次课之突转和发现、正反衬托、虚实运用、拟情于物.ppt

1、诗词曲的技巧,之突转和发现 强烈的戏剧效果,华中科技大学中文系 P1,“突转”和“发现” “突转”和“发现”本来是亚里士多德在诗学第十一章中论戏剧情节结构时所总结出的艺术手法，“突转指行动按照我们所说的原则转向相反的方面”，“发现，如字义所表示，指从不知到知的转变”。“突转”和“发现”是戏剧结构的重要艺术手法，“突转”使剧情陡然急剧发生变化，往往是一百八十度的大转变，“由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境”，大起大落，产生强烈的戏剧性。再配合“从不知到知”的“发现”，则更能动人心弦，富有强烈戏剧效果。,华中科技大学中文系 P2,其实，不仅戏剧创作中经常运用“突转”和“发现”手法，以“如字义所表示的

2、”来谈这两种艺术手法，就会看到，中国古代诗歌创作中，也常常使用“突转”和“发现”手法来造成起伏变化，增大作品力度，强化感情色彩，与戏剧中使用这两种手法精神相通。,华中科技大学中文系 P3,例如： 有个故事说，明朝时某家兄弟为其母祝寿，邀请了名人解缙（一说唐寅）。解缙应请作一首庆寿诗，谁知开头一句竟然是“这个婆娘不是人”，举座闻之失色。但他第二句马上一转：“九天仙女下凡尘。”顿时化贬为褒，令人转嗔为喜。第三句却又是：“养的儿子都是贼”，更令其家人勃然大怒。但结句再一转：“偷来蟠桃献娘亲。”既切祝寿主题，又让大家欣慰高兴。全诗故弄玄虚，大起大落，时而让人惊诧莫名，简直恨不得破口大骂，马上又让人笑逐

3、颜开，满怀喜悦。强烈效果的产生，在于此祝寿诗采用了突转手法。,华中科技大学中文系 P4,诗中的应用,郑珍的晚望 向晚古原上，悠然太古春。 碧云收去鸟，翠稻出行人。 水色秋前静，山容雨后新。 独怜溪左右，十室九家贫。 析：景美与人穷、乐与苦在“突转”中形成鲜明对比，这实在是一种独特的写法，创作出一首特出的山水田园诗，与以前那些闲适恬淡之作全然不同。,华中科技大学中文系 P5,词中的应用,韦庄女冠子 昨夜夜半，枕上分明见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲！ 析：这首词是以梦境反衬现实，采取“发现”手法。词写别后相思，从相会的喜极到“发现”是一场空欢喜，从

4、不知到已知，大大强化了大失所望，以至难以抑制而“不胜悲”的感情。“发现”艺术手法的巧妙运用，把词人对情人的刻骨思念加倍强烈地抒发出来。,华中科技大学中文系 P6,曲中的应用,沈仕懒画眉春日闺中即事 东风吹粉酿梨花，几日相思闷转加。偶闻人语隔窗纱，不觉猛地浑身乍。却原来是架上鹦哥不是他！ 析：这首散曲采用的同样是“发现”的手法，以“从不知到知”作为艺术构思的中心。误听的惊喜和“发现”后的失望跌宕成一个波折，产生强烈的喜剧效果，令人忍俊不禁，现出散曲特有的谐趣风味。,华中科技大学中文系 P7,结论,作为诗歌艺术构思中的“突转”和“发现”手法，目的并不如戏剧创作那样，是为了产生戏剧性，增强戏剧效果。

5、虽然前举沈仕懒画眉曲也有点戏剧性，但一般主要为了强化对比效果、起伏变化，以大转折、大变化、大波动突现心理震撼，也强烈震撼读者的心灵。“突转”一般以“从顺境转入逆境”为艺术构思的中心，着力于情景的急剧转变所产生的震撼力量；“发现”以“从不知到知”为艺术构思的中心，着力于恍然大悟那一刻所产生的心理撞击，都是以“面”的展开为“点”的表现作铺垫，全部精神贯注于“点”，集中笔力写好“点”，有如电闪雷鸣，精彩顿现，产生巨大的艺术效果。,华中科技大学中文系 P8,诗词曲的技巧,之正反衬托 从意想不到处落笔,华中科技大学中文系 P9,衬托,在诗歌创作中，为了浓烈、突出地抒发感情，描写事物，以产生强烈艺术效果，

6、也常采用衬托表现手法。以相同、相近的两种事物相映衬，是正衬；以不同、相反的两种事物相映衬，是反衬。 如白居易长恨歌写绝代美女杨贵妃，并未多作正面描写，而以“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”尽之， 以美衬美，乃正衬。 反衬运用更多，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（杜甫自京赴奉先县咏怀），“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（高适燕歌行）的对比衬托，就是反衬。,华中科技大学中文系 P10,正衬,宋晏几道阮郎归： 旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。 评：全词再再陪衬，层层剥进，把痛苦挚着的

7、入骨相思之情抒写得极其充分，感人至深。这种以正衬抒情的艺术手法晏几道常用，如“纵得相逢留不住，何况相逢无处”（清平乐），“欲得恩爱结来生，只恐来生缘又短”（木兰花）等。总之，正衬手法通过衬托，可以加倍地抒发感情，增强艺术感人力。,华中科技大学中文系 P11,反衬/衬跌,反衬：唐李白越中览古： 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。 评：全诗前三句写盛极，末一句写衰极，以昔日极盛之欢鲜明反衬出今日极衰之悲，强烈抒写出人世沧桑、盛衰无常的吊古之情。唐宋诗醇评此诗：“从盛说起，而末句转入荒凉，此立格之异也。”沈德潜唐诗别裁集也评：“其格独创。”论到此诗的异格“独创”，即是

8、注重此诗盛衰突转，对比鲜明，反衬强烈，跨度大，反差大，就形成特异之格，给人以深刻印象 . 与反衬相近的，还有衬跌之法，即先以反语意作衬托，反跌出正面意思来。 宋秦观鹊桥仙便是运用衬跌手法达到很高审美境界： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,华中科技大学中文系 P12,正衬+反衬,唐钱起梨花 艳静如笼月，香寒未逐风。 桃花徒照地，终被笑妖红。 评：朱宝莹诗式卷一云：“首句咏梨花而想到月，以月色皎白，正面衬起，冠以艳静二字，自切梨花。次句但言花之未落，而寄托遥远。三句又想到桃花，以衬梨花，四句曰妖

9、红，以桃花之色衬梨花之色，系从对面衬结。通体无一字犯实。”,华中科技大学中文系 P13,旁衬,衬托还有旁衬艺术手法，即在描抒主体事物时，借周围别的事物来从旁陪衬，以突出主体事物。同时也使语势和缓，不至于一泻无余，缺少回味。 唐贺知章回乡偶书 少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 评：此诗前两句平直开来，难显特色。三四句突然一转，从人意想不到处落笔，选取生活中一个极普通却又富有戏剧性的场面写：以儿童的“不识”而“笑问”，从旁衬托，侧面传神，一个“客”字，激起了诗人反主为宾的无穷悲慨，衬出诗人啼笑皆非的复杂情怀。,华中科技大学中文系 P14,诗词曲的技巧,之虚实运用

10、此时无声胜有声,华中科技大学中文系 P15,虚实结合、虚实相生,虚与实是古代文论中的两个重要概念，常用以指艺术虚构和生活真实，也用以指艺术形象塑造中虚的部分和实的部分。 实指具体的有形的描写，虚指抽象的无形的难以显现的内容；实指艺术形象的直接性，虚指艺术形象的间接性。 作为诗歌创作，即使并非抽象无形、难以显现的内容，也能出之以虚，即不具体描写，而以虚写含蓄表现。,华中科技大学中文系 P16,在词中的运用,唐温庭筠梦江南二首 梦江南之一： 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 评：此词以情始以景终，将情外化到景中，有含蓄不尽之风致。这就是周伯弜四虚序所说的：“不以虚为

11、虚，而以实为虚，化景物为情思。”（范晞文对床夜话卷二引） 梦江南之二： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 评：运用写实，使词境开拓，化出天地含情、万物相思的意境来。诚如沈际飞草堂诗余别集所评：“痴迷，摇荡，惊悸，惑溺，尽此二十余字。”,华中科技大学中文系 P17,在乐府诗中的运用,汉乐府十五从军征 ： 十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向望，泪落沾我衣。 评：此诗虚写几十年兵役之苦，实写老兵回乡所见家破人亡惨象，采用

12、了由虚到实、虚括实写相结合的艺术手法。虚实结合，产生了惊心动魄的审美效果。,华中科技大学中文系 P18,江南春 VS宫怨 ,唐杜牧江南春： 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 评：诗人巧妙采取化实为虚、以虚出实的艺术手法，寥寥二十八字，就形象勾画出一幅美丽动人的江南春天的巨幅长卷。 唐李益宫怨： 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。 评：此诗的独特之处在于，以化虚为实的艺术手法，把失宠者的“宫怨”强烈抒写出来。,华中科技大学中文系 P19,诗词曲的技巧,之拟情于物 物犹如此，人何以堪,华中科技大学中文系 P20,情寄之于物，而运用之

13、妙，在乎一心,情景交融还可以采用拟人化手法达到，即把客观外在景物人格化，把它拟化成具有人的感情，通过写景物之情以抒写诗人之情。 在写景物之情时，诗人既可以写物是有情的，也可以写物是无情的，一切根据艺术表达的需要而定。 例如写月： 月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”（张泌寄人） ； 月无情：“明月不谙离情苦，斜光到晓穿朱户。”（晏殊蝶恋花） 月无不同，人情有异，皆拟月如人、移情于月所使然。 拟人移情之法诗中多用，而且具体艺术手法各别。,华中科技大学中文系 P21,赠别vs 真州绝句 ,唐杜牧赠别： 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 评：末二句把蜡烛拟人

14、化，它也不忍目睹这难舍难分的离别痛苦场面，而为人“惜别”。 “有心”的“心”，既谐蜡芯的“芯”音，也是拟蜡为人而“有心”，以至于“替人垂泪到天明”。语新思巧，情深意浓，很富艺术感人力。 清王士禛真州绝句 ： 晓上江楼最上层，去帆婀娜意难胜。 白沙亭下潮千尺，直送离心到秣陵。 评：随着“去帆婀娜”渐行渐远，诗人的满怀离情也越来越重，以至于似乎难以承受。这就充分写出诗人无法割舍的离情，也可反观诗人与友人江边分别时是何等难舍难分。 两诗比较，一是拟物为人，本具感情，主动对人表达情意；一是把感情加之于物，托其携带；前者主动表示，后者被动承受，仍有不同。,华中科技大学中文系 P22,题情人药栏 VS采桑

15、子,万楚题情人药栏 ： 敛眉语芳草，何许太无情。 正见离人别，春心相向生。 评：“太无情，望之以有情也，横得妙。”（钟惺唐诗归 ）以物无情，仍是一种拟人化艺术手法，只不过与前两首诗表现角度相反。 宋吕本中采桑子： 恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？ 评：古诗中写思妇闺怨之作比比皆是，但此词别具特色，就在于巧妙利用月之随人与月之有圆缺的自然现象，把月拟人化，既写其有情随人，胜过离人不归；又怨其无情圆缺，亦如离人难聚。,华中科技大学中文系 P23,西厢记长亭送别VS江阴浮远堂,西厢记长亭送别的一煞 ： 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。 评：这是怨青山无情，隔断了离去的亲人，崔莺莺放眼望也望不到恋恋不舍的张生，只能听到马的嘶鸣，徒增人悲。 宋戴复古的江阴浮远堂 ： 横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。 最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。 评