现代文学三十年试题1

一、填空题 1、叶圣陶潘先生在难中标志前期最高成就。 2、巴金爱情三部曲雾雨电，激流三部曲家春秋。 3、沈从文是京派小说的领衔者，边城是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土 小说。 4、曹禺生命三部曲雷雨日出原野。 5、赵树理小二黑结婚。 6、丁玲前期代表作沙菲女士的日记，后期代表作太阳照在桑干河上。 二、名词解释 1、新感觉派-30 年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。它的登场， 清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，由于它与 世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上 某种先锋文学的位置。代表作家：刘呐鸥、施蛰存。 2、京派小说-30 年代京派文人活跃在现代评论、水星、骆驼草、大公报 文艺副刊、文艺杂志 这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态， 其审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。 三、简答题 1、精神胜利法-“阿 Q 精神”的核心即精神胜利法。阿 Q 处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自 己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的 思想阻力之一。鲁迅的阿 Q 正传正是对我们民族的自我批判。而从人类学内涵来分析，阿 Q 作为一个“个体生命” 的存在，几乎面临人的一切生存困境。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。这样，“精 神胜利法”的选择几乎是无可非议的。这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态，只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的 补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶。鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一 个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值。 2、茅盾的小说成就-茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主 题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反 映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部 20 世纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主 的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、 心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。 茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个 形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程 度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大 注意，也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。 在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻 画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。 3、吴荪甫人物形象分析吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征 是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地 让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在 精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立 的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他 生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的 30 年代中国社 会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于 孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政 治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后 是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪 甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是 说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道 路的。 5、觉新人物形象分析他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭 和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。他理论上接受了一些新思潮，而感情上、行动上却仍然留恋旧家庭，以致在专制 和压迫面前妥协屈从。他每一次向恶势力退让都以牺牲别人为代价，而他自己也在罪恶的泥沼中难于自拔。不过他毕竟 是个善良的弱者，思想与行动的矛盾使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责，这些 都大大加强了人物的悲剧性。作者对他充满同情，同情之中又无不批判。家的结尾，终于有所醒悟，并表示支持觉 慧的出走。在春和秋中，思想上产生明显的转变，逐渐抛弃了他的“作揖主义”。 6、骆驼祥子人物形象分析这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所 产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。祥子从农村来到城市，幻想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住， 受“逃匪”“侦探”等的欺压、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，别扭，自私，死命赚钱，决定了他 的孤独脆弱。人生旅途每经过一站，都更沉沦堕落一层，愈来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个人，真正成了 “个人主义的末路鬼”。他想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影，恶劣的社会毁灭了一个 人的全部人性。他被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式人的 心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性”。人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害 的深深的忧虑。 四、分析题 1骆驼祥子的艺术特色。 （1）从结构上来看，骆驼祥子是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线串珠地组织构思，安排情节，显得不 枝不蔓，紧凑集中，落笔谨严，布局妥贴，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。以祥子的“三 起三落“为发展线索，以他和虎妞的“爱情“纠葛为中心，两线交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把 笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地、较为全面地反映了当时社会的黑暗景象，又借此自然地揭 示了祥子悲剧的必然性和社会意义。 （2）在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。祥子的个性沉 默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语所留下的空白，尤其是祥子对于车的感情，就主要是通过在不同情 况下祥子对于车的“态度“生动反映出来的。还有通过别人的眼睛来观察祥子眼中景物的变化来衬托心理的，手法多样， 真切生动，充分表现老舍对北平洋车夫的深入透彻的洞察与理解。虎妞的心理描写也很逼真，她对于刘四，又拉又抗， 她对于祥子，又骗又哄，玩够了心计，写得极为细腻、准确，使这个人物栩栩如生，个性十分鲜明。 （3）鲜明突出的“京味儿“，是骆驼祥子的一大特色。对骆驼祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所 熟悉的北平下层社会中。从开篇对于北平洋车夫“门派“的引言，到虎妞筹办婚礼民俗的交代，从对于北平景物的情景交 融的描写到骆驼祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。 （4）在小说的语言上，老舍采用经他加工的北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神地 刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实，自然明快。老舍善于有选择地使用北京土语，增加语言的地方风味，比 如写祥子身体“挺脱“、“硬棒“等都取自北平人的唇舌，又符合人物的身份、个性、教养。作品的叙述语言也多用精确流 畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧化文法，长短句的精心配置与灵活调度，增加了语言的音乐感。骆驼 祥子的语言造诣，充分地表现了老舍是一位致力于民族化和大众化的语言艺术大师。 2.丁玲 丁玲（1904 年 10 月 12 日1986 年 3 月 4 日），现代女作家。原名蒋伟，字冰之，又名蒋炜、蒋玮、丁冰之等，处女 作梦珂于同年年底发表于小说月报，不久又完成代表作莎菲女士的日记，引起文坛的热烈反响。1928 年 10 月，出版第一本小说集在黑暗中。1929 年冬，完成第一部长篇小说韦护。1930 年参加中国左翼作家联盟， 后出任左联机关刊物北斗主编及左联党团书记（1932 年加入中国共产党）。这时期她创作的水母亲等作品， 显示了左翼革命文学的实绩。与梦珂相比，莎菲女士的日记的女性意识更为鲜明和强烈。这本小说的发表，可 以说是震惊文坛。而丁玲后来的一生，也与莎菲女士的日记结下了不解之缘。用一句话来概括，莎菲女士的日记 写的是青春期少女对性和爱的幻想。它以主人公日记的形式，记叙了莎菲女士的一段生活和苦闷情绪。莎菲可以说是丁 玲的自画像。丁玲在这个形象的塑造中，寄予的是自己蔑视世俗礼教与成规、勇于追求自我的叛逆精神。 3.雷雨人物形象分析 在雷雨中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。我们就雷雨 中两个“最有戏又最有争议”的人物：周朴园与蘩漪，看看曹禺是怎样根据生活本身复杂性来塑造人物的。 周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、 蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。 蘩漪的形象 蘩漪是雷雨最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢 爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重 压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。 鲁大海: 鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家， 所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦城，我们还可以从他的言语中读出他的正义感他代表的工人阶 级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。 周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不 足，这注定了他悲剧命运。周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的 父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤 的出现，让他感觉到了生气，青春他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可 以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配 上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死一个最好的逃避方式。 鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。 侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着雷雨的悲剧丧钟： 将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属 于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。 边城 边城是沈从文（现代小说家，散文家，历史文物研究家，京派小说代表人物）小说的代表作，是我国文学史上一部 优秀的抒发乡土情怀的中篇小说。它以 20 世纪 30 年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美 笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。它 以独特的艺术魅力，生动的乡土风情吸引了众多海内外的读者，也奠定了边城在中国现代文学史上的特殊地位。 三、纯朴的人情 边城明净的风光，教化着朴实的人们。在小说中，每个人都热情诚实，人人均有古君子遗风。“一切莫不极有秩序， 人民也莫不安分乐生。”（边城第三节）美好的道德情操仍在这里发扬光大。 1翠翠 翠翠天真善良、温柔清纯。她和外公相依为命，对外公关心备至。因为外公不理解她的心事，她就幻想出逃让外公 去寻她，可是想到外公找不到她时的无奈，又为外公担心起来，为自己的想法的后果害怕自责。她爱上了傩送，感情纯 洁真挚。节选部分以后，傩送远去，她又矢志不渝地等待着心上人的归来，表现了她对爱的执著。 2外公 外公保有着中国传统的美德，他对孙女翠翠亲情无限。为翠翠的亲事操心担忧，尽力促成翠翠爱情的实现。在生活 上，对翠翠也是无比关怀，不让翠翠坐热石头，惟恐翠翠生病；在感情上尽力体谅翠翠的心思，翠翠忧伤寂寞时为她讲 故事、说笑话、唱歌。 3天保 天保个性豪爽、慷慨。他是船总的大儿子，却爱上了贫苦摆渡人的孙女。他知道弟弟也爱翠翠，两人唱歌“决斗”， 他却因为自己先提了亲，“作哥哥的走车路占了先”，一定要弟弟先唱；弟弟“一开口”，他知道自己不是“敌手”， 就很大度地成全了弟弟，充分表现了他的手足之情。后来他外出闯滩，既是为了弟弟的幸福，也是为了消解自己心中的 失望和难过，“好忘却了上面的一切”。最后意外遇难，可以说他是为了亲情和爱情而死。 3天保兄弟 天保喜欢翠翠，托媒被糊里糊涂地拒绝回来，他不知道翠翠喜欢傩送，傩送也喜欢翠翠。在不知情中踏入了爱情的 纠葛中。最后他知道自己没有任何希望，只能孤独地离开伤心之地。最后死于意外，也许正是他孤独的归宿。 傩送也可以说孤独地追求着爱情，和哥哥的“决斗”，夜半唱情歌，却并不为心上人所知。最后也孤独地出走，不 知飘泊到什么地方。可以说，边城中的每个人都在孤独中挣扎着，最后“也许明天回来”不过是孤寂中的自慰罢了 普罗文学普罗文学:1928-1930 年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映 了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮 时期白色恐怖下的心态。作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重 缺陷，最主要的错误倾向是“革命的浪漫蒂克“，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左 倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈短裤党菊芬等 雷雨雷雨是曹禺先生 1933 年创作的优秀话剧剧本，是一部杰出的现实主义悲剧。雷雨以本世纪 20 年代半封建半殖 民地的中国社会为背景。通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭 露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。 新感觉派新感觉派初期具有“现代质”的海派小说是新文学的世俗化和商业化，过渡的描写都市，首次提出“都市男女”的主题， 重视小说形式的创新。新感觉派是 20 世纪 30 年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，是第二代海派，代表作家 有刘呐鸥、施蛰存、穆时英、叶灵风等。穆时英被成为是新感觉派的圣手，海派的大将。新感觉派内容多展示半殖民地 大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主 观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。 代表作有穆时英夜总会里的五个上海的狐步舞。新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观 倾向。社会剖析派社会剖析派是现代文学流派之一，最初是严家炎在 1982 年给研究生讲课时提出的，后在中国现代小说流派史 中正式运用；它是指二十世纪三十至四十年代出现的一个用科学的世界观剖析社会现实的一个小说流派。兴起于第二个 十年，即年-年月以茅盾为主要代表人物20 世纪 30 年代伊始。茅盾、吴组缃、沙汀、艾芜等 “社会剖析派”作家，创作出了一批对社会人生世相加以冷峻剖析的作品。在意识形态话语的笼罩中，他们对具有浓郁 “地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写，既是对早期“乡土写实派”的历史回应，又开 创了新的乡土小说范式，为 20 世纪 40 年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。 雨巷诗人雨巷诗人雨巷是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷”的雅号。据考证，雨