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文档简介
影视媒介和人的生存境遇 以肖申克的救赎为例 在当代社会,媒介开始全面介入人们生活。古中往今来没有 一种媒介像今天这样影响影响整个社会和人类文明,现代大众 传媒和网络媒介加剧了全球化和本土化进程。媒介不仅仅实现 了信息在自然空间内的传递,而且通过符号的处理和创造来传 情达意。 媒介及其塑造的媒介文化在现实生活中似乎是无孔不入的, 唱片、CD、电影、广播等各种声像媒介及其电子图像,很大程 度上塑造了当代社会民众的生活。 在这里,我主要想说的是影视媒介的传播。 影视媒介是一种以动作、声音、画面等多元素组合的一种传 播工具,影视对现场的直接呈现,得天独厚,这种现场感、逼 真感,给人强大的感染了,诗人和文字和语言无法描绘的。现 在我们就从影视媒介的角度来赏析电影肖申克的救赎 。 电影内容简介: 1946 年,年青的银行家安迪(蒂姆?罗宾斯 Tim Robbins 饰) 被冤枉杀了他的妻子和其情人,这意味着他要在肖申克的监狱 渡过余生。 银行家出身的安迪很快就在监狱里很吃得开,他懂得如何 帮助狱卒逃税,懂得如何帮监狱长将他收到的非法收入“洗白” , 很快,安迪就成为了狱长的私人助理。 一名小偷因盗窃入狱,他知道安迪妻子和她情人的死亡真 相,兴奋的安迪找到了狱长,希望狱长能帮他翻案。虚伪的狱 长表面上答应了安迪,暗中却派人杀死了小偷,只因他想安迪 一直留在监狱帮他做帐。 安迪知道真相后,决定通过自己的救赎去获得自由! 电影背景: 电影肖申克的救赎不是基于一个真实的故事。但是,电 影肖申克的救赎中的银行副总裁安迪的犯罪案许多和美国 历史上一个著名的和有争议的谋杀案-山姆.谢泼德医生(Dr. Samuel Sheppard) 案件有许多相似之处。这个故事大致发生在 二战后。这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。 因为如果不是因为司法制度上的错判的话,安迪是不会进入肖 申克监狱;而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话,安迪也 不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而 在我的定义里,这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗 以及救赎的电影,如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽 世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而 让这部电影显得肤浅了。正是这种黑暗的社会背景下,以及将 影片场景几乎全部定位在肖申克监狱,才更突出主人公在精神 上的超脱。 1、 从音乐效果来看,影片中并没有穿插太多音乐,而 里面的音乐都无疑带着沉闷色彩。但音乐的出现都 是一种主人公心理的反映,都能使观众产生共鸣。 以费加罗的婚礼插入为例。当安迪把那张费 加罗的婚礼用扬声器放遍整个监狱的时候,既不 安惶恐,又感动莫名。门外惊慌失措的狱警,恼怒 的典狱长怒吼,威胁,乱成一团。门里,暗地脸上 还是挂着那奇异的微笑,有点捣蛋成功似的感觉那 样,双手抱在脑后。另外操场上,车间里,医院床 上瞠目结舌的狱警和犯人。好像三个不同的世界, 但他们对音乐的反映也是表达出了他们心理的震撼。 这样的音乐插入是成功的。 2、 从视觉图像来看,影片的场景只有一个,那就是肖 申克监狱。冰冷的监狱、狭小的活动场所、一群人 无言的聚在一起劳动、 、 、 、 、整部影片的背景就在这 几个之间转换。人物们的服装都是肮脏的、不整齐 的。这些都在一定程度上反映他们的精神状态,抑 郁、沉闷 肖申克的救赎是一部宗教气息很浓的电影,进入监狱 是因为犯罪,暗示着:“我们每个人都是带着罪来倒这里 的” ,这样一种原罪意识。残暴的狱警海利无疑形同魔鬼, 同性恋包格斯在多次强暴安迪并对安迪凶狠的施虐到最后 被狱警海利打成“下半辈子靠吸管进食”的残废,象征着: “如果背负着原罪不追求救赎,反而罪中犯罪,一定会被 打入地狱,受魔鬼的折磨” ,不包格斯无疑是丧失自我,沉 落堕落,并且在罪中犯罪的,终于被海利打成残疾。也许 我们会对他的咎由自取而大快人心,但同时也可怜狱中犯 人的悲惨境遇。 高贵的品行往往让平庸之辈感到不安和害怕,他们会猜 疑,顾虑重重。大多数的人就像是电影中那些监狱中普通 的囚犯一样,对于他们而言,世界仅仅应该局限于“监狱” 之内,他们认为一个人理所当然的应该被支配,被左右, 在他们心中并不存在对神性的真实追求,于是在他们眼中, 灰暗世界中如果出现了强者的身影,那么就不由自如的认 定,所谓“高贵”其实是一种威胁,一种挑衅,威胁什么? 挑衅什么?就是这个体制,如瑞德所说:“起初你恨它, 然后你习惯它,最后你离不开它。 ”我们每个人都这样一点 一滴的体制化着,然后成为监狱的一分子。正如安迪的到 来,他的高智商和与他们格格不入的行为让他们感到不安, 但也给他们死水似的生活带来了波澜,他们懂得了在被逼 着劳作之后还有自己的时间阅读、听音乐。从这里我们大 致可以了解到也许这就是安迪的救赎:从他的第一次为了 所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒,从他利 用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所 有的人们播放意大利音乐,从他每周一封信去为整个监狱 争取几本图书馆退化的旧书,从他把一间破烂的小房间改 造成一个硕大的图书馆,从他开始帮助一些刑期较短的囚 犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造所有的这 一切都带给他们一种救赎的感知。 Some birds arent meant to be caged, thats all. Their feathers are just too bright. 有些鸟儿是永远关不住的,因为它们的每一片羽翼上都沾 满了自由的光辉! Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies. 希望是美好的,也许是人间至善,而美好的事物永不消逝。 该片取景于监狱,虽然走不出去,但思想的力量是不能 受禁的。而“希望”就是动力。片中的一位老犯人在狱中 呆了 40 年后被释放,但他却哭着不想离开,因为 40 年的 时间让他对外面的世界一无所知,最后离开后自杀,而安 迪和瑞德在处在监狱几十年后,仍能在外继续生活。我想 之间的区别就是有无希望的力量。 同时我们也可以看到安迪与瑞德的友谊。安迪给瑞德以 希望,瑞德给安迪以自由。是瑞德,从最初给安迪提供钉 锤,到后来一幅更大于一幅的海报;是瑞德,在安迪禁毕 归来为安迪开庆祝会,是瑞德发动囚友们帮助安迪收集石 块;是瑞德,出于对安迪的担心,而于漫漫长夜,无法睡 眠。瑞德一直是安迪最终实的听众,在安迪失望的时候给 安迪以安慰,在安迪得意的时候给安迪以善意的提醒!也 许瑞德的羽毛没有安迪那样漂亮,但他使瑞德的羽毛越来 越丰满,最终飞向美丽的天空。 自由是永恒的渴望,希望是永恒的动力。而友谊, 它的力量是如此强大,使他们捱过了漫漫的狱中岁月,使 他们俩能在大洋彼岸相聚。使一切的不可能成了可能。 那么安迪为什么要赎罪呢?他只是一个不善于表达爱 意和情感的内敛男人,所以他永远失去了不知道如何向她 表达情感的妻子,所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门 并且死在了情人家的床上。对他来说,这一切构建成了他 心安理得地生活在牢狱里的心理基础,他在赎罪,对他来 说他并没有杀害妻子可是他的行为间接或者直接地导致了 妻子的死亡。 沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再 有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗,也许, 我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。 该片将视角投放在少有人关心在意的监狱,没有多变 的场景,没有电脑特技,却取得了巨大的成
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