我心爱的琥珀-读剧本《琥珀》有感.docx

我心爱的琥珀-读剧本琥珀有感09年某一日暖暖的午后，我和朋友在五道口的光和作用悠闲着。我的目光和我那随意翻动的手指都停在了一个青蓝色的小书上。朋友说书的封面颜色那么浅，怎么像是复印的书？我却被它吸引了，被它的干净和纯洁。它便是琥珀。我知道，其实真正的琥珀指的是一种树脂化石，经过数千年的沉淀而形成，里面通常包裹着小昆虫或者植物碎片，透过透明的表层可以清晰可见，同时又坚硬无比。自然真的很神奇，原本毫不起眼的小昆虫，早该腐蚀掉的植物碎片，经过几千年的沉积，沉积，再沉积，最后留给我们一个如此美妙的奇观。就像我们的爱情，原本只是两个人的生活两个人的故事，但浸渍了两人的心血，就留下了美好；被无数人传颂，就留下了神往。那么琥珀是不是也诉说着哪个爱情呢？是的，就如话剧琥珀的导演孟京辉 说的那样“琥珀是一种经过长时间积淀、然后沉积下来的美好的东西，这里，在它也象征着爱情。”本文设置了形形色色人物，绝妙的讽刺，夸张的语言，却又丝毫不脱离现实，但最动人的依旧要属，爱情。本剧源于一句就简单的话“我心爱的”。主人公高辕以为自己诱惑了小优，但恰恰相反，他的心脏本是属于小优的未婚夫，意外将生命延续到另一个生命上，一个爱着的心地传递。写到这里，我重重地默读了一遍，“我心爱的”。人们对于自己喜爱的东西都会说，我心爱的。是不是真的心在爱呢？小优在不动声色的诱惑中渐渐爱上了高辕，并在背弃原有爱情的痛苦中挣扎，高辕则从一个自称死亡面前的享乐主义者变成了爱情面前一个无辜不设防的孩子。你欠我的，我欠他的，他又欠着她的，爱或者不爱，在看似简单的箭头流向里越发复杂，两情相悦原本就是奢侈到了极点的事。然而从坚持生命是一个游戏到相信爱情，故事在爱情的确认下结束，让人看到并且确信，所有的爱情都是最悲哀的，可尽管悲哀，仍然是我们知道的最美好的事。这是个完满的结局，众望所归，也让人欣慰。本书的作者是廖一梅，也是导演孟京辉的妻子，两位夫妻档，同为中国先锋话巨坛才子女。据说作者在创作本剧的时候，是她孕育宝宝的时期，天天穿着肥大的防辐射衣服。每天感受闷热的同时，预感着一种更为深刻而热烈的感情，从未感受过的感情，悄悄靠近。这就是一个生命，一颗心。也许正是因为这样，小优让高辕看到了奇迹，就如同摇篮前的她。作者说，在她的作品中，这也许是最好的结局。这也是后来比起，恋爱的犀牛，我更喜欢琥珀的原因，犀牛太悲凉了。我不是读每个故事都会难受的。可是我读这些的时候，我觉得自己仿佛就是一个心脏病患者，我的心脏承受不了这些共振，它要跳脱出我的胸口。而恋爱的犀牛最后也不得安生，每一个字都敲在你的心里，带着一种不怀好意的戏弄。就感觉那个血琳琳的心脏还在滴答滴答。说到这里，不得不提下，恋爱的犀牛的主线是两个“个性偏执者”的爱情故事。犀牛饲养员马路爱上了女邻居明明，但明明深爱着陈飞，而陈飞只是在玩弄她的感情。马路用尽各种方法也无法获得明明的感情，在绝望中，他以爱情的名义将明明绑架，并在她的面前杀死了自己最心爱的黑犀牛，挖出犀牛心来表达自己的爱情。你欠我的，我欠他的，他又欠着她的，爱或者不爱，在看似简单，却很复杂，就像命运像顽童一样戏弄这这些人。这世间，不得不提到的一件疯狂的小事，就叫爱情吧。我不知道你曾经有没有过这么一种经验，在读一本书或在听一首歌的时候，会觉得心脏比平时更明显的震动，带着一点点疼痛的，你会更清楚的感觉到它的存在。有一种共鸣。记得刚买这本书的时候，我曾被她的一句话感动。她说，我一直是个悲观主义者，对生命淡然，面对生活，面对命运，我们以前是无能为力，以后也无能为力。唯一可能的就是尽力保持一点尊严。我也是个悲观的人，但一直以为悲观是个不好的情绪，从没想过从一位出色作家的自述中得到充分的认可。刚又买了她的小说悲观主义的花朵，还没看，不知道如何。这篇更将悲观主义堂皇皇地搬上主题，亦或许像本文的琥珀一样，只是一个暗喻，谁知道呢，期待一下吧。言归正传也许，琥珀写的不仅仅是爱情，更是现代社会的写照吧。它剖析了当代社会的人情世态，比如说美女作家、下半身写作、登山露营等时尚潮流元素，尽情影射了当代社会，同时在深刻的忧伤中穿插着辛辣的讽刺。现代文化艺术发展迅速，表达方式多元化，作品的表现形式越来越丰富了。甚至可以直接通过台词、音乐、舞台背景等形式化的方式直接揭示剧目的主题和内涵，这种方式恰又迎合了现代人，只注重结果而忽视过程，对人或事只关心其使用价值而不看重内在价值，就像琥珀剧目中的某些对白一样，犀利、露骨、直奔主题，任何修饰或掩饰都显得多余而做作。另一方面来说，这不仅是作者的表现手法也是戏剧的特点。戏剧在时空上受到严格限制，不能细微地、悠闲地描述，所以戏剧的容量远远小于小说的容量。每一页就寥寥数句文字，跟小说的视觉效果完全不同。戏剧强调从矛盾、危机开始，牢牢地抓住观众的心理，戏剧的内容更具提纲挈领，择之精华的特色。戏剧的情节要求在时间上必须环环紧扣，在事件内容的密度上不能太疏落，这样才能够吸引观众“一口气”把全剧看完，并且能够这有限的时间内，在集中紧密的情节的演绎中，感悟全剧的主题思想，感受每个情节的震撼。从速度上看：戏剧是一种激变的艺术，速度快，剧作一开始就蕴含着危机，紧接着步步危机，迅速展开，凸现矛盾。他的戏剧必须高度集中，高度概括小说的内容，然后要直接通过演员舞台表演的动作、言情和行动来演绎给观众。戏剧家需要在戏剧创作中要把握它的特征，抓住矛盾、冲突来推进戏剧的进展，把握剧中人的命运；从矛盾冲突来表现思想和描写性格。这也迎合了现代人快节奏生活理念。对于像我一样通过故事内容了解琥珀的人来说，也许会觉得琥珀的故事太单薄，同时又看不太懂剧本。而实际上，现实生活的飞速变化已经使剧作家的想象力自愧不如，真实生活比虚构的故事还要离奇，任何一个剧作家都会承认，要想制作出能够让观众意想不到的故事实在是一件难事。对于这种观点和评价，就如导演孟京辉言的那样，故事不过是个架子，是缺乏感知力的，就如同展示一幅三维的立体图画和一幅平面一样，戏剧的激进艺术还是危机的步步为营，最终应展现到舞台上。据报道，作为先锋戏剧导演的代表人孟京辉，在表现形式上，准确地找到了切合观众欣赏心理的入口，在场景中加入百老汇、摇滚乐、现代舞等舞蹈元素、一些英文歌唱场景，以及反讽的舞台景观，嬉笑怒骂中渗透着文艺纯情，并融合了多媒体、先锋音乐等多种流行元素。此外，孟京辉导演模仿好莱坞的明星制，邀请了当红的演员，音乐舞蹈家等，打造了一台星光闪闪的舞台盛宴，这又是一个时尚前卫的特征。但很遗憾，这一切还只存现于我自己的脑海里。当我留意到这本书的时候，话剧琥珀的巡回演出已经结束，所以没能到剧场欣赏这部孟京辉和廖一梅夫妻档的先锋话剧。希望有机会能感受到展现在舞台上的真正的爱情故事。 “你在我身