我国主要盆景艺术流派及其特点,

我国主要盆景艺术流派及其特点 摘要：对我国主要盆景艺术流派及其特点作出简要的分析，今 后中国盆景的学术研究方向提供参考 关键词：盆景 流派 艺术 特点 盆景，是以活的植物、山石、山石代用物等实体性材料为物质 手段，以盆盎一类器皿为造型空间，通过自然景致立体艺术形象的 创造而真实地再现自然，并且表现人们对自然的审美理想和艺术情 感的一种园艺艺术品。盆景艺术源起于中国，可谓是历史悠久，源 远流长。早在 7000 年前（公元前 5000 年）的新石器时代，我国就 有了草本盆栽，汉代（公元前 206公元 220 年）则出现了木本盆栽 并出现了水旱盆景形式的“缶景” ，到唐代盆景艺术就已经达到了相 当高的水平 1。发展至今，出现了众多的风格流派，如扬派、苏派、 川派、岭南派、海派、徽派、等。 盆景是特殊的艺术。它熔造型艺术和园艺科学于一炉，是以植 物，山石为主要素材，通过立意、造型、布局、养护等艺术的和科 学的手段，在特定的盆盎内构成立体景观，以小中见大为特色。 国外盆景产业概况 盆景源起中国，日本的“唐风化” “宋风化” ，使盆景传向日本。 第二次世界大战之后，传向西方，欧美各国的盆景也逐渐兴起 1。 在日本盆栽的影响下，成立了以日本为中心的各国参加的世界盆栽 友好联盟（N.B.A）及以美国为中心的过级盆栽协会（B.C.I）两大 国际盆栽组织，推动国际盆栽的发展。目前，在花卉盆景产业上， 荷兰、日本、美国等国家都走在了我国前列。美国、日本和一些西 欧国家，盆景和温室作物的液栽培已逐步取代传统的土壤栽培。日 本盆景得力于营养液加速栽培，提高盆景生产率和质量，并使其冲 破壁垒森严的欧美检疫关卡，输出大量盆景，从而占领了国际市场。 一、 扬派 代表树种：松、榆、杨（黄杨） 艺 术 风 格 ： 扬派盆景唐、宋时已有制作，至清代，扬州广筑园林， 大兴盆景，有“家家有花园，户户养盆景”之说，并形成流派。 1949 年，扬派盆景有了进一步的发展。1950 年初，扬州曾调 36 盆 松柏盆景送北京中南海，1973 年扬派盆景与岭南派、川派、苏派、 海派盆景被国家城建总局园林绿化局列为全国树桩盆景五大流派。 扬派盆景技艺精湛，尤以观叶类的松、柏、榆、杨(瓜子黄杨)别树 一帜，具有层次分明、严整平稳、富有工笔细描装饰美的地方特色， 饮誉海内外。 扬派盆景的艺术特点是“严整而富有变化，清秀而不失壮观”。扬 派盆景采用棕丝“精扎细剪”的造 型方法，如同国画中的“工笔细 描”。扬派盆景还特别讲究“功 力深厚和自幼培养”，这就是“桩 必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。由于受扬州经济文化 和地理环境的影响，扬州盆景和扬州园林一样，既有北方雄建的特 点，又有南方秀美之特征。这也是形成扬州盆景艺术特点的原因。 扬 派 盆 景 的 艺 术 特 点 是 “严 整 而 富 有 变 化 ， 清 秀 而 不 失 壮 观 ”。 扬 派 盆 景 采 用 棕 丝 “精 扎 细 剪 ”的 造 型 方 法 ， 如 同 国 画 中 的 “工 笔 细 描 ”。 扬 派 盆 景 还 特 别 讲 究 “功 力 深 厚 和 自 幼 培 养 ”， 这 就 是 “桩 必 古 老 ， 以 久 为 贵 ； 片 必 平 整 ， 以 功 为 贵 ”。 由 于 受 扬 州 经 济 文 化 和 地 理 环 境 的 影 响 ， 扬 州 盆 景 和 扬 州 园 林 一 样 ， 既 有 北 方 雄 建 的 特 点 ， 又 有 南 方 秀 美 之 特 征 。 这 也 是 形 成 扬 州 盆 景 艺 术 特 点 的 原 因 。 二 、 苏 派 代 表 树 种 ： 榆 、 雀 梅 、 三 角 枫 、 石 榴 、 梅 艺 术 风 格 ： 苏派盆景是以苏州为中心的盆景艺术，历史悠久，有其 独特的造型结构和艺术风格，是中国盆景的主要流派之一。苏派盆 景艺术的发展得天独厚。太湖石玲珑透剔，山崖溪边嘉树随手可得。 苏州山水秀丽，风光宜人，在历史上早就有不少造园名手，把山林 野趣摄于城市的园林艺术之中，因而“咫只千里，缩龙成寸”的盆 景艺术更有了借鉴的范本；加之苏州向为文人荟萃之地，盆景艺术 长期受其文化艺术的熏陶，遂逐步形成苏派盆景艺术的区域特性和 独特的传统风格。 苏派盆景以古雅拙朴见长。几十年乃至上百年的虬干老枝，培植于 小盆之中，竟能高不盈尺，自然成态，或悬或垂、或俯或爷，配以 古盆和苏式几架，则古趣盎然。 苏派盆景的布局构思精细入微， 取法自然，混同天生，绝少斧凿之痕，富有艺术情趣。在处理虚实， 曲直、疏密、开合、明暗等关系上，脉理清晰，卓具匠心。 苏派盆景着重意境的创造，它以情景交融的艺术魅力吸引人们。它 吸取古典园林艺术精粹，综合中国绘画技法之特长，以景寓情，以 情抒景，运用“小中见大”等艺术手法，取得景中有情，景外亦有 情的艺术效果。作品耐人寻味，令人爱不释手。 苏派树桩盆景分为规则（即川派之规律）、自然两大类。专统的规 则类的主要形式叫“六台三托一顶”，将树干蟠成个弯，在每个 弯的部位留一侧枝，左、右、背三个方向各枝，扎成个圆形枝 片，左右对称的片即“六台”，背面的片即“三托”，然后在 树顶扎成一个大枝片，即“一顶”，参差有趣，层欠分明。陈放时 一般都两盆对称，意为“十全十美”，所以很受达官显贵、富商豪 绅的喜爱；普通百姓也十分欢迎，图个吉利，做到了雅俗共赏。 与规则类相互共存的自然类，随着时代的前进，到了本世纪年 代，在以朱子安为代表的盆景艺术家们的大胆革新下，摆脱了传统 形式的束缚，采用 “粗扎细剪”的技法，快速成型，赋予苏派盆景 以新的时代精神。所谓“粗扎细剪”，就是以剪为主，以扎为辅， 对树桩枝干用棕丝蟠扎成平整而略为倾斜的两弯半形片子，以后 用剪刀修成椭圆形，中间略为隆起，尽可能保持其自然形态，状若 云朵，并按照树木的生长习性，为每根树桩结“顶”，从此不再向 上，而是向侧枝伸展，使之更加丰满、美观。“顶”的位置因桩而 异，因势而变，以期达到整个造型构图简洁，意境深远的艺术效果， 从而成为当代苏派盆景艺术风格的主要特征。 树桩盆景常用的树种有松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴、 鸟不宿等。 苏派盆景的山水盆景也颇多古人画意，富有浓郁的诗情，布局简练， 章法严谨，生动地再现了江南风光。常用的石材有斧劈石、昆山白 石、太湖石、英石等。改革开放以来，随着各派之间的交流日多， 也引进其他石材品种。 苏 派 盆 景 风 格 的 特 点 ， 第 一 是 古 雅 。 将 几 十 年 甚 至 几 百 年 树 龄 的 枯 干 老 枝 ， 缩 龙 成 寸 ， 移 植 在 咫 尺 的 盆 中 ， 显 得 古 朴 苍 劲 。 例 如 朱 子 安 老 艺 人 创 作 的 一 盆 雀 梅 ， 有 人 称 誉 它 为 “盆 景 之 王 “。 这 盆 古 雀 梅 造 型 优 美 ， 姿 态 奇 特 ， 蟠 扎 粗 枝 ， 裸 露 盆 面 ， 三 十 七 片 叶 片 ， 亭 亭 似 盖 ， 苍 翠 欲 滴 ， 既 显 得 苍 老 古 拙 ， 老 而 弥 健 ， 又 是 生 机 蓬 勃 ， 葱 绿 可 爱 。 苏 派 盆 景 的 第 二 个 特 点 ， 是 制 作 精 细 ， 灵 巧 人 微 ， 宛 如 江 南 丝 竹 乐 那 样 ， 予 人 以 典 雅 、 绮 丽 、 朋 快 、 流 畅 的 感 受 。 但 它 的 “精 “， 绝 不 是 细 密 繁 琐 ， 而 是 精 巧 在 布 局 构 思 和 气 韵 意 境 上 ， “体 现 了 “ 大 胆 落 墨 ， 小 心 收 拾 “的 中 国 画 理 。 例 如 朱 子 安 创 作 的 小 盆 “一 枝 显 秀 “， 利 用 一 棵 盘 根 错 节 的 树 桩 ， 以 灵 巧 的 艺 术 手 法 ， 使 其 长 出 一 根 枝 条 ， 古 桩 与 新 枝 相 映 成 趣 。 苏 派 盆 景 第 三 个 特 点 ， 是 深 受 苏 州 古 典 园 林 的 影 响 。 有 人 称 苏 州 盆 景 是 浓 缩 了 的 苏 州 园 林 。 江 南 的 造 园 名 手 ， 明 代 有 张 南 阳 、 计 成 ;清 代 有 张 涟 、 石 涛 等 ， 他 们 都 是 既 擅 长 绘 画 ， 又 以 造 园 闻 名 。 随 举 一 石 ， 颠 倒 置 之 ， 无 不 苍 古 成 文 ， 迂 回 人 画 。 所 以 ， 在 某 种 程 度 上 来 说 ， 苏 州 园 林 可 说 是 苏 州 盆 景 的 模 本 ， 反 之 ， 苏 州 盆 景 也 可 说 是 苏 州 园 林 的 小 样 。 苏 派 盆 景 第 四 个 特 点 是 运 用 中 国 绘 画 的 画 理 ， 讲 究 意 境 。 例 如 按 照 文 征 明 诗 意 创 作 的 水 石 盆 景 “倚 空 石 壁 “， 追 求 潘 夭 寿 画 意 的 千 层 石 水 石 盆 景 “云 起 “， 以 及 榆 桑 合 栽 的 “牧 归 桑 榆 晚 “等 ， 都 是 立 意 新 颖 ， 构 思 精 巧 ， 取 法 自 然 ， 意 境 深 远 ， 寓 景 抒 情 ， 妙 趣 横 生 。 三 、 川 派 代 表 树 种 ： 金 弹 子 、 紫 薇 、 银 杏 、 竹 、 梅 、 罗 汉 松 艺 术 风 格 ： 川派盆景的历史悠久，源远流长，据史记记载：唐朝时 候就进入了宫廷，被称为“剑南盆景”，当时的盆景比较初放，多 以修剪为主，到了宋朝，大诗人张喻家住蜀都(四川郫县)桃花源， 他除了吟诗作赋外还喜爱盆景，当时制作的盆景就种放五亩地之多， 到了元朝，郫县兴起了盆景花卉市场，逢赶场天，热闹非凡，可见 当时的盆景已开始作为商品交易了，到了明清时期，四川的盆景业 就更加兴旺，成都青羊宫在明朝初期就兴起了一年一度的花神会， 会上都是交易盆景和花卉，花神会的组织机构对做得好的盆景还要 颁奖，从而促使了川派盆景业更进一步的发展。 川派盆景是以桩头盆景而著称，桩头盆景是以孤树为主体，并无配 景的一种盆景，它以悬根露爪，主干弯曲见长，以树干、树叶、花 和果的美态、色形、风韵为求到古朴而秀雅，苍劲而又健茂，藏参 天覆地之意于盈框之间，给人们以自然美和艺术美的享受，它不配 石，不布山，不点缀物，也不作地貌处理，只是因为蟠扎、造型手 法不同。区分为规则型和自然型两种不同形式，但多以规则型为主。 规则式盆景都以主干造型为主，以主干造型的有十五种形式，即 “身法”枝条的去留得当进行蟠扎而成。规则式造型的桩头初时显 得呆板，几十年后即变为非常古朴苍劲。 自然式盆景取材于树干的自然弯曲或直立，枝条多以修剪成型，自 然式桩头的造型是完全按画意行事。 川派盆景型式归为三类，枝条的形状分为五种称为“三类五枝型” 三类即：立式、卧式、悬崖式；“五枝型”为：平枝、垂枝、滚枝、 半平半滚枝和自然枝。垂枝、平枝、滚枝、半平半滚枝多是立式盆 景上的枝型，自然枝则多是卧式和悬崖式的枝型。 规则式盆景的十五种身法是：三弯九拐、方拐、三翻拐、对拐、掉 拐、汉纹拐、挂弓拐、一弯二回三掉拐、滚龙抱柱、两弯半、大弯 垂枝、接弯掉拐、直身加冕、一弯大二弯小三弯四弯看不到和螺旋 拐，这十五种身法在格局上有的大同小异，有的迥然不同，如果师 法不严，造出来的盆景就不伦不类。 树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山水盆景则以气势雄伟取胜， 高、悬、陡。深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。 四、岭 南 派 代 表 树 种 ： 九 里 香 、 福 建 茶 、 雀 梅 、 朴 、 榕 、 满 天 星 艺 术 风 格 ： 以“花城”广州为中心的广东盆景，因地处五岭之南面 称为岭南派。这里气候温暖，日照充足，雨水充沛，草木滋润，得 天独厚的自然环境，为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。虽然 岭南盆景艺术起步较晚，但也有数百年历史。清朝广东藉著名诗人 屈大均，在其所著的广东新语中就有较详细的记载。 然而，岭南派盆景艺术风格的真正形成，则是本世纪年代以后 的事。传统的广东盆景，形似北派的“游龙弯”式，树干蛇行直立， 左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁平，称“古树”，又叫“将 军树”，这种盆景很费功夫、时间，一般需要三四十年才能成型。 到上世纪末，随着社会的变革，文化艺术的发展，特别是受到岭南 画派的影响，一部分广东画家既善于绘事，又爱玩盆景，在造型上 进行了大胆改革，以画意为本，逐步扩大树种范围，成为当今岭南 盆景的雏型。年代以后，广东盆景分作三个流派：一是以盆景 艺术家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密，构图严 谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州三元宫道士为首的一派，主 要利用将要枯死的树桩作材料，经过精心培育，从某一部分长出新 芽，以潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派， 扶疏挺拔，兀立云霄，技托虽少而不觉空虚，含蓄简括，高雅自然， 很有点郑板桥“冗繁削尽留清瘦”，“一枝一叶总关情”的诗意。 山水盆景虽非岭南派所长，但也有相当的成就，主要表现南国山明 秀丽的自然风光，不乏危岩奇峰，高峡深谷，富于岭南画风。常用 石材有英德石、砂积石、芦管石、浮石、海母石（珊瑚石）、钟乳 石等。 树桩盆景常用的树种主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅。榕、黄 杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水桅子、梅、银杏等。 将自然界参天大树的风姿神韵，用“缩龙成寸”的手法，精心栽培， 经过千百次锐意裁剪，把优美的自然景物“浓缩”在咫尺小盆之中， 酷似自然，又高于自然。 五、海派 代 表 树 种 ： 常 绿 针 叶 树 为 主 ： 五 针 松 、 罗 汉 松 、 黑 松 艺 术 风 格 ： 上海盆景广泛吸取了国内各主要流派的优点，同时还借 鉴了日本及海外盆景的造型技法，创立了以师法自然、苍古人画的 海派盆景。海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非 常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣， 重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，按照 国画理论要求，努力使之神形兼备。技法上也另辟蹊径，扎剪并重， 不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保 持优美形态：刚柔相济，流畅自然。 选用的树种非常丰富，落叶、常绿、花果各类应有尽有。 海派山水盆景有两大类型：其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰 峻峭，林木葱笼；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出 山纹石理，种上小树（小草），以表现平远、深远的意境。不过， 这两种类型的山水盆景，就其总的风格而言，都比较辽阔，“孤帆 远影碧空尽，唯见长江天际流”，无疑是地域环境在盆景艺术家心 灵上刻下的印记，体现出冲积平原的地域特色。 海 派 盆 景 造 型 的 特 点 是 形 式 自 由 ， 不 拘 格 律 ， 无 任 何 程 式 ， 讲 究 自 然 入 画 ， 精 巧 雄 健 ， 明 快 流 畅 。 海 派 盆 景 分 枝 有 自 然 式 与 圆 片 式 ， 虽 然 有 些 树 木 盆 景 成 圆 片 ， 但 与 苏 派 、 扬 派 的 云 朵 、 云 片 不 同 ， 主 要 表 现 在 片 子 形 状 多 种 多 样 、 大 小 不 一 、 数 量 较 多 等 方 面 ， 且 分 布 自 然 、 聚 散 疏 密 ， 注 意 变 化 ， 因 此 形 式 仍 倾 向 于 自 然 。 海 派 盆 景 还 以 自 然 界 的 千 姿 百 态 的 古 木 为 摹 本 ， 参 考 中 国 山 水 画 的 画 树 枝 法 ， 因 势 利 导 ， 进 行 艺 术 加 工 ， 赋 予 作 品 更 多 的 自 然 之 态 。 因 此 有 “虽 由 人 作 ， 宛 若 天 开 ”的 效 果 。 海 派 盆 景 是 我 国 首 先 使 用 金 属 丝 加 工 盆 景 的 流 派 之 一 。 采 用 金 属 丝 缠 绕 干 、 枝 后 ， 进 行 弯 曲 造 型 ， 剪 扎 枝 法 采 用 粗 扎 细 剪 、 剪 扎 并 施 ， 成 型 容 易 ， 成 条 流 畅 ， 刚 柔 相 济 。 海 派 盆 景 的 造 型 形 式 比 较 自 然 ， 不 受 任 何 程 式 限 制 ， 因 此 其 造 型 形 式 多 种 多 样 。 主 要 有 直 于 式 、 斜 干 式 、 曲 千 式 、 临 水 式 、 悬 崖 式 、 枯 干 式 、 连 根 式 、 附 石 式 ， 还 有 多 于 式 、 双 干 式 、 合 栽 式 、 丛 林 式 ， 观 花 与 观 果 盆 景 。 此 外 还 有 一 种 “点 石 式 ”盆 景 ， 在 树 木 盆 景 内 结 合 树 干 的 蟠 曲 ， 根 系 裸 露 配 以 山 石 ， 以 增 加 山 野 情 趣 。 六 、 徽 派 代 表 树 种 ： 以 梅 桩 驰 名 艺 术 风 格 ： 盆 景 是 以 天 然 的 山 石 、 活 的 树 木 花 草 为 素 材 ， 通 过 立 意 、 造 型 、 置 阵 布 势 、 养 护 管 理 等 艺 术 的 和 科 学 的 手 段 ， 在 特 定 的 盆 盎 中 组 成 以 树 木 、 山 体 等 为 主 体 的 自 然 景 观 。 以 小 中 见 大 为 特 点 ， 以 极 富 生 命 活 力 为 特 色 ， 使 画 境 和 意 境 相 融 合 的 艺 术 品 。 它 源 于 自 然 ， 是 自 然 景 观 的 微 缩 ， 但 又 高 于 自 然 ， 是 自 然 景 观 典 型 、 最 集 中 的 表 现 。 它 是 自 然 界 的 树 木 花