影视媒介和人的生存境遇

影视媒介和人的生存境遇 以肖申克的救赎为例 在当代社会，媒介开始全面介入人们生活。古中往今来没有 一种媒介像今天这样影响影响整个社会和人类文明，现代大众 传媒和网络媒介加剧了全球化和本土化进程。媒介不仅仅实现 了信息在自然空间内的传递，而且通过符号的处理和创造来传 情达意。 媒介及其塑造的媒介文化在现实生活中似乎是无孔不入的， 唱片、CD、电影、广播等各种声像媒介及其电子图像，很大程 度上塑造了当代社会民众的生活。 在这里，我主要想说的是影视媒介的传播。 影视媒介是一种以动作、声音、画面等多元素组合的一种传 播工具，影视对现场的直接呈现，得天独厚，这种现场感、逼 真感，给人强大的感染了，诗人和文字和语言无法描绘的。现 在我们就从影视媒介的角度来赏析电影肖申克的救赎 。 电影内容简介： 1946 年，年青的银行家安迪（蒂姆?罗宾斯 Tim Robbins 饰） 被冤枉杀了他的妻子和其情人，这意味着他要在肖申克的监狱 渡过余生。 银行家出身的安迪很快就在监狱里很吃得开，他懂得如何 帮助狱卒逃税，懂得如何帮监狱长将他收到的非法收入“洗白” ， 很快，安迪就成为了狱长的私人助理。 一名小偷因盗窃入狱，他知道安迪妻子和她情人的死亡真 相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。虚伪的狱 长表面上答应了安迪，暗中却派人杀死了小偷，只因他想安迪 一直留在监狱帮他做帐。 安迪知道真相后，决定通过自己的救赎去获得自由！ 电影背景： 电影肖申克的救赎不是基于一个真实的故事。但是,电 影肖申克的救赎中的银行副总裁安迪的犯罪案许多和美国 历史上一个著名的和有争议的谋杀案-山姆.谢泼德医生(Dr. Samuel Sheppard) 案件有许多相似之处。这个故事大致发生在 二战后。这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。 因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖 申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也 不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而 在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗 以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽 世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而 让这部电影显得肤浅了。正是这种黑暗的社会背景下，以及将 影片场景几乎全部定位在肖申克监狱，才更突出主人公在精神 上的超脱。 1、 从音乐效果来看，影片中并没有穿插太多音乐，而 里面的音乐都无疑带着沉闷色彩。但音乐的出现都 是一种主人公心理的反映，都能使观众产生共鸣。 以费加罗的婚礼插入为例。当安迪把那张费 加罗的婚礼用扬声器放遍整个监狱的时候，既不 安惶恐，又感动莫名。门外惊慌失措的狱警，恼怒 的典狱长怒吼，威胁，乱成一团。门里，暗地脸上 还是挂着那奇异的微笑，有点捣蛋成功似的感觉那 样，双手抱在脑后。另外操场上，车间里，医院床 上瞠目结舌的狱警和犯人。好像三个不同的世界， 但他们对音乐的反映也是表达出了他们心理的震撼。 这样的音乐插入是成功的。 2、 从视觉图像来看，影片的场景只有一个，那就是肖 申克监狱。冰冷的监狱、狭小的活动场所、一群人 无言的聚在一起劳动、 、 、 、 、整部影片的背景就在这 几个之间转换。人物们的服装都是肮脏的、不整齐 的。这些都在一定程度上反映他们的精神状态，抑 郁、沉闷 肖申克的救赎是一部宗教气息很浓的电影，进入监狱 是因为犯罪，暗示着：“我们每个人都是带着罪来倒这里 的” ，这样一种原罪意识。残暴的狱警海利无疑形同魔鬼， 同性恋包格斯在多次强暴安迪并对安迪凶狠的施虐到最后 被狱警海利打成“下半辈子靠吸管进食”的残废，象征着： “如果背负着原罪不追求救赎，反而罪中犯罪，一定会被 打入地狱，受魔鬼的折磨” ，不包格斯无疑是丧失自我，沉 落堕落，并且在罪中犯罪的，终于被海利打成残疾。也许 我们会对他的咎由自取而大快人心，但同时也可怜狱中犯 人的悲惨境遇。 高贵的品行往往让平庸之辈感到不安和害怕，他们会猜 疑，顾虑重重。大多数的人就像是电影中那些监狱中普通 的囚犯一样，对于他们而言，世界仅仅应该局限于“监狱” 之内，他们认为一个人理所当然的应该被支配，被左右， 在他们心中并不存在对神性的真实追求，于是在他们眼中， 灰暗世界中如果出现了强者的身影，那么就不由自如的认 定，所谓“高贵”其实是一种威胁，一种挑衅，威胁什么？ 挑衅什么？就是这个体制，如瑞德所说：“起初你恨它， 然后你习惯它，最后你离不开它。 ”我们每个人都这样一点 一滴的体制化着，然后成为监狱的一分子。正如安迪的到 来，他的高智商和与他们格格不入的行为让他们感到不安， 但也给他们死水似的生活带来了波澜，他们懂得了在被逼 着劳作之后还有自己的时间阅读、听音乐。从这里我们大 致可以了解到也许这就是安迪的救赎：从他的第一次为了 所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利 用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所 有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱 争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改 造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚 犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造所有的这 一切都带给他们一种救赎的感知。 Some birds arent meant to be caged, thats all. Their feathers are just too bright. 有些鸟儿是永远关不住的，因为它们的每一片羽翼上都沾 满了自由的光辉！ Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies. 希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。 该片取景于监狱，虽然走不出去，但思想的力量是不能 受禁的。而“希望”就是动力。片中的一位老犯人在狱中 呆了 40 年后被释放，但他却哭着不想离开，因为 40 年的 时间让他对外面的世界一无所知，最后离开后自杀，而安 迪和瑞德在处在监狱几十年后，仍能在外继续生活。我想 之间的区别就是有无希望的力量。 同时我们也可以看到安迪与瑞德的友谊。安迪给瑞德以 希望，瑞德给安迪以自由。是瑞德，从最初给安迪提供钉 锤，到后来一幅更大于一幅的海报；是瑞德，在安迪禁毕 归来为安迪开庆祝会，是瑞德发动囚友们帮助安迪收集石 块；是瑞德，出于对安迪的担心，而于漫漫长夜，无法睡 眠。瑞德一直是安迪最终实的听众，在安迪失望的时候给 安迪以安慰，在安迪得意的时候给安迪以善意的提醒！也 许瑞德的羽毛没有安迪那样漂亮，但他使瑞德的羽毛越来 越丰满，最终飞向美丽的天空。 自由是永恒的渴望，希望是永恒的动力。而友谊， 它的力量是如此强大，使他们捱过了漫漫的狱中岁月，使 他们俩能在大洋彼岸相聚。使一切的不可能成了可能。 那么安迪为什么要赎罪呢？他只是一个不善于表达爱 意和情感的内敛男人，所以他永远失去了不知道如何向她 表达情感的妻子，所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门 并且死在了情人家的床上。对他来说，这一切构建成了他 心安理得地生活在牢狱里的心理基础，他在赎罪，对他来 说他并没有杀害妻子可是他的行为间接或者直接地导致了 妻子的死亡。 沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再 有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许， 我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。 该片将视角投放在少有人关心在意的监狱，没有多变 的场景，没有电脑特技，却取得了巨大的成