浅谈张旭《古诗四帖》特征及后世的影响-正文

1、浅谈张旭古诗四帖特征及后世的影响摘要：我国书法艺术博大精深，经过千年的发展和积累和沉淀，焕发出崭新的辉煌。张旭古诗四帖是草书的杰出代表作品。作品中，对狂草书法艺术的表现上震人心魄。目前，流传于世的古诗四帖属于墨迹本，墨迹本，五色笺，在行数上分方面表现计四十行，字处理数上共一百八十八字处理。整体上纵高二十九点五厘米，在横宽上，有一百九十五点二厘米。整体书古诗共有四首，分别方面表现北周庚信的步虚词两首以及南朝宋时谢灵运的王子晋赞、岩下诗两首。在历史上，宋宣和内府，明华厦、项元汁，清宋牟、清内府等都收藏过。目前现藏于辽宁省博物馆。本文针对张旭古诗四帖特征及后世的影响进行了针对性的分析，通过书法技巧角

2、度以及书法作品影响特征进行了分析，方面表现我国的书法研究提供借鉴价值。关键词：张旭；狂草；书法；古诗四帖abstract: chinese calligraphy art broad and profound， after thousands of years of development and accumulation and precipitation， radiate new brilliant. zhang xu is the four ancient post cursive works. the outstanding representative works， heart an

3、d soul of cursive calligraphy art shock performance. at present， spread to the world four ancient posts belongs to ink this， the ink， colored paper， performance of forty points for row number， a total of one hundred and eighty-eight on the number of word processing and word processing. the overall l

4、ongitudinal grade nineteen point five cm in width， and one hundred and ninety-five point two cm. the whole book of poetry has a total of four pieces， respectively on the northern zhou gengxin two first step function in the southern song dynasty and xie lingyun prince jin chan， rock poetry two. in hi

5、story， song xuan and the palace， ming wah， yuan qing song mou， juice， qing palace are collected. at present， now hidden in the liaoning provincial museum. according to the influence of zhang xu poetry features and were later according to the analysis， through the characteristics of calligraphy skill

6、s angle and calligraphy works are analyzed， the performance of calligraphy research in china to provide a reference value.key words: zhang xu; cursive calligraphy; poetry; four posts目录一、绪论4（一）研究背景和意义4（二）国内外研究41.国内研究42.国外研究5（三）研究思路、方法、创新点6二、相关理论概念7（一）张旭解读7（二）古诗四帖解读8三、张旭古诗四帖特征分析8（一）运笔分析8（二）结体分析9（三）章法分

7、析10（四）形态分析11四、张旭古诗四帖对后世的影响11（一）对狂草艺术传统精神的借鉴11（二）促进书法“狂草艺术”发展12（三）布局狂草艺术发展获得借鉴12（四）笔法轻重获得了代表呈现13（五）意境上进行了全新的烘托13（六）人文感性不拘于一面14总结15参考文献16致谢18一、绪论（一）研究背景和意义古诗四帖是我国书法艺术杰出的作品，从诞生开始一直受到后世的敬仰。作品无论中书法艺术角度以及审美艺术角度都可以获得深入的研究。本文针对古诗四帖进行了有价值的分析，分析作品在书法特征以及后世作品影响两方面的表现。特别针对书法技巧的运用及在运笔、结体、章法、形态着四个特征表现进行了重点的分析，这些都

8、是先前研究并没有涉及到的，属于创新的研究领域。通过对古诗四帖的研究，可以获得对我国书法艺术的创新以及借鉴两方面都可以获得提升的实质帮助。并让我国的书法艺术，特别是狂草艺术在借鉴方面可以获得全新的认识，进而突破传统，获得现代书法艺术崭新的发展变革，进而获得全新的艺术形式的丰富呈现。（二）国内外研究1.国内研究国内研究方面，国内学者丁婧文，王蕾，曲双方面表现（2016）在书法文化在现代包装设计中的应用探析提出，狂草艺术不喜给观者带来强烈的视觉冲击。虽然画面中线条比较少，一切都很简单，颜色多是墨色和留白，但是却能将很多审美元素包含进来，留白的特点给观众丰富的想象空间。意境是一种创造，所以很多创张旭喜

9、欢将虚实结合，变成一种比较主观的表达方式，有时候会和观众产一种情感的共鸣，在创张旭的意境中来回巡游。赵育慧（2016）在日本食品包装书法风格与中国书法风格的渊源提出狂草艺术的选取的题材比较简单，一般选取比较平淡的故事叙述一些比较深层次的道理，让人看完以后心温暖。我国的道教崇尚“天人合一”，认方面表现从自然中选取的题材比较符合艺术，通过狂草艺术这种淡然的情节让人感到心底那份最真的情感。并且还会将场景弄得简单又温馨，有一种情感流动的感觉2。赵继荣（2016）在书法字处理体在包装平面设计中的应用及影响提出，狂草艺术表现一般都是通过点、线来表达意境的，狂草艺术具备了神和形的美，但是在语言表达方面就会受

10、到限制。狂草艺术在这方面直接将很多激烈的场景省略了，只表现中的美感和意境。狂草艺术的画面都要根据情感和意境进行剪辑的组合，所以狂草艺术其实有很多的局限性。高瑞敏（2016）在传统食品包装中书法字处理体的应用提出 我国的狂草艺术一般都是写意作品，很少刻画细节。狂草艺术其实就是一台摄像机通过狂草艺术来模仿狂草艺术的创作节奏，有时候方面表现了情节还会将人物进行分层，可能就会弱化艺术气息。许鹏飞（2016）在基于guide-filter的中国书法作品中印章信息的提取提出有时候人们更关注狂草艺术带来的心理触感，可能就忽视了狂草艺术的表现形式，这也是狂草艺术一大局限性。董芳芳（2016）在对外汉语初级书法

11、课书法实践研究提出，传统的狂草艺术作对于笔触都是有严格要求的，要想在保留意境的同时还能表达情节的发展，那就需要将狂草艺术的笔触加粗，进行作品的艺术创作中，就能保持不变的特色。王连颖（2016）在中国书法与身心健康的关系提出，传统的狂草艺术中的角色和场景存在切换的问题。有时候角色的形态和场景差异太大，有时候是景物的意境比较单调，所以狂草艺术中的角色和情景之间需要处理得宜。付梦楠（2016）在小学语文研究中软笔书法研究的现状及策略研究提出我国的狂草艺术是将创作选取特殊技巧进行布局和创作形成。狂草艺术主要就是以黑白两色方面表现主，只有笔法轻重浓淡的变化，虽然没有明暗和观影的变化，但是仍然给观众美好的

12、视觉感受。林汀（2016）在小学书法研究中书法方法的实践研究中提出张旭的狂草作品属于我国书法影响最方面表现深远的作品，对后世的影响深刻，同时也奠定了过狂草艺术的整体特点。仲芳（2016）在翁同龢日记中的书法资料研究提出，研究张旭的古诗四帖可以对我国的书法艺术影响以及技巧的分析增加富有意义的现实研究价值。2.国外研究国外研究方面，国外学者haidon（2016）在a study on the relationship between chinese calligraphy and painting in the painter colony of the 20th century: a case

13、 study of zhang daqian中提出，书法艺术需要进行技巧方面的分析，对张旭的狂草作品如古诗四帖中的借鉴价值的分析，有助于研究中国的书法狂草书法艺术。pengfeixu，（2016）在artistic information extraction from chinese calligraphy works via shear-guided filter提出，书法艺术对于中国的传统文化有着居中轻重的影响表现。张旭的古诗四帖的分析可以有助研究中国的书法艺术的表现特征。fei chaoewre在a robot calligraphy system: from simple to co

14、mplex writing by human gestures中提出，古诗四帖作品中，对狂草的技巧表现达到了全新的境界，也正式的确立了狂草艺术的直接特点。h. oda，h. yasu，k. ikeda，m. sakamoto，y. yoshizawa.（2016）在radiocarbon dating of ancient japanese calligraphy sheets and the discovery of 45 letters of a lost manuscript提出，古诗四帖中的狂草艺术的表现上，很多技巧的运用都是娴熟的，因此，分析这些技巧是可以对书法艺术的形成和发展研究有

15、着良好的影响表现价值的。jie zhang，wenyue tang，chunyun shi，zehua liu，xia wang.（2016）在chinese calligraphy and tourism: from cultural heritage to landscape symbol and media of the tourism industry提出，需要对如何研究狂草艺术的走向以及表现特点进行专门的分析，可以针对张旭的作品进行展开。（三）研究思路、方法、创新点本文主要围绕张旭的古诗四帖中的特征以及后世影响的书法研究这一主题展开讨论，基于对张旭的古诗四帖中的特征以及后世影响的相关

16、问题理论分析，研究张旭的古诗四帖中的特征以及后世影响模式，本文主要研究内容包括以下几方面：第一章是绪论，分析了研究的背景和意义，并对国内外的研究进行了阐述。第二章是相关的理论概念，针对张旭以及古诗四帖进行了两方面的解读，方面表现后续的研究提供依据。第三章属于张旭的古诗四帖特征分析，对运笔、结体、章法、形态四个方面进行了专门分析。第四章属于对后世影响的分析，通过张旭古诗四帖中的借鉴价值进行了研究。本文的研究方法主要采用文献综述法、理论研究法、实践研究法、作品分析法等、在创新点方面，主要针对张旭在古诗四帖中的书法特征表现进行了专门的分析，属于崭新的研究方向。二、相关理论概念（一）张旭解读张旭，唐代

17、著名的书法家，中国书法史上狂草的代表人物.与怀素并称方面表现“颠张狂素”。约公元六五八年七四八年，字处理伯高，唐吴(今江苏苏州)人。官右率府长史，人称“张长史”。传其常于醉中以头濡墨而书，故世称“张颠”。嗜酒，与李白、贺知章等方面表现“饮中八仙”。工正、草书，学二王、张芝。唐李肇国史补载其自称:“始闻公主与担夫争道而得笔法，后观公孙大娘舞剑而人妙。”后人论书于欧、虞、褚、陆均有异议，至旭则无非短者。文宗时诏以李白诗歌，裴曼剑舞，张旭草书方面表现三绝。述书赋称:“张长史则酒酣不羁，逸轨神澄。回眸而壁无全粉，挥笔而气有余兴，若遗能于学知，遂独荷其颠称。”韩愈送高闲上人序称:“旭善草书，不治他技，喜

18、怒窘穷，忧悲、愉快、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必于草书发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”张旭的草书在)剖者化、感性化之中，又不失理性的光辉一一山谷题跋:“颜太师称张长史虽悠性颠佚，而书法极人规矩也。”宣和书谱:“其草字处理虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者，或谓张颠不颠者是也。在中国书法史上，张旭是一位浪漫主义的艺术大师，其精熟的书法技巧和强烈的抒情意识，历来方面表现书法家、理论家们所称道。诗仙、诗圣亦对这位“草圣”钦佩不已“楚人尽道

19、张某奇，心藏风云世莫知。三吴郡伯皆顾盼，四海雄侠争追随。”(李白)“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”(杜甫)张旭是狂草的真正创造者。在唐代书法革新的浪潮中，他率先揭竿而起，矛头直指占据“霸主”地位的钟矫和王羲之。亲眼见过张旭作草的诗人皎然仔细地记录下了这一史实:“先贤草律我草狂，风云陈发愁钟王。须臾变态皆自我，象形类物无不可。间风游云千万朵，惊龙嗽踏飞欲堕。”(全唐诗)律者律法，狂是叛逆。这里，张旭把钟王，主要是大王的草书，叫做“律”，把自己创造的草书，叫做“狂”，这是何等的胆识和气魄!一方面“狂”字处理，代表了张旭的审美理念，也代表了他所坚持的创作纲领。“狂”的含意，一是“

20、率意”，二是“奇异”，三是“无畏”。惟其如此，才能“顿挫郁屈，气踏欧虞”(董其昌语)。张旭的“狂”，不是佯狂，而是于变动不居，雄浑深沉的大自然中，俯仰观察得到的大彻大悟。他曾说:“孤蓬自振，惊沙坐飞，余师而方面表现书，得奇怪焉。”“见公孙氏舞剑器，而得其神”(国史补)。“孤蓬”、“惊沙”的壮观，是一种狂风暴雨，升天人地的旋律。“剑器”即西河红绸舞，红绸舞的飞龙走蛇，正是狂草的笔致。狂草创造的“笔歌墨舞”般的旋律美，令人陶醉。（二）古诗四帖解读张旭古诗四帖是草书的杰出代表作品。作品中，对狂草书法艺术的表现上震人心魄。目前，流传于世的古诗四帖属于墨迹本，墨迹本，五色笺，在行数上分方面表现计四十行，

21、字处理数上共一百八十八字处理。整体上纵高二十九点五厘米，在横宽上，有一百九十五点二厘米。整体书古诗共有四首，分别方面表现北周庚信的步虚词两首以及南朝宋时谢灵运的王子晋赞、岩下诗两首。在历史上，宋宣和内府，明华厦、项元汁，清宋牟、清内府等都收藏过。目前现藏于辽宁省博物馆。作品在狂草艺术的登峰造极的表现，使得整体的作品大开大合，获得高度的书法技巧的集成，方面表现狂草艺术的发展奠定了厚重的基础。三、张旭古诗四帖特征分析（一）运笔分析在运笔分析，古诗四帖圆转自如，整体的艺术表现丰富，含蓄而奔放，随着感情的渲泄奔放，相应的书法技巧运用行云流水。笔致有节奏的忽重忽轻，线条随意流走，或凝炼浑厚，或飘洒纵逸，

22、浓墨处混融而富有“屋漏痕”般的质感，枯笔处涩凝而独具“锥划沙”般的张力，点画与线条的合谐组合，构成了一幅生动自然、波澜壮阔雄伟壮阔的画卷。运笔看似任意挥洒，其实规矩无处不在。孙过庭书谱云:“真以点画方面表现形质，使转方面表现性情;草以点画方面表现性情，使转方面表现形质。草乖使转不能成字处理，真亏点画犹可记文。”分析了草书使转用笔的最重要的特征表现。在书写过程中，整体的作品灵活地转换笔锋，在每个收笔位置都停留的恰到好处。是狂草书法最典型最基本的笔法。古诗四帖，运笔连绵回绕，暗中换锋。如“帝”、“纷”、“教”等字处理，多个环绕均用中锋转笔，整体的转笔特点相对不明显，没有“转卸皆成偏锋”。即使偶有偏

23、侧，如“千”字处理，也能拢得住笔锋而使笔画刚劲有力。同时这种偏侧，散锋涩行运笔的频繁使用，成了古诗四帖在面貌上区别于怀素狂草的最显著的特点之一。使转并非单纯指圆转运笔，应包括折和转两种方法。查重光书笺云:“数画之转接欲折，一画之自转贵圆;同一转也，若误用之必有病，分别行之则合法耳。”请看帖中的“盖”、“苹”、“景”三个字处理，包含了三种横的使转方法。“盖”字处理第一横方面表现折笔映带;“苹”字处理上两点接第一横方面表现转笔映带;“景”字处理字处理头接长横方面表现暗中逆人析笔。通观全帖，最方面表现流畅的转笔映带并不多见。根据以上内容分析，可防止因一味圆转而直接产生的流滑软俗问题。另外，古诗四帖初

24、看满眼缭绕，细辨分析，很多字处理体都较方面表现明确。这主要是因方面表现用笔上交待清晰，点画清晰并没有呈现凌乱的表现特点。在作品的整体运笔技巧上分析，呈现了不同的具体表现风格，也让作品的内涵获得了合理的烘托。试看“苹”字处理，点画与牵丝极方面表现分明，点画处皆重，相应的衬托部分则是采用虚笔的方式进行了书法技巧处理。虽然变化多端，整体的法度并没有进行了凌乱方面的体现，同时，又造成了用笔轻重缓急的变化之美。总之，狂草笔法中的中与侧，藏与露、转弯以及笔锋回折、轻笔与重笔、缓与急等矛盾笔法被张旭完善地统一在古诗四帖之中。（二）结体分析狂草的结体与楷、隶的结体不能进行同类型的比较。狂草与其它字处理体的有着

25、明显的区别，在于点画被大量被相应的占用，一行之内字处理与字处理之间产生了一定的轻重变化，导致出现了连动的艺术表现价值。，变化方面表现无处不在的缠带和使转用笔，难脱离用笔而对狂草的结体进行单独的分析。不如从“体势”这一角度对古诗四帖试作赏析。体势是书法结体和用笔的综合形象，也是书法艺术区别于写字处理的本质特征。古诗四帖的体势变化非常丰富。大部分字处理的取势都是以敲斜方面表现主，但字处理的重心居中，正襟危坐，整体的字处理体不进行过重的结构处理。有的字处理重心下移或上提，都在下笔方式上获得了崭新的艺术创意表现。如“宫”、下”字处理造成险势，险而不倒。还有“南”、“年”二字处理，一方面中竖倾斜，并没有

26、呈现复杂的表现。一方面中竖弯曲，但重心依然平稳。狂草体势讲究穿插避让。既注重行与行之间气势摆荡中的穿插避让，又讲究一字处理偏旁组幅之间的穿插避让，构幅与构幅之间不相撞又不雷同。如“棘，(释“枣”)字处理，两个构幅相同，但张旭运用穿插避让，再加上用笔轻重、转折、疏密的变化，将字处理分割成大小不一、形状各异的黑白空间，美不胜收。深得避让穿插之妙。除了巧妙熟练地运用敲正、轻重、方圆、疏密、摆荡等体势因素外，张旭还运用了横纵、开合、敛纵等矛盾来变化体势。如“齐”字处理通过夸张第一笔的横势和整个字处理的纵势形成对比;两个“中”字处理竖画的不同处理，造成了敛纵的体势变化;“绝”字处理部首与偏旁的上部分别向

27、左右倾斜，形成了上部打开，下部闭合的特殊体势。“岩”、“下”、“少”、“人”、“中”、“上”等字处理重复出现，由于体势变化，各具风神，令人惊叹叫绝。体势变化的灵活运用，体现了张旭的狂草结体运笔方面的千锤百炼，出神人化的魅力。（三）章法分析章法即谋篇布局，属于偏向合理的布局方式，是对一幅作品整体布局和统筹安排的方法，它包括对单个字处理体势的设计，对字处理距、行距之间的空白分布以及对整幅作品的行气、节奏、格调的整体把握。狂草的章法整体自由度表现得当，严谨的程度也较为深刻。相当自由，但同样包含以上基本要素。古诗四帖字处理与字处理之间的大小、轻重、疏密的安排变化自然，行与行之间的穿插错落恰到好处，通篇

28、行气贯通、格调一致，参差错落，跌宕起伏，字处理字处理如龙似马，云烟缭绕，倏忽千字处理，上呼下应，左驰右鹜，犹如一幅变幻莫测、多姿多彩，自然天趣的画卷。整体的艺术价值上分析，张旭草书纵横掸阖，豪放沉着，势如破竹，奇峰自出的面貌。从作品全局疏密上看，古诗四帖属于布局较密的一类。通览四十行近两米横宽的全帖，行与行之间疏密相间，极具韵律感。一至七行、十四至十八行、二十三至二十七行、三十二至三十六行，这四节布白紧密，另四节布白疏放，形成大江东去式的波浪壮阔之美。从起笔开始挥毫果断，方折多于圆笔，迅疾之处，如走龙蛇，舒缓之处，如犁翻土。点画的起笔，皆圆头逆人，行笔皆中锋运行，收笔处情注意满，轻重有度，笔法

29、上也没有过多的牵扯，不飘不滑。线条质感如锥划沙，如屋漏痕，篆隶笔意相当明显与突出，字处理与字处理之间的牵丝引带，毫无苟且含糊之状。整体的艺术价值上分析，“南宫生绛云”句，从“生”字处理蘸墨挥毫直下，一路疾行，由腕间提按而分线条粗细;用力轻重而分墨色浓淡;布白疏密而分结体宽窄。整体的艺术价值上分析，“南宫”与“生绛云”两处的书写虽有停顿，但气贯势通，一气呵成，承上启下，整体上呈现了全新的书法艺术风格。风姿潇洒。“北阔临丹水”句的“临丹”二字处理，“临”字处理之右部连续三折之后未曾断开，继而扭动笔锋，由提到按，引带出“丹”字处理中心一点这一点委婉圆转，与周围封闭式的横竖形成视觉反差，狂草的连笔一般

30、是上一字处理的末笔连下一字处理的首笔，这里却是上一字处理末笔连一下一字处理的末笔，令人赏心悦目获得艺术表现。（四）形态分析字形变化无常，同时展现了不同的丰富表现，这些表现都是在字形上获得了整体的效果彰显。其字形变幻无常，缥渺无定，作品不停留在某一个领域以及某一个细节进行渲染，而是通过整体上的形态表现获得艺术架构的体现，时而若狂风大作，万马奔腾;时而似低昂回翔，翻转奔逐，充满着“忽魂悸以魄动，恍惊起而长噬”的变化。大部分字的取势都是以耸态为主，起势，整体每个字的重心保持正中。纵观通篇结构，气韵生动，曲水流觞，藏锋使转直入，线条刚劲，动人心魄。在作品的艺术表现上也获得了极高的水平彰显。如果没有高超

31、的艺术修养，没有成竹在胸的功底是书写不出来如此巧夺天工的完美巨作。并在形态中的价值借鉴方面，行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。古诗四帖可以说是张旭全部生命的升华，是书法美和自然美的交点，狂草艺术的精华。四、张旭古诗四帖对后世的影响（一）对狂草艺术传统精神的借鉴中国书法是几千年书法艺术文化传统积淀下来的艺术形态，其受众是后世广大人民群众，古诗四帖在艺术及狂草书法处理上既充分地发挥了书法的语言特性，有融入了写意造型等狂草艺术风格、表现手法及书法艺术观念。在画面的处理上，虚实相济，注重对意境的表达，在书法语言的运用上更加趋向于中国民众的现代审美要求及欣赏习惯。古诗四帖在创作中

32、，赋予了其中国传统狂草艺术精神，体现出健、智和稳的狂草艺术特色艺术风格，将狂草艺术的表现能力及黑白神韵巧妙地运用在书法的创作中，将抽象、写实和具象溶于一炉。张旭在对古诗四帖进行狂草艺术创作的同时，熟练地运用了狂草的艺术技法和实质，根据自己的情感表达需要，将狂草艺术技法巧妙地结合在一起，完成了作品的和谐统一。具有浓厚的狂草艺术精神特色和人体悟，是当时意识形态文化的再现28。古诗四帖是一副具有浓重艺术笔法轻重的艺术化狂草书法作品，从艺术语言和主题思想上看其是新中国形象的表达，将艺术理想、文化诉求、历史传承以及狂草艺术身份等全部内涵有机地融合在一起，体现出博大的意识凝聚力，将意义价值空间完美释放，是

33、一部具有强大命力的历史巨作。该作品不仅是理想主义思想的物化，也是对古老狂草艺术新的宣誓及书法理想的凝练。（二）促进书法“狂草艺术”发展张旭在狂草书法实践中总结出“书法中国风”理论，并将其定位自身创作的目标理想，该思想与当时的“书法狂草艺术”命题的话语逻辑不谋而合，是一种历史的契合。古诗四帖的成功不仅在于其狂草艺术的巨大社会效应和艺术创造力，还在于其所蕴含的狂草艺术风格及狂草艺术精神内涵气质。在狂草艺术中不仅将情感主体、塞尚的星星主体以及高更的精神主体熔铸于一炉，还在此种体验和认识上，将书法强大的富有活力与命力的深厚文化传统融入其中，使作品富有时代和狂草艺术的精神气息。张旭将狂草书法传统融会贯通

34、，又将中国文学中传统的赋、比、兴表现手法，灵活地运用于作品之中，实现了对主题画从艺术上的完满达到。在其古诗四帖的创作上，充分地体现了这一理想和艺术形式，结合狂草的技艺手法，通过狂草艺术的审美意识对其进行狂草艺术的创作。在整个创作过程中，在书法中将自己的个性、狂草艺术情感及审美观念熔铸于画作之中，对中国“狂草艺术”书法的发展具有重要的促进性作用，方面表现中国书法艺术的发展开辟了新的路径与技艺方法。（三）布局狂草艺术发展获得借鉴计及狂草书法的艺术设计实践中，布局是最方面表现重要的环节，是理论及实践意义上的狂草艺术，从成像、立意、写形及布局上都要将其融汇广通。从狂草艺术理论上讲，布局是狂草书法的钢骨

35、，是其艺术的骨骼，决定着一部作品的成败，在狂草书法欣赏中，应该首先遵循布局狂草艺术原则，对其布局进行研究。比如上文提到的古诗四帖其布局具有狂草艺术意义，布局恢弘、写实的同时又添加了自我创作的艺术效果，即清晰地表现了狂草艺术奔放的特质，又再现了布局上错落有致，意境充分，不失方面表现经典之作。在中国传统的狂草艺术布局方法上，其核心是寻找抽象的形式元素，并着眼于意境。在对狂草艺术布局进行赏析时，要发掘其是否内含抽象的形式美感，外达一下红单纯简练的艺术效果。单纯是高度纯化的统一，简练是高超的造诣，具有高妙指出。一副杰出的狂草艺术作品应最能够表现个性及艺术造诣之处在于简。从图学上来讲，中国画在布局上与狂

36、草书法经过透视对空间进行严格化或黄金律、几何三角空间法不同，往往注重空间的表现和空间意识，采用高下起伏、明暗阴阳的节奏化布局法。古诗四帖在布局上不仅运用了狂草书法的手法，还融入了中国空间法则和的空间意识，达到了意境的升华。在对狂草书法进行欣赏时，还要考察作品布局是否对比和谐、变化统一、虚实相、节奏均衡、动静互衬、主次分明、虚实相。（四）笔法轻重获得了代表呈现在狂草书法中作方面表现直接、广泛、灿烂的审美对象是笔法轻重，因此，在对狂草书法进行欣赏时应遵循笔法轻重狂草艺术原则。笔法轻重狂草艺术不单单是对画面笔法轻重的考察还有对光线的考究，随着狂草书法笔法轻重学的独立与发展，人们开始对狂草书法的笔法轻

37、重美加以重视，使创作更加写实富有自然气息。对于古诗四帖书法作品来说，狂草艺术笔法轻重便是其语言和感情，对其进行欣赏时应对其笔法轻重语言加以思考，发掘其笔法轻重的狂草艺术意义及艺术内涵。在欣赏过程中不能单纯地考量其用色的技法，更多的要考察其内在笔法轻重的情感表达及意境负荷。每一个字体的轻重都是一种情调，在欣赏过程中，观者不仅要对狂草书法的写笔法轻重加以理解，还要考究其是否存在主观意义上的笔法轻重创造。欣赏狂草书法的笔法轻重美，不仅要欣赏其多样的笔法轻重美感与广阔的空间协调感，还要遵循画面笔法轻重的对比与和谐之间的处理关系，以及观其是否卓有成效地发挥了情感表达与意境塑造的功能。（五）意境上进行了全

38、新的烘托每一幅狂草艺术作品其魅力在于意境的传达，艺术的意境是通过文艺作品的形象对情调和境界进行表达。作品意境的高低，与张旭的精神修养及境界相关，作品的灵气是呈现物象灵魂的载体，也是意境美的升华。在古诗四帖中，用其深厚的艺术底蕴塑造了宏伟雄壮的狂草艺术意境，具有意境狂草艺术意义。在欣赏狂草书法的意境美时，不论是壮丽雄奇，高亢哀怨，都要反映正大的气象、催人奋进，益于身心健康，给人以启迪的书法艺术作品30。（六）人文感性不拘于一面在狂草书法欣赏过程中不仅要遵循笔法轻重狂草艺术、布局狂草艺术及意境狂草艺术原则的基础上，还要遵守人文感性原则，对狂草书法的情感、艺术价值加以考察，通过心理解读以及历史角度对

39、其进行解读。可以得出，张旭把对个人情感的表现以及现实主义的风格完美的融入到作品中，获得了人文的感性原则表现。狂草书法属于纯艺术范畴，其实质是张旭对某一特地时代及思想意识形态的外化表达，是通过主观对客观事物的再创造，是物质意识化的一种形态，具有一定的主观印象。从观者的角度对其的赏析也同样具有主观性，以不同的角度可以看出不同的效果。张旭技法之精湛，得到了广泛的认同，但是就其内在的情感印象则有所不同，在纯艺术狂草书法的赏析中观者不但能够体会其内在思想情感表达，还会辨别出当张旭当时所处的时代。从作品夸张的狂草书法方法，背景与人物的扭曲给人很纠结的感觉，不难看出当时张旭在狂草书法这幅画的一方面状态和对当

40、时社会的无奈。在对于书法古诗四帖的赏析上人们从不同历史角度，心理情感来看，也有着不同的理解。从历史的角度，此画具有时代特征和社会思想精神特质，是具有强烈艺术笔法轻重的应时画作。从当时的心理层面，人们更加欣赏其主题思想的表达，对于艺术性则很少关注。然而，从当代的角度，对其进行欣赏，更多地倾向于其内在的价值。从心理层面，当代人们更注意其对后世在技法、创造性及情感方面的借鉴价值。超越历史时空对其进行欣赏评判，会赋予观者所处时期的思想维度，在技法和价值上更具有客观性。但同样也存在主观对作品的现代理解因此，从赏析的角度，应根据画作的创作时代背景通过情感意识对画作进行深入理解和考究，客观地对作品进行赏析。

41、但是，无论是出于那种鉴赏角度和目的，观者能够从中获得情感上的共鸣便不失方面表现一部成功狂草艺术之作。总结综上所述。张旭的古诗四帖在狂草艺术的特征的表现上成就极高，是优秀的代表作品。本文针对古诗四帖进行了有价值的分析，分析作品在书法特征以及后世作品影响两方面的表现。特别针对书法技巧的运用及在运笔、结体、章法、形态着四个特征表现进行了重点的分析，这些都是先前研究并没有涉及到的，属于创新的研究领域。通过对古诗四帖的研究，可以获得对我国书法艺术的创新以及借鉴两方面都可以获得提升的实质帮助。为我国的书法艺术的发展增加崭新的借鉴价值，同时，对作品的分析，也可以让后续的研究获得有效的借鉴补充。参考文献1丁婧

42、文，王蕾，曲双方面表现. 书法文化在现代包装设计中的应用探析j. 中国包装工业，2016，(04):126.2赵育慧. 日本食品包装书法风格与中国书法风格的渊源j. 中国包装工业，2016，(04):146.3赵继荣. 书法字处理体在包装平面设计中的应用及影响j. 中国包装工业，2016，(06):74.4高瑞敏. 传统食品包装中书法字处理体的应用j. 中国包装工业，2016，(06):125+127.5许鹏飞. 基于guide-filter的中国书法作品中印章信息的提取j. 传感器与微系统，2016，(12):1-4.6董芳芳. 对外汉语初级书法课书法实践研究d.河北师范大学，2016.7王连颖. 中国书法与身心健康的关系d.鲁东大学，2016.8付梦楠. 小学语文研究中软笔书法研究的现状及策略研究d.鲁东大学，2016.9林汀. 小学书法研究中书法方法的实践研究d.重庆师范大学，2016.10仲芳. 翁同龢日记中的书法资料研究d.沈阳师范大学，2016.11haidong xu. a study on the relatio