第三章建筑外部景观设计的平面格局与空间形态(1)

1、,景观空间构成要素,二、平面设计中的形态考虑,基本要素,点、线、面的构成形态是由视觉引起的最直观的感知,从点到一度的线，从线到两度的面，从面到三度的体。每个要素首先都被认为是一个概念性的要素，然后才是环境景观设计语汇中的视觉要素。,1. 点 点是视觉能够感觉到的基本单位。任何事物的构成都是由点开始的，它作为空间形态的基础和中心，本身没有大小、方向、形状、色彩之分。在环境景观中，点可以理解为节点，是一种具有中心感的缩小的面，通常起到线之间或者面之间连接体的作用。 在环境中，点有实点和虚点之分。 实点是小环境中以点状形态分布的实体构成要素，是相对空间而言的点，本身有形状、大小、色彩、质感等特征 。

2、 虚点是指人们在环境中进行观察的视觉焦点，可以控制人们的视线，吸引人们对空间的注意。,基本要素：点,点的造景手法 运用点的积聚性及焦点特性，创造环境的空间美感和主题意境。 （1）在轴线的节点上或者轴线的的终点等位置，往往设置主要的景观要素形成景观的重点，突出景观的中心和主题。 （2）利用地形的变化，在地形的最突出部分设置景观要素。 （3）在构图的几何中心布置景观要素，使之成为视觉焦点。,基本要素：点,基本要素：点,作为点要素的喷泉在环境中起到点缀的作用，往往会成为视觉中心、几何中心。,运用点的排列组合，形成节奏和秩序美 点的运动、点的分散与密集，可以构成线和面，同一空间、不同位置的两个点之间会

3、产生心理上的不同感觉：疏密相间，高低起伏，排列有序，作为视觉去欣赏，也具有明显的节奏韵律感。在园林中将点进行不同的排列组合，同样会构成有规律有节奏的造型，表示出特定的意义和意境。,基本要素：点,“点”的序列与变化,散点构成在园林中的视觉美感 在景观环境中布置一些散点，可以增加环境的自由、轻松、活波的特性，有时由于散点所具有的聚集和离散感，往往可以给景观带来如诗的意境。散点往往采用石头、雕塑、喷泉和植物的形式出现在景观环境当中。,基本要素：点,2. 线 线也是空间形态中的基本要素，是由点的延续或移动形成的，也是面的边缘。 方向感是线的主要特征，一条线的方向影响着它在视觉构成中所发挥的作用，在环境

4、设计中常利用这种性质组织空间。,基本要素：线,直线在造型中常以三种形式出现，即水平线、垂直线和斜线。,基本要素：线,水平线平静、稳定、统一、庄重，具有明显的方向性。,基本要素：线,垂直线给人以庄重、严肃、坚固、挺拔向上的感觉，环境中，常用垂直线的有序排列造成节奏、律动美，或加强垂直线以取得形体的挺拔有力、高大庄重的艺术效果。 斜线动感较强，具有奔放、上升等特性，但运用不当会有不安定和散漫之感。,基本要素：线,坦帕市国家银行总部花园,曲线的基本属性是柔和、变化性、虚幻性、流动性和丰富感。曲线分两类：一是几何曲线，一是自由曲线。几何曲线能表达饱满，有弹性、严谨，理智，明确的现代感，同时也会产生一种

5、机械的冷漠感。自由曲线富有人情味，具有强烈的活动感和流动感。曲线在设计中运用非常广泛，环境中的桥、廊、墙、及驳岸、建筑、花坛等处处都有曲线存在。,基本要素：线,基本要素：线,基本要素：线,唐纳花园中的肾形游泳池,3. 面 把一条一维的线向二维伸展就形成一个面。面可以是平的、弯曲或扭曲的。平面在空间中具有延展、平和的特性，而曲面则表现为流动、圆滑、不安、自由、热情。就设计而言，平面可以理解为一种媒介，用于其他的处理，如纹理或颜色的应用，或者作为围合空间的手段。,基本要素：面,基本要素：面,基本要素：面,演讲堂前庭广场,基本要素：面,约翰逊在得州Fort Worth市设计的水园中的奔腾池,基本要素

6、：面,基本要素：面,基本要素：面,4. 体 体是二维平面在三维方向的延伸。体有两种类型：实体三维要素形成一个体；虚体空间的体由其他要素（如平面）围合而成。,基本要素：体,西雅图高速公路公园,基本要素：体,基本要素：体,概括的说，点、线、面、体是用视觉表达实体空间的基本要素。生活中我们所见到的或感知的每一种形体都可以简化为这些要素中的一种或几种的结合 。,基本要素：体,剑桥中心屋顶花园,基本要素,剑桥中心屋顶花园,基本要素,白色大框架,基本要素,花棚架,基本要素,细部,基本要素,纽约亚克博亚维茨广场,基本要素,纽约亚克博亚维茨广场,基本要素,纽约亚克博亚维茨广场,基本要素,巴黎拉维莱特公园,基本

7、要素,鸟瞰,基本要素,分析,基本要素,基本要素,基本要素,1数量 单个要素可以独立存在，而且与其周围环境没有明显的关系，通过重复、相加或用其它方法增多，每个要素会与另一个发生视觉关系，这样就产生了某种空间效果。通常，一种要素的数量越多，环境景观的格局或设计就越复杂。,影响基本要素的变量,a单个形状通过重复形成格局 b一个形状中的一个要素是由不同形状的多个要素组成,a一个要素 b多个要素：开始形成格局并相互产生作用,2位置 空间中的形状有三种基本位置：水平的平行于地平线；垂直的垂直于地平线，即人的直立位置；倾斜的在二者之间，斜的。,a中性状态； b稳定状态； c不稳状态； d平衡状态,图：点在空

8、间中的位置,位置,图：交叉线在空间中的不同效果,位置,图：面在空间中的不同效果,3方向 一个要素的位置可以由特定的方向决定。另外，它可能表现得不稳定，它可能隐喻着运动，这种运动几乎总是使人想到方向，例如上、下（垂直）或从一侧到另一侧（水平）。要素的形状也可以加强方向感，特别是线或线形形状。,图：要素表示不同的方向,a上升并交叉从左下到右上 b向外 c向内并向下,4尺寸 尺寸是某一形式长、宽、深的实际量度。这些量度确定形式的比例。尺度则是由它的尺寸与周围其他形式的关系所决定的。,5形状 形状即某一特定形式的独特造型或表面轮廓，涉及线的变化和面、体的边缘的变化。它是我们识别形式的主要依据，是最重要

9、的变量之一，在以一种格局感知周围环境时有特别强烈的效果 。,6间隔 要素之间以及要素组成部分之间的间距是设计整体的必要部分。间隔可以是均等的或变化的。一个均等的间隔创造一种稳定、规则和正式场合的感觉。变动的间隔可以是随机派生出来的，也可以是根据某种规则生成的，如数学数列，常用于非正式场合。,图：表达间隔的不同方式,7质感 质感是小的形式单位群集组合的界面效果，界面的纹理反映界面基本形式单位组织的秩序和式样，赋予某一界面视觉以及特殊的触觉特性。所有的质感都是相对的，它们取决于观赏的距离，随着距离的变化，质感会发生极大的变化 。,随着要素的尺寸及间隔的增加，纹理的等级由细到粗,8颜色 在各种影响要

10、素的变量中，色彩是最敏感的、最富表情的要素。色彩可以在形体上附加大量的信息，使环境的表达具有广泛的可能性和灵活性。色彩在环境表达中有以下作用： 表现气氛 装饰美化 区分识别 重点强调 表达情感 其中冷暖感、 远近感、轻重感， 在环境造型设计中 具有广泛的实用意 义。,第二节 建筑外环境的空间设计手法,如何处理好建筑外环境的空间形态（景观设计手法）,你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗，你装饰了别人的梦。,卞芝琳 断章,景观设计艺术应用,a. 接近组合：,要素挨得越近，我们越觉得它们是一组。不相似的要素紧挨在一起会显得混乱,1.景观设计的造型方法（类聚原理）,景观设计的艺术应

11、用,香港的摩天大楼成组地在一起,树木挨得不够近，不能在景色中结合在一起以维持林地的外貌,b.围合 ：完全围合的空间是内向的，局部围合的空间允许空间流入和流出。城市景观的构造可以看成一连串各种尺寸的围合 空间。,四条线的位置在围合空间。,小的要素很强烈，足以使看到它们构成的形状并探测到有围合。,由重叠的垂直平面构成的围合。,景观设计的艺术应用,围合虽然不是完全的，但形成了强烈的效果，清晰地分割开了前景空间。,景观设计的艺术应用,c. 互锁： 要素互锁表现为各自是另一方的一部分，并且更为统一。,三个不互锁的平面，在一起配合得不好，一旦互锁，他们就各自成为另一个的一部分。,三个长方形一个挨一个；互锁

12、后，连接在一起，成为整体的一部分,两个几何平面互锁，犬牙交错；两个有机形状互相扣住，抱在一起。,两个平面直角相交,希腊钥匙的形式，一种互锁形状的古老图案。,两个几何实体互锁,景观设计的艺术应用,水体与陆地的互锁。树丛田野深入到湖水里，被其包裹，互相流动。,景观设计的艺术应用,景观设计的艺术应用,d. 连续性： 连续性在规模上是重要的，但它的冷漠性会显得单调，除非一种格局与另一种格局形成反差。,景观设计的艺应用,景观设计的艺术应用,e. 相似性： 相似要素比如形状、尺寸、颜色、纹理等等越多，我们越能在视觉上把它们联系起来。 设计中更有用的是拥有相似而不是完全等同的要素。 一个变量可以是主导的，允

13、许其他变量有些变化，形状是特别主导性的变量。,虽都是长方形，但在形状和尺寸方面不够相似，不像同一族。,每个长条形的图案纹理不同，形状却是一样，但形状更为主导，所以看起来是一个族。,景观设计的艺术应用,1.景观设计的造型方法（力动原理） a. 力场：景观环境中，各景物引力相互对构形成相互关系的网络和心理力的网络。,景观设计的艺术应用,b. 动势：景观形态是能引起人们运动印象的景观造型，动势比静态更能引起人们的注意和兴趣。,具有整体性、严整性、观察周围景象时总是优选规则的，所以要用整体的、有规律的景观环境来强化审美的强度。,1.景观设计的造型方法（整饰原理）,2.主景与配景 主景，也称中景。它在园

14、林中最易体现功能，在艺术上又富有很强的感染力。 配景，包括前景和背景。前景起着丰富主题的作用；背景在主景背后，较简洁、朴素，起着烘托主题的作用。,主景的营造手法,(1)主体升高 可产生仰视观赏效果，并可以蓝天、远山为背景，使主体的造型轮廓突出鲜明，不受或少受其他环境因素的影响。,主景,广州越秀公园的五羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体,(2)在轴线端点、视线焦点处 一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的变现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。,(3)动势线集中点处 一般周围环抱的空间，如水面、广场、庭院等，其周围景物往往具有向心的动势，主景如布置在动势集中的焦点上就能得到

15、突出。,(4)构图重心位置 在规则式园林绿地中将主景布置在几何中心上，在自然式园林绿地中将主景布置在构图的重心上，也能将主景突出。 (5)渐变法 在园林景物的布局上，采取渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次景到主景，级级引人入胜。,景观设计的艺术应用,2.景观设计的常用手法 (1) 轴线法:利用轴线来组织景点、控制景素的方法。 (2) 对构法：将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以形成终视点的观赏效果。 (3) 因借法：通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。 (4) 相似法：包括形似，神似，这里主要是指形似，使事物之间的形象相近似以求得

16、整体的和谐。 (5) 抑扬法：利用空间对比来强化视觉感受。,景观设计的艺术应用,(6) 障景法：先抑后扬的手法，先抑视线，又能引导空间转折。“欲露先藏”避免一览无余。 (7) 诱导法：是充分考虑到动感效应的一种手法，让观赏者能够先知主景所在和前进的目的，通过艺术处理将观赏者逐渐引到主景区。 (8) 透视法：利用视觉的错觉，改变景观环境效果的做法。 (9) 框景法：当景物被框在景框内或整体露空时，观赏景物便更加美丽，层次更加丰富。 (10)衬托法：利用图底关系用底衬图，突出主要景物，采用衬托时要加大对比度，强调反差。 (11)虚拟法：是一种限定空间的方法。,轴线法:利用轴线来组织景点、控制景素的

17、方法。,景观设计的艺术应用,对构法:将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以形成终视点的观赏效果。,因借法:通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。,借 景 借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。 借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时而借7类,承德避暑山庄远借棒锤山,（1）远借：是把园外远处的景物借为本园所有。,茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观,（2）邻借：是借邻近的景物。上述的对景，框景大都是邻借的手法。,仰借,（3）仰借：是利用仰视借取高处

18、景物。,俯借珍珠滩,（4）俯惜：是居高临下俯视低处景物。,俯借黄龙五彩池,清晨的五亭桥,（5）因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。,五亭桥的黄昏,五亭桥之夜,春,夏,秋,冬,（6）借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣 。 （7）借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。 （8）凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。,凭水而借,凭水而借,景观设计的艺术应用,框景法:当景物被框在景框内或整体露空时，观赏景物便更加美丽，层次更加丰富。,框景 在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。,利用树干作景框,利用