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外国文学史 第一章 古代文学,第四节 希腊戏剧,戏剧文学,戏剧文学是继史诗和抒情诗之后形成的第三类文学体裁。在西方，它虽然脱胎于史诗，但从诞生之日起，就具有了自己的特性，并逐渐和史诗划清界限。它们之间的界限是剧本必须戏剧化。所谓戏剧化，就是化为人物直观的动作，通过人物直观的动作，把事件过程再现于观众面前。,戏剧艺术的基本特性,戏剧艺术的基本特性，有很多理论 ，突出的观点有四种： 动作说。提出者亚里士多德。动作（act）也就是行动、情节，通过人物动作来表演故事，摹仿在行动中的人。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。”“悲剧是行动的摹仿，而行动是由某些人物来表达的。”（诗学） 情境说。提出者狄德罗。情境指形成人物性格的环境。“人们一般要找出显出人物性格的周围情况，把这些情境互相紧密联系起来。应该成为作品基础的就是情境。”（见西方美学史上卷279页）,冲突说。提出者黑格尔、法国戏剧批评家布伦退尔（1849-1906）、美国现代戏剧和电影理论家劳逊。黑格尔认为：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的。”（黑格尔美学第3卷下册）布伦退斯认为：“戏剧所表现的是人的意志与神秘力量或自然力量之间的冲突。”劳逊认为：“戏剧的基本特征是社会性的冲突。”（戏剧与电影的剧作理论与技巧第80、213页） 激变说。提出者英国戏剧理论家威廉阿契尔。他认为：“戏剧是一种激变的艺术。”（见古典文艺理论译丛（11），戏剧美学初探） 动作与冲突在戏剧中特别重要。没有冲突就没有戏剧；动作是戏剧艺术的主要表现手段。,悲 剧,悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。,悲剧发展阶段,古希腊悲剧： 英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代表作被缚的普罗米修斯。 命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作俄狄浦斯王。,文艺复兴性格悲剧：主人公悲剧命运的根源在于性格。代表作哈姆莱特（英国莎士比亚） 17世纪古典主义悲剧：表现理性与情感的冲突，主人公是王公贵族。代表作熙德（法国高乃依）,哈姆莱特,18世纪市民悲剧：以市民和社会环境的矛盾为主要内容。代表作爱米丽迦绿蒂（德国莱辛） 19世纪社会悲剧：反映社会问题，易卜生的社会问题剧。,喜剧,喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。 喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。 喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。 西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。,西方喜剧的发展,古希腊政治讽刺喜剧：阿里斯托芬喜剧 世态喜剧：米南德喜剧 15世纪闹剧（笑剧） 文艺复兴抒情喜剧：英国莎士比亚喜剧 16世纪即兴喜剧：意大利假面喜剧 17世纪古典主义喜剧：法国莫里哀喜剧 18世纪性格喜剧：法国博马舍、意大利哥尔多尼喜剧,希腊悲剧结构,希腊悲剧结构分为5部分： 1.开场。歌队入场前，由一个或几个人出场，介绍 或者暗示全剧内容。 2.进场歌。歌队入场。 3.场。场就是幕，表演主要故事。一出剧由3-7场组成。 4.合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的作用。 5.退场。退场也就是尾声。全剧完。,希腊喜剧结构,希腊喜剧结构有6部分： 1. 开场 2. 进场 3. 对驳场，表现矛盾高潮。 4. 评议场 5. 插曲，歌队发表意见。 6. 退场。大团圆，歌队最后一次歌舞,中西戏剧结构比较,中国戏曲楔子,楔子本指插在木器榫子缝里的小木片，门户两旁的木楔，有加紧结构之用，使四方平正。用楔子比喻正戏之外的片段，十分形象，就像插入小木片一样，使结构稳固。 楔子是中国戏曲结构的开端概念，指元杂剧里加在第一折前头或插在两折之间的片段，也就是一段戏的首曲。它是正戏之外用来交代情节，介绍人物的场子。 楔子与希腊悲剧的开场和进场歌相似。,西厢记楔子,西厢记的楔子是张珙逗留普救寺，遇上崔夫人带女儿莺莺来烧香，引出张生和莺莺一见钟情的爱情故事。,埃斯库罗斯,埃斯库罗斯（约公元前525456）古希腊悲剧之父，三大悲剧诗人之一。 写作70个剧本，参加戏剧节比赛，共得17次奖。流传下7个完整的剧本被缚的普罗米修斯、波斯人、俄瑞斯特斯三部曲等。 剧作提倡民主精神，反对僭主制度，反对不义战争。 对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、命运悲剧，发明了第二个演员。由此有了正式的对话。第一个采用“三部曲”的悲剧形式。,索福克勒斯,索福克勒斯（约公元前496406） 古希腊三大悲剧诗人之一。被称为“希腊悲剧中的荷马”。生活在民主制全盛时期。参加戏剧节比赛，打败埃斯库罗斯得头奖。一生得24次戏剧奖。 相传写作130部悲剧，流传下7部。俄狄浦斯王 埃阿斯、安提戈涅等。 剧作内容提倡民主，反对僭主，宣扬英雄主义。,对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。善用对照、突转手法。增加第三个演员，发明活动布景。,俄狄浦斯王（- 431）,索福克勒斯悲剧代表作。俄狄浦斯是忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄达卡斯的儿子，神示说，俄狄浦斯长大后会犯杀父娶母罪。其父母将俄的双脚跟钉在一起，命牧羊人将俄丢到山里。牧养人将婴儿送给科任托斯的牧羊人。俄被科任托斯国王收养。俄长大后，神示说，你要杀父娶母。,杀父娶母,俄狄浦斯为了逃避这一命运，只身出走。在路上与一老人发生口角，杀死老人。老人正是他的生父。俄来到忒拜城，解除灾难，娶了前王的妻子，他的生母。生了二男二女。10多年后，忒拜城发生瘟疫，必须追查杀死前王的凶手。俄追查凶手，凶手正是自己。王后自杀，俄遂刺瞎眼睛流放。,命运悲剧 该剧主要表现了人的意志和命运的矛盾冲出，所以被称为命运悲剧。 愿望与后果背谬 替罪羊 俄狄浦斯的性格 俄狄浦斯是个英雄而不是弱者。他在邪恶的命运面前总是努力抗争，而不是消极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩处，他的悲剧不是有意杀父娶母的结果，而是毫无犯罪动机，在竭力摆脱厄运之中不知不觉地犯了罪，从这个意义上讲，他是无罪的。诗人通过主人公极力逃避犯罪，认真追查凶手和严厉自我惩处，充分表现,了他诚实、善良、正直、坚强的优秀品质和敢于直面严酷，勇于承担责任的刚毅精神。艺术成就 1、精妙的结构 2、善于刻画人物性格,欧里庇得斯,欧里庇得斯（约公元前480406） 古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心 理戏剧的鼻祖。生活在雅典动荡时代。 相传写作92个剧本，得过5次奖。现 存18个剧本。美狄亚、希波吕托 斯、安德洛玛刻、特洛亚妇女等。 作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。关注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。 对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性，二是心理分析。,美狄亚（- 431）,欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋停妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报复丈夫。乘飞龙逃走。 “痴心女子负心汉” （“爱而不能终其爱”）,美狄亚的性格 聪明热情、敢作敢为。她是个热烈追求平等，带有原始特点的泼辣女性。在剧作家笔下，她具备女人共有的感情，把丈夫当做唯一心爱的男人，可是一旦遭到背叛，便把炽热的爱情化作仇恨的怒火。美狄亚是个女巫，又是一个外邦人，诗人利用观众对黑海一带外邦人的片面了解，赋予她以凶险、毒辣和多变的个性。通过共性和个性的互衬，使观众理解了人物，诗人便在广阔的背景上树立起一个可信但不一定可爱的艺术形象。,在一切有理智、有灵性的生物中间，我们女人是最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他反而变成我们的主人。而最重要的后果还要看我们得到的，是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女子是不名誉的事，一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外面去散散积郁，可是我们女人就只能靠着一个人。,女人总是什么都害怕，走上战场，看见刀兵，总是心惊胆战；可是受了丈夫欺侮的时候，就没有别的心比她更毒辣！,美狄亚盗金羊毛,蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，不惜背叛父亲，杀死兄弟，盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他乡，漂泊失所。,中西弃妇形象比较,中西文学都有弃妇形象的描写。 美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。中国诗经中氓、谷风等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上最早的弃妇描写。中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的文化特质和文化传统。,三大悲剧诗人发展轨迹,悲剧内容：英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧。 悲剧人物：写神，独白、对话表现 写理想人，行动刻画 写普通人，重视心理分析。 悲剧命运观：命运由神掌握，不可抗拒 命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗 命运在人手里，自己掌握。,埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯,阿里斯托芬,阿里斯托芬（约公元前446385） 古希腊喜剧诗人，喜剧之父。生活于雅典国家危机时代。一生写作喜剧44部，流传下11部。阿卡奈人、鸟、骑士等。 题材取自现实生活，很少用神话。内容反映当时重大的政治问题和社会问题。干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。,鸟剧情 两个雅典人不满生活的混乱，逃至鸟的国度。珀斯忒泰洛斯设计建造鸟城（云中布谷国），使飞鸟成为