凤凰台上忆吹箫

1、凤凰台上忆吹箫,李清照,舒婷致橡树（节选）,我如果爱你 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲， 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉；,也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 相触在云里。,李清照,济南章丘（今山东）人，号易安居士，宋代女词人，婉约派代表。早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入侵中原时流离江南，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的思念

2、。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。有易安居士文集、易安词，已散轶，后人有漱玉词辑本，今有李清照集注。,李清照与赵明诚,李清照的词作凤凰台上忆吹箫堪称词中佳品，代表了作者前期词作的艺术成就。这首词虽是李清照本人的离愁别绪，却与另外一个人有关，这个人就是她的丈夫赵明诚。 赵明诚：当朝宰相赵挺之第三子，著名金石学家、文物收藏鉴赏大家、古文字研究家。21岁在太学读书时，与李清照成婚。赵李二人婚后相当长一段时间情深意笃、恩爱异常，传为史上佳话。,两人的爱情起缘于一次美好的邂逅。赵明诚在元宵节相国寺赏花灯时与李清照相识。由于早就读过李清照的诗词并赞赏不已，此时一见，便

3、产生了爱慕之意。赵明诚回去后，便以“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”的字谜方式，委婉地向父亲谈及此事。赵挺之恍然大悟，便派人去向自己的同僚李清照父亲李格非提亲。 婚后两人感情和谐，相敬如宾，以收集金石字画作趣。后因政治因素，两家均遭到蔡京诬陷，家属受株连，赵明诚夫妇被迫隐居青州乡里13年。赵家由显贵变成了普通百姓，对他们而言，却是因祸得福。夫妻两人把全部的精力都投放在金石、字画和古玩上。,然而，建炎三年，赵明诚任江宁知府期间，部下王亦叛乱，赵明诚仓皇出逃，被朝廷革职。李清照为丈夫的临阵脱逃深感羞愧，两人感情也因此起了裂痕。虽然并无争吵，但往昔的鱼水和谐已经一去不返，她从此冷淡疏远了赵明诚。 同年

4、金兵南侵，二人南逃避难，一路上两人相对无语气氛尴尬。行至乌江，站在西楚霸王项羽兵败自刎的地方，李清照不禁浮想联翩，心潮激荡。面对浩浩江水，随口就吟诵出了夏日绝句;生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。赵明诚站在她身后，闻听之后愧悔难当，深深自责。从此便郁郁寡欢一蹶不振，不久便急病发作，客死湖州。一段将近三十年的美满姻缘就此落幕。,赵明诚死后，李清照行无定所，身心憔悴。不久嫁给了一个叫张汝舟的人。刚接触他也是个彬彬有礼的君子，结婚之后对李清照照顾得也还不错，但很快就露出原形，原来他是想占有李清照身边尚存的文物。这些东西李清照视之如命，而且金石录也还没有整理成书。两人先是在文物支配权上闹

5、矛盾，渐渐发现志向情趣大异。无奈之中，李清照告发张汝舟科举考试作弊的欺君之罪。 依宋朝法律，女人告丈夫，无论对错输赢，都要坐牢两年。李清照是一个在感情生活上绝不凑合的人，她宁肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。这场官司的结果是张汝舟被发配到柳州，李清照也随之入狱。可能是李清照的名声太大，当时又有许多人关注此事，再加上朝中友人帮忙，李只坐了九天牢便被释放了。但这件事在她心灵深处留下了重重的一道伤痕。之后李清照在江南无依无靠，贫困忧苦，流徙漂泊，在独自生活了26年后寂寞地死在了江南。,词牌历史,凤凰台上忆吹箫这个词牌名最早见于晁补之词，最著名的作品是李清照的凤凰台上忆吹箫香冷金猊。词牌取传说中萧史与弄

6、玉吹箫引凤故事为名。 词谱卷二十五引列仙传拾遗：“萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”便是因此而来。,创作背景,凤凰台上忆吹箫是新婚不久赵明诚就任莱州知府、两人即将分别时的作品。赵李二人婚姻美满，情深意笃，妻子深知无法挽留丈夫，离恨别苦难以尽述。作品主要表达与丈夫离别时痛苦的心情。,思考：,1、结合注释，翻译全文。 狮形铜炉里的熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照

7、上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍阳关离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。 2.用一个词形容你从诗中品读到的情感。 愁情,品愁情,（1）全诗分为上下两片，各自描摹了一个什么样的情境？ 上片：离别前的情景、心境。 下片：难离之苦，设想别后的孤苦、寂寥。 （2）诗人缘何而愁？ 离别之愁，相思之苦 （3）诗中的哪些字词表现出浓浓的

8、“愁绪”？ 慵，欲说还休，瘦，念,作者一听说丈夫要离家远游，有着怎样的反应？用一个词形容。 慵懒（兴致全无，情绪低落） 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。 侧面描写：由于没有心思续填香料，狮形的镀金香炉早已香消炉冷；红色的被子胡乱地摊在床上，不想叠起；起床后心绪不佳，连头也懒得梳；任凭那梳妆宝奁落满灰尘，任凭那渐渐升起的朝阳高过帘钩。 延伸：李清照抒写愁绪的这种细腻可以追溯到诗经伯兮：“岂无膏沐，谁适为容？”（女为悦己者容） 唐代温庭筠菩萨蛮：懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 李清照武陵春：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。,“欲说还休”,生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 为什么话到

9、嘴边却又忍住不说？ 丈夫临行前本有很多心事要向他诉说，但又担心会增添他的烦恼，影响他的行程，话到嘴边又硬吞回去。 在这里，我们看到了一个怎样的妻子形象？ 甘愿默默忍受离别痛苦，体贴周到，对丈夫一片深情的妻子形象隐然可见。,“瘦”新来瘦，非干病酒，不是悲秋。,近来“瘦”了，不是“日日花前常病酒”（冯廷巳鹊踏枝），也不是“万里悲秋常作客”（杜甫登高）。双重否定，突设悬疑，引人想象，不答而答：因离愁别苦而“瘦”。 李三瘦所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名垂千古的动人词句。 醉花阴：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 如梦令：“知否，知否，应是绿肥红

10、瘦 。”,“念”念：知道，懂得。,休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。 阳关：阳关三叠，是唐宋时的送别曲。王维送元二使安西诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成阳关三叠。此处泛指离歌，表达惜别、感伤之意。 人挽留已无益，用离别之曲挽留，而且千遍万遍地唱，仍是无益。去意已决，不可强留：失望至极。留不住了，就要考虑下一个人的生活了。往后一想，一个“念”字真是令人愁肠百结。,念武陵人远，烟锁秦楼。 从李清照方面看，眼见心爱之人渐行渐远，不知归期； 从赵明诚方面看，远行之人日日凝望自己与爱妻的居所，可山川阻隔，烟雾缭绕，即使望眼欲穿，也看不见妻子的容颜。

11、 极写夫妇的相互思念与自己的凄凉，可谓“一种相思，两处闲愁”。两人被山川阻隔，不得相见，就只能与楼前流水为伴了，它应该能知道我终日凝神发呆的原因。 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。 转念一想，流水本身无情物，它又哪里知道我的心思呢？这不是痴心犯傻、一厢情愿吗？这么一想，旧愁未了，又无端地增添一段新愁。,在下片中，作者用了哪两个典故？,武陵人：一是引用陶渊明桃花源记中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。此处借指爱人去的远方。二是用刘晨、阮肇典故（刘义庆幽明录中记载的人物。汉明帝永平五年会稽县刘晨阮肇共入天台山采药遇两丽质仙女被邀至家中并招为婿。阮肇又被称为阮郎，代指情郎。），借指心爱

12、之人。 秦楼：一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。,小结：,这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相呼应，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无减。,在其他诗词中，李清照都是怎样写愁的？,一翦梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回

13、时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！,艺术特色,李清照词，自成一家之风，人称“易安体”。 1.以女性身份真挚大胆地表现对爱情的热烈追求 丰富生动地抒写自我情感境界。在艺术表现方式上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我内心世界。如：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”,2.语言独具特色。或精心锤炼，浅易出之，或雅语与俗语兼用，既典雅又有生活气息。 第一，无论是口语还是书面语，经她提炼熔铸，显得别开生面，精妙清亮，风韵天然。如“绿肥红瘦”；第二，善用最平常简练的生活化语言精确表达复杂微妙的心理和多变的情感流程，“才下眉头，又上心头”。 3.善用白描和铺叙的手法，创造出清婉秀逸的意境。 如：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”“凝眸处，从今又添