纪录片的四种基本创作模式.ppt

1、第四讲 纪录片概述,一、纪录片的定义 二、纪录片的基本特征 三、纪录片的四种创作模式,一、纪录片的定义,1979年，美国四所大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述：纪录片，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。 我国界定：以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。,学

2、者聂欣如的界定：纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能，并以之区别于以认知为主的文献档案影片和以娱乐为主的艺术、剧情影片。,二、纪录片的基本特征：,（一）真实性是纪录片最鲜明的本质特征。 尽管对真实的理解不同，可否使用虚构的策略意见不一。但总的来说，纪录片不仅要求人物、事件是真实的，而且在时间、空间和细节方面也要求是真实的。在西方学者看来，无论纪录片是对现实的戏剧化解释也好，还是对现实的创造性解释也好，亦或如实反映也好，他们都不会认为纪录片反映的是真实客观的原始现实。他们认为真实很遥远，没有人能做到真正的客观。,（二）纪实性是纪录片最常见的创作特征。

3、 纪录片是客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，因此，跟拍、同期声、长镜头等纪实手法是纪录片最常见的创作特征。,（三）艺术性是纪录片最重要的审美特征。 蒙太奇、音乐、节奏的营造等各种艺术手段的使用增加了纪录片的审美体验。美国纪录片大师怀斯曼就经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为对现实的一种虚构，实际上，这种再创作的剪辑是依据了生活的连续性和相关性，利用声画关系的逻辑与联想，服务于创作者叙事目的的一种重构。由

4、此可见，在电视纪录片中真实是一个源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值判断与审美体验。,三、纪录片的四种基本创作模式（一）格里尔逊式,又称直接宣导式。这个模式是以英国著名纪录片导演格里尔逊而命名。 1929年，英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪录片运动”。其特点是影片内容重视社会功能，形式上依赖解说词来配合画面，强调把电影用宣传和教育有目的。正如格里尔逊宣称：“我把电影视为讲坛，用作宣传，而且对此并不感到羞愧，因为在尚未成型的电影哲学中，明显的区别是必要的。”这种模式把纪录片当成了传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣传的手段。,其代表作是格里尔逊1929年拍摄制作的漂网渔船，第一次

5、将普通人的生活搬上银幕，也是一部在现实生活中拍摄的影片。,后来，格里尔逊将纪录电影定义为“对现实的创造性处理”。所谓“对现实的创造性处理”主要指采取戏剧化手法对现实生活事件进行“搬演”甚至“重构”。 当代中国电视专题片从形式到创作手法都与直接宣导式一脉相承，直接宣导式导致中国电视专题片的诞生。,二、真实电影式。,“真实电影”是对20世纪60年代出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称。它强调纪录片应对现实进行“客观”展示。从影片样式看，可以说它是对格里尔逊式纪录片的反叛。“最纯粹的真实电影甚至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被拍摄对象的声音。” 由于对“真实”的理解不同

6、，真实电影又分为两个流派：“直接电影”和“真理电影”。,“直接电影”是20世纪60年代初美国纪录片制作中一次独具风格的电影运动，它主张摄影机和拍摄人员应该像“墙上的苍蝇”一样，在不介入的长期观察中捕捉真实。代表作品是罗伯特德鲁的初选（1960年）幸福母亲的一天（1963年）等。 我国的代表作如：成都电视台拍摄的电视纪录片平衡2001年获19届电视金鹰奖最佳纪录片作品奖。,“真理电影”是20世纪60年代法国电影银幕上出现的关注社会问题的影片，电影干预社会的倾向日趋明显，这股潮流在当时被称为现实主义潮流。其代表作品是让鲁什的一个夏天的记录（1960年），他们承认摄影机的存在可以对现实产生影响。“纪

7、录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活，促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话，或不太轻易做出的事。” 我国的代表作如：小留学生。,“直接电影”和“真理电影”都是以追求真实为目的，都是在同期录音的实践中发展起来的，但两者还是有明显区别：前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹记录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构的手法；后者认为纪录电影不应该纯粹地记录现实，而应该主动地去挖掘真实，不排除在纪录电影中采用虚构等策略。,三、访问式。,这是在70年代纪录片美学观念发生重大革新的情况下出现的。它首先出现在美国女权主义的一些纪录片中，以后又为

8、政治性的作品所普遍采用，这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成，一个访问接一个访问，整部片子是建构在访问上面的。“见证人事件参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证，形成了当代纪录片的标准模式。”,其代表性电视栏目是美国CBS的60分钟，我们的新闻调查也属于此。1999年新闻调查栏目制作的纪录片海选获蒙特卡罗国际电视节银奖。,四、反射式。,反射式是在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何中运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给“照”出来的一种创作模式。它混合了前几种的观察、访问、以及摄影机前后人物之间互动等多种记录方式，使“纪录片永远不