浩荡雄浑生气远出

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浩荡雄浑生气远出 我常常被邀参观各类画展，也时 常翻阅画家赠送的画册，就我的阅读范 围而言，感到当下的一些山水画，一是 缺乏山水的个性，不论画什么地方的山 水都是一个样子；二是缺少画家的真实 情感，有山有水、有石有树，但缺少灵 魂，画家的思想情怀没有熔铸其中。旷 小津的山水画则不然，不论是画太行山 题材的作品，还是水墨张家界系列，山 水的个性特征十分鲜明，且倾注了画家 真挚的情感。王国维在人间词话里 说， “故能写真景物、真感情者，谓之有 境界”， “有境界则自成高格 ”。1 中国论文网 /5/view-6822581.htm 旷小津走上山水画的创作道路， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 正是中国开始进入改革开放的时代。在 这个时期，国家实施对外开放的政策， 西方思想文化在国内迅速传播，社会思 想活跃，艺术界个性张扬，敢想敢试敢 闯得到主流文化的肯定。以星星画展为 标志，特别是美术领域的“85 新潮” 之后， 创新像一只饿极了的狼，把画家追赶得 喘不过气来，无暇回望千百年来积淀的 深厚的中国画传统。抽象水墨、水墨构 成、实验水墨等，在平静的中国画的湖 面上，漾起一层层涟漪，显示出中国画 现代化探索的种种端倪。与艺术创新的 热潮相比，对中国传统艺术精神的守望 和传承不免显得有点不合时宜。旷小津 没有急着去追赶“ 时尚” ，他的山水画创 作之路的起点是沉潜于传统，师承古人 笔精墨妙的艺术创造，心追先贤澄怀味 象的精神境界。 中国山水画创作的深厚传统强调 “师法自然”。尽管有诸如清初 “四王”主 张到古画里去寻找源泉，作画以摹仿古 人为最高美学准则， “一树一石，皆有原 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 本”2；但“外师造化，中得心源 ”却是 山水画的正统。从宗炳提出“以形写形， 以色貌色”3 ，到姚最的 “心师造化”、 郭熙的“饱游 看”，再到王履年过半百 不畏艰险，登临华山饱览奇峰，创作 华山图 ，得出“ 法在华山 ”的感慨； 我们可以清晰地了解以自然为师的艺术 观念的形成与发展。旷小津坚守师法自 然的传统。他把深入名山大川写生作为 自己山水画创作的源泉，通过写生把握 山水的特质和精神，忠实地践行他的恩 师曾晓浒先生的“ 真景真情真笔墨 ”的艺 术主张。旷小津从二十多岁开始，先后 去太行山、张家界写生，至今他自己也 说不清去了多少次。经年累月穿行于沟 壑纵横的太行山，倘佯于挺拔奇诡的张 家界，被太行山、张家界磨砺，与太行 山、张家界对话，丰富了他的山水题材， 深化了他的山水理念，强化了他的山水 个性。在与太行山、张家界的亲近中， 山已经成为他的师友，具有了生命意识 和人格情怀。于是，他把山当人画，画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 出山的形态，画出山的气韵，画出山的 品格。太行山、张家界的神奇造化，不 仅仅给旷小津的山水创作提供了素材， 也孕育了他刚健险峻积极向上的艺术精 神。多年的写生积累，使旷小津笔下的 太行山、张家界，既不同于古人，又不 类于今人，个性鲜明，精神气质独特。 换句话说，面对旷小津的山水画，你远 远地一看，就知道那是他画的巍巍太行、 嵯峨张家界。 笔墨语言是中国画的重要审美特 征。用笔的方式方法、运笔的力度与速 度和对干湿、浓淡、积墨、宿墨等墨法 的运用，构成了画家的笔墨风格，是中 国画独特的审美内容。清代沈宗骞说： “笔墨虽出于手，实根于心。鄙吝满怀， 安得超逸之致？矜情未释，何来冲穆之 神？”4在中国画里，笔墨语言不仅仅 是技术层面的问题，它传达了画家的主 观情感、文化修养和人生境界。可以说， 笔墨语言是造型手段与表现形式，表达 的是艺术家的精神世界。旷小津赓续北 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 宗山水的笔墨传统，深深地浸淫于南宋 马远那刚劲直斫的线条、硬实的马牙皴 所表现的坚硬浑厚、气势雄伟的山水品 格。在笔墨语言上，旷小津喜用侧锋， 急速而遒劲的运笔，使线条充满了力量 感；他选择马牙皴来表现山石坚硬的质 感，水平的或垂直的马牙皴，惟妙惟肖 地表现了山石的肌理，使画面效果刚劲 雄强。在墨的运用上，旷小津喜用积墨、 破墨法来表现山石树林，他还喜欢用泼 墨法来表现烟云。旷小津的山水画很少 采用全景式构图，他在“ 马一角 ”的基础 上走得更远，把陡峭的山崖或巨大的石 壁作为近景，置于画面的中心，绝壁临 面，巨石当前，奇峰矗立，高山仰止， 渲染出太行山、张家界的险要之势和博 大雄强的力量之美。陆俨少先生对山水 画章法有过精彩之论，他认为山水画章 法，首先要取势。四平八稳，则不见气 势。破平之法，是在险绝。这样越是险， 越是有气势。在章法上，旷小津可谓继 承了陆俨少的衣钵，非常重视取势。在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 他的画中，陡立的石壁，奇峭的山峰， 斧劈的沟壑，典型地表现了太行山、张 家界的险绝气势，营造出壮美的山水世 界。山水画是艺术家人格精神的映射。 我们在旷小津的画里看不到冲逸平淡， 冲逸平淡是出世和超然，这不是旷小津 的人生追求。在他的笔下，无论是苍黄 的北方山水，还是葱茏的南方山水，其 内里都郁勃着一股生机，奔涌着一种力 量，喷薄着一股浩荡雄强之气。南北山 水在他的笔下既一分为二，又合二为一， 统一于这种内在的生命力之境界，统一 于创造者阳刚的美学风格、向上的人生 追求、天人合一的和谐理念和崇高的道 德情怀。 旷小津沉潜于传统，深得传统之 精妙。但他并不拘泥于传统，食古不化。 在传统山水画中，虽说山、水、林、烟 是不可或缺的基本元素，但山是主体， 水是点睛之要，林是生命之本，而烟云 则往往成为陪衬，甚或被忽略。旷小津 非常重视烟云在山水画中的审美价值。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 他的山水画，处处有烟云。或在天穹， 或在沟壑，或在山峦之间。这些烟云， 奔涌在天际，倾泻在沟壑，迷漫在山林， 营造了高矗云天的气势，展现了多姿多 彩的形态，构建了神秘空灵的境界，赋 予了生生不息的生命。静默的山石和奔 涌的云烟，刚柔相济，枯润相洽，动静 相宜，相得益彰。烟云在旷小津的山水 画中与山石林泉具有了同等的审美地位。 在烟云的画法上，传统山水画的烟云法， 或用线条勾勒成图形，或留白为虚空。 旷小津吸收张大千先生用泼墨泼彩来表 现烟云的技法，在画面中采用留白和淡 墨泼洒相结合来表现烟云。水墨在留白 处洇化晕染，在画面上变化出多彩的墨 色，流动的气韵。旷小津创造的极具个 性的烟云雾气，在对太行山、张家界的 抒写中，显露出独特的艺术魅力。 谢赫在古画品录中评论西晋 画家卫协：“ 古画之路，至协始精。 六 法之中，迨为兼善。虽不说备形妙， 颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔。 ”5 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 寥寥数言，概括了卫协的艺术特征和在 绘画史上的地位。旷小津在山水画的艺 术道路上探索了三十余年，守正求新， 取得了可喜的艺术成绩。若要简要概括 他的山水画的艺术特征，我以为山奇势 险气韵生动是也。不知画界诸君以为然 否？ 潘天寿先生说， “艺术之高下， 终在境界。 ”6山水画不是自然景观的 机械复制，不是风景照片。中国山水画 的美学追求是以形写神，形神兼备；以 景写情，情景交融。换句话说，就是在 自然山水中寄寓画家的审美理想和人格 情怀，抒写画家胸中浩然之思，奇逸之 趣，创造出画家气象万千的胸中丘壑。 至此，方能说有境界。旷小津执着于太 行山母题，他要刻画的是中华民族的脊 梁。抗战中我国军民同仇敌忾血染太行， 上世纪六十年代林县人民修建红旗渠建 设新太行，太行山是中华民族顽强不屈 的精神象征。不论是东方魂 辉煌 岁月 巍巍太行等所呈现的雄浑境 界，还是秋韵 山水清音 云开太 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 行奇等所营造的静谧意境，唤起的都 是读者对太行山的景仰。在旷小津的张 家界题材中， 世界自然遗产张家界 组画、 妙笔生花系列、 张家界韵 系列，营构出清丽幽远的意境。他是在 为张家界立传。这部山水传记，深情赞 美深厚悠远的湖湘文化。诚如刘大为先 生所言：“他的 东方魂 辉煌岁月 世界自然遗产张家界御笔峰黄 石寨天门山等作品所洋溢出来的超 拔、崇高、英雄、静穆的审美能量，映 照的正是作者涤荡心胸、淬炼精神、涵 养气度的人格写真与心灵回响。 ”7 在美术史上，历来有定评的大家， 往往有多副手段、多样面孔，题材对于 大家没有禁区，形式上他们也总是不断 地探索。大家的鲜明风格是在多样的探 索创新中实现统一的。我感觉，当代一 些画家有一种尽早确立个人风格的焦虑， 甚至不免画地为牢。这其实是忘记了 “多”与“一”的辩证法。旷小津是在全国 具有活力的中青年画家，他不疾不徐沉 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 稳走在山水画的大道上。我希望他把握 好“多”与“一”的关系，在已有成就的基 础上，视野更开阔一些，探索更多样一 些。我们对他充满期待。 注释： 1姚柯夫编：及评论汇编 ， 书目文献出版社 1983 年版，第 1-2 页。 235转引自陈传席：中 国绘画美学史 ，人民美术出版社 2012 年版，第 540 页、