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文档简介

1、段宜恩夏加尔小提琴手空间的表现是人和家重叠,人和地房子上升,通过前后大小、等手段达到空间效果的幻想空间。(莎士比亚、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴)元素:形式经过画家抽象(人物、小提琴)和几何学(家、服装),以几何形式支撑整个画面,形成主导形式。从屏幕上最前面的人物到一次交付的房子环境,都有着强烈的明暗对比,强烈的光度变化更有利于表达小提琴的节奏(悠扬的香水之情),吸引了人们的目光。同时,明度的对比加强了几何形态的正负数形式。作者为了使画面更分层,在相同的亮度下进行了细微的亮度调整。线是屏幕的轮廓,边界线出现,服从屏幕上的肿块,但有粗的变化,如角色靴子的粗线。与小提琴细

2、长而笔直的线条形成对比。而且,根据背景不同,不同房子的线条也有所不同。(低树屋的朴素的水平线,孤儿教会的细垂直线)从左下角烟囱里冒出的螺旋烟。吴宣仪变化也在一定程度上引起了近利的变化,粗线给我们俄罗斯西部的小城市带来了强大的西部风情。小提琴光滑干净的触觉肌肉使人感受到主人的爱。角色大衣用厚布御寒,角色的靴子确实是用结实的皮革做的(好像沾了俄罗斯的土)。后方的住宅环境也有不同的近利效果(古树、红砖教堂、烟),但人物建筑的差异取决于形态,而不是近利。在色彩方面,以低纯度中性为主,但在相同的亮度下,作者利用色调的美感来创造前后空间。但是在屏幕中,亮点(黄色小提琴照亮图画,像枯燥生活的云)整个屏幕被分

3、为屏幕下地平线上的平面和立面,人物和后屋的有效正音的切割形成黑白交错的屏幕。白色高光的部分分布成块状,黑色低亮度以一致的索引状态放置在屏幕上,统一屏幕。黑色和百药L的近似对称分布使画面成为一种平衡状态。不规则三角形形状在屏幕上不断重复,使屏幕有整体感。吴宣仪粗犷风格的一致也统一了画面,色彩的统一性更为明显(统一的色调)。不规则三角形形状的不断重复也形成了一定的测量节奏,但不灵活。因为这是意图几何的重复。圆号小提琴与角色环境的边缘几何形成了对比,成为视觉的中心。(莎士比亚、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴)夏加尔想给人们看的是拉小提琴的绿色人。显然他是屏幕上最大的图像,动作状态也很明显。(只有其中最大的动态事物之一)他面对着观众。人物和房子之间形成了屏幕中黑色的负部分,其间我们可以看到房子的方向(正、侧、斜),人物右脚下面的房子一半的屏幕环境也有节奏感(完整和不完整的对比),房子环境切割了整个屏幕边缘,使整个屏幕更加紧张。屏幕上隐藏着十字交叉,以弦和小提琴为中心,“X”开始发出形成自己屏幕的节奏。他们在画中使用的“手段”角色和建筑物的比例差别很大,但是色彩统一

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