简评成龙动作喜剧电影.doc

简评成龙动作喜剧电影 -从十二生肖说起十二生肖的故事主要发生在法国，讲述了JC为领取国际文物贩子劳伦斯开出的巨额奖金，四处寻找“圆明园”十二生肖中失散的最后四个兽首。在寻宝过程中，他结识了中国文物专家关教授和他的学生Coco。被他们的爱国情怀所感动，一向惜金如命的杰克在最后关头放弃了金钱，转而全力挽救国宝，最终将寻回的兽首归还中国。片中运用了法语、英语对白，但中文始终是全剧的重头戏。不难看出电影人用心想要呈献给观众的不仅仅只是一场视觉盛宴。这部十二生肖是成龙一部集大成之作，最后一次搏命演出，更不遗余力。众所周知，成龙以不用替身，所有危险动作均亲自上阵而著称，这就让“玩命”成为他所有电影的最大看点，也成为他所有作品的魂。也正如他在本片的片尾阶段的旁白中说道：“做这些危险的动作，拍危险的镜头，我也不知道这会不会是我的最后一个动作和最后一个镜头。”十二生肖就是这样一次全面的自我回归。开始的轮滑脱险戏绝对堪称近年最精彩的动作场面，是成龙在极限运动方面的全新尝试，给观众以眼前一亮的惊喜。随后在古堡外沿如履平地般的上纵下跳，以及在荒岛上的深谷坠落，都是成龙向他从前的经典电影场面致敬。而成龙在造假基地与老外高手的沙发大战，以一敌多的炫目打斗，都将成龙影片动作戏精彩凌厉、充分利用环境与道具、幽默火花四溅的经典特色发挥得淋漓尽致，在58岁的成龙身上，我们依旧能享受到久违的成龙电影带给人的刺激和过瘾。然而也正是这样的镜头和动作，这样的精神和贯穿于影片之中的来自于他本人的魂，感染着剧组所有的成员和观众，让无数中外影迷为之动容。除了令人目不暇接的精彩动作，动作中所蕴含的独特喜感以及成龙影片一贯的清新幽默，也是影片一大看点。古堡迷宫中的那场追逐战，尤其是成龙训服法国狗以及那句“我也奇怪它会听中文”让观众无不捧腹。荒岛寻宝的更是欢乐多多，动作戏几乎都是为各种笑料准备的。那帮法国保镖就纯属搞笑的丑角，而“海盗多国部队”一出场，各国语言鸡同鸭讲的感觉好似群口相声般热闹，而那个马蜂窝和将爆未爆的榴弹，更是将惊险与喜感混合发酵的娱乐张力发挥到极致。整体而言是一个节奏感十分紧凑的故事。几大段动作戏序间或穿插少许文戏，整体铺排有致，海陆空全面覆盖，追打逃形态各异，张弛有度且分寸感极佳，不得不感慨于成龙身上所特有的华语电影人罕见的表现力和创造力。值得一提的是，今日的成龙越来越注重团队合作，不再局限于一枝独秀，找来后辈演起了群戏，在氛围上反而靠近了黄金时期的港产贺岁片一群有着共同目标和各自麻烦的人命运交织，经过不懈努力，大小问题全在最后一刻同时解决，宝物归国，恶人得报，情侣和好，家庭复原，十分和谐美满。看完十二生肖这部电影的观众总是褒贬不一的。有人说成龙终于华丽回归；有人说英雄迟暮，成龙再也无法重塑当年的辉煌云云。批评的声音的确难以被肯定所掩盖，我不否认在许多方面影片的确仍需弥补，但这同时也恰恰反应了观众对大哥的期待。因为知道他是成龙，所以期许更深，想要看的更精彩。这就是成龙的电影，带给观众的并不仅仅只是一百二十分钟的欢愉。要知道有几部电影是能够让观众看完花絮才肯离场的？对于这部电影，我其实不想说太多剧情方面的东西，如果用一句话评价就是成龙再次用生命完成了一部中国电影史上的成功作品，为他的标志性动作片画上了一个完美的收尾。可以说成龙所代表的早已远远超越了一个演员的定义，更是一种拼搏自强、不屈不挠不认输的精神的代表、一种娱乐圈及全社会正能量的代表。如果说最初是李小龙让世界认识中国，那么今天就是成龙继续将中国武术弘扬继承。你可以不喜欢他，但你无法不尊重他。就我个人而言，一直都是成龙的影迷，他的电影不敢说一部不落的看过，但几乎是看了绝大部分，尤其是他上世纪90年代之后的作品。无论这是否成为大哥的最后一部动作片，我都始终会记得他带给我的快乐，也会时不时地看他过去的作品。记住A计划中成龙、元彪、洪金宝三兄弟的首次合作，记住警察故事中JC现代警匪故事片的开始，记住红番区成功打开了成龙的好莱坞市场，记住尖峰时刻奠基大哥国际巨星的地位这无数经典的人物形象让成龙从一个身怀绝技的小警察成长为舍身取义的大英雄，也让作为观众的我在惊喜与欢笑中不断思考、沉淀、感悟、成长。再见了，陈家驹、马如龙、黄飞鸿、亚洲飞鹰感谢你们曾经陪伴我度过那些快乐时光。也许JC不是大哥电影终结，而是迈向新旅程的起点。回到十二生肖这类电影典型的香港动作喜剧片。众所周知，港式喜剧是香港银幕文化的特有产物，港式动作片是香港标志性的银幕产业。而今天在二者均走向下坡路的情况下，成龙再一次独挑大梁，将“成式”动作幽默搬上荧幕。不是黄百鸣式的大咖驾到，也不是徐克式的天马行空，而是标准的自成一派的动作喜剧。他的动作喜剧从一开始就已经跳脱出功夫片、动作片的范畴，而进入了表演艺术范畴并备受称赞， 他在动作设计上的才华、动作表演上的天份和敬业搏命保证了影片流畅谐趣赏心悦目，同时又能不断创造新的纯技术无法取代的动作奇观，因此能够经得起时间考验。作为一部商业类型片，不仅仅意味着简单粗暴，更是需要充足扎实的准备和追求巅峰的创造力，才能将电影人擅长的类型风格发挥到极致。要知道中国功夫片给世界动作类型片贡献的不仅是威亚和套招，更多是处理动作表演和效果的方式，这在成龙的动作喜剧中体现最为明显，成龙一直坚持在动作设计上的巅峰追求，因此你看到轮滑脱身感受到的在震撼之外，是对想象力的叹为观止。成龙也与时俱进采用高科技，但都在他自己风格的掌控之下。正如十二生肖正是找到了处理人物动机和价值观最简便的方式，剩下的绝大部分还是成龙招牌式的打斗，而对完美动作表现不惜余力的追求才是成龙最值得尊敬的地方。记得西方评论家曾说，如果电影回到默片时代，只有成龙和卓别林能活下来。因此，无论有些观众喜欢与否，都不得不承认成龙的确再一次将香港电影拉回了观众的视野，再创了香港动作喜剧电影新的辉煌。许多观众慨叹于成式动作喜剧片的教育意义过于浓重，宣扬爱国主义的主旋律会影响到整部电影的水准，虽然有些影片是很隐晦的表现了这一点。其实这个问题早先就有人向成龙提出过质疑。但他的做法是虚心接受，但是坚决不改。时至今日，以成龙的地位，他完全不需要再为了票房而拍片，他所坚持的是传递一种正能量对武术，对人生，对生活更深层次的理解，“穷则独善其身，达则兼济天下”。他想通过自己的影片告诉中国观众，要自强，作为中国人不要给别人欺负，同时也通过自己的片子让外国观众明白真正的中国功夫、中国精神。我并不是想将成龙的形象神化，而是相较于那些每天只会在网上吐槽而在现实中却无任何实际行动的愤青们，我宁愿相信他是真心在做一些事的。正如表现在成龙每部片子里的不止是上文所提到的那些方面，还包括我在开篇曾提及的十二生肖大量的使用中英法三国语言，并且中文所占的比例是最大的。结合近几年的国际形势和成龙一贯所表现的形象，我觉得真可谓的用心良苦。正如有些人反驳说中国目前相当可观的电影市场，让国际上许多影视界的大腕们不得不重视中国市场，兼顾中国人的口味，中国的导演演员们也不例外。但是以成龙在观众心目中的威望和中国内地票房的号召力，他本大可不必如此，但事实证明他的每一部作品都是自己的潜心之作。也许正是这种良性循环才成就了他至今在中国观众甚至中国人心目中的“大哥”形象。关于成龙的作品，我不会关心影片本身转战了多少个国家，拿了多少奖，赢得了多少的票房，得到了多少影评人的褒奖，虽然这些都是衡量一个影片好坏的至关重要的标准。我只是作为一个观众的身份去认真的欣赏成龙的每一部之作，一部作品自己评判它是否成功不是取决于外界的评价、票房的数据统计，而是来自于自己的内心。影片结束后是否能让自己有所思考、感悟，能否引起自己的共鸣，或者观影前后对自己是否有丝毫的改变。从功利主义角度来说，即