如何进行吉他的泛音演奏

核心提示：核心提示： 泛音是吉他演奏中非常重要的一种表现技巧，无论在任何演奏风格中都具有较强的感染力。 如何正确的更好的演奏泛音呢？本文中你将得到答案 想要得到有力的泛音应该做到以下几条： 1.吉他出力要大，所有旋钮要全开。 2.音箱的出力要大，把高音和破音及音量开 到很大，至少要过一半。 3.利用右手拇指和食指夹 pick，pick 只露出一点点 4.向下拨 弦的时候在 pick 通过弦的那瞬间顺势把拇指非常轻的擦一下弦，你可以在碰弦时把拇指 向手心弯一下，或是 picking 的动作感觉向下画一个小小的半圆。 5.先从第三弦 G 弦开 始练，左手按第七格或第九格，练完再练 B 弦。 6.左手压的格子到琴桥弦的尾端，这段 距离的弦发出声音，你要把这段距离除以 3 或是除以 4，从尾巴算过来这个地址大概在时 音器中段和前段之间，这个 “点“ 的地址是刚好发出泛音的地址，你的拇指也就是要在这 个地方触弦，大约有 2 到 4 个点的声音最明显，你要不断尝试出会大声的几个地址，可以 用一两个星期把每个格子对应到的地址找出来，并写下来。 7.秘密尖叫技巧 (我自己发现 的)。在右手碰弦的后的瞬间，左手应该要利用往下推弦大约一个全音或是推完全音之后再 往下拉的状态下作颤音抖音的动作，把这个泛音变的非常亮非常大声非常尖叫。你再作第 五格以后的泛音，拾音器应该切到最后一段，声音的泛音会发出最大的振幅在后段的拾音 器上方，感觉是和前段完全不同的。 效果器可以用 distortion，会比用 overdrive 来的 容易，总之把 gain 开大。多练习右手的技巧，并且练左手的颤音，多尝试才能进步，也 许几个月，几个星期，或是几天你就可以掌握这个技巧。 重点是在右手，你找对点了吗， 拇指和 pick 碰弦的时间有没有抓住，拇指碰弦的时间够久吗，拇指接触的面积足够吗， 拇指的角度对吗，拇指的触弦动作够轻吗，练习的重点应该往上面这些要点增减尝试。 人工泛音 产生人工泛音的原理同产生自然泛音的原理是一样的：触击弦的结点。这个点是整 个弦的某一数学划分(1/2、1/3 等等)。区别在于琴弦的长度是从被按的弦品算起。例如， 你按第 2 品的弦，那么现在弦的二分之一点是第 14 品柱，而非 12。问题在于，既然你的 左手必须按在品上，所以你必须用右手触击节点并弹弦。有若干方 法可以达到此目的： 1)你 改变持匹克的姿势，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地触击结点 了。刚开始 有点别扭，但是你能学习同时用食指轻触结点和用匹克弹弦。 2)你可以将匹克藏于掌心， 或者如果你不用匹克演奏，你能够用食指触击结点而用拇 指弹弦。 3)你可以使用古典吉 他的演奏方法，即用食指触结点而用无名指勾弦。这就使你的 拇指可以自由地演奏低音音 符。 4)摇滚方法是：“闷住”匹克，这样在击弦时拇指的边缘便触到了琴弦。这通常被 称为“捏式泛音”，因为你用匹克和右手的拇指挤捏琴弦。 5)你甚至可以用右手“点”人 工泛音，这我们将在点弦一节中讨论。 在摇滚和金属吉他里产生人工泛音最常用的方法是 “捏式泛音”。掌握此技巧需要大量练习，因为即使你调整你的右手使它直接位于结点上 方，可想每次都使泛 音发得响亮清晰是很困难的。 简而言之，凡是弦乐器都存在泛音。 通俗点说，在一根可以发声的弦上有 1/2、1/3、1/4许许多多的等分点。如果轻触 这些等分点，弹奏的同时触弦手指快速离开，就产生了泛音，比如在木吉它的十二品上弹 泛音，会得到一个轻灵飘乎的音，而实际上这个音就是琴弦剩余的一半长度发出来的，音 高会等同于十二品实际音高。而在七品，五品弹出来的音又比实际音高高，这是由等分点 的不同决定的。我们可以人为地把一根弦等分，这就形成了人工泛音泛音就是一个通俗的 物理学现象，关于成因及其实质的晦涩的概念很多书都有介绍，但吉它手要懂的却是如何 弹好泛音，包括自然泛音和人工泛音，在哪用、音高是多少，这需要多弹多练。 泛音分自然泛音和人工泛音 自然泛音是右手弹弦的同时用左手在该弦上轻触而发出的一声悦耳的声音；自然泛音 的位置是每根弦的五品，七品，十二品，通常说的泛音调弦就在这些品位上， 泛音调弦方 法如下： 一弦的七品泛音 二弦的五品泛音二弦的十二品泛音 六弦的七品泛音 六 弦的五品泛音 五弦的七品泛音 五弦的五品泛音 四弦的七品泛音 四弦的五品泛音 三弦的七品泛音 人工泛音方法是用左手按好定音， 再用右手食指的指肚轻触在同一弦上比指定音高 12 格的位置，再用右手无名指或小指勾弦，弹出声音后右手食指迅速离开琴弦 人工泛音 在每个品上都存在。 . 另外，泛音的好坏除了关系弹琴的水平问题，也关系琴本身的质 量和调弦是否准确。 吉它中泛音的效果很像教堂里的钟声，其弹奏方法有两种。自然泛音： 用(ar)表示。如(ar12)表示在 12 品上做自然泛音，具 体方法是用左手 3 指或 4 指轻触 12 品上的弦，但不要按下，然后右手在靠近琴桥的地方弹弦，注意：左手指必须在右手弹弦 后的一 瞬间敏捷地离开所触弦，只有这样才能清楚地做出自然泛音，吉它中的自然泛音并 不仅限于 12 品上，其它 3、4、5、7 品上也可 发出。 人工泛音：它是在距按弦音的 8 度 音上，用右手来完成的。如：左手按在 1 弦 1 品 F 音，其 8 度音就落在 1 弦 13 品上，在此 用右手食 指轻触所按弦 13 品，右手用无名指或拇指将弦弹出，即可得到人工泛音。其它 品格上的人工泛音以此类推。 注意：左右手要保持 12 个品格的间距，不可多或少，否则 发不 出音。 通常我们见到的情况是，初学吉他的朋友一般是使用实音调弦，而有一定基础的朋 友则是使用泛音调弦法，而且演奏家在进行调弦时也是采用泛音调弦的方式，那么应该来 说，泛音调弦是使用得比较广泛的，而其得到的音高也是准确的。但是在讨论种有的朋友 提到说“泛音调弦得到的不是十二平均律“，“泛音所得到的是纯律“，这些都是怎么回事？ 关于这个问题，我们查阅了一些书籍，包括音乐、律学、物理等各个方面，以期就这个问 题得到满意的答案。首先我们要引用北京大学物理系龚镇雄先生所著音乐声学（电子 工业出版社，1995 年）一书中有关音、律和音高标准的论述。 音与律，音高标准音与律， 律制音与律有共同点，也有差异。由各种调式产生各种音阶，音阶中的每一个单位称作一 个音。规定音阶中各个音的由来及其精确音高的数学方法叫做“律制“。律制中的每一个单 位称作“律“。同一音阶，例如由音名为 C、D、E、F、G、A、B 组成的七声音阶，可能由不 同的生律方法产生，如用十二平均律、五度相生律或纯律的生律方法产生。用不同的律制 生律，同名音的音高可能是不同的。粗略的说，音是定性的或不太严格定量的，而律是严 格定量的。从物理上说，人耳对于音高差异的感受是由于频率不同而造成的，频率高的声 音音高，频率低的声音音低，而不同的音名在不同的生律方法下所对应的声音频率实际上 是不同的。就上面所提到的十二平均律、五度相生律和纯律来说，就是不同的生律方法， 因此说，如果以一个相同的频率作为 C，那么使用十二平均律生出的 D 和用纯律生出的 D 就有不同的频率，而人耳听这两个音的音高也是不同的。现在要先说明一点，吉他是一种 十二平均律乐器，钢琴也是，目前绝大多数的音乐场合都是在使用十二平均律，这是伟大 的巴赫为我们确立下来的。在无伴奏合唱中，为了求得各个声部之间的和谐，会自然趋于 纯律。既然十二平均律是一个标准，那么在这个前提下，当进行吉他的调弦时，也就应该 使用十二平均律。因此，如果网友所说“泛音调弦得到的不是十二平均律“的话，那么调弦 得到的音高应该是“不准的“。这里我们不想花费过多的篇幅来说明十二平均律和纯律的生 律方法，只是在给出几个基本原理的前提下，通过计算，得到音高所对应的频率值，来判 断音高是否正确。 （1）无论对于哪种律制，一个八度所对应的都是频率为 2 倍的关系。 即，标准音高 a1 的频率为 440Hz，那么高一个八度的 a2 的频率一定为 880Hz。（2）我们 通过计算得出吉他每一根空弦音的理论音高（十二平均律的），然后看泛音调弦方法得到 的音高是不是与之相等即可。对于标准音高 a1=440.0000 Hz，那么按照 12 平均律所生成 的各弦空弦音分别为： 1 弦空弦，音高 e1，频率 f = 440.0000 / 2 ( 5 / 12 ) = 329.6276 Hz 2 弦空弦，音高 b，频率 f = 440.0000 / 2 ( 10 / 12 ) = 246.9417 Hz 3 弦空弦，音高 g，频率 f = 440.0000 / 2 ( 14 / 12 ) = 195.9977 Hz 4 弦空弦，音 高 d，频率 f = 440.0000 / 2 ( 19 / 12 ) = 146.8324 Hz 5 弦空弦，音高 A，频率 f = 440.0000 / 2 ( 24 / 12 ) = 110.0000 Hz 6 弦空弦，音高 E，频率 f = 440.0000 / 2 ( 29 / 12 ) = 82.4069 Hz 而前面所提到的纯律，其生律方法是，以 3 倍频（包括 1/3 倍频）和 5 倍频（包括 1/5 倍频）进行，没有其他的设定。所谓 3 倍频，就是弦的振 动频率为基频的 3 倍。根据弦振动频率的公式 f = (1 / 2L ) * ( T / ) (1 / 2 )， 可以得到关系弦长与振动频率成反比，也就是说，当弦长变为 1/3 时，频率就变为原来的 3 倍，当然前提时其他的参数不变，这一点我们是可以保证的，T 是弦的张力，只要不旋转 调弦器旋钮，T 就不会变化， 是弦单位长度的质量，弦一定，这个量也就定了，因此我 们说弦长与振动频率成反比。吉他上 7 品的位置，实际上正是整条弦长的 1/3 处，因此我 们可以计算得到 7 品处泛音的频率为：3 * 329.6276 = 988.8828 Hz。而吉他上 5 品的位 置是整条弦长的 1/4 处，该处泛音的振动频率应该是空弦音频率的 4 倍，即 4 * 246.9417 = 987.7668 Hz。如果我们首先校准了 1 弦，然后用 1 弦 7 品泛音与 2 弦 5 品的泛音相校， 那么 2 弦 5 品的泛音在理想状态下就会被调成 988.8828 Hz，比实际应该的 987.7668 Hz 高了 1.1160 Hz。而其他弦上使用这样的泛音调弦时，也有同样的问题。也就是说，由于 7 品泛音的使用，造成了纯律的引入，使得调弦时搀杂了 12 平均律和纯律两种律制，因此， 如果说这样调弦得到的音高“不准“，应该说不能算错。但是我们不能忽视一个问题，吉他 是一件乐器，而非一台物理实验仪器，尽管吉他发声蕴涵着无数物理原理在里面，那么， 只要音高的偏差在允许的范围之内，实际上就是可以接受的。而且，吉他上下弦枕的高低， 实际上也会影响到弦的有效振动长度，也就是会影响到音高。因此，在关于音高补偿方面 还有许多值得研究的地方。根据国家标准的规定，普通吉他的音高偏差范围是20 音分， 高级吉他的音高偏差为 10 音分-5 音分之间。所谓音分，就是把一个八度音程按照等比分 成 1200 份，每一份叫做一音分。使用数学公式表示为：音分数 = 1200 * log2 ( f2 / f1 )。 那么我们可以计算一下上面使用泛音调弦所造成的音高偏差有多少音分， 1200 * log2 ( 988.8828 / 987.7668 ) = 1.9549 音分 可以看到，这完全符合国家标准的规定，因此， 尽管这种调弦方法“不准“，但是我们还是可以放心地使用。泛音所得到的是纯律泛音是物 理学上所说的谐波，12 品上的是二次谐波，7 和 19 品是三次谐波，5 品是四次谐波。再高 次的谐波会越来越偏离我们所感觉到的准确，一般说来，最准确的旋律声音是五度相声律， 最准确的和弦感觉是纯律，而十二平均律使得各种不同的调子有相同的微小误差。有人称 十二平均律为不准律。不过一般人的耳朵误差识别在 5 音分左右，而人们柔弦的幅度早就 超过这个范围，所以理论上的东西和实际演奏应该是有区别的，但是演奏中时时注意这个 问题一般就不会让人感到不准了。 泛音调弦得到的也不能说是纯律，因为纯律对一个音阶 中的每一音都是有要求的。吉他泛音调弦只是决定两弦之间是纯律四度，而且吉他转调频 繁，纯律是不合适的。我所知道的泛音的产生应该是弦的不完全震动产生的，导致此结果 的是手指。而 12 品的泛音即弦长的一半点是最容易发的。其实每个点都可以发泛音。只是 不容易发而已。而人工泛音正是让发音点一直在弦长的一半。 自然泛音（Natural harmonics） 自然泛音（harm.），或钟声奏法，是指左手手指在品的正上方瞬间轻触琴弦，而 下把弦按到指板上，同时用右子指拨弦。右子拨弦的点应比通常情况下更接近琴马，这能 使泛音清晰、透亮。泛音奏法可以制造出一种清撤、音乐盒（musical box）般的音响，它 比空弦音高一个八度或更多。自然泛音只能在吉他空弦的某几个品上奏出，第 5、7、12 品 上的泛音是作常清晰的，第 3、4、9、16 品 L 的泛音相对来讲弱一些。 八度泛音 （Artificial harmonic）为