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伊豆的舞女读后感 伊豆的舞女读后感 800 字 一连看了三篇川端康成的小说也不觉得累。仪式因为 篇幅短，二是因为情节很简单。 有的作家在发展情节之前喜欢先写写景物，这让许多 着急知道故事下文的读者抓耳挠腮。若是看这篇小说，抱 着这样的心态肯定是不行的。因为全部小说的情节就是一 个学生，赶上了一家在旅行途中的巡回艺人，学生对这家 人中的一个女孩儿产生了别样的兴趣。这女孩儿是舞女。 路上他们有互动，也许当在温泉学生看到女孩儿裸体的时 候他达到了高潮。最后男学生还掉了眼泪，原因是他跟这 群巡回艺人分别了。 从情节上来说，这个小说无聊到了一定程度，喜欢金 庸或是大仲马的读者对这本书的兴趣会在看完 5 页之后彻 底消失;对岛国文化产业有特殊期待的人看完后也许会产生 “裤子都脱了你就让我看这个”的感受;也许只有喜欢洛 丽塔的同好们才会抱着猎奇和文化比较的心态来对此书 一探究竟。 实际上这篇小说，甚至川端康成很大一部分创作都要 从细微处去体会。如人物微表情的变化反应的细小情绪的 变化，窗外门边不起眼的景物;人与人之间微妙的情绪互动。 这些才是伊与众不同的地方。 比如“” 这种描写需要极强的观察力和细致入微的心思。知道 现在，这也是日本文化产业的优点，最典型的如艺术家新 海诚，其作品的特点便是每一帧的画面都能定格成画。而 且其镜头经常给到我们平常都能看到，甚至很美，但却总 忽略的地方。比如飘落樱花的肖像，坠满落叶和易拉罐的 路边，不断摇摆的咣当作响的火车车厢，雪夜城市斑斓的 天空。除此之外，拿捏人物情绪的波动也是新海诚的拿手 好戏。他的故事也很简单，如秒速五厘米就是两个小 学生有朦胧的情感，但随着距离和时间的拉长，慢慢分手 的故事。但很多细小的地方，如男生坐在赶往女生所在地 的火车上，大雪封路，每站都晚点，男生独白“时间仿佛 带有恶意，缓慢地在我身上跨过。 ”“我突然觉得自己太多 渺小，有一种巨大的物体阻隔在我和她之间。 ”这种程度的 剖析，有几分伊的味道了。 总的来说，这是部处处有细节的小说，没有哪一处细 节惊艳，但所有这些细节却形成了一种很好的氛围，浓浓 的挥之不去。至于是什么氛围，在后两篇读后感中，我们 再说。 伊豆的舞女读后感 1500 字 一缕晚风拂面而过，也或只是片面的幽凉，却莫名地 撩出半袭凄清，久萦于心，挥之不去。川端康成的文字亦 是如此，淡且轻若浮尘，却隐了不尽的遐思。透明的灰暗 氛围，蕴涵着绝望之美，仿佛给一切都蒙上一帘沙幕，敏 感而纤弱，一触即破。 伊豆的舞女是如此的感觉化，朦 胧，亦真亦幻，也或者正是关于川端康成内心的那个银灰 色世界的写照。 关于文学的诠释是无尽的。川端康成的文字是尤为特 别的、异乎寻常的平静，淡得几乎不算故事，文字的发展 自然，徐缓，散漫，慵懒得不搀半点热情。所谓情节，也 是在模糊的不确定的情绪中悄然徘徊着。字里行间的忧郁， 如同铅丝划破手背的痕迹，伤痕细而悠长，但没有办法忽 视，因为疼痛的感觉会蔓延到整个手背。 伊豆的舞女就 是这样，在一种淡淡的愁绪里勾出全篇的轮廓，轮廓若隐 若现，而愁绪倒是真正延到读者的每根神经了。 其实并不是特别喜欢日本人的文字的，太阴，太静， 似乎不见阳光，柔弱敏感得很，缺少明朗。看日本文学就 好比把心浸泡在水里，是要沉着气的。有一个成语叫哀而 不伤，而日本文学是不哀而伤，纤细平缓中不时溢露出的 压抑和凝重，不是一两句话就可以说得明白的。也或，这 与他们的民族性格是相关联的。表面的无谓和漠然与内心 的极端相冲突，便造就了这样特殊的文字风格。 每一句话都很精致，而心灵也便往来于这般精致的意 境之中。娓娓道来的行文方式，更让人觉着作者是用感觉 和情绪在写作，笔法也愈见从容不迫。作者的直觉细致入 微，所有的感触都茫然地隐在雅致景色的背后，一笑、一 回首、一黯然，都透着深深的不可明言的意味。作者放纵 自己的情绪行文，把所有的味道都装进这个清丽文字编织 的袋子里，让读者也听凭自己的情绪去感受去触及，这或 许就是文学上所谓的“共鸣”吧。 小说并没有刻意去营造什么，却也很自然地产生了镜 头般的效果，很自然地引出了读者脑海中的画面，舞女的 纯真、清灵亦或伤怀都用准确的文字轻描出来，那种“梨 花一枝春带雨”的味道被作者引向了极致，而作者怜惜爱 慕的情感也顺理成章地流露出来，不曾袒露的少年情怀也 因为自然而显得干净、纯美。 川端康成的作品多是感觉文学，至于感觉文学与一般 文艺的高下，没有必要去评论。不可否认的是，感觉文学 细致深入，意味无穷，可谓文学中的解剖学，把直觉原汁 原味地用文字表达出来，零而不散。 记得最初看的是川端康成的古都 ，也是这样幽淡 而阴凉的味道：紫花地丁，浓郁的秋草，甚至于悄落的细 雪，似乎所有最洁净最美的意象都为这位美学学者所囊括 了。他的主角在这种传统的、蒙了意识色彩的自然美中活 动，使得他的小说都合了散文的情调和诗的韵味。不是悲 剧，却满含了悲剧美的味道。 川端是极少用浮华的字眼的，但他会用平静的不曾粉 饰过的词句巧妙地组织语言，所以他的东西表面上是和谐 的，不露锋芒的。含蓄与哀艳，共阏于一炉，读着未尝不 是一种享受。 也或，日人的小说总是含了一种暗暗的颓伤。 源氏 物语 、 细雪即便不是这样的感觉化，也有着相似的艺 术倾向。 日本与中国的文化在某