写意山水画_山有情 水有意 让人浮想联翩 百看不厌写意山水画具体画法

写意山水画具体画法 （一）树法 （二）山石法 （三）云水法 （四）人物屋宇法 （一）树法 v画树先练习画枯树 ，然后才练习点叶与 勾夹叶。 枯树主要由四部分组成 ：树根、树干、中枝、 细枝 树根 v树根是支撑整棵树势的基础，要立得 稳、扎得 牢。一般近树多露根。 树干 v单线树 干 v双勾树干 v单线、双 勾相结合 树干 树干皴法主要有五种 v横笔皴 v鱼鳞皴 v直笔皴 v解索皴 v人字皴 1、画树步骤 (a)先画主干，留出 空位添次干，大致定出 树的倾势，并注意上下 干大小不要差得太远。 (b)出枝并皴 擦树干，一般皴 擦要比勾的线虚 淡些，目的是使 树干有厚度，使 轮廓也不显得单 调。 (c)-1 稍加点（皴）叶，上色，可显萧疏的意味。 (c)-2 依枝出细枝，可成枯树。 (c)-3 或加介字点，可成浓叶茂树（也可用其 他点或泼墨法点叶）。 (c)-4 或加勾夹叶，填色成夹叶树。 画树用笔步骤 用笔步骤一般要顺枝、叶的道理一笔笔、一组 组地生发出去，并形成一种势态。 树的主势与小势 每棵树都有它的主 势与小势，我们在组合 景物时就应考虑这一因 素，图中箭头所示方向 ，明确表示出树势的伸 与收。并注意点叶越往 下，而笔势（树势）就 越往内收。这样点出的 叶才会紧抱树干，树也 不会显得松散。 树枝 树的出枝： 向上出枝为鹿角枝，向下出枝，为蟹爪枝。并根据出枝角度不同分为三种： （1）锐角鹿角枝，（出枝内角小于90度）； （2）钝角鹿角枝，（出枝内角大于90度）； （3）方角鹿角枝，（基本等于90度）； 影响出枝好坏的两大因素 出枝角度与出枝长短 （1）由于出枝角度与出 枝长短有变化，所以形成了 疏密相间的树枝； （2）由于出枝角度与出 枝长短一样，树枝显得呆板 ，无生气，故初学出枝时一 定要注意。 2 、画枯树的要点及规律 v特别要注意到中枝的伸 展，并能在任何复杂的 枝丛里感觉到树枝的存 在。 v画枯树要疏密得当 ，总体感觉要“匀”。 v宋人枯树法， 用纸不宜太过 渗化，笔中含 水较多，一枝 一笔都必须送 到位。 v元人枯树法，用笔水分偏少，在笔墨效果感觉上要“松而毛” 。 v明代沈周画枯树 法，用笔奔放雄 健，怪而不乱。 3、点叶法 常见的几种点叶法 介字点 垂头点 大混点 椿叶点 仰头点 个字点 小混点 尖头点 鼠足点 菊花点 胡椒点 梧桐点 松叶点 平头点 梅花点 画点叶树应注意的问题 v运用“个字、介字、花型”等 不同的结型方法，或三、或 五组成聚散相宜的枝叶； v 下笔注意点的浓、淡、干 、湿、渴笔、方笔、圆笔、 藏锋、露锋等因素造成的虚 实感觉； v点一组树要注意用笔形状的 变化。 点叶树总体要求用点要紧凑，整棵树叶都要紧抱 树干，并依树势而成。一般起笔从美组树叶的梢头开 始，笔路要连贯，随浓随淡一气呵成。 4、夹叶法 常见的几种夹叶法 先着朱砂后罩淡色大红； 先着汁绿后填石绿； 先着藤黄再罩赭石； 先着朱 再罩胭脂； 淡施胭脂色； 先着墨绿后填石青再罩汁绿； 先着汁绿再 填石绿； 先着花青后填石青； 淡施汁绿； 着墨绿（偏青）色； 赭色树叶。 画夹叶树应注意的问题 v不管勾杆还是勾叶，也不论 是画粗夹叶还是工细的夹叶 ，用笔都要带进“写”的意味 ，不可谨勾细描； v不同的勾叶和叶的疏密浓淡 是分清前后左右关系的主要 手段； v画后面夹叶时，它的来龙去 脉要心中有数，有的虽不见 树干，也要让人感觉得到枝 干出处。 5、杂树 v点叶杂树 要注意形 态、势向，两 株以上要能顾 盼有情，相互 照应。最忌齐 根平顶，均衡 排列。 v点叶、夹叶相间杂 树 v元代钱选带有装饰风的杂树 v松树分平顶、直 顶，平顶多为老 松，直顶多表现 小松。要注意松 针的生发次序。 v竹叶多数为介字与个字点。一般先画竹干，依 干点叶，并注意交代清楚每棵竹的来龙去脉。 v柳树有点叶与 不点叶之分 v不管是哪种柳树 法，一般都是先 勾杆，向上出柳 枝，再向下画出 柳条。 v如果画面需要 点叶，可以在 画好的柳条上 点人字柳叶， 或勾点人字柳 叶，或用碎笔 随条散点或用 渴笔点。 （二）山石法 1、皴法： v山石皴法很多，总的可 分为土山类（长、短披 麻皴等）、石山类（斧 劈皴等）、土石山结合 类（豆瓣皴等）。 v常见的几种山石皴法： v披麻皴 v米点皴 v斧劈皴 v折带皴 v豆瓣皴 v解索皴 v拖泥带水皴 v披麻皴： 分为短披麻皴和长披麻皴。中锋落笔，连勾带皴，一气 落成。 v米点皴： 先用松散之笔 皴擦，然后大致 分出山峦层次。 待干后用浓淡适 宜的米点层层罩 点显出山势。注 意用点要顺理而 成，不可模糊一 片。 v斧披皴： 侧锋落笔， 墨迹头重尾轻。 一定要连勾带皴 ，一气落成。 v折带皴： 结形要方，层 层叠叠，用笔如 腰带转折，虽用 侧锋皴擦，但力 仍要运在笔尖上 。 v豆瓣皴： 中锋落笔， 聚点成皴。先 勾轮廓，从轮 廓阴处着笔点 出，点笔要相 互参差变动。 v解索皴： v拖泥带水皴： 2、画山石步骤 v勾法 石头一经勾 勒便确定其脉 络 v皴法 皴的方向一般要随石头的走向而变，石头中的皴法不 像树法中的皴法那么清晰，初学时比较难掌握，所以在学 习时要特别注意“笔路”。 v擦法：比皴稍淡，有时也皴擦并用，是一种 干而虚的用笔，但须见笔， v染法： 协调皴擦关系，一般皴擦不足可施以重染，皴擦已足 可轻染，要根据山石结构来进行，切不可纵横乱涂。 v点法：石与石之间分隔或相融都使用点。点的方法及 目的不同，也许用于隐去败笔，也或许是用于其他方面 ，这些在临本中都应明读到。 各家石法 v清代石涛石法：在笔墨 基本完成的基础上（待 干），再用矿物质颜料 罩点浓墨处。 v宋人松岩仙馆石法：山石勾勒大致成形后再稍 加皴擦。次法要求勾勒能显山石基本形，用皴简洁 明快而又准确。 v明代董其昌石法勾勒法：山石主要靠用笔的浓淡 枯湿、形状的大小相间而成。 v宋代大斧劈皴：多表现石质坚硬、山势坚挺雄浑一 类的山石，所以勾皴下笔要果断有力。 （三）云水法 1、云法 （1）勾云法 v勾云法勾云时应 该注意的问题： 勾云一般较工 整，但是要有写的 意味，用笔宜干净 利落，线条讲究遒 劲有力，同时注意 笔与笔的衔接，不 可琐碎。 v勾云法勾云时做 到： 首先宜心静； 细读范本；大胆落 笔；做到不滞、不 散、不乱；用笔应 有条理性，且前后 得当，上下自如。 v勾云法勾云时的组 织： 云是流动的，它 一定的势。如果是表 现流动的云，那就应 在画前做到心中有数 ，顺着它的走势组织 ；若是静止的云，那 就应表现出沉稳之体 。具体用笔时要虚实 并用，线与线之间要 交代清楚。 v勾云法云大体 上 分为两大类： 一是青天白 云，二是雨后之 云。青天云大都 是秋天，丝白云 更显秋高气爽， 雨后云则显得蕴 涵厚重。 v勾云法关于云断意 连： 在山水画中经常 出现断云，根据画面 的需求可有意将云横 断，要使其有朦胧的 感觉，这时用笔应注 意云在山体的位置， 既不能喧宾夺主，又 要虚实相生。一般来 讲，在山的丘壑过紧 或实处应以云闲之。 v勾云法用笔用 墨的要求： 勾云时用笔 要有一种飘逸浩 渺之感，做到飞 若轻鸿，重若撞 石有声。 v勾云法如何确 定云的动势： 云的动势由 画面中山脉的走 势而定，当你确 定了脉络的走势 后，云的动势也 就随之而来，要 注意云的前后虚 实浓淡变化。 v勾云法历代各 家云法： 范宽在溪 山行旅图中对 云的表现是很静 的，没有过多地 刻画，而是很自 然的留出云气， 画到山水与云的 交接处应淡墨， 清水润接。 v勾云法历代各家 云法： 郭熙在早春 图中的云是用水 墨淡工烘染而成， 不露笔墨痕迹，多 用于表现春山晴霭 ，是一种静止的云 。 v勾云法历代各家云法： 李唐在万壑松风图中对云是特意处理过的 ，云与山石的方硬很协调，是典型的北方雨后云。 v勾云法历代各家云法 米友仁在萧湘烟云中表现的烟雨江南堪称 一绝。在用笔方面基本不露笔迹，用墨也是惜墨如 金，用笔用墨很精到，点、染、烘、勾一气呵成。 （2）烘染法 是指用笔不 露痕迹，用墨烘 染而成。在历代 画云中，技法高 超者莫过于宋代 米芾，其画云笔 精墨妙，审时点 染，表现雨后山 景最佳。 v平头云 是俯视的 一种云，用以 表现云海，于 高处下瞰，偶 尔露出山头， 犹如海中岛屿 。 v树衬云 以树衬云不必 勾出云体，层层尽 染，先画丛树青苍 重叠，中间白气回 环，层层深入，推 至远处。 v春天的云 一般可以用勾云和烘染法并用。以春之葱茏 苍翠，云气朵朵，郭熙早春图最见代表。 v春天的云 春雨初止，春气 较轻，淡淡回升。首 先确定林木，在林与 云之间，可以互衬互 补，参差映带，使用 烘染更能体现春之气 象。 v夏天的云 画夏云千万勿 结、腻、脏，要做 到笔墨精练，用笔 清灵。云山时隐时 现，宜用焦墨点写 出，做到山集云自 厚。近树远山用勾 线、留白皆可。 v夏天的云 夏季云瞬息万 变于林麓之间，时 隐时现，雨后大地 灼热，再借风势且 又飘渺不定，缘山 脊而上，似惊涛拍 岸，陡增气势。 v烘染法秋天的云 秋云大多在高 空，有天高云淡之 意。初秋之云轻而 薄、晚秋是一种寒 云，用笔时要注意 用水。 v冬天的云 冬云没有太大的起伏，冬云亦低云，是由寒气形成的。 宋代范宽雪景寒林图就是典型的寒冬景色的表现。 2、水法 画瀑布就宜画水口， 但水口较难掌握，所以 画瀑布画的小的作者居 多。如不画水口，可以 树木或水阁台榭遮掩以 藏拙；如画水口，线条 需有长短曲直，笔笔联 系。云有姿势，水口之 外须有碎不及波纹。 小瀑布 两山之间泻出泉水为 瀑布。如果画有瀑布的 山，其上宜有山脉，以 示水有来源之意。瀑布 旁山石宜浓以示衬托瀑 布。 水口 石形要依水势流动的感觉来定，水口一定 要收得紧，一般上小下大、上紧下松。 溪水的表现： 画溪水要把源头交代清楚，水的线条流动要依地 形（水中的石头）转折来流动，用笔要轻柔流畅。 水纹 水纹的线条要依地 形转折来流动，用笔要 轻柔、流畅。勾云法与 勾水法相通，有动静两 态，勾勒用笔的轻重、 缓急要根据不同的感受 来进行。 各种变化中的网巾水 （四）人物屋宇法 1、人物 山水中的点景人物不可以太工整，但也不可以太无形态 ，要适宜山水的