韩国著名导演.ppt

当代韩国电影重要导演 1）林权泽 1936年出生，1962至今作 品近100部，“韩国电影教父” 、“国民导演”一代宗师”，作品 质量参差不齐，70年代后开始 在国内获奖，80年代以后在国 际获奖。与中国第四代导演是 同代人. 林权泽 o 重要作品： 曼陀罗（1981）、替身（又译接种 、种女1986）、故乡（1986）、 阿达达（1988）、悲歌一曲（又译西 便制1993，上海电影节最高奖-最佳女主角 ，最佳导演）、春香传（2000，53届戛 纳金棕榈奖）、醉画仙（2002，55届戛 纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最 佳导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、 最佳女配角奖） 林权泽 林权泽 o 作品主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反 思； 3、自我的追问；4、文化寻根 o 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（ 重封闭的戏剧冲突）后期公路片、传记片（ 多开放松散结构，重诗情画意、 o 意境营造） 精髓：传统文化+情景交融 的壮美画面（是韩国诗情电影的引路人。 ） 不足：电影观念较陈旧 （重视电影的教化功能） 作品特点 o 1、注重构图，画面优美而严谨，深受 中国传统国画的影响。 o 2、叙事工整浑朴，具有韩国电影少见 的建筑美学。 o 3、人物大都具有传统美德和泛意义上 的古典情怀。 o 4、多表现韩国传统文化的精髓，以及 当代韩国正在流逝的民风民情。 2）李沧东 1954年生，作家、导演，韩国艺术 综合大学电影学院的教授。韩国 文化观光部部长 。 作品： 1997绿鱼（又译生死边缘 、黑道初哥第16届温哥华电 影节上获得龙虎奖 ），1999 薄荷糖， 2002绿洲（威尼 斯最佳导演奖），2007密阳 （戛纳最佳女主角-全度妍 ）， 2010 诗（第04届亚太电影 大奖最佳导演、最佳女主角（尹 正熙） ）。 李沧东 李沧东 o 作品特点： （1）对社会变迁、民族历史、社 会现实的关注和呈现。清醒、冷 峻而深刻的批判意识。超越一般 的韩国电影。 对城市化的批判（绿鱼）； 对韩国现代化历史的批判（薄荷 糖）； 对世俗社会、当代韩国伦理纲常家 庭观念败落的批判（绿洲； 对宗教的批判（密阳） 李沧东绿色三部曲 绿鱼 薄荷糖 绿洲 （2）一以贯之的哲学思想和内涵，具有存在主义 哲学基础 、悲观主义色彩，关注个体真实而深 刻的生存问题。注重对普通小人物内心世界的 关怀，和对残酷现实环境的表现。用镜头研究 人与自身、与环境、他人和社会的关系。表现 出的是一种大情感（区别于常规韩国电影的小 情感、小感动） （3）电影观念上对常规韩国电影的超越 A.手持摄影机、纪录片风格、强调与现实不可分 割的真实感（韩国电影精致、精美） B.对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避。注意挖掘 琐碎生活表象下的诗意。 o 李沧东使韩国电影摆脱了 小国小家的自身某些弱点 （如肤浅、形式主义、模 仿大于创造等），在人文 深度上与欧洲电影比肩 薄荷糖1、结构原创性 特点：纯倒叙结构；2、抽 象普遍意义上的人生哲理 ：人总是被环境改变，不 断背离初衷人生意义，最 后变成连自己都不认识的 人；3、韩国世道人心20 年变迁史） Ps： o 李沧东想要表现的主题是借助类型化的帮派 片关注韩国社会的变化。 o 李沧东擅长挖掘小人物最感人的一面，他的 的电影是“男性化”的，另外，残缺也是李沧 东电影的一大特征。李沧东作品善于表现男 性的幻灭感，且身份均为边缘化人，李沧东 作品不追求影像的奇特，有着一定的文化性 和沉敛的人文思考。 3）金基德 1960年生，贫苦出身，无正规电影 教育，入伍，留法学习绘画，神学 背景。 产量最大、拍片速度最快、国际影 响最大、风格最怪异独特的韩国青 年导演。 一个用画面说话的导演，一个永远关 注边缘人的艺术家 主要作品： 悲梦（2008）、呼吸（2007）、时 间（2006）、弓（2005）、空房间 （2004，威尼斯银狮最佳导演）、撒玛利亚女 孩 （2004，柏林银熊最佳导演奖）、春来冬 去（2003）、海岸线 （2002）、收信 人不明（2001）、坏小子（2001）、 漂流欲室（2000）、真相 （2000）、 雏妓（1998）、野兽之都（1996） 金基德 春夏秋冬又一春 撒玛利亚女孩 作品特点： o 1、暴力美学：酷爱以极端的性和暴力，反 映人性和民族的深刻悲剧。 o 2、隐喻形式：决不回避对政治和社会现实 的探讨，但大多以隐喻的形式出现。其影片 中遍布着各种充满暗示的符号，比如鱼、岛 、少女往往具有极强的形式感。 o 3、关注女性：女性在金基德电影中具有举 足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛 盾的核心。 作品特点： o 4，人性刻画：金基德电影虽然以韩国人为刻画 对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的 共性。 o 5，残酷悲悯：金基德虽被很多人非议暴力，但 他在残酷冷静之下其实探讨的是人性的救赎和 对人类处境的深深悲悯。金基德作为一个杰出 的艺术工作者，他的作品总是带有很强的个人 风格和共性。无论影片的结构、叙事风格抑或 画面审美，都仿佛被烙上了金式品牌般的显著 和出类拔萃。其实这多由他坚持独立创作所赐 。 风格特征： （1）剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行 动都不循常情，剑走偏锋，非现实性处理。有 人诟病为猎奇。漂流浴室、撒玛利亚女 孩 （2）侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓 女、哑巴)的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴 暗面（贪婪、情欲、占有、欺骗以及施虐与受 虐等等）。 基督教“原罪”。基本很少看到正 面、正常的人物。这一点使金成为韩国电影中 的异类。 （3）注重形式美感，场景、色彩、构图非常考 究，人物对话很少，甚至主要人物根本没有对 话，全部用动作、画面展示人物心理、情感变 化。动作、影像叙事漂流欲室、空房间 、弓 （4）整体象征主义，想象营造另一个时空，神 秘主义倾向，从小细节到大事件，观念性强， 绝非写实主义。注重意象构建，如水上之舟、 水草等等 （5）从思想到风格不断变化春夏秋冬之后从 变态人性剖示开始转向宗教与禅理救赎。有形 式大于内容的倾向 金基德 o 有一种说法，一个导演，终其一生，拍的只是一部 电影，好像小津安二郎。而金基德的风格，就是美 丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍 。他的电影令人悲伤。 o 画面美、意境美，人物美 o 人物少，场景少，对白少 o 金基德电影里的人物都在活着，但是却没有选择； 路就在他们脚下，而自己却如此卑微，所以他们沉 默不语。 4)许秦豪 1963年生。韩国延世大学 哲学系毕业，韩国电影学院 研究生。 主要作品：八月照相馆 (1998)、春逝(2001) 外出(2005)、幸福 （2007，第28届青龙 电影奖 - 最佳导演奖）、 好雨时节（2009） 2005外出 2001春逝 2011危险关系 2007幸福 2009好雨知时节 o 特点： o 1、作品风格极其细腻、唯美，但伤感 而不做作，情绪流露十分自然。（温柔的浪漫 、淡淡的哀愁 ） o 2、与许多韩国导演着眼于政治题材不 同，许秦豪更加关注人的情感和生活的状态 。 o 3、如何面对转瞬即逝的生命和爱情， 这是学哲学的许秦豪追问不止的主题。 风格特征： （1）淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活 化的散文式电影。 （2）直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写 爱情、亲情、伦理，但淡化其内部冲突，而经 常与死亡联系起来，放在生命流程中强调其自 然性。 （3）喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调 季节的变换与时间的流逝，注重生命韵味的捕 捉和表达。 （4）典型的道家生命观、价值观、自然观、生死 观，往往抽离社会属性书写人作为生命属性的 恋爱、痛苦、成长和死亡过程。 5）朴赞旭（1963年 生） 被称为“韩国的北野 武”，作品较好莱坞 化。 （pS：北野武-暴力美 学） 主要作品： 1992年月亮太阳之梦 1996年三人组 2000年JSA共同警备区，又译韩朝风云 2002年我要复仇 2003年三更2之割爱 2003年老男孩（戛纳评委会大奖） 2005年亲切的金子 o 朴赞旭的电影之路虽然还不是很长，但是， 他嗜血的本性已不止一次地显露。从我要 复仇到老男孩，用血腥和残忍来形容 他是再恰当不过。可是在他的身上，我们并 不能感受到“三池崇史”式的对鲜血四溅的追 随和淋漓尽致。他的自虐或者复仇，更多的 是出于对精神创痛、压抑的缓解吧。他的电 影，悲哀和绝望的气息总是过于强烈。 风格特征： （1）善于设置悬念，注重故事讲述技巧。大悬念 、大前提，主流、商业化策略。 （2）整体象征、寓言而非写实，往往设置荒诞、 夸张意味的极端情景，在此情景下激化矛盾， 观察人性 （3）具有基督教“原罪”思想，B级片导演，常在 血腥、暴力冲突中展示人性残忍、复 杂一面 ，也算韩国电影中的另类。 （4）善于用艺术的手段和视角表达着娱乐的主题 （5）形式感极强，构图、色彩，和大量运动镜头 ，注重音乐、节奏与镜头运动的协调关系。 o 老男孩一个段落：长镜头/形式产生的情绪 跌宕和宣泄效果（43:0545:46） o 亲切的金子最典型，大量不规则构图，运 动镜头，影像碎片化处理，表现金子精神层面 的分裂 5）洪尚秀 最具实验精神的独立电影导演、作者型导演， 韩国现代主义电影开创者 ，韩国影像学院教授。 o 洪尚秀被誉为韩国作家电影第一人，诞生于 韩国独立制片运动，是目前韩国最具实验精 神的独立电影导演。他是韩国第一代留学导 演，善于将国外学到的实验电影精神融会贯 通到本民族的电影之中。 主要作品： 夜晚和白天（2008） 海边的恋人（2006） 电影故事 （2005） 女人是男人的未来（2004） 追忆失落大门 （2002） 处女心经(港)/哦！秀贞（东京国际电影节评 审团大奖 ） 江原道之力（1998） 猪堕井的那天（1996） 洪尚秀 2006海边的女 人 2000处女心经 2004女人是男人的未来 2008夜晚和白天 2002追忆失落大门 1998江原道之力 特点和价值： （1）形态上彻底反主流的戏剧冲突律电影，呈现 日常生活状态。 （2）结构上刻意经营，非传统单线三段结构，圆 形结构、环行结构、套形结构等，有很多交叉 、反复、平行。 （3）在影片主题上，善于在无意义的日常生活中 发掘