试论电影中色彩的人物造型功能

1、试论电影中色彩的人物造型功能阶段性成果，教师黄炳指导。摘要：银幕视觉艺术形象的核心和主体是人物，电影角色造型设计是表现角色的最直接的手段之一。颜色是电影格式塔中不可缺少的部分，也是最具感染力的视觉语言。颜色的内在驱动力决定了颜色的存在是人物建模要素中最生动、最活跃的因素。本文应以满城尽带黄金甲为例，揭示人物身份，揭示人物情绪，突出典型人物性格的三个方面开始，分析色彩对人物形象的突出作用。关键词：电影颜色角色建模张艺谋颜色在电影和电视艺术中的作用是巨大的。它将电影艺术中的“可见人物”变成“可见的想法”，将“可见的想法”变成鉴赏者的“可以理解的想法”。像贝拉一样吗？巴拉兹说：“把视觉文化转变为概念

2、文化1。”电影人物形象的形成主要有两个根本任务：揭示人物性格的内在气质，揭示人物外形的外在气质。照片出身的张艺谋将色彩的人物造型功能发挥到了极致，无论是早期的黄土电影，还是现在的武侠风电影，色彩一直是张艺谋的法宝。张艺谋的电影总是用东方温暖的色调唱主要旋律。满城尽带黄金甲(以下黄金甲)也不例外。他不仅创造了用颜色讲述故事的方法，还创造了用颜色塑造人物的方式。黄金甲继承了张艺谋的视觉效果和场面演绎的一贯风格。虽然比以往任何时候都不显眼，但颜色比人物的形状高一位。人物颜色的形成体现在以下方面：第一，色彩可以突出人物的身份从色彩中可以看出人物的真实身份。电影中的服装是专门面向角色的，是角色建模的重要

3、手段。人物的服装往往直接表达人物的身份、年龄、职业、习惯、情趣等特征，表现出特定的民族风貌、地域特征和时代氛围。在电影作品中，人物的身份除了用人物的言行表达外，最重要的是依赖合适的服装设计。像黄金甲华丽的服装一样，角色与富贵走在笨重的路上。周润发饰演的王角，他的服装从出战盔甲到寝宫穿的围巾，重阳节大观服都是金黄色的。这些充分体现了中国传统色彩观。在长期的生活实践中，自然的各种颜色不自觉地在人们心中留下某种印象，产生一定的感情，形成习惯的联想。黄色在中国古代五色体系中罕见地已经成为中国历史帝王的专属颜色，在中国人的色彩观念中表现出最高的地位。在古代，颜色分为正色和简色两种，后来黄色的尊贵意义进一

4、步加强，成为中央皇权和辞职的象征。体现色彩继承特征的服装在进入阶级社会后与社会制度有着密切的联系，服装的色彩也代表了统治阶级的美学思想。中国古代皇帝穿了很多黄袍，禁止平民穿黄色衣服。剧中臣子、宫女、太监、警卫等组合人物的双打分为其他颜色的服装。这种实体和集团的服装造型特征是对比关系和统一关系。第二，颜色可以揭示角色的感情颜色能突出人物的内部矛盾。“艺术理想的本质就是以这种方式将外在的东西还原为心灵的东西，因此使外在的现象符合心灵，并转化为心灵的表现。”在黄金甲中，皇宫内外的舞台无人惊叹。装饰服装、首饰、上衣的导演精心安排的红色和黄金色，光彩夺目的样子像是无处不在的黄金色，几乎把这个左冲右突的皇

5、室包裹在超现实世界里。但是金色特别引人注目。但是金属颜色给人一种桎梏感，缺乏温暖。据分析，越使用极端，对剧中人物爱情的安全感就越不足。从马斯洛的需要水平理论来看，爱和安全是最根本的人的追求，因此绚丽的金甲的颜色从深层上来说，是对剧中人物爱的极度缺乏和强烈的渴望。同时，他以金黄色为基底，给电影带来了温馨的韵味。对比人物阴暗的心，以表面灿烂的风光突出了“想下山雨”的困惑，背景颜色与人物的脸谱相吻合，突出了人物内心的矛盾，突出了人物内心的虚伪和恶毒，升华了电影的魅力，将艺术效果的服务性提升到了另一个极端。“在屏幕世界的建模空间中，形态的作用倾向于理性，颜色的作用更倾向于感性。”颜色有很强的爱。电影中

6、意识的要素，不是意识和智力，而是表现性和氛围。不同的颜色能给人不同的感觉，相同的颜色也能创造出多种氛围。原城无意中偷看了母亲和原商的情况后，他独自走在金州包围的走廊上。那块金色的碎片光彩夺目。那是一种愤怒，也是一种嫉妒。好像能载人似的！但是，在元祥和小吴之后，她唯一的宦官，也是走在金廊上的人，旁边的金柱还散发着柔和的光芒，但她却感觉不到温暖，她因为孤独和无助，双臂紧闭。仍然是那个走廊，金色的墙壁反映了皇宫的庄严，给观众视觉上的乐趣。两边的装饰都以金色为主，与桃红色的玻璃相融合，营造出温暖高档的气氛。由于色觉的边缘效果，屏幕上颜色的对比度弱，边界线模糊，看不清每个颜色特性。以这种环境氛围，在这个

7、走廊上匆忙送药，反映了等人的心理。这个方法不仅强调了人物心中的悲伤、悲伤和怨恨，还向观众展示了帝王生活的奢侈。琉球的奇异色彩可以营造出后宫氛围，这也反映了张艺谋对中国传统文化色彩造型艺术的追求。第三，颜色可以描述典型人物的性格。服装颜色是人物思想感情的具体化。形象化的符号黑格尔是角色是理想艺术的表现和中心4作为电影人，张艺谋的角色通过画面，利用视觉形象冲击观众来实现，而从视觉形象来看，张艺谋的角色特性描写更是得益于电影中人物的风格化，通过向观众传达人物的思想和性格，引出了内外一致的美学原则。电影和电视角色服装的最高审美要求是描写和揭示人物的内部性格，电影和电视服装制作人必须穿透角色，在一定程度

8、上揭示人物内心的抽象事物，对人物深刻的情感色彩有明显的透视作用，因此电影和电视服装成为人物思想、感情的体现、形象化的象征。有这样的观点：“衣服的风格集中在时代感上，颜色集中在性格上，布料集中在身份上。”5这个观点虽然不是很全面，但显示了完美的屏幕组件的几个重点。在黄金甲中，后福式不多，但使用得很有特色，衣服的颜色根据人物的心情适当设计。其中几个造型用得极为恰当。首先，她强迫自己喝紫色的衣服，疯狂的绣花菊，君王的药。俄罗斯著名的艺术理论家曾这样说过。“紫色，是一种冷却的红色，有身体、精神和脆弱的因素，有悲伤的气味。被认为适合年长女性的穿着，中国人实际上用她作为哀悼的颜色。”6红色是热情追求和反抗

9、，蓝色是忧郁妥协，紫色是蓝色和红色结合的结果。在视觉上表现出她想抵抗的东西，但总是表现出最深的压抑、紫色的忧虑和不安，她的矛盾和痛苦的感情。而当她陷入温暖的色调时，它表现出弹跳、视觉和心理上的不协调，但这反映了她压抑背后的性格，这是相容的。然后，她知道药的内幕的时候，穿着黑色地板长袍，绣着大花的金菊。黑色是一种素色，黄色是亮度最高的颜色，在深黑色中，亮度高的黄色看起来更加亮丽，在温暖的色调中，她格外显眼，流下两行眼泪。但是也把她的心表现为黑色，颜色也透视了她心中这种感情的特点。这种颜色的使用与这个人物以前的双打颜色相继比较，感觉与以前的双打颜色不同，从而形成情感比较。她从感情的挫折到受害者的委

10、屈，到复仇的绝对决绝，都很有阶级，所以她的人物画是最立体的。她的衣服都是华丽而复杂的，但华丽是凄凉而压抑的灵魂。这种美丽的服装在感情渲染过程中反而比任何眼泪和诉说更能打动人心。与众不同的感性，一个主人公的造型，并将他们联系起来，提高对角色性格的基本认识和对角色开发的认识。道具的颜色可以从很多方面塑造人物。好的道具不仅是主人公周围的内容，而且对本身也是理想的、关心的、喜好、偏好，是指看不见心的活动。甚至当主人公的形象在银幕上不再存在的时候，事物仍然保持着他们的温暖，继续生活。7以及优秀道具的象征具有无生命道具的无限活力和丰富的建模语言内容，同时也是角色心灵的象征，从多方面塑造角色，使角色更丰满、

11、更完美，成为不参加比赛的人物的“物化”角色。黄金甲的两军对决第一部中，以综合运用电影中色彩的视觉语言为方法，画面颜色加强了自然表现力和人物深化的复合作用。在那最后一场战斗中，电影退色了以无性为基调的色彩搭配，使用了单音。黑色和黄金的对决，同时也是冷暖色的对比，暖色有接近感，引起兴奋，使人有积极、扩散、突出的感觉；冷的颜色后退，后退，安静，低，表示权利和秩序的一方最终以黑色出现，表示反秩序的一方以金黄色出现，黑色是最重的颜色，沉重，严肃，沉重，有力，但同时也是感情最冷的颜色。丑陋的黑衣武士代表权力的冷酷。那么笔直的黄金战士代表情感的荡漾，几万朵菊花在令人垂涎的金色中显示出帝王的威严和尊贵，但也是

12、叛军的象征。康士坦斯基在艺术中的精神指出：“如果有明亮的颜色，眼睛会慢慢被强烈吸引。如果是明亮的暖色，则魅力最强。单击大片纯黄色菊花的象征化使用是独特的自我意识卡塔西斯的外形，也刺激了人的视觉，同时营造了将整个宫廷变成离奇恐怖的压抑氛围。他有金如金的大刀，血染金甲，但失败很坚定。血雨腥风又狂了，胡敏还在，血色又浓，菊花染色，却永远染不出红冷的金台。当绿色脱离自然景观相互连接时，给人一种惊人而可怕的感觉，这种感觉创造了黑暗、阴险、可怕的象征意义。像暴风雨前的忧郁一样，墨绿色的中药反复推出，随着女王表达紧张的变化，但这时他洒在金菊桌上，像深红色，绝望的绝望的哭泣声，带着杰王子的血。通过视觉修辞形式集中表现了难以用语言叙述的丰富微妙的情感和气氛。参考文献：1 匈牙利贝拉？帕拉斯电影美学，中国电影出版社，1982年版，第25页。2 德国