硕士学位论文-综合绘画的材料媒介-材料的价值取向.pdf

重庆大学硕士学位论文 综合绘画的材料媒介 材料的价值取向 硕士研究生：贝玉芳 指导教师： 许世虎 副教授 学科专业： 美术学 重庆大学人文艺术学院 二 oo 六年四月 ma dissertation of chongqing university material medium of “mixed-media” painting value orientation of material ma candidate：yufang bei supervisor：shihu xu major: aesthetics college of arts and humanities chongqing university april, 2006 重庆大学硕士学位论文 中文摘要 i 摘 要 综合绘画的“综合” ，不是各画种之间简单混和和拼凑，而是跨画种的综合性 的绘画概念，是融合中西绘画精神，拓宽多种艺术表现手段和各种媒介综合运用 的创作试验。绘画语言包括三个基本点“造型、色彩、材料” ，当绘画语言本体 得到肯定时，材料其本身在绘画中的价值得到强化体现。 自从绘画艺术进入 19 世纪末 20 世纪初以来，经过绘画艺术的积淀、大工业 生产所带来的物质丰产、哲学思潮对艺术观念的影响、科技信息对中西文化的交 流的加快、以及人们对各个艺术流派风格的梳理和对史前艺术的再认识。艺术家 不仅对现代社会现状进行了思考，并且把长期积累的审美经验与对生活材料进行 分析和审视，他们赋予材料以新的精神内涵，从文化与观念的角度寻找创新与发 展，从材料语言的角度拓展艺术思维的新空间。 关键词：综合绘画、绘画语言、综合材料 重庆大学硕士学位论文 英文摘要 ii abstract the “mix” of mixed-media painting is not the simple mix or blending of different types of drawing but the synthetic painting concept striding across different kinds of painting、mixing the eastern and western art spirits ， expanding different means of art showing and applying different kinds of medium synthetically. art language consists of three essential factors which are “ shape，color and material ”. when the noumenon of art language is affirmed，the value of the material is strengthened in the picture. since the beginning of 20th century, the artists have not only reflected on the modern social conditions ， but also analyzed and investigated the accumulated aesthetic experience and existential material with the development of art, the abounding material bought by industry， the influence of philosophy on art， the acceleration of cross-culture communication by science and technology ，and peoples reorganizing different artistic style and reconsidering the prehistoric art, so as to endow new spiritual implication on the material, to search innovation and development from the perspective of culture and mentality ，to expand the space of art thoughts from the perspective of the material language. key words: mixed-media painting art language mixed-media 重庆大学硕士学位论文 目 录 iii 目 录 中文摘要中文摘要.i 英文摘要英文摘要ii 1 引言引言.1 1.1 研究内容研究内容1 1.2 研究现状研究现状2 1.3 研究意义研究意义3 2 回顾历史回顾历史.5 3 西方现代综合绘画的材料媒介西方现代综合绘画的材料媒介.8 3.1 材料运用与社会的互动材料运用与社会的互动9 3.1.1 绘画综合材料与社会科技的互动 .9 3.1.2 绘画综合材料与哲学的互动.10 3.1.3 异域文化的涵容.11 3.1.4 借古以开今.12 3.2 艺术语言本体的肯定艺术语言本体的肯定13 3.3 先河的开启先河的开启14 3.4 借鉴与创新借鉴与创新15 4 调和中西、折中中用调和中西、折中中用19 4.1 文人画的材料突破文人画的材料突破19 4.2 民间艺术语言的吸收民间艺术语言的吸收21 5 材料的价值取向材料的价值取向.24 5.1 材料的特性材料的特性25 5.1.1 基底运用的规律.27 5.2 材料的情感暗示材料的情感暗示29 5.3 材料的综合材料的综合31 6 综合材料媒介的创作范例综合材料媒介的创作范例.33 7 结束语结束语.36 致致 谢谢.37 参考文献参考文献.38 附附 录：录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 .41 重庆大学硕士学位论文 1 引言 1 1 引言 维特根斯坦说： “艺术历来被当作缺乏任何必要和充分特征的开放性概念。艺 术的疆域必须能无限延伸以便容纳新的、以前没有想到过的艺术形式。艺术是扩 展的、探索的、永远不是静止的。 ” 1但不管构成绘画语言的元素无论怎样去变化、 拓展，其根本要素总离不开造型、色彩、材料三个基本点。在传统的绘画中，材 料一直是作为体现造型和色彩语言的载体，长期扮演着幕后的工作者。在现代艺 术创作中材料开始从后台走到了前台，材料自身的魅力被逐步地挖掘。 “综合绘画”不是一个画种，也不是一种技法，而是“兼容并蓄、综合创新” 的具体化，是对不同艺术形式和艺术传统的融合，是绘画语言具有独立性和个体 内在精神得到强化的表现。 “综合材料”就是各种媒材，有水性、油性颜料、也有 化学试剂、现成品、矿物色、染料、废弃物等等，各种材料都可以在绘画创作中 使用。在西方，这些媒材被称为“mixed media” ，即综合材料。在国内，以“综 合绘画”来命名易于让人理解，它就是用“综合材料”来创作的绘画，是“综合 材料”和“综合技法”在绘画上的统称。 2 1.1 研究内容 时代在发展，艺术与时代同步，在具有活力与生机的信息化时代里，国与国 之间的交流日趋频繁，世界的经济形成了空前良好的局面，经济的繁荣使得人们 在精神方面的愉悦有新的要求，对艺术的审美也有了新的感悟，人们不再满足于 以往单一画种的视觉图像，他们更加神往一种具有新的时代气息的视觉语言，艺 术为了顺应时代发展的需要，各个画种在继承传统的基础上进行革新，来寻求新 的活力与生存空间，这势必使得艺术家去开拓新的绘画语言和表现形式来拓展绘 画领域。艺术家以自己独特的精神世界和心理个性来唤起接受者的心理体验并与 之对话， 当绘画艺术进入 19 世纪末 20 世纪初以来，经过绘画艺术的积淀、各个艺术 流派风格的梳理、哲学思潮对艺术观念的洗礼、大工业生产带来的物质丰产、科 技信息加快中西文化的交流、以及对史前艺术的再认识。这时，艺术家不仅对现 代社会现状进行了思考，并且把长期积累的审美经验与对生活材料进行分析和审 视，他们发现展现艺术内容的物质载体不仅只是颜料、画布、自然物质等，甚至 包容我们现代生活中的一切司空见惯的现成品、废弃物、图象、新能源和新发明、 1 引自：钱初熹.美术教学理论与方法m.北京:高等教育出版社，2005，第 11 页 2 参考：陈心懋. 综合绘画-材料与媒介m. 上海：上海书画出版社，2003，第 3 页 重庆大学硕士学位论文 1 引言 2 自然环境、人体等，如：报纸、饮料罐、盐、草绳、胶水、布、树叶、大豆、螺 丝、铁钉等、照片、树脂材料等。艺术家引进自然科学的先进成果，探究材料与 表现这一艺术领域，意识到材料本身的审美价值，借助于古典主义、现代主义、 史前艺术的表现方法，在新的艺术观念指导下，赋予材料以新的精神内涵，他们 从文化与观念的角度寻找创新与发展，从材料语言的角度拓展艺术思维的新空间。 本人研究课题的内容，主要分为三大块（一）对史前艺术的回顾，因为它和 综合绘画密切相关,（二）是东西方现代艺术对材料运用方面的突破，在这几章节 里分别对材料的运用与社会的互动作了精细的分析，如：材料与科技、哲学、异 域文化的交流、异种文化的吸收与借鉴等等。世界上的一切物质都处于不断的变 化、联系之中，没有独立存在的个体，艺术同样如此，它与周围一切事物的发展 紧密相联，艺术是来源于生活而高于生活的产物，是艺术家对于生活的感受与体 验，艺术家所处环境的改变势必引起艺术家对于生活感受的变化，他的创作灵感， 表现形式，表现手段，创作媒介都会随之更新。 （三）材料选择的价值取向，综合 材料的运用有利于更好地展现艺术家的情感，研究认识综合材料的物质属性、情 感暗示、充分发挥其特殊功能，对探索绘画艺术的表现规律，寻求绘画艺术语言， 有极为重要的意义。 本文试图从中西现代绘画艺术综合材料的运用与社会互动的关系，从综合绘 画形成的历史背景、现状出发和绘画语言本体的肯定，借助中西现代艺术大师的 个案，着重地研究 20 世纪以来中西综合材料的运用，结合自身的创作实践，来探 讨综合材料选择的价值取向，归纳其潜在性的规律，为绘画创作选用材料方面提 供有价值的依据。 1.2 研究现状 时代的发展，绘画自身的发展规律导致了现代绘画的内容、形式、手法等方 面的巨大变化，从客观的具象到追求个性化语言，艺术家纷纷寻找与个人独特语 言相适应的材料技法手段和表现形式，形成了多元并存的格局。 综合绘画在西方一些国家已达到相当高的水平，材料与技法的大胆运用层出 不穷，如拼帖艺术，拓印法，压印法、涂鸦等技法的创新运用拓展了材料运用的 空间与可能性。如毕加索和勃拉克在这个领域进行了早期的研究，他们选用日常 身边随处可见的报纸、壁纸等材料进入绘画创作，生动地传达绘画的内容，使人 们对于材质的形状和质感有新的认识。平面绘画是绘画的出发点，经过一定时期 的演变，绘画由二维空间转向平面与立体的融合，传统画种如油画、国画、版画、 粉画等也日趋走向综合，甚至把环境艺术、装置艺术、光影艺术、行为艺术和实 体艺术等引入绘画体系之中，打破了各自独立的形式。 重庆大学硕士学位论文 1 引言 3 而在国内综合绘画还处于摸索与试验的时期。随着西方现代文化以及后现代 艺术精神的冲击以及东方文化自身的发展，从 90 年代以来，国内很多艺术家以西 方现代绘画为范本，大胆地尝试新型综合绘画材料和媒介，丰富了绘画语言的整 体面貌。中国市场经济的发展，使当代审美文化发生了深刻的变化，人们的审美 视界向各个领域拓展，当时代进入信息化的时代里，人们的生活方式、行为方式 和思维方式都产生了巨大的变化，这时候我们对于艺术现象要有新的评价标准。 综合绘画是高度强调绘画的自主性和独创性，艺术家为充分表达自己的情感可以 任意选择恰当的媒介和各类技法，不在受传统单一画种的禁锢，尽量把想要抒发 的内容推至极限。在这段时期里国内艺术界也辈出新型人才，如石冲在绘画创作 中就引入装置艺术，行为艺术等，充分地展现作品的内容，使传统绘画的平面绘 画形式结合立体的装置或有时间过程的行为，他对传统绘画固有的形式有一定的 突破性。国内综合绘画的研究是时代发展的必然，它的研究与创新只取得初步的 成果，还需要艺术家不断地去观察、体会、尝试新的材料与技法，让绘画意识趋 向具有现代大众的审美取向，为绘画领域开辟新天地。 东西方对综合材料技法方面的运用都呈现出一种积极探索与研究的现状，想 必在不久的未来，绘画领域将更加的欣欣向荣。 1.3 研究意义 一切艺术都是一定时代生活和社会意识的反映，我们可以通过艺术来了解当 代的时代特征和人文面貌。而反过来通过深入感受时代的精神而更好的去懂得欣 赏艺术，理解艺术。艺术和特定时期的政治、经济、文化、宗教等共同成长，绘 画的创新既是一代艺术家的自觉要求，也是一定历史时期的时代要求，我们可以 从绘画作品中直接感触时代的精神在这里积淀，传达一代人的社会生活以及思想 领域的面貌。不同的民族在不同的时代对“美”的感受也有所差异。艺术它是发 展于特定的社会并且和社会结构的发展紧密相联系，与作为社会基础的物质或经 济基础的发展紧密相关。本论文通过对时代背景与社会整体发展的需要去分析， 提出综合绘画是在特定的时代背景下产生的。通过多种材料技法的结合来表达艺 术家所要表达的情感。材料除了作为绘画的物质载体外，自身的美感也越来越受 到重视，利用与开发新型材料的审美特征已成为绘画发展的内在需要。材料的功 能由单纯的内容载体转变为既是绘画的物质载体又是主体的一部分。研究材料技 法在绘画中的作用，可以为创作提供更多的创作思路。要求艺术家要有材料的意 识，做到从材料角度构思，要善于发现材质美、利用材质美。积极拓展符合时代 要求的绘画语言和表现形式，使艺术生存于与时代空间相协调发展的艺术海洋之 中。对这方面的研究将对绘画领域的拓展有实际的指导意义，为推动绘画界的创 重庆大学硕士学位论文 1 引言 4 作研究与实践提供切入点。研究综合材料技法的运用是不用忽视的现实问题。 新型综合材料的运用是时代发展的要求与必然。多元化的时代背景要求绘画 艺术不仅仅是形式上的创造，还涉及文化研究以及与多元学科间的选择与融合。 艺术创作中需要越来越多地掺柔诸多综合手段，由多种边缘学科的容入，对交叉 学科进行融会贯通，艺术创作趋向多样化。 综合绘画符合现代社会的“多元化”的文化趋势，显示了在新、旧世纪之交， 艺术界对现代艺术创作中的各学科交融互补这一趋向的种种思考。通过对现代艺 术的现状研究，我们不难发现材料在绘画中发挥的余地还很大，并且有特殊的审 美价值，媒介材料由作为体现造型和色彩语言的载体，其本身独特的表现力被发 现、重视并开始被广泛地进行研究。综合材料在现代意识下的运用将会得到新的 拓展。 重庆大学硕士学位论文 2 回顾历史 5 图 2.1 拉斯科岩洞原始野山牛 fig 2.1 grotto of sike laoriginal wild cattle 2 回顾历史 各时期的艺术有不同的风格与观念，从材料与媒介的角度来看，主要是两头， 一是原始艺术，二是现代艺术与综合绘画关系更为密切。3正如我们所知，艺术发 展的动力是由于人类经济活动的发展所推动。人类文明经历了早期的原始艺术时 期，漫长的农业文明时期，积累了灿若星河的古代艺术，最早的绘画材料多来源 于自然矿物和植物、动物和那些人类可以分享的地球上的各种有色物质，这些最 早的矿石经过研磨成为可以追溯到的最早的绘画材料，旧石器时代的法国拉斯科 岩洞和西班牙阿尔塔米拉岩洞绘画，即是由这些材料绘制成的。在原始社会，人 们把有颜色的矿物质磨制为粉状或用一些植物的枝干烧制为木炭在地面上、石块 上、洞壁上、陶坯上等等进行绘画。如我国原始彩陶的制作与绘制（如西安半坡、 甘肃马家窑等原始文化遗址出土的彩陶） 、大地湾地画、埃及的金子塔等等，这些 古代艺术大多是手工制作的天然材料，细致而复杂的制作过程，还有如原始艺术 中最有代表性的例子面具。面具是绘画与 雕刻的结合。之所以要这些面具大多是在祭祀 等特定的仪式上使用的，设置这些祭祀，是因 为原始人无法解释自然的威力或规律，例如干 旱、洪水、瘟疫、火山爆发、闪电等等，面对 这些自然规律或自然灾害，原始人深深畏惧， 感到神秘和不可理解，他们正是要表达这种心 境，来祈求平安和美好的生活，完美表达当时 人们对生活的细腻情感。古代，综合媒材在艺 术创作中合理出色的运用，其重要原因是缘于 古人与自然密切亲和的关系，人们的艺术创作与构思过程是以自然、淳朴、本质 易得的媒材为中心进行思考得。 在许多特定的时候，可以说媒材的变化既意味着观念的变革，意味着形式语 言的变革，意味着视觉艺术发生了革命性的变化。相对于史前艺术中的简单颜料， 古埃及加入了黑色和浅蓝、绿、紫、白和金色。他们以一种水溶性的阿拉伯胶作 媒介结合剂，加入白垩粉，用于绘画前的基底。伴随表现意图的多样化，绘画技 巧也得以迅速发展，壁画方面继承了史前艺术的传统，同时，古埃及人开始在雕 像、木头、打了石膏底的盆子、彩陶等其他物品上进行绘画。4在中国古代的春秋 3 参考：陈心懋. 综合绘画-材料与媒介m. 上海：上海书画出版社，2003，第 25 页 4 参考：车建全. 现代绘画材料研究m. 南昌：江西美术出版社，2000，第 2 页 重庆大学硕士学位论文 2 回顾历史 6 战国时期，中国的丝绸工艺十分发达、对绘画艺术影响很大，在这时期笔墨绘于 帛、绢上面，初步确立了早期中国画的基本样式。春秋战国时期的帛画达到相当 高的水准，同时漆画也在这时期兴旺发达，主要是因为当时中国南方漆树种植的 普遍，画面主要运用黑漆（大漆）做底，用毛笔绘出装饰性的图案，颜料主要是 朱红、金、黄、灰、绿等。在西汉时期，艺术家还在铜镜、贝壳上面作画，如西 汉时期的狩猎图在扇形的贝壳上面作画，艺术家充分地利用贝壳特有的晶莹 透亮质地创造一种特殊的表现力。到中世纪时，材料通过复杂的冶炼和加工，用 于特制的基底上，才能得以保存至今。如彩色插图、镶嵌画、金箔画、蛋培拉乃 至 14 世纪的湿壁画和木板圣像画， 无一不有着复杂的制作工序和特殊的加工技法。 但材料始终作为载体在绘画中承担着间接的技术角色。早在文艺复兴时期，达芬 奇就尝试过素描材料与色彩粉笔结合的画法，使绘画技法通过综合材料的运用得 到丰富的表现效果。后来，帕尔默尝试用水彩的综合运用又取得了新的发展。克 里姆特在其作品中大胆采用金色材料与油彩表现相结合的方法，使人联想起以宗 教为题材的神秘与梦幻般的壁画风格。但是随着宗教、科技和文明的迅速发展， 从十八世纪晚期到 19 世纪前半叶，新的色彩源源不断地被制造出来，并取得了技 术上的稳定，可以大批量的生产，随处都能买到，直接就可以用，极大地方便了 艺术家的创作需要，这时期，西方主要是油画，在中国主要是纸本水墨占据了相 当长的发展历史，材料渐渐被忽视乃至遗忘了，然而，当一种艺术样式上自宫廷 贵族，下到民间形成普及，并且其艺术形式、技巧、媒材经长时间的发展而日夜 完美之时，它同时也容易走向单一乏味的狭窄之路。直到 20 世纪随着现代工业的 大发展， 绘画材料也急剧发生着变化， 所以 20 世纪绘画艺术也经历了空前的巨变， 如丙烯类聚酯材料家族的一员，也衍生出众多新型的产品各种各样的乳性媒 介结合剂，这些绘画材料的研制已经不能满足于视觉上的作用，进而是以自身的 属性来刺激所用的感官。这与材料的繁荣密切相关。然而，现代化的工业产品并 不能完全满足艺术家的创作需要，从波洛克放弃画架和调色盘，将颜料滴、洒、 泼、甩向铺在地上的画布开始，艺术家的极端个人化追求又将大量非绘画材料引 入绘画，材料在绘画中的角色彻底改变了。塔皮埃斯的熟黏土、湿水泥、杜布菲 的废料和煤渣种种无法想象的物质媒介冲入绘画领域，前所未有的拓宽了造型艺 术的表现力，无可否认的增强了作品的震撼力，新的工业产品更是紧随其后，为 艺术家没有边界的想象世界提供了物质与技术方面的可能，绘画材料越来越超越 了画种的界限进入一个极其丰富并富有戏剧性的发展阶段。5 自从艺术诞生之时，艺术的材料媒介便是丰富多样的，因为不管处于何种环 境，何种发展过程之中，艺术创作与表现都是人类生活不可分割的一部分，不论 5 参考:刘咏梅. 材料介入绘画引发的思考.职大学报 j：2004 年第 3 期，第 57 页 重庆大学硕士学位论文 2 回顾历史 7 何种限制，人类总能凭着自己的智慧找到恰当的材料媒介，通过艺术的语言，表 达自己的情感、祈愿和理想。 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 8 3 西方现代综合绘画的材料媒介 现代绘画艺术最大胆的行动就是抛弃了延续数千年的模仿说。现代艺术家认 为艺术不再是世界的镜子，艺术要“创造”一个崭新的世界。在欧洲，现代艺术 通常是指 20 世纪初发展起来的具有前卫和先锋特色的各种美术思潮和流派。他们 对于艺术的基本观点是关注艺术自身，不断突破自身的规则，不断创造新的 形式与规则。否定内容对形式的完全决定作用，认为艺术形式可以不依赖内容而 具有独立的价值。 6 综合材料在绘画中的运用始于 20 世纪初。随着 20 世纪艺术发展的进程，它 已渐渐成为现代艺术创作中一个重要的、具有鲜明特点的表现手法。在这时期， 立体主义为绘画综合材料的运用开启了先河。他们在绘画媒介上不仅充分利用原 有的媒介，而把我们身边的现成品直接用于画面中，重新表达了绘画结构的空间 意义。从此艺术的传统边界被逾越了，把单一画种如油画、国画、版画、粉画、 甚至把环境艺术、装置艺术、光影艺术、行为艺术和实体艺术等综合运用到绘画 体系之中，打破各自独立的形式,“综合绘画”由此产生。林风眠主张“绘画的本 质是绘画，无所谓派别，也无所谓中西” ，现代艺术家模糊了传统单一绘画之间的 界限，丰富绘画语言的整体面貌。 美术创作的传达活动，是美术家运用物质媒介材料和技艺手段，将自己对社 会生活的审美认识表现出来，使其物化。在物质文明高速发展的今天，天然材料 是大自然赋予人类的宝贵资源，同时也是人类创造文明的物质财富。从原始人类 使用色土在窖洞的石壁上勾勒野牛的形状开始，到近现代艺术家购买工业生产的 颜料绘画，材料作为绘画语言的载体，随着绘画表现形式的变革，而发生着一次 一次的变化。在近一个世纪的艺术发展中，通过对材料的内涵、外部特征、材料 与材料之间的关系或材料更新等的探索，为现代艺术流派奠定了物质基础。现代 工业的高速发展，各种新材料及日常生活中各种废旧品的不断出现，丰富了绘画 艺术创作的表现力，也开拓了人们的艺术视野。在现代艺术中，艺术家已经非常 自觉，能动地运用自然材料，并且结合新材料创造出了新的艺术风格、样式、观 念与技巧。自然材料通常是指自然生成存在的，非人工合成和生产的，比如石头、 木头、泥土、树叶、稻草、贝壳、大地、山川、河流、海洋、等等一切自然材料。 艺术作为人类精神与灵魂的载体，对工业材料与自然材料的运用，是一种平 衡，在艺术创作中，不应该打破这种平衡。工业材料指人工合成和成产的，如塑 料、钢铁、家具、衣服等等。现代艺术经过了近一百年的发展，在艺术观念、表 6 参考：崔庆忠.世界艺术史 m.北京: 东方出版社,2003，第 258 页 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 9 现形式、空间和语言上都有了巨大的变化，在材料媒介的使用上不仅范围越来越 广泛，而且有越来越个性化的趋势。艺术家们为了表达自己对艺术独特的理解和 对社会、政治。周边事物不同的看法，相应地也在选择合适的媒介材料。 随着艺术观念的不断开拓和现成品的采用，艺术的媒介与领地才空前地变化 与扩展了。这种改变表现将当代与传统的，流行的与民族的、前卫的与原始的艺 术符号综合使用，将艺术的与非艺术的符号综合使用，将二维三维与四维的符号 综合使用。只要是有利于表达艺术观念、个性与理解，一切材料都可以用作创作 的材料媒介，还有看不见摸不着的空气、气味、令人目眩的光照等等。 现代艺术将自然材料、工业材料、现成品、捆包、行为、影象、大地等等新 艺术媒介运用于绘画中，极大地拓展了艺术的表现领地，使艺术世界发展了许多 新样式、新手法，更新了视觉印象，富于时代气息。同时也使人类对世界和人类 生存的认识在宏观上得到升华，跃进到更高一级的阶段， 3.1 材料运用与社会的互动 传统的继承和发展，离不开其在历史长河中的自身沉积，也离不开各个时期 艺术家在创作实践中的不断改革和创新。绘画媒介和工具的每一次改革，都是伴 随着绘画思想的变革与技法的更新而发生的，而艺术观念的变化是与同时代的经 济、政治、哲学、宗教等上层建筑的诸多社会意识形态休戚相关。作为一种历史 产物，艺术与社会之间存在着相互交流，相互影响的互动关系。 3.1.1 绘画综合材料与社会科技的互动 高科技的发展为绘画的创作注入了新的活力。科技是崇高的理想的，它虽然 很难创造推动文明进程的精神食粮，绘画还是需要有生活有思想的艺术家，绘画 作品的形成离不开艺术家发自内心深处的真情实感。但绘画的发展离不开科技的 革新，科学与艺术是相互依赖、相互对立同一的。有效地结合科技是绘画发展的 需要，科技的发展不仅可以为绘画带来新的媒介材料，也可以为绘画带来新的制 作手段，新的表现形式，更易表现艺术家想要抒发的主题，也为绘画作品自身增 添了美感。新材料技法介入绘画以后给创作带来了崭新的切入点，为拓展绘画的 领域带来了更多的可能性，材料不仅作为绘画的物质载体而且作为绘画主体的一 部分进入绘画领域，成为绘画创作构思主要入手之一。 科学技术促进了艺术家的观念改变，引导艺术家从新的角度审视绘画、理解 艺术、分析世界。一些科学家和人文学者认为世界是一个由单元元素组合的万花 筒。物理学家研究分子论和原子论。1888 年，生物学家提出“染色体”概念，断 定一切生物无论是动物还是植物的细胞都有共同的、简单的、有限的基本结 构。这时艺术家企图通过最简单的元素结构来说明和发现无限丰富的世界。这为 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 10 图 3.1 阿尔普查拉的头像 fig 3.1alpthe head portrait of chala 绘画语言强调本体，即画面可以不借助自然形象，完全可以形成自身的独立性提 供了基础，为艺术迎来新纪元。 人们对于材料观念的变化总是与社会生产力发展水平的结果密切相关的。西 方传统艺术，是理性精神指导下的建立在模仿写实基础上的艺术，它是西方工业 社会到来之前的那个特定历史时期的产物。而当绘画艺术发展到 19 世纪末和 20 世纪初时，西方现代社会科技文化各方面都发生了惊人的变化，艺术观念也随着 发生了改变。当时西方国家发展国有制，实行宏观调控，限制过分垄断，设立社 会保障，使社会矛盾得到不同程度的缓解。社会由单纯追求“增长型”资本主义 转向追求社会全面发展的“发展型”资本主义。在这时候人在社会和社会两方面 都得到充分的肯定和尊重。 欧洲工业革命带来的社会化大生产使手工业逐渐引退装饰行业，在日常生活 中人们处处可见大量批量生产的工业化产品，普通民众也可享用大量的廉价物品， 工业化产品遍迹人们生活的每一个领域，给我们生活增添审美情趣与愉形象悦， 影响着整个社会的发展状态。如在十九世纪中叶，冶金工艺的运用、电能应用于 各种材料的加工扩展了材料的运用领域。20 世纪五、六十年代以后，塑料的发明、 合成材料的运用形成了庞大的材料家族。照相术的产生和普及对模仿写实的艺术 也构成了相当的威胁。这些材料代表了时代气息，也就成为艺术家不可回避的表 达内容。科学技术和艺术的相互渗透越来越明显，艺术家凭借科学技术提供的新 技术、新材料创造出新的艺术品种，艺术家还把物理学、天文学的某些理论作为 宇宙观来指导创作。为艺术的发展提供了更多的可能。 3.1.2 绘画综合材料与哲学的互动 艺术和哲学是不能分家的，艺术家在创作中或多或少地要受到哲学观点的影 响。 现代艺术家把哲学放到很高的位置， 他 们认为艺术的最高使命就是表现哲学。 几何 抽象派画家蒙德里安认为他的作品里的图 形和色彩代表了宇宙的基本结构。某些抒 情抽象画家在创作中引进中国的“禅” ，认 为禅是艺术的最高境界。近代哲学和社会 思想影响了现代绘画艺术的产生，如德国 唯心主义哲学家尼采的唯意志论、法国非 理性主义的代表柏格森的直觉理论、萨特 的存在主义、弗洛伊德和容格为代表德精 神分析说等。伯格森认为，我们认识一个 事物，即可在其周围环行又课进入其内部。 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 11 图 3.2 赵无极向屈原致敬 fig 3.2 wuji zhaogreet to quyuan 假若我们停留在事物的外面，其结论就取决于我们的观点，并只能用符号来表示 这种结论。而在第二种认识中我们移情于事物内部，与事物交融一致，便能领悟 到事物的生命。直觉是一种共鸣，借助共鸣便能把自己输送进事物内部，与 事物的独一无二性交融一致，因而这种交融的共鸣是不可言传的。另一方面，分 析是一种把物体归结为各种要素的活动，这些要素是已知的，并是这一物体与其 他物体的共同点。 7这一哲学思想使许多艺术家对于绘画艺术的物质载体“材料” 再一次地进行分析与审视， 他们发现，在材料的形状、颜色、硬度、质地、等因 素下，材料还有十分丰富的文化性。如材料所体现的时代、地域性、材料的政治、 经济、民族、宗教性，以及材料本身的结构所具有的那种能引起人们的印象、经 验、思维和情感的内在力等。西方传统艺术是理性精神下的建立在写实基础上的 艺术，艺术追求的价值在于反映现实的广度和深度，而现代精神下的艺术观念大 大拓展，人们不再钻于模仿现实，而在艺术观念、艺术表现手段、艺术语言等各 个领域中探索创造。如法国艺术家阿尔普的绘画艺术观念就与伯格森的非理性主 义哲学相符，阿尔普主张艺术家要摆脱传统的束缚，要获得“完全”的自由。他 提倡在创作中抛弃对自然外形的模仿，着重表现内在的感情。他的作品从外形来 看很像某种具体的东西， 但实质是非理性和任意的。 8萨特则设定 “存在先于本质” 。 人是绝对自由的，他可以通过自由选择来创造自身。 3.1.3 异域文化的涵容 人类文化的存在与发展，不是一种文化如何吞并另一种文化，而是一种文化 如何正确面对另一种文化。在相互交融中各自取长补 短，发展自己，并从另一种文化的存在中，确定自己 存在的理由。19 世纪末，日本浮世绘和中国的绘画艺 术传到西方。东方艺术的具有表现性和独特魅力的笔 墨韵味使西方艺术家对于传统模仿艺术进行反思。他 们从中发现模仿写实不过仅仅是一种艺术观，冲破这 种传统艺术观，艺术将会走向更为广阔的天地。西方 对于东方艺术的吸收，影响了西方现代绘画艺术的产 生。如凡高（vincent van gogh）给她姐姐信中说 “当你发现日本的绘画，不论是风景还是人物， 色彩都是那样鲜艳夺目时，你一定会产生一种绘画革 命的思想。 ”在凡高艺术人生中，我们可以从中发现 一条路线，即从日本浮世绘的临摹到纯化线条和色彩， 7 参考：拉科拉科夫斯基.柏格森 m.北京: 中国社会科学出版社,1991 8 参考：张延风.法国现代美术m.桂林:广西师范大学,2002，第 208 页 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 12 最终与他自己的内在情绪要求完全一致。塔皮埃斯深受东方人的“天人合一”的 观念影响，把对中国书法的崇拜运用到作品之中。由于东方艺术的介入，促使西 方现代艺术的演化，引向一个全新的空间。 这段时期里，如法籍华人赵无极在其西方绘画作品中无不体现了中国自身传 统的绘画语言，实现了绘画精神的另一种外化的追求。 各种不同的艺术形式能取得相同的内在情致，每一门艺术又赋予这同一的内 在情致以自己的特色，从而使它获得为任何单一的艺术所不能企及的丰富和力量。 通过各种不同艺术的结合或冲突，有可能产生出深刻而有力的艺术形式。 3.1.4 借古以开今 现代艺术所反对的传统主要是 19 世纪的传统，而这个传统是经过数百年的文 化积累才形成的。随着殖民化的进行和科学文化的交流，过去鲜为人知的非洲黑 人艺术、东方艺术、非洲艺术注入了现代艺术和主要潮流之中。如非洲的部落艺 术、前哥伦布的美洲艺术、早期希腊及拉斯卡纳的艺术、史前艺术、早期基督教 （特别是罗马式）艺术、非洲的部落艺术。对于东方艺术的吸收与对史前艺术的 再认识，这都影响了西方现代绘画艺术的产生。原始图式和艺术理念所重新放射 出来的光芒，使现代艺术家对原始艺术及其文化产生兴趣。如追求原始与野蛮的 高更，受惠于非洲艺术的马蒂斯，把握原始艺术精神的毕加索，以及追求儿童趣 味的卢梭恩斯特。 早在 19 世纪，一部分艺术家就表现出对沙龙风格精巧和精湛技艺的反感。他 们不约而同地将目光投向文艺复兴之前那种质朴和真诚的西方风格，探索简朴与 天真，甚至刻意追求一种粗鲁和简陋的艺术效果。到 19 世纪末，一些原始主义艺 术家已经夸张那些他们称之为原始与野性的非西方艺术，并从中发现了他们梦寐 以求的原始和野性的艺术魅力的现代价值。 凡高参考古埃及的神权政治风格和墨西哥阿兹特克人所谓的“原始特征” ，相 对绘画而言，他更喜欢描述他们对宗教的虔诚和艺术的生命力。他认为法国的现 代文明不利于艺术的发展，而“只有原始的、野蛮的、没有受现代文明污染的土 著人的生活，才是现代艺术的源泉” 。在他的作品死亡的幽灵中就充满着原始 艺术的抽象性，神秘性和象征性。 原始艺术把纯粹的抽象作为从迷惘和不确定的世界万物中获得蔚籍的唯一途 径。它用直觉的必然性从自身出发创造出几何抽象，用几何抽象去触及对世界万 物的偶然性和时间性中获得解放的完满表达。 艺术发展到现代，由于哲学思想、工业技术、自然科学、生存环境、传播媒 介、等各个领域所发生的深刻变化，使艺术也随着现代潮流而逐步摆脱传统艺术 观念的束缚，它以反叛传统艺术为起点，抛弃传统艺术技巧、绘画方法和工具材 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 13 料，大胆地开拓新的媒介领域，采用新的表现手段，不但打破了美术各门类的界 限，发展到今天，甚至打破了美术同其他艺术，乃至一切领域的界限。例如环境 艺术、装置艺术、光影艺术、行为艺术和实体艺术等新观念、新实验，使现代艺 术呈现出纷繁多姿的一种崭新的文化现象和行为方式。材料本身的审美价值与内 涵的精神意义把材料提升为绘画语言的独立地位，材料本体成为人们关注的直接 思考与对话的重要形式，从而实现了物质材料自身强有力的审美价值和艺术家的 创造价值，引发了绘画从二维艺术扩至多维艺术的重大突破，使艺术家的想象力 和创造力得到充分发挥。今天，一切都可以成为材料，既材料的艺术。 3.2 绘画语言本体的肯定 真正改变西方传统艺术发展进程的，在观念上具有突破性的第一个现代艺术 流派是后印象派。现代艺术是现代社会生产、现代生活方式、现代哲学发展到特 定阶段之后出现的一种文化现象。它直接反映现代社会中人的思考、人的内在情 感、人与自然的关系以及人对未来的关注。它已从我们所熟悉的传统意义上的艺 术走向反艺术、非艺术、艺术观念模糊的境地。 马奈、莫奈创立了印象派，印象派强调对客观事物的感觉和印象，反对因循 守旧，主张艺术的革新。绘画技巧上对光和色进行了探讨，根据观察和直接感受 表现微妙的色彩变化。给后来的现代美术以极大的影响。印象派脱离了以往艺术 形式对历史和宗教的依赖，艺术家们大胆地抛弃了 传统的创作观念和程式。艺术家关注的焦点转移到了纯粹的视觉感受上，作 品的内容和主题变得不再重要。 塞尚（paul ceanne）被称为现代艺术之父，是现代艺术开创者之一，他最早 摆脱了千百年来西方艺术传统的再现法则对画家的限制，他无意于再现自然，他 对自然物象的描绘，根本上是为了创造一种形与色构成的韵律。是绘画形式因素 的发现者，完成了色彩造型、艺术变形、几何程式的研究，使西方绘画同模仿实 物的成规决裂。 如：塞尚穿红背心的少年全画形、色、点、线等因素，均按一定的理性 秩序一起组构。为求得画面结构的妥善与和谐，画家有意改变客观形象的外形及 比例。画中那些不同形状与颜色的色块的安排，皆独具匠心。塞尚认为“画得像” 和“看得懂”这两条造型艺术的基本要求已无关紧要，塞尚的思想包含着现代派 艺术的基本理论的萌芽。塞尚说过人们无需再现自然，而是代表着自然。这样绘 画语言直接倾注了人的情感，摆脱了以前的对于画面形象的依附，具有自身的生 命力。精神的高度自觉和形式独立性的交互作用给予了绘画创作诸多可能，为它 们自传统和异域的多元扩展了基础，这是对于绘画语言特权的肯定，当画面语言 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 14 图 3.4 毕加索带藤背椅的静物 fig 3.4pablo picassothe object accompanied with bine 的独立性和内在精神得到强化的时候，它也显示了其强大的包容，向材质与表现 形态的扩展。 3.3 先河的开启 立体派： 当后印象派冲破模仿写实的束缚，艺术除描绘真实以外，还可以表现怪诞、 丑陋、痛苦和不安。模仿写实描绘的是客观真实，表现主观情感的艺术描绘的则 是心灵的真实。这种心灵的真实，正 是现代艺术表现的新领域和新天地。 继 后 印 象 派 以 后 出 现 的 立 体 派 （cubism） 是 20 世纪初一个重要的现 代流派，它自 1907 年产生于法国到 20 世纪 20 年代，在欧洲大陆及美国 流行。该派的代表人物是毕加索和勃 拉克。艺术家阿波利奈尔说： “使立体 艺术主义区别于传统绘画的是这一事 实，既它不再是一种模仿的艺术，而 是一种表现的艺术，它试图上升， 甚至成为一种新的创造。 ”立体派在 绘画形式与空间结构上所赋予艺术 的崭新观念。在绘画媒介上不仅充 分利用原有的媒介，而把我们身边的报纸、墙纸、草绳、毛线、钢丝等等现成品 直接用于画面中，重新表达了绘画结构的空间意义。立体主义为绘画综合材料的 运用开了先河。1912 年以后，立体派画家又利用各种不同的材料如报纸、沙子、 纸板等，用拼贴和绘画相结合的手法进行创作，突破了画笔和画布的限制。毕加 索(pablo picasso)在 1913 到 1914 年之间完成了他的第一幅粘贴画带藤背椅 的静物 。在这幅作品中，印有藤椅背图案的一块蜡纸粘于画面中，并用一根粗绳 把椭圆形的画面围绕起来。使它成为 20 世纪艺术的特征。艺术的传统边界也被逾 越了，国画、版画、油画和雕塑等从此可以融合一体。勃拉克和毕加索将现成材 料引入拼贴画的创作，使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架， 把绘画空间和结构表现的概念向前大大推进了一步。 91917 年杜尚选择了现成品作 为创作的主体媒介以来，现成品在现代艺术中的作用，它们所代表的观念，所携 9 参考:徐庆平.西方艺术史 m.北京: 海南出版社,2000，第 374 页 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 15 带的各种社会信息以及特有的表现力逐渐被认识。 从 1920 年起，一些现实主义画家也开始不同程度地采用综合材料，探索绘画 新技法。材料的出现对传统艺术创作观念提出了挑战。从传统的绘画颜料表现质 感的真实，转变为真实材质结构中看见如画的景致，使精神从先前对于形式、色 彩的辐射扩展到对于真实材料的辐射。这一新的因素为绘画形态的扩展作了一个 铺垫，使绘画所要探讨的东西日趋复杂化。 3.4 借鉴与创新 自从立体派开启绘画综合材料运用的先河，各个艺术流派纷纷尝试新的实验， 大胆变革艺术观念和语言，采用新型综合媒介材料与绘画艺术相结合，极大地丰 富了对绘画语言、形式与媒介的探索。 达达派 达达派（dadasim）是指 20 世纪初先后在苏黎世、纽约、科隆、巴黎等城市 兴起的一种带有反艺术和虚无主义倾向的文学艺术运动。这一运动首先产生于第 一次世界大战期间的中立国瑞士。达达派产生的思想根源是对第一次世界大战的 绝望和恐惧，对传统艺术的反感。他们用批判的眼光重新审视传统艺术观念和准 则，认为传统艺术是狭隘的、保守的和无意义的、艺术可以是艺术之外的所有东 西。因此达达派艺术家完全突破了传统艺术，突破绘画、雕塑的手法，采用各种 现成品、非艺术品进行创作。它采用一种否定一切的反艺术的态度来对待艺术， 以这种独特的方式唤起人们对传统艺术观念荒谬性的自觉。达达派的根本价值在 于使艺术摆脱了过去所有的固定的价值。 达达派艺术家没有固定的表现方式，每位艺术家都选择了自己独特的表现形 式，或用现成品和废弃物进行创作，或用抽象的、拼贴的手法创作。 马赛尔杜桑（marcel duchamp）生于法国，后加入美国国籍，移居美国。 他早年在巴黎朱利安学院接受过绘画训练，受到法国各种前卫思想的影响，尝试 过立体主义和未来主义的表现手法，1913 年在美国展出下楼梯的裸女一画一 举成名。1916 年他彻底抛弃传统的绘画方式，开始创作现成品艺术，将日常生活 中的物品如铲子、自行车、瓶架子、印刷品等加以组合，以此作为自己的艺术品。 他逐步形成了一种彻底反艺术、反传统的艺术观念，对艺术采取了极端玩世不恭 的态度，把艺术视为可有可无的虚无存在，随意选择生活中的现成物品作为艺术 品，以不受任何束缚的形式和方法来表现自己的思想。 10 10 参考：陈洛加.美术鉴赏 m.北京:北京出版社,2003，第 210-222 页 重庆大学硕士学位论文 3 西方现代综合绘画的材料媒介 16 图 3.5 混合材料技法 fig 3.5 mixed-media means 图 3.6 汉密尔顿是什么使今天的 家庭如此不同，如此富有魅力 fig 3.6alexander hamiltonwhat makes our life so different,and so charm 非具象 自从 20 世纪初期立体主义首先尝试运用综合材料 以丰富绘画的表现力以来，经过达达时期艺术上的反 叛，综合媒材艺术作为一种观念和语言的思考，已经 成为实验艺术的课题之一。到了二十世纪中期，虽然 具象绘画还是以油画材料为主，但是抽象艺术在综合 绘画媒介和材料语言上自成体系与风格流派， 其中 “不 定行艺术”是重要的代表。抽象艺术的出发点和传统 艺术完全不同，它强调过程、行动、自发、偶然等。 他们采用涂、染、点、滴等技法，在画布上自由发挥， 泼染主义（即涂、染、点、滴等手法） 、在自由装饰情 况下的抒情抽象、笔法绘画（主张笔触） 、抽象书法 、 实体绘画或主张把绘画颜料结合沙子、 黏土或其他材 料混合使用。所有这些都是“不定行艺术”的不同表 现形式。其杰出代表人物有塔皮埃斯，他在材料运用 上有具有鲜明个性特征和风格。 11如用被撕碎和揉皱的材料，用几何图形拼接，还 用一些实物作为表达作品内容的一部分如木椅、门等。这些综合媒介材料的运用 增强了画