可在要绘制的布样上进行试绘，再根据上述配方进行调整，也就是在手绘之前，要进行小样的实验。小样的试绘最主要的是试色，因为不同质地的织物其吸水及吸色性质各不相同，为了更准确地表达理想的色彩效果，应先在小块的布料上试笔，试笔时可作平涂和晕染两种不同的手法，注意其色彩的深浅，水分的吸收和渗化以及干燥显色后的效果，以决定采用的色彩、所配制色料的稀稠。如果有多次调制色料和绘制的经验，可从先前的记录数据中调取具体配方。,、手绘制作,（）布料的准备 绘制所用的布料应经过充分的前处理（仿古效 果的布料有时只经过轻度的前处理），布料应烫平， 并且最好绷在准备好的木框上。 前处理的目的是使色料能更好地浸润、上染纤 维。比较薄的布料、图案需要渲染的布料，要绷在 木框上，以免影响绘制效果。,（）绘 制 手绘中应遵循大胆落笔，细心收拾的原则， 尽量在绘制的过程中一气呵成，不作或少作改动。 当然，绘制的效果及艺术感，从根本上是由制作 者在绘画上的造诣决定的。,5、后 处 理,绘制好了的作品，还没有真正地实现着色，还必 需进行后处理才可以得到较好的色牢度。印花涂料和 美术颜料所绘制的作品，要进行熨烫或焙烘。印花涂 料绘制的作品可在焙烘分 钟，美术颜料的固色条件，可参看其产品说明书。,以染料为色料所绘制的作品也要进行固色处理， 即要进行高温汽蒸处理固色，之后，水洗、烫平。汽 蒸时，为了防止水滴对绘画作品造成破坏，需用包布 将绘制作品包好，蒸化分钟。,1、按绘画效果可分为平涂、渲染（晕色）和遮 盖的方法。,平涂的技法 使用起来最简单 ，但若在纺织品 上绘制出精致的 线条，均匀的色 块，清晰的轮廓 也决非易事。,遮盖的技法 主要通过使用遮 盖涂料来实现， 使用起来比较方 便，但绘制作品 的手感差。,渲染的技法绘制 出的效果，层次感强， 图案饱满、逼真。色 阶的练习可提高渲染 的技艺,（三）、手绘技法,2、按绘画风格可分为装饰画的风格、中国画的 风格、水彩画的风格、油画的风格等等。,我们这里所说的装饰图案，主要是指以色块和 线条所组成的图案，图案的颜色可以使用平涂的方 法绘制。绘制时，依据图案，可用毛笔、油画笔、 板刷等。 绘制时，颜色要涂均匀，边缘要画整 齐。由于没有晕色的效果，所以，使用的色料（颜 料或染料）要有一定的稠度，以免颜色在面料上渗 化。,有时，图案的颜色很多，我们没有必要一一配 制，我们只须配制红、黄、蓝、黑以及图案中用色 较多的颜色，其它的颜色可以通过拼色来实现。,在使用两种以上的颜色绘制时，先从浅淡、鲜 艳的颜色画起，至中间色，然后再画深浓的颜色。 （如黄、红、蓝、黑，先画黄，然后依次画红、蓝、 黑。）,水彩画法即是将绘画中的水彩画法移植到纺织品 的手绘中，如同水彩画一样，它主要是通过形体的明 暗、色彩的冷暖以及水分的变化，真实而艺术的再现 自然形象。如优美的风景画、生动的人物画、绚丽娇 艳的花卉等。水彩画法要求色料的稀稠、浓淡的变化 较大，图案时而边界清晰，时而颜色相互交融，体现 出自然天成的魅力。绘制时也是从浅色开始，由浅色 至深色层层渲染，便可以表现出水彩画般水色淋漓， 真实生动的艺术效果。（没有受过专业训练的人，此 画法较难掌握。） 水彩画颜色相互交融的技法，常常 应用于隔离胶彩绘和泼染技法中。,工笔画是用工整细致的笔法描绘物象的绘画形式。 工笔画法在纺织品上的应用，适宜采用小型花鸟题材。 工笔画的画法是先以白描勾线，再施色渲染。工 笔画的渲染同水彩画不同，它的渲染均匀、精致、细 腻、严谨，体现出绘者的扎实功力。所以，在应用色 料时，该稠则绸，宜淡则淡。,目前，我国的大多数手绘制品都是以写意画法 制成的，题材多为花、鸟、鱼、虫。写意画要求用 笔洗练，以少胜多，形神兼备。,画写意画要做到意在笔先，画前应对描绘对象 的结构、生长特性以及画面取舍安排，事先考虑好， 做到心中有数。,3、隔离胶彩绘技法（长丝织物独特的手绘技法）,隔离胶彩绘法是使用特制的防染胶，用一种 特制的尖嘴大肚玻璃笔沿所绘布料上的稿样边线 绘制，之后，就可以进行填色、渲染，隔离防染 胶线条可以阻碍染液的渗化。该法图案以线取形， 以色添彩。隔离胶彩绘法所用的色料以染料为好。 绘制手法可参考工笔画法，但技法又比工笔画法 容易掌握。,石 蜡 100 克 松 香 4 克 橡 胶 水（补带胶水） 400 500克 苯或甲苯 500 400克,隔离胶配方,注：1、苯或甲苯做为溶剂，可以与胶水混合、又 可把石蜡、松香溶解，并对面料有粘着力。 2、配置时，将溶剂、胶水称好到入烧杯， 慢慢加热至7580 （切记不要超过80 ，以免着火），再将称好的石蜡、松香放 入热溶液中，保持温度，使石蜡、松香完 全溶解后冷却，封存放好。,隔离胶彩绘技法,以隔离胶勾勒轮廓， 然后，逐次渲染。,隔离胶彩绘技法,4、绘印结合的技法,绘印结合的技法就是 手绘的技法与纸型印花的 技法（或转移印花的技法） 应用于一起的方法。手绘 在应用中比较灵活，色彩 的运用和图案的表达更丰 富一些。型印印花图案整 齐、规整，表现出的图案 效果更庄重、大方一些， 色块也非常均匀。,型 印,型印后手绘,本例为使用印花涂料 在纯棉针织面料上的手绘， 面料绷紧在框架上，红色 色料为遮盖色料。手绘后 经熨斗熨烫即可。,（四）、手绘示例,隔离胶拒水，阻止染料渗 化，使花纹边界清晰整齐。,本示例所绘制的材料 为真丝绸，使用的色料为 活性染料，图案的轮廓用 一种特殊的能防止色料渗